鋼琴伴奏在聲樂(lè)演唱中藝術(shù)審美價(jià)值
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新時(shí)期，人們的生活質(zhì)量得到了明顯改善，對(duì)精神文化有了更高的需求。音樂(lè)藝術(shù)能夠潛移默化地影響人，使人們產(chǎn)生共鳴，滿足人們的精神文化需求。鋼琴即興伴奏和聲樂(lè)演唱交替呈現(xiàn)，使音樂(lè)的主題更加鮮明，從而獲得表演的成功?，F(xiàn)簡(jiǎn)要介紹鋼琴即興伴奏的表現(xiàn)方式，分析鋼琴即興伴奏在聲樂(lè)演唱中的藝術(shù)審美價(jià)值，希望能夠?yàn)橄嚓P(guān)工作的順利開展提供參考。鋼琴即興伴奏屬于獨(dú)特的鋼琴表現(xiàn)手段，具有很高的藝術(shù)審美價(jià)值，可以將其應(yīng)用到多種音樂(lè)表演中。在開展聲樂(lè)演唱時(shí)，借助鋼琴即興伴奏，可以增強(qiáng)舞臺(tái)感染力，使整個(gè)表演更具藝術(shù)性。因此，相關(guān)人員必須重視并分析鋼琴即興伴奏在聲樂(lè)演唱中的藝術(shù)審美價(jià)值。
一、鋼琴即興伴奏表現(xiàn)方式
鋼琴即興伴奏通常是將節(jié)奏、和聲、織體音型相結(jié)合，表現(xiàn)出其藝術(shù)性。表演人員主要通過(guò)鋼琴的音域特征，靈活熟練地進(jìn)行表演，并借助大幅度或者是細(xì)膩的表現(xiàn)，明確表演節(jié)奏，根據(jù)音樂(lè)旋律進(jìn)行和聲，使音樂(lè)以更加飽滿的方式呈現(xiàn)出來(lái)。通常情況下，鋼琴即興伴奏表現(xiàn)方式主要可以分為三類：背景性、比較性及補(bǔ)充性。背景性藝術(shù)通常會(huì)將歌唱作為重點(diǎn)，借助鋼琴即興伴奏營(yíng)造適宜的氛圍，以表現(xiàn)音樂(lè)情感[1]；比較性藝術(shù)通常展現(xiàn)在多線行伴奏織體內(nèi)，可以將多種音樂(lè)旋律進(jìn)行比較，表現(xiàn)出音樂(lè)的線條美；補(bǔ)充性藝術(shù)可以對(duì)現(xiàn)有的音樂(lè)進(jìn)行補(bǔ)充，從而展現(xiàn)出完整的音樂(lè)。
二、聲樂(lè)演唱中鋼琴即興伴奏的特征
鋼琴即興伴奏需要有熟練的鋼琴演奏技巧作為支持，演奏人員只有擁有熟練的演奏技巧，才能夠展現(xiàn)出音樂(lè)作品的藝術(shù)價(jià)值。1鋼琴即興伴奏可以輔助聲樂(lè)演唱鋼琴即興伴奏作為聲樂(lè)演唱的陪襯，鋼琴即興伴奏人員需要考慮音樂(lè)作品包含的內(nèi)容和想表達(dá)的情感，進(jìn)行精準(zhǔn)的演奏工作。伴奏人員需要借助熟練的伴奏技巧，幫助演唱人員進(jìn)行表演，提高聲樂(lè)演唱的吸引力，使其更具有感染力。在聲樂(lè)演唱過(guò)程中，鋼琴即興伴奏者需要對(duì)鋼琴即興伴奏的作用形成正確的認(rèn)識(shí)，明確其是對(duì)聲樂(lè)演唱的補(bǔ)充，而不是一味炫技，通過(guò)與演唱者的配合，表現(xiàn)音樂(lè)作品特有的魅力。2鋼琴即興伴奏較為獨(dú)特鋼琴即興伴奏可以表現(xiàn)出一定的演奏技巧，對(duì)演奏者的專業(yè)能力有著較高的要求。