網(wǎng)絡文學影視化改編策略
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內(nèi)容摘要：本文基于文學性視角，分析了網(wǎng)絡文學影視化改編存在的主要問題，并根據(jù)其中的具體問題，分別通過樹立文學理念、堅持自主創(chuàng)作，加強交流溝通、優(yōu)化改編渠道，重視版權維護、避免三方分歧等路徑，提出了網(wǎng)絡文學影視化改編的有效策略。旨在能夠加強網(wǎng)絡文學影視化改編的文學性，提高網(wǎng)絡文學作品質(zhì)量，更好的推動影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
關鍵詞：文學性網(wǎng)絡文學影視化改編問題及策略
近年來，隨著影視化改編的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡文學推動了大眾文化與影視間的有效聯(lián)系，網(wǎng)絡文學作品與影視作品具有顯著的商品化、媒體化、娛樂性等特征，充分促進了雙方的協(xié)同發(fā)展。網(wǎng)絡文學有著豐富的資源，能夠為影視作品提供大量的素材，同時，網(wǎng)絡文學小說的高人氣也能在一定程度上，為影視化改編提供較高的票房以及收視率，兩者之間是相互影響、相互牽制的緊密關系。
一.網(wǎng)絡文學影視化改編存在的主要問題
1.網(wǎng)絡文學缺少文學性
網(wǎng)絡文學從最初的誕生就被賦予了濃厚的商業(yè)化氣息，在經(jīng)濟效益的推動下，為了能夠得到社會廣大讀者的喜愛，許多網(wǎng)絡文學作品開始降低作品質(zhì)量，改變自己的創(chuàng)作初衷與原則，而是增加了較多庸俗、乏味，甚至荒謬的內(nèi)容，嚴重違背了社會主流文化及思想道德理念，這也就為大量的黃色小說、暴力類的網(wǎng)絡小說提供了市場。網(wǎng)絡文學缺少文學性，究其根本原因主要是創(chuàng)作標準與要求過低，任何人都能夠在網(wǎng)站中申請賬號進行創(chuàng)作與投稿，并且沒有嚴格的題材規(guī)定，一切根據(jù)作家的想法進行創(chuàng)作，造成了網(wǎng)絡小說市場出現(xiàn)了重復性題材、整體質(zhì)量嚴重下滑等現(xiàn)象。此外，為了能夠得到更多的費用，許多網(wǎng)絡小說的故事情節(jié)模糊、語言啰嗦，這樣的情況嚴重影響了網(wǎng)絡文學作品的點擊率。而影視作品則需要具有一定的藝術審美性及濃厚的文學性特征，要求作品可以提高廣大觀眾的基本素養(yǎng)，深化他們的文化內(nèi)涵。網(wǎng)絡文學作品缺乏文化性與影視作品的基本要求不符，極大程度限制了影視化改編的進一步發(fā)展。影視行業(yè)屬于商業(yè)性的行業(yè)，依據(jù)網(wǎng)絡文學作品影響廣泛的特點，近些年來，在電視熒屏中能夠經(jīng)?？吹酱┰絼 ⒑髮m爭斗劇，這些題材的影視作品整體較為相似，只單純地為了了迎合觀眾的需求，讓整個影視圈以及網(wǎng)絡文學市場愈發(fā)混亂，限制了影視化改編的長遠發(fā)展。
2.讀者對原創(chuàng)期待過高
網(wǎng)絡文學作品擁有龐大的讀者互動群，這為影視作品的改編提供了一定的票房保障及收視率。但任何事物都存在的兩面性，網(wǎng)絡文學作品的影視化改編能否真正成功，關鍵在于所呈現(xiàn)出來的影視畫面是否可以得到廣大讀者的肯定。讀者通常將網(wǎng)絡文學作品最為自己的主要印象，以此去觀看和評價改編后的影視作品，對原著作品存在較高的期待，如果改編后的影視作品沒有達到讀者心中的期待值，則會讓他們對影視作品感到失望，這將極大程度地增加了改編的社會輿論壓力，阻礙網(wǎng)絡文學作品的影視化改編。一般情況下，在影視作品制作當中，人物的角色選擇占據(jù)重要位置，廣泛的讀者對每個角色有著自己的判斷，這就讓影視化改編無法保證能夠滿足多元化的需求，提高了角色的選擇難度。在這樣狀況下所上映的影視作品，通常可利用不同媒體的報道來了解大眾的真實評價，一旦不被觀眾所接受，將會嚴重影響影視作品的收視率。
3.網(wǎng)絡文學創(chuàng)新性限制
網(wǎng)絡文學之所以能夠得到廣大讀者的喜愛，主要是因為其自身的充滿創(chuàng)意的題材，但如果將網(wǎng)絡文學作品中的創(chuàng)新性轉(zhuǎn)變成影視作品的亮點，則會存在許多障礙。比如，當前玄幻類的網(wǎng)絡小說受到青年讀者的歡迎，網(wǎng)絡作家天馬行空的想法，是其暢銷的關鍵因素，但將其改編成影視作品后，將會在技術、人物、資金等方面遇到障礙，無法將文字中所描寫的震撼場景呈現(xiàn)出來。
二.基于文學性的網(wǎng)絡文學影視化改編的有效策略
1.樹立文學理念、堅持自主創(chuàng)作
