無聲語言在聲樂教學(xué)中的運(yùn)用
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摘要：由于聲樂的藝術(shù)載體是聲帶及身體內(nèi)部相關(guān)的各個(gè)器官，人是不能用肉眼看見的。聲樂教師在長期的教學(xué)過程中，積累了豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，對情緒的辨別已經(jīng)具備基本的能力。用專業(yè)的術(shù)語進(jìn)行講解，配合無聲語言的運(yùn)用，取得更好的教學(xué)效果。
一、概述聲樂教學(xué)中的無聲語言
聲樂教學(xué)語言是在聲樂教學(xué)過程中產(chǎn)生的。由于聲樂的藝術(shù)載體是聲帶及身體內(nèi)部相關(guān)的各個(gè)器官，人是不能用肉眼看見的。這樣，聲樂教師們常常會(huì)結(jié)合自己積累多年的學(xué)習(xí)方法和演出經(jīng)驗(yàn)，采用示范、引導(dǎo)、啟發(fā)的教學(xué)方法來教授學(xué)生，于是產(chǎn)生了科學(xué)規(guī)范的專業(yè)用語，也就是我們常說的有聲語言，還有一些不能用語言來概述的身體態(tài)勢語，即無聲語言，兩者相互結(jié)合，取得更好的教學(xué)效果。無聲語言是相對有聲語言而言的，是一種身體態(tài)勢語。即在聲樂教學(xué)過程中，教師通過身體的姿勢、面部的表情、比劃的動(dòng)作等等來傳遞信息，交流情感的非語言身體態(tài)勢。它是聲樂教學(xué)過程中最能表達(dá)教師意圖的輔助手段，比有聲語言更具有表現(xiàn)力和感染力。聲樂教師在教授的過程中，常常會(huì)結(jié)合有聲語言共同完成教學(xué)任務(wù)。
二、聲樂教學(xué)中無聲語言的分類
（一）表情語
表情語是由眉、目、鼻、嘴等器官的活動(dòng)，以臉色的變化而形成的體態(tài)語，是人的思想感情外露的信號。每一種情緒都有獨(dú)特的表達(dá)方式，我們的面部表情和聲音就是最好的反映。美國心理學(xué)家，微表情之父保羅?艾克曼，經(jīng)過40多年的研究，認(rèn)為人的面目表情多達(dá)25萬余種，他將人表達(dá)情緒的面部分為三個(gè)區(qū)域，區(qū)域一為眉毛和前額，區(qū)域二為眼睛、眼皮和鼻梁，區(qū)域三位臉頰、鼻子、嘴巴和下巴。比如：生氣的時(shí)候，眉毛緊蹙、下沉、瞪眼、雙唇緊閉；悲傷的時(shí)候，上層眼皮下垂、兩眼無光、兩側(cè)嘴角微微下拉；恐懼的時(shí)候，雙眉上揚(yáng)、聚攏、上眼皮上揚(yáng)、眼袋緊繃、雙唇向兩耳水平方向略微拉人中等等?？梢?，人的面部表情是相當(dāng)豐富的，通過面部表情，人與人之間可以傳遞信息，交流情感。其中表現(xiàn)力最強(qiáng)并且與教學(xué)有密切關(guān)系的是目光語和微笑語。
（二）手勢語
手勢語是手語中的一種，是教師在教學(xué)的過程中，借助于手指、手臂、手掌以及雙手里的物體等表現(xiàn)出來的動(dòng)作或者姿態(tài)，來交換信息，傳達(dá)感情。其中以手指語、手掌語、握手語、鼓掌語及揮手語的交際功能最強(qiáng)。比如：在中國，向上伸大拇指，意味著“好”“了不起”“不錯(cuò)”等等，向下伸大拇指，意味著“向下”“失敗”等等。跟別人打招呼或者是告別，會(huì)向別人揮手，生別人的氣，會(huì)攢緊拳頭，很傷心或者很煩惱，會(huì)用手抓自己的頭發(fā)等等?？傊謩菡Z是人與人交流中不可或缺的手段。
（三）體勢語
體勢語是由身體動(dòng)作來表達(dá)情感、交流信息、說明意向的溝通手段。在教學(xué)過程中，所謂“言傳身教”，說明了體勢語的重要性。在課堂上，老師如果表現(xiàn)得駝背、懶散，身體懈怠，那么學(xué)生的積極性也會(huì)隨之降到最低。如果精神煥發(fā)，昂首挺胸，自然而然也會(huì)影響到學(xué)生，這樣教學(xué)效果就會(huì)有明顯的提高。
