聲樂教學(xué)中學(xué)生綜合能力培養(yǎng)與提升
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【摘要】聲樂不同于簡單的唱歌，其情緒感染力和影響力相對更強。隨著新課改的推進，中職聲樂教學(xué)也迎來了新的變局。注重對聲樂專業(yè)學(xué)生綜合能力的培養(yǎng)和提升，既注重聲樂技巧的傳授，也注重學(xué)生文化素質(zhì)的提升，是提升中職聲樂教學(xué)質(zhì)量的關(guān)鍵。本文將立足中職聲樂教學(xué)現(xiàn)狀以及學(xué)生綜合能力情況，結(jié)合當前行業(yè)發(fā)展情況，深入探討中職聲樂教學(xué)中培養(yǎng)和提升學(xué)生綜合能力的路徑和方法。
【關(guān)鍵詞】聲樂教學(xué)；綜合能力；文化素質(zhì)；藝術(shù)修養(yǎng)；中職教育；藝術(shù)教育
引言
綜合能力培養(yǎng)和提升，是促進中職聲樂專業(yè)學(xué)生全面發(fā)展的關(guān)鍵所在。若聲樂教學(xué)中將關(guān)注點放在聲樂技巧方面，忽視學(xué)生綜合能力的培養(yǎng)和提升，只會讓最終的聲樂表演過于空洞乏味，毫無內(nèi)涵可言。近年來，隨著人們精神文化追求的提升以及審美能力的增強，人們已經(jīng)不再滿足于單純的聽覺上的享受，越來越多的聽眾想要從聲樂表演中獲得更多的情感享受，這也就要求聲樂表演者擁有較高的文化素養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng)，能夠透過自己的表演將這些內(nèi)容傳遞給觀眾。中職聲樂教學(xué)中注重對學(xué)生綜合能力的培養(yǎng)和提升是十分重要且必要的。
一、聲樂專業(yè)學(xué)生綜合能力的內(nèi)涵概述
（一）文化素質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng)“腹有詩書氣自華”，文化素質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng)是由內(nèi)而外散發(fā)出來的，其是中職聲樂專業(yè)學(xué)生綜合能力的重要內(nèi)涵之一。聲樂表演在大眾看來是一門高雅藝術(shù)，能夠帶給人美的享受，這也就要求表演者能夠欣賞美、感受美以及傳遞美。這些都需要文化素質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng)的支撐。中職聲樂專業(yè)學(xué)生大多是因為文化成績不理想才選擇進入中職學(xué)習(xí)，其對文化知識學(xué)習(xí)存在一定的畏難心理，在文化課的學(xué)習(xí)中缺乏足夠的專注度，這對其文化素質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng)的培養(yǎng)和提升造成了嚴重阻礙。沒有文化素質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng)做支撐的聲樂表演只會給人“胸無點墨”的感覺，表演效果也會大打折扣。
（二）道德品質(zhì)藝術(shù)來源于生活，聲樂表演效果與表演者的道德品質(zhì)有很強的關(guān)聯(lián)性。聲樂作品中蘊含著作者對于美好生活的向往或者對凄美愛情的哀婉等，都需要通過表演者展現(xiàn)出來。試想，如果表演者無法對聲樂作品中所蘊含的情感感同身受，又如何能夠傳遞出這種情感來感染和影響聽眾呢？優(yōu)秀的道德品質(zhì)也是聲樂專業(yè)學(xué)生綜合能力的內(nèi)涵之一，只有擁有了優(yōu)秀的道德品質(zhì)，學(xué)生才能夠?qū)β晿纷髌分械摹罢嫔泼馈备型硎?，產(chǎn)生共鳴。道德品質(zhì)的培養(yǎng)和提升有賴于學(xué)生豐富的人生經(jīng)驗和閱歷，有賴于其對于真善美的追求和向往。