鋼琴即興伴奏和獨(dú)奏的差異較為突出，鋼琴演奏人員需要隨著演唱人員的風(fēng)格變換演奏技巧[2]。鋼琴伴奏屬于聲樂(lè)演唱的補(bǔ)充，鋼琴即興伴奏人員要從現(xiàn)實(shí)出發(fā)對(duì)演奏作出調(diào)整。伴奏人員切忌主次不分，要為演唱者提供服務(wù)，而不是對(duì)演唱者進(jìn)行約束，導(dǎo)致歌曲無(wú)法全面呈現(xiàn)出來(lái)。優(yōu)秀的鋼琴演奏者會(huì)將歌曲和鋼琴即興伴奏相融合，表現(xiàn)出精彩的藝術(shù)效果，只有如此，才能夠使聽(tīng)眾感受到音樂(lè)藝術(shù)作品的魅力。3鋼琴伴奏與演唱互相配合在進(jìn)行聲樂(lè)演唱時(shí)，鋼琴即興伴奏人員需要主動(dòng)配合演唱人員，主動(dòng)聆聽(tīng)，第一時(shí)間了解演唱中存在的問(wèn)題，并借助鋼琴即興伴奏來(lái)對(duì)整個(gè)表演進(jìn)行優(yōu)化。一名優(yōu)秀的伴奏人員要全面了解需要配合的演唱者，明確彼此的表演習(xí)慣和風(fēng)格等，并且對(duì)音樂(lè)作品的表達(dá)要有相同的看法，與其通力合作。演唱人員需要具有較強(qiáng)的演唱實(shí)力，開展藝術(shù)指導(dǎo)工作。
三、鋼琴即興伴奏在聲樂(lè)演唱中的藝術(shù)審美價(jià)值
鋼琴即興伴奏與演唱者互相配合，精準(zhǔn)地表達(dá)出歌曲所包含的情感，能提高整個(gè)表演的感染力[3]。雖然鋼琴即興伴奏在演唱中起到輔助作用，但是，不重視鋼琴即興伴奏，認(rèn)為鋼琴即興伴奏可有可無(wú)的想法是不正確的。在聲樂(lè)演唱中，鋼琴即興伴奏具有非常關(guān)鍵的作用，其不僅可以對(duì)背景進(jìn)行補(bǔ)充，展現(xiàn)出意境，還能夠?qū)ψ髌愤M(jìn)行優(yōu)化，為整個(gè)作品錦上添花。如果鋼琴即興伴奏者的水平比較低，缺乏演奏技巧，就無(wú)法和聲樂(lè)演唱者進(jìn)行良好的配合。從鋼琴演奏人員的角度來(lái)看，其既需要了解歌唱人員的需求，又要和歌唱人員建立良好的聯(lián)系，相互融合。在進(jìn)行伴奏時(shí)，需要配合聲樂(lè)演唱者表現(xiàn)出歌曲所表達(dá)的情感，從而提高人們的藝術(shù)體驗(yàn)。1塑造適宜的音樂(lè)形象鋼琴即興伴奏者可以從多個(gè)不同類型的藝術(shù)中獲得“營(yíng)養(yǎng)”，提高自身的藝術(shù)鑒賞能力，了解音樂(lè)的發(fā)展歷史和各階段的風(fēng)格等，并根據(jù)歌曲的主體和表現(xiàn)情感選擇最適宜的伴奏方式。例如，抒情的音樂(lè)可以借助和弦分解來(lái)進(jìn)行表達(dá)，而慷慨激昂的音樂(lè)則可以運(yùn)用八度大跳的助興伴奏音型進(jìn)行表達(dá)，這樣既可以展現(xiàn)出歌曲的風(fēng)格，也能夠表達(dá)音樂(lè)所包含的情感。因此，伴奏者要做好演奏，從而體現(xiàn)出鋼琴即興伴奏獨(dú)特的音樂(lè)藝術(shù)審美價(jià)值。2表達(dá)歌曲的情感音樂(lè)藝術(shù)也被稱為情感藝術(shù)，在演繹音樂(lè)作品時(shí)，演唱人員需要增強(qiáng)自身的情感，表達(dá)出作品所蘊(yùn)含的深意，塑造良好的音樂(lè)形象。