網(wǎng)絡文學作品并不是庸俗、粗略、毫無價值的存在，實際上網(wǎng)絡文學小說與其他文學作品一樣，都是用文學性的標準及嚴格要求來進行創(chuàng)作的。網(wǎng)絡文學作家應樹立文學性的創(chuàng)作理念，堅持文學立場，并支持原創(chuàng)，同時也要具備文學的藝術審美觀念及精神。網(wǎng)絡作家在進行創(chuàng)作過程中，要確保個人創(chuàng)作的自主思考，既不能過于主動的迎合現(xiàn)代市場的低速惡搞，也不能單純地為了娛樂讀者而忽視作品的文學性。與此同時，網(wǎng)絡作家并不需要從創(chuàng)作初期就過于重視影視版權的經(jīng)濟效益，不能為了改變成影視作品而改變自己的創(chuàng)作原則，應始終確保作品的文學性。網(wǎng)絡文學的影視化改編當中，網(wǎng)絡作家應主動加入，并堅持自己的立場，不僅要尊重影視作品的文化特征及改編作者的自由性，還要堅持網(wǎng)絡文學作品的原創(chuàng)精神與內(nèi)在靈魂。在這方面，不得不提著名的網(wǎng)絡文學作家辛夷塢，他創(chuàng)作的一系列網(wǎng)絡小說受到了讀者與業(yè)內(nèi)人士的高度評價，從最開始創(chuàng)作的《至我們終將逝去的青春》、《山月不知心底事》，到前段時間推出的《浮世浮城》等，可以說是部部精彩，無論是題目、文筆、創(chuàng)作風格，還是作品思想內(nèi)涵等，都始終流露了濃厚的文學性，不僅有著鮮明的個人風格，同時也從未改變創(chuàng)作初心。當前，他的全部小說都已經(jīng)被成功改編成了影視作品，從中充分說明了網(wǎng)絡文學作品中文學性的重要意義，也彰顯了網(wǎng)絡文學作品的價值。
2.加強交流溝通、優(yōu)化改編渠道
網(wǎng)絡文學影視化作品在改編當中所出現(xiàn)的其他問題主要都是因為網(wǎng)絡作家、文學網(wǎng)站以及影視企業(yè)之間缺少及時有效的溝通所造成的，若是彼此之間能夠隨時保持溝通，則會避免許多問題的發(fā)生。為了能夠加強網(wǎng)絡文學作品與影視劇本之間的銜接，為了能夠促使網(wǎng)絡文學行業(yè)與影視行業(yè)的有效對接，就需要構(gòu)建三方互動平臺，強化彼此之間的溝通與對話。當前，大部分文學網(wǎng)站在與網(wǎng)絡作家和影視機構(gòu)溝通方面已經(jīng)嘗試性的做出了努力，其中起點中文網(wǎng)站中所簽約的原創(chuàng)網(wǎng)絡作家天下霸唱，曾經(jīng)在該網(wǎng)站連續(xù)發(fā)表過《鬼吹燈》懸疑類小說，短時間便受到了眾多網(wǎng)友的喜愛與超高人氣的下載，但被影視企業(yè)購買其改編權限后，卻因為內(nèi)容中存在過多的神幻玄奇而無法立項。在此后較長時間內(nèi)，天下霸唱在投稿新作之前，會主動與網(wǎng)站以及影視企業(yè)進行詳細的溝通，以此來保障新作品能夠成功被影視化改編。具體操作流程是首先通過網(wǎng)站的主編全面搜集并理解體制精神來更好的把握網(wǎng)絡作家文學作品的主要基調(diào)，隨后，由影視公司的相關制作人與網(wǎng)絡作者進行溝通，提出他們的建議，最后由作家進行完善定稿。
3.重視版權維護、避免三方分歧
當目前的網(wǎng)絡文學影視化改編行業(yè)當中，網(wǎng)絡文學作品的相關網(wǎng)站推行的全版權經(jīng)營制度，大部分網(wǎng)絡文學作品各自的影視版權幾乎被各大網(wǎng)站所買斷，但網(wǎng)絡作家與網(wǎng)站的寫作思路、運營觀念、利益追求通常存在較大分歧，影視工期也因而有了更多的機會來積壓大量作品，三方的經(jīng)濟糾紛嚴重影響了市場的進一步拓展。此外，網(wǎng)絡作者作為獨立的個體，對于各大文學網(wǎng)站與相關影視企業(yè)等機構(gòu)來說，他們的顯然存在明顯的弱勢，需要完善有效的制度對他們進行保護，維護他們自身的切實利益。對此，就應積極引進西方國家的文學經(jīng)紀人體制來推行版權經(jīng)濟人制度。只有這樣，才能在三方出現(xiàn)意見分歧時，利用三方以外的單獨版權經(jīng)紀人制度，來解決彼此之間出現(xiàn)的問題，有效協(xié)調(diào)三方之間的差異性需求。在實際操作上，可通過對網(wǎng)絡作家的全面授權，將網(wǎng)絡文學作品所擁有的版權集中轉(zhuǎn)交給版權經(jīng)濟人來實施相關的操作，而經(jīng)紀人則通過這樣的方式從中得到相應比例的報酬來確保個人生存。當前，版權經(jīng)紀人制度已收到眾多網(wǎng)絡作家的歡迎與使用。其中大眾所熟知的《花千骨》、《盜墓筆記》等高達幾億的下載量的網(wǎng)絡小說被成功翻拍成影視作品，要得益于版權經(jīng)紀人的重要作用。版權經(jīng)紀人能夠跨越網(wǎng)絡、影視、網(wǎng)游及圖書等多個媒體平臺，有效幫助不同的機構(gòu)來協(xié)調(diào)他們的實際需求，進而構(gòu)成連續(xù)性的立體營銷體系。而網(wǎng)絡作家則只需要專心協(xié)作，不用擔心利益糾紛，只要確保作品質(zhì)量即可。這樣，能夠充分確保網(wǎng)絡文學作品及相關影視化改編作品的整體質(zhì)量。
參考文獻
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作者：張莉莉 單位：安徽大學文學院