（三）心態(tài)臨場反應(yīng)能力對聲樂表演效果也有著直接影響，決定臨場反應(yīng)能力的重要因素便是聲樂表演者的心態(tài)。良好的心態(tài)能夠讓聲樂表演者靈活自如地調(diào)整呼吸狀態(tài)，發(fā)揮出自己應(yīng)有的水平。受到不良心態(tài)影響，聲樂表演者的發(fā)聲狀態(tài)也會受到不同程度的影響。為此，心態(tài)也是聲樂專業(yè)學(xué)生綜合能力中的重要內(nèi)涵之一，只有保持良好的心態(tài)，才能有效調(diào)配發(fā)聲器官等身體器官，完成良好的聲樂表演。
二、中職聲樂教學(xué)現(xiàn)狀分析
（一）重技巧輕素養(yǎng)，教學(xué)陷入機械重復(fù)重技巧輕素養(yǎng)，教學(xué)陷入機械重復(fù)，是當前中職聲樂教學(xué)的主要問題。受到傳統(tǒng)教學(xué)思維和觀念的影響，中職聲樂教學(xué)中更多的是關(guān)注學(xué)生發(fā)聲技巧和表演技巧的教學(xué)，對于學(xué)生文化素養(yǎng)的關(guān)注并不多?；诖耍晿方虒W(xué)也就陷入了機械重復(fù)的發(fā)聲練習(xí)和聲樂技巧練習(xí)當中。中職聲樂專業(yè)學(xué)生文化素質(zhì)較低，課堂上的專注力和自制力都相對較差，無法科學(xué)安排自己的學(xué)習(xí)，更多的是被動地跟著教師的教學(xué)安排學(xué)習(xí)，缺乏學(xué)習(xí)主動性。當聲樂教學(xué)安排無法滿足學(xué)生需要時，學(xué)生又會表現(xiàn)得無所適從。在這種教學(xué)環(huán)境下，學(xué)生的綜合能力和專業(yè)能力發(fā)展都會受到限制和約束。
（二）師資力量不足，聲樂教學(xué)目標較為寬泛中職辦學(xué)條件和師資力量不足，也是其聲樂教學(xué)中面臨的重要問題。中職院校辦學(xué)吸引力不足，部分教師專業(yè)素養(yǎng)不足，導(dǎo)致其在聲樂教學(xué)中循規(guī)蹈矩，只會根據(jù)教材內(nèi)容或者統(tǒng)一的課件內(nèi)容進行授課。中職辦學(xué)條件不足，聲樂教學(xué)中所需要的樂器以及聲樂曲目等相對比較老舊，教學(xué)目標也較為寬泛，對于聲樂教學(xué)的幫助不大。不僅如此，聲樂教學(xué)要求和模式都在不斷發(fā)展和優(yōu)化，中職聲樂教學(xué)中教研能力不足，在教學(xué)目標和人才培養(yǎng)方面習(xí)慣借鑒和學(xué)習(xí)其他地區(qū)或者學(xué)校的成功經(jīng)驗，忽視了自身教育和建設(shè)特點，最終出現(xiàn)“橘生淮北則為枳”的問題。師資力量不足，教學(xué)目標不明確、不精準，這些問題都對中職聲樂教學(xué)造成了嚴重影響。
（三）學(xué)生主體地位體現(xiàn)不到位，模式化教學(xué)明顯中職學(xué)生受到前面求學(xué)經(jīng)歷的影響，其普遍存在叛逆心理或者自卑心理。在以成績?yōu)橹饕u判標準的學(xué)習(xí)階段，學(xué)習(xí)成績不理想的中職學(xué)生遭受了來自家長、教師以及同學(xué)的不公正待遇，久而久之，會對其心理產(chǎn)生潛移默化的影響。中職聲樂教學(xué)中并沒有注重這一點，其在教學(xué)設(shè)計中也沒能體現(xiàn)學(xué)生的主體地位，反而采用模式化的教學(xué)來推進課堂。中職學(xué)生個性迥異，數(shù)量眾多，且隨著我國職業(yè)教育的發(fā)展以及人們觀念的改變，中職學(xué)生人數(shù)還在不斷增長。忽視學(xué)生主體地位，模式化的教學(xué)只會讓中職聲樂教學(xué)變成“工廠流水線”，學(xué)生所學(xué)習(xí)到的聲樂表演技巧也會過于生硬，缺乏真情實感的表達。這與中職聲樂教學(xué)初衷相違背，不利于中職聲樂教學(xué)以及學(xué)生綜合能力的長效發(fā)展。