在這一過(guò)程中，鋼琴即興伴奏人員需要積極地營(yíng)造出音樂(lè)之美，為情感表達(dá)提供充足的空間。即興伴奏要在演唱人員尚未表演的情況下開展，這需要鋼琴即興演奏者對(duì)音樂(lè)形成深刻的認(rèn)識(shí)。第一，需要考慮到和聲的多元化特點(diǎn)，對(duì)情感進(jìn)行補(bǔ)充，使情感內(nèi)容更加豐富。在用鋼琴即興伴奏時(shí)，需要關(guān)注和聲的功效，這就要求伴奏人員對(duì)和聲的力度進(jìn)行把控，從而渲染整個(gè)音樂(lè)表演的氛圍[4]。第二，要做好多種音型和織體的結(jié)合，展現(xiàn)出豐富的情感。在開展鋼琴伴奏工作時(shí)，音型是對(duì)和弦與和聲的表達(dá)?？楏w屬于伴奏的整體表現(xiàn)方式，可以在旋律、和聲和低音中得到體現(xiàn)，從而表現(xiàn)出有效的運(yùn)動(dòng)形態(tài)。因此，在用鋼琴進(jìn)行即興伴奏時(shí)，必須要和音樂(lè)作品相融合，選擇最適宜的表演手段。除此之外，還應(yīng)該在第一時(shí)間認(rèn)識(shí)到音樂(lè)形象和情感的轉(zhuǎn)變情況，合理選擇各種伴奏織體，呈現(xiàn)出伴奏的效果，使音樂(lè)作品的藝術(shù)審美價(jià)值得到充分體現(xiàn)。3提高演唱人員的感染能力鋼琴即興伴奏能夠增強(qiáng)演唱人員的藝術(shù)素養(yǎng)。借助鋼琴伴奏，能夠使演唱人員將人生體驗(yàn)與音樂(lè)相關(guān)聯(lián)，明確作品的演繹風(fēng)格和創(chuàng)作思路，提高演繹水平，給觀眾以美的享受，提高觀眾的藝術(shù)素養(yǎng)。4提高藝術(shù)境界第一，要運(yùn)用模仿、暗示、象征等方式，塑造出完美的藝術(shù)境界。從鋼琴即興伴奏的角度進(jìn)行分析，其有著諸多創(chuàng)作手段，能夠?qū)ψ匀唤绲牟煌曇暨M(jìn)行演繹，做好情緒的轉(zhuǎn)變和氛圍的渲染工作，使音樂(lè)作品展現(xiàn)出較多豐富的情感，為觀眾提供更多想象的空間，引起觀眾共鳴。第二，鋼琴即興伴奏人員需要了解大小調(diào)聲音，使其轉(zhuǎn)變?yōu)楸尘耙魳?lè)，并借助這一手段表達(dá)多種不同的情感。在多種伴奏織體的影響下，展現(xiàn)出豐富多樣的聲樂(lè)形象，塑造出獨(dú)立的藝術(shù)空間。第三，將鋼琴即興伴奏和聲樂(lè)演唱相結(jié)合，不但能夠?qū)π蓛?nèi)容進(jìn)行補(bǔ)充，還能夠使音樂(lè)作品展現(xiàn)出自身的獨(dú)特性，表現(xiàn)出音樂(lè)的魅力。一般情況下，鋼琴伴奏是由前奏、間奏、尾奏、休止音和長(zhǎng)音組成的。在用鋼琴進(jìn)行即興伴奏的過(guò)程中，所使用的藝術(shù)伴奏形式展現(xiàn)的作用也有所不同。例如，前奏是在演唱開始前進(jìn)行的，最主要的目標(biāo)是表達(dá)音樂(lè)內(nèi)容和渲染氣氛，在較短的時(shí)間內(nèi)引起聽(tīng)眾的共鳴[5]。