三、聲樂教學(xué)中無聲語言的運(yùn)用
（一）表情語在聲樂教學(xué)中的運(yùn)用
聲樂教師在長期的教學(xué)過程中，積累了豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，對情緒的辨別已經(jīng)具備基本的能力。這樣，在教授的過程中，就能夠更從容的應(yīng)對每一種聲音，每一種表情，每一種體態(tài)，并且能掌握所流露的表情對學(xué)生情緒的影響程度。學(xué)生則會(huì)在學(xué)習(xí)的過程中，通過觀察教師的面部表情，領(lǐng)會(huì)和理解教師的表情語言所表達(dá)的意思，獲得正確的歌唱方法。周小燕是我國的花腔女高音歌唱家及聲樂教育家，在她出版發(fā)行的書籍或者視頻教學(xué)中，你都能看到周教授的面部有很豐富的表情變化。比如：在練習(xí)母音a的發(fā)聲時(shí)，學(xué)生氣息不足，母音a的聲音沒有唱出來，而是將聲音含在嘴里。這時(shí)，周教授除了用專業(yè)術(shù)語進(jìn)行講解外，還張開嘴巴，做出字母a的嘴型，首先要求學(xué)生將嘴型保持到位，再運(yùn)用氣息讓聲音發(fā)出來。這樣，更形象、更直觀的表達(dá)了教師的意圖。
（二）手勢語在聲樂教學(xué)中的運(yùn)用
在聲樂教學(xué)過程中，手勢語不同于生活中的手勢，也不同于與語言障礙人士使用的手語，它是結(jié)合教學(xué)內(nèi)容，嚴(yán)格按照教學(xué)規(guī)律，與有聲語言互相配合、協(xié)調(diào)的形體語言，其主要作用是為了激活學(xué)生的情緒，啟發(fā)學(xué)生的思維，傳遞教師的情感，給學(xué)生深刻的印象，取得良好的教學(xué)效果。另一個(gè)課例，還是周小燕教授的聲樂課。有一位女學(xué)生在唱高音的時(shí)候，聲音有些抖，于是周教授在一邊進(jìn)行講解的過程中，一邊用手做出抖動(dòng)的動(dòng)作；又如：當(dāng)學(xué)生將聲音含在嘴里，周教授要求讓聲音唱出來，于是周教授用手作出向嘴里扔?xùn)|西的樣子，張嘴接住，然后做出將嘴里的東西扔出來的手勢，如此不斷地重復(fù)，讓學(xué)生清楚地明白老師的喻意。
（三）體勢語在聲樂教學(xué)中的運(yùn)用
在聲樂教學(xué)過程中，體勢語更能讓聲樂教學(xué)具有形象性、直觀性和誘導(dǎo)性。還是周小燕教授的課例，有一位男學(xué)生在演唱的過程中，氣息的循環(huán)做得不夠好，身體表現(xiàn)得特別僵硬。周教授走到學(xué)生的旁邊，雙手放在腰上，做出擴(kuò)張的樣子，腰部隨著手勢的指引，擴(kuò)張起來，形象地表達(dá)出氣息的循環(huán)狀態(tài)。然后，她又將雙肩高高聳起，身體呈現(xiàn)出僵硬的狀態(tài)，面部表情也隨之顯得特別的僵硬，學(xué)生瞬間明白了自己的問題所在。找到了問題，解決起來就輕松多了，周教授立刻呈現(xiàn)出正確的身體姿態(tài)，并講解了氣息的要點(diǎn)。
四、結(jié)語
在聲樂教學(xué)過程中，為了取得令人滿意的教學(xué)效果，教師會(huì)將科學(xué)的、理論的、專業(yè)的語言變成通俗的，易懂的生活化語言，而表情語、手勢語和體勢語的配合，針對聲樂教學(xué)中學(xué)生存在的各種問題，進(jìn)行了正確的、科學(xué)的形象的指導(dǎo)，對提高聲樂教學(xué)效果，有著相當(dāng)重要的作用?？偠灾?，無聲語言在聲樂教學(xué)中是必備的教學(xué)手段之一。
作者：魯曉宙 單位：湖北黃岡師范學(xué)院