三、中職聲樂教學(xué)中學(xué)生綜合能力的培養(yǎng)與提升路徑分析
（一）轉(zhuǎn)變教學(xué)觀念，重視學(xué)生綜合能力培養(yǎng)與提升轉(zhuǎn)變教學(xué)觀念，是實現(xiàn)中職聲樂教學(xué)中學(xué)生綜合能力培養(yǎng)和提升的關(guān)鍵所在。只有觀念轉(zhuǎn)變，才能夠打開中職聲樂教學(xué)改革的“關(guān)閘”，改革才能夠如泄洪之水一樣為其帶來改變。首先，中職管理層人員要關(guān)注聲樂教學(xué)行業(yè)變革，了解聽眾對于聲樂表演的新需求，加大對學(xué)生綜合能力培養(yǎng)和提升的重視。為此，中職聲樂教學(xué)設(shè)計階段可以提前開展市場調(diào)研或者針對聽眾展開問卷調(diào)查，建立以市場為導(dǎo)向的人才培養(yǎng)思路和模式。依托市場調(diào)研分析結(jié)果，中職院校管理層人員能夠認識到學(xué)生綜合能力培養(yǎng)與提升的重要性，從而積極調(diào)整教學(xué)策略和人才培養(yǎng)方案。其次，中職院校教師需要轉(zhuǎn)變教學(xué)觀念，認識到學(xué)生的綜合能力與聲樂技巧培養(yǎng)是一個相輔相成的關(guān)系，二者缺一不可。在這一過程中，中職院?？梢越M織教師觀看視頻對比，更為直觀地看到有一定文化底蘊和涵養(yǎng)的表演者的聲樂表演優(yōu)勢，繼而引發(fā)中職聲樂教師的思考。鑒于中職學(xué)生自制力和課堂專注度不足的問題，中職教師要想在聲樂教學(xué)中培養(yǎng)和提升其綜合能力，還需要加強對學(xué)生的課堂管理和關(guān)注，通過設(shè)定一定的課堂規(guī)范、組織學(xué)生課前統(tǒng)一上交手機或者其他課堂管理手段，營造良好的課堂氛圍，讓學(xué)生沉浸在聲樂學(xué)習(xí)中，并且從中獲得情感和思想上的熏陶，促進學(xué)生綜合能力的培養(yǎng)與提升。
（二）加強師資力量建設(shè)，明確教學(xué)目標加強師資力量建設(shè)，明確教學(xué)目標，是推動中職聲樂教學(xué)走出混亂和無章法的重要一步。師資力量建設(shè)對于中職聲樂教學(xué)中學(xué)生綜合能力的培養(yǎng)與提升意義重大，教師是學(xué)生們的引導(dǎo)者，只有教師專業(yè)素養(yǎng)提升了，才能夠為學(xué)生提供更為廣闊的視野，才能夠引導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)更為高雅的聲樂藝術(shù)。首先，中職院校需要基于當前學(xué)生規(guī)模和具體需要，合理調(diào)整師生配比，通過選聘全職教師的方式增加教師人數(shù)。這樣一來，教師在聲樂教學(xué)中也會更為從容，會有更多的時間與學(xué)生進行溝通和交流，了解學(xué)生對于聲樂藝術(shù)或者具體曲目的觀點和感悟，對于精細化教學(xué)的開展大有助益。其次，為了提升中職聲樂教學(xué)質(zhì)量和效果，發(fā)揮好教師對學(xué)生綜合能力培養(yǎng)的引導(dǎo)作用，中職院校也可以通過邀請聲樂表演藝術(shù)家到校擔任兼職教師，選聘大學(xué)聲樂教師到校兼職等方式，進一步優(yōu)化中職院校聲樂教師隊伍，提升教師的整體藝術(shù)素養(yǎng)。最后，聲樂教師還需要堅持不懈地進行自我學(xué)習(xí)和提升，通過線上學(xué)習(xí)等方式，了解聲樂教學(xué)現(xiàn)狀以及優(yōu)秀曲目，以身作則，為學(xué)生樹立良好的榜樣。