5可以為音樂(lè)再創(chuàng)造提供支持鋼琴即興伴奏通常是伴奏人員考慮到演唱人員的演唱方式和內(nèi)容，主動(dòng)展開分析，為演唱者提供支持，精準(zhǔn)地對(duì)聲樂(lè)進(jìn)行表達(dá)，使欣賞者獲得視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的滿足。因此，從鋼琴即興伴奏人員的角度來(lái)看，其需要具有較強(qiáng)的音樂(lè)悟性和再創(chuàng)作能力，并且有針對(duì)性地選擇表現(xiàn)手段，展現(xiàn)音樂(lè)思維。從本質(zhì)上來(lái)看，鋼琴即興伴奏需要對(duì)音樂(lè)進(jìn)行再創(chuàng)作。這就需要鋼琴即興伴奏者精準(zhǔn)開展分析，選擇最適宜的表現(xiàn)手法，真實(shí)地展現(xiàn)出作詞者所要表達(dá)的情感內(nèi)容。伴奏人員需要使用多種不同的演奏方式，自由地表達(dá)歌曲的情感。在進(jìn)行鋼琴即興伴奏時(shí)，伴奏人員要借助不同的技巧開展不同的工作。需要注意的是，伴奏人員如果所用的音區(qū)、音調(diào)或者音色存在差異，就會(huì)使觀眾的感受出現(xiàn)不同程度的變化。如果欣賞者的類型不一，所獲得的藝術(shù)體驗(yàn)感也會(huì)出現(xiàn)差異。
四、在聲樂(lè)演唱中開展鋼琴即興伴奏的措施
1要提高演奏技巧
熟練的鋼琴演奏技巧并不會(huì)在較短的時(shí)間內(nèi)達(dá)成，但熟練是做好鋼琴即興伴奏的基礎(chǔ)，需要鋼琴即興伴奏人員靈活地應(yīng)用鍵盤，明確各個(gè)鍵盤的音色。只有這樣，伴奏人員才可以演奏出歌曲更深層次的內(nèi)容，充分體現(xiàn)出鋼琴伴奏在整個(gè)表演中所起的作用。當(dāng)演奏過(guò)程中發(fā)生意外時(shí)，要及時(shí)解決，確保歌曲的完整性和流暢度。鋼琴演奏需要考慮音階、雙音八度、和弦等較為復(fù)雜的演奏技巧，只有熟練掌握這類技巧，才能夠應(yīng)對(duì)演奏過(guò)程中可能會(huì)出現(xiàn)的各種突發(fā)狀況。鋼琴作為一種樂(lè)器，有著獨(dú)屬于自己的音色，但是在演奏時(shí)，由于演奏人員不同，音域也會(huì)出現(xiàn)變化。假如沒(méi)有熟練的鋼琴演奏技巧，就無(wú)法完美地詮釋和表達(dá)整個(gè)音樂(lè)作品的內(nèi)容和情感。不同的音色主要源自不同的觸鍵手段，要想使音色更加動(dòng)人，就必須反復(fù)練習(xí)觸鍵。鋼琴即興伴奏人員必須考慮音樂(lè)所包含的內(nèi)容和融入的感情，做好設(shè)計(jì)工作，確保演唱和伴奏人員配合得更加和諧。鋼琴即興伴奏人員在與演唱者演繹同一作品時(shí)，需要達(dá)成一定的共識(shí)，要考慮到不同演唱者的音色，有針對(duì)性地進(jìn)行鋼琴演奏。
2STRY加強(qiáng)對(duì)作品的理解能力
聲樂(lè)演唱者和鋼琴即興伴奏者只有對(duì)作品足夠了解，才能體會(huì)到音樂(lè)所表達(dá)的情感，才能在表演的過(guò)程中配合得更加完美。聲樂(lè)作品中的歌詞能夠直接表達(dá)感情，這就要求鋼琴即興伴奏者對(duì)歌詞進(jìn)行分析和解讀。演唱者和鋼琴即興伴奏者是緊密聯(lián)系的，鋼琴即興伴奏者要想精準(zhǔn)演繹作品內(nèi)容，就需要在表演開始前對(duì)作品展開分析、探究，提高自身對(duì)作品的理解能力。例如，要對(duì)聲樂(lè)作品的歌詞和旋律等進(jìn)行研究，運(yùn)用不同的和聲，從而營(yíng)造出最適宜的藝術(shù)氛圍。同時(shí)，演唱人員也需要精準(zhǔn)定位，充分表達(dá)感情，使歌唱者和鋼琴即興伴奏者形成良好的配合[6]。
