菏澤柳子戲地域的文化藝術(shù)分析

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柳子戲大約形成于明末清初，它產(chǎn)生并曾經(jīng)流行于魯、豫、冀、蘇、皖幾省交界地區(qū)，是在明、清以來流行于民間的俗曲小令基礎(chǔ)上，逐步發(fā)展形成而來。柳子戲因常用曲牌【柳子調(diào)】而得名。在中國戲曲發(fā)展史上，曾經(jīng)有過“南昆、北弋、東柳、西梆”的說法，指的是清代初年活躍在戲曲舞臺上的四種主要聲腔。其中“東柳”，就是指目前仍在山東菏澤等地流行的柳子戲。柳子戲是屬于弦索聲腔系統(tǒng)的古老劇種之一，在其發(fā)展演變的過程中，善于吸收其他唱腔的優(yōu)點，吸收了高腔、青陽、亂彈、昆曲、羅羅、皮黃等劇種的部分劇目與唱腔風(fēng)格。它主要用三弦、笙、橫笛做主要伴奏樂器，諺語有云：“笛似骨，笙似肉，弦似筋”，生動地描述了柳子戲的音樂伴奏特征和主要伴奏樂器之間的協(xié)作關(guān)系。從柳子戲的歷史沿革中不難看出，其之所以能成為清代四種主要聲腔，除了自身較強的兼容性以外，作為“東”的代表，地域性藝術(shù)特色也是其重要組成部分。由于柳子戲主要在菏澤境內(nèi)流傳，因此其與菏澤當(dāng)?shù)氐?a href="http://www.mug-factory.cn/lunwen/whyslw/93338.html" target="_blank">文化藝術(shù)有著密不可分的聯(lián)系，筆者以地緣關(guān)系為核心，從三個方面對柳子戲中的文化藝術(shù)特性展開分析。

一、地理文化傳統(tǒng)

菏澤地理環(huán)境具有特殊性，這里三面無山一面靠河，交通便易，京杭大運河和黃河從境中穿過，兩條大河為重要的水上航道，加強了當(dāng)?shù)氐膶ν饨涣鳎藛T流動頻繁，沿途形成了獨特的運河文化，民間藝術(shù)順運河南北溝通交流。大量人員流動，給當(dāng)?shù)貛砹素S富的音樂素材，各地小調(diào)、唱腔匯集于此，被借鑒、吸收，如柳子戲的唱腔的形成吸收著高腔、青陽、亂彈、羅羅腔等其他的聲腔劇種，這種聲腔劇種之間的相互借鑒與其獨特的地理位置和地理環(huán)境有著不可分割的關(guān)系。從文化的角度而言，菏澤地區(qū)與曲阜相望，受儒家文化思想以及周禮的影響，民風(fēng)儒雅淳樸，而后隨著黃河的屢次泛濫、匪盜禍患以及戰(zhàn)爭等因素，其民風(fēng)變的彪悍好斗。由于這些因素的影響，菏澤地區(qū)逐漸形成了較為剛悍的風(fēng)氣，儒家、周禮與剛勁民風(fēng)并存，這直接影響著柳子戲的音樂風(fēng)格，在柳子戲的劇本創(chuàng)作題材上表現(xiàn)為以歷史性的如《孫安動本》等具有統(tǒng)治階級的