中職聲樂教學(xué)中培養(yǎng)與提升學(xué)生的綜合能力，還需要明確教學(xué)目標?；趲熧Y力量建設(shè)的背景下，中職院校需要加強教研，并推動其常態(tài)化、動態(tài)化。其他地區(qū)和院校的成功經(jīng)驗固然值得借鑒，但是教師在借鑒過程中需要結(jié)合中職院校的實際辦學(xué)情況以及學(xué)生們的實際情況，合理制定學(xué)生綜合能力培養(yǎng)與提升目標，并且將目標細化為短期目標。這樣一來，在明確教學(xué)目標的指引下，中職聲樂教學(xué)質(zhì)量能夠循序漸進地完善和提升，提升學(xué)生的綜合素質(zhì)。
（三）重視學(xué)生主體地位體現(xiàn)，關(guān)注學(xué)生的個體差異性重視學(xué)生主體地位的體現(xiàn)，關(guān)注學(xué)生的個體差異性，是實現(xiàn)中職院校聲樂教學(xué)中培養(yǎng)與提升學(xué)生綜合能力的關(guān)鍵所在。首先，注重學(xué)生文化素養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng)的提升，立足學(xué)生的實際情況，在教學(xué)設(shè)計方面要綜合考慮到學(xué)生的接受能力。比如說，教師在組織音樂鑒賞時，需要由淺入深，綜合考慮到部分學(xué)生文化素養(yǎng)不足的問題，先從簡單的音樂整體感知入手，然后結(jié)合音樂創(chuàng)作背景以及作曲家的人生經(jīng)歷等詳細闡述，最后引到音樂鑒賞和藝術(shù)修養(yǎng)培養(yǎng)方面。在學(xué)生形成一定的藝術(shù)修養(yǎng)以及對音樂鑒賞方法有了一定掌握之后，教師便可以讓學(xué)生自主賞析音樂作品，分析其中蘊含的情感，并深入探討其聲樂表演方式。其次，注重學(xué)生道德品質(zhì)的培養(yǎng)與提升，要結(jié)合學(xué)生的實際情況，根據(jù)學(xué)生的個體差異性展開教學(xué)。比如說，有的學(xué)生因為之前受到不公平的對待，內(nèi)心存在怨憤，總是覺得別人對他有敵意。在教學(xué)設(shè)計當中，教師可以采用分組教學(xué)的方式，每個小組中安排不同性格特點的學(xué)生，為學(xué)生們營造一個小型的社交環(huán)境。在此基礎(chǔ)上，教師可以為每個小組布置不同的聲樂學(xué)習(xí)任務(wù)，讓學(xué)生在合作學(xué)習(xí)當中感受同伴的幫助和善意，體會團隊合作帶來的成就感和安全感。在這樣的教學(xué)設(shè)計推動下，學(xué)生們既能夠更好地完成聲樂學(xué)習(xí)任務(wù)，也能夠逐漸放下對他人的戒備心，更好地融入集體，實現(xiàn)自身綜合能力的提升。最后，對于心態(tài)培養(yǎng)和提升，其可以依托環(huán)境感染和他人感染。教師可以定期對學(xué)生進行心理測試，及時有效地掌握學(xué)生的心態(tài)情況。然后，采用隱性分組教學(xué)，讓心態(tài)好的學(xué)生帶動和感染心態(tài)不好的學(xué)生，久而久之，也能夠?qū)崿F(xiàn)學(xué)生綜合能力的提升。總而言之，中職聲樂教學(xué)中培養(yǎng)與提升學(xué)生的綜合能力，需要關(guān)注到學(xué)生的個體差異性，需要加強與學(xué)生的溝通和交流，因材施教，因勢利導(dǎo)。