3學(xué)會(huì)傾聽(tīng)
在開展鋼琴即興伴奏時(shí)，不論是音樂(lè)還是音色都需要處在最適宜的條件下。歌曲內(nèi)的音色不一，而不同的歌曲需要借助不同的音色進(jìn)行表達(dá)，這就要求鋼琴即興伴奏者主動(dòng)傾聽(tīng)，并對(duì)力度進(jìn)行充分把控。力度控制和所用的音響具有一定的聯(lián)系，例如，女高音和低沉的鋼琴更加適配。這就需要演唱人員和伴奏人員學(xué)會(huì)傾聽(tīng)，通力合作，把控歌曲節(jié)奏，確保作品具有較強(qiáng)的感染力。
4表演者提高自身的心理素質(zhì)
在現(xiàn)實(shí)生活中，雖然部分鋼琴即興伴奏人員熟練掌握了基本功，但是缺乏較高的心理素質(zhì)，一登上舞臺(tái)就會(huì)過(guò)度緊張，導(dǎo)致其所演奏出的作品難以讓觀眾產(chǎn)生共鳴。鋼琴即興伴奏相關(guān)人員要具備充足的體力和較強(qiáng)的思維能力以及情感領(lǐng)悟能力，并隨著作品情感的變化而轉(zhuǎn)變。鋼琴即興伴奏人員要想提高心理素質(zhì)，需要主動(dòng)和聲樂(lè)演唱者進(jìn)行溝通、交流，了解舞臺(tái)環(huán)境，營(yíng)造適宜的氛圍。鋼琴即興伴奏人員在進(jìn)行表演時(shí)不但要做好彈奏工作，還要考慮到歌唱者的實(shí)際狀態(tài)及發(fā)揮情況，從整體角度出發(fā)，提高應(yīng)對(duì)突發(fā)事故的能力。這就要求鋼琴即興伴奏人員具有較強(qiáng)的心理素質(zhì)，如此才能夠和演唱者配合融洽，產(chǎn)生“1+1大于2”的效果。如果演唱人員的心理素質(zhì)較低，就需要心理素質(zhì)較高的鋼琴即興伴奏者與之配合。臺(tái)上三分鐘，臺(tái)下十年功。只有經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期磨煉，才能夠改善過(guò)度緊張的情緒，在舞臺(tái)上表現(xiàn)得更加自如，將作品更好地呈現(xiàn)給觀眾。鋼琴即興伴奏屬于一種音樂(lè)表現(xiàn)手段，具有較強(qiáng)的綜合性，在聲樂(lè)演唱中有著不容忽視的作用。鋼琴即興伴奏能夠改善當(dāng)前聲樂(lè)演唱過(guò)程中存在的不足。只有加強(qiáng)鋼琴即興伴奏和聲樂(lè)演唱之間的聯(lián)系，才能呈現(xiàn)出優(yōu)秀的音樂(lè)作品。因此，鋼琴即興伴奏人員需要主動(dòng)了解鋼琴即興伴奏在聲樂(lè)演唱中的藝術(shù)價(jià)值，主動(dòng)提高自身伴奏能力，營(yíng)造適宜的音樂(lè)環(huán)境，從而滿足新時(shí)期人們的精神文化需求。
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作者:江琳 單位:廣州大學(xué)音樂(lè)舞蹈學(xué)院