（四）加強軟硬件設(shè)施投入，引入教育信息化手段中職聲樂教學(xué)中，需要做到與時俱進，加強軟硬件設(shè)施的投入，采取教育信息化手段。硬件設(shè)施不足，會限制聲樂教學(xué)的發(fā)展；軟件設(shè)施不足，會阻礙學(xué)生看世界的目光。因此，中職院校要優(yōu)化教學(xué)資源配置，尤其是資金配置，然后為聲樂教學(xué)購置軟硬件設(shè)施。比如說，通過搭建舞臺，為學(xué)生提供更多的上臺機會，學(xué)生的心態(tài)和臨場反應(yīng)能力就能夠得到更多的鍛煉，有效提升其綜合能力。在軟件設(shè)施支持方面，中職院校可以依托當前線上教學(xué)發(fā)展的趨勢，引進線上優(yōu)秀教學(xué)資源和聲樂表演場景，讓學(xué)生更為直觀地看到聲樂表演的實況，揣摩、模仿聲樂表演者的技巧等，為學(xué)生自主學(xué)習(xí)提供技術(shù)支持。這樣一來，中職聲樂教學(xué)能夠變被動為主動，學(xué)生對聲樂學(xué)習(xí)的主動性和興趣都會得到明顯提升，其也會更為主動地去了解音樂作品背后的故事，無形中培養(yǎng)和提升其文化素質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng)，對于其綜合能力和氣質(zhì)提升大有助益。
（五）營造校園文化氛圍，注重環(huán)境熏陶校園文化氛圍的營造，能夠為中職聲樂教學(xué)中學(xué)生綜合能力的培養(yǎng)提供環(huán)境熏陶。環(huán)境對于學(xué)生的培養(yǎng)具有潛移默化的影響，人在成長過程中很難擺脫周邊環(huán)境的影響。為此，聲樂教師可以在聲樂教室以及走廊上張貼音樂作品，供學(xué)生在課下時間賞析。為了避免造成學(xué)生的審美疲勞，教師需要定期更換音樂作品。在此基礎(chǔ)上，中職院校聲樂教師還可以組織交流會，讓學(xué)生輪流發(fā)表對于音樂作品的觀點和看法。在這一過程中，學(xué)生為了能夠在交流會上發(fā)表具有價值和新意的觀點，可通過多方渠道更為深入地了解音樂作品，無形中提升了其文化素養(yǎng)以及音樂鑒賞能力。通過不斷地音樂知識累積和文化積累，學(xué)生的綜合能力會有所提升。
（六）聯(lián)系生活實際，增強學(xué)生情感體驗中職學(xué)生人生經(jīng)歷相對較少，這也限制了其認知水平的發(fā)展以及共情能力的培養(yǎng)，也導(dǎo)致學(xué)生在聲樂表演過程中無法將作品中蘊含的深層次情感準確地表現(xiàn)出來。但是，感情都是相通的，在聲樂教學(xué)中聯(lián)系生活實際，增強學(xué)生的情感體驗，也是培養(yǎng)和提升學(xué)生綜合能力的關(guān)鍵。藝術(shù)來源于生活，聲樂作品中歌頌或者傾訴的很多情感也是來源于生活。因此，在教學(xué)中，教師要善于調(diào)動學(xué)生的情感，引導(dǎo)學(xué)生回憶自己在生活中經(jīng)歷的類似事情，然后產(chǎn)生情感共鳴。久而久之，學(xué)生也會將聲樂表演與生活聯(lián)系在一起，在表演中融入自己的真情實感，增強聲樂表演中的情感表達能力。
四、結(jié)語
綜上所述，中職聲樂教學(xué)中重視技巧教學(xué)忽視素養(yǎng)培養(yǎng)，教學(xué)目標不明確以及忽視學(xué)生主體地位等問題，都限制了學(xué)生綜合能力的培養(yǎng)與提升。聲樂表演的藝術(shù)性和美學(xué)都需要建立在一定的文化素養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng)的基礎(chǔ)上，為此，提升學(xué)生的綜合能力就變得至關(guān)重要。做好師資隊伍建設(shè)，優(yōu)化軟件硬件設(shè)施，借力線上教學(xué)，營造校園文化氛圍和環(huán)境，聯(lián)系生活實際，增強學(xué)生的情感體驗和表達能力，都是當前培養(yǎng)和提升中職聲樂學(xué)生綜合能力的重要路徑。
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作者：蘇麗 單位：廣東省農(nóng)工商職業(yè)技術(shù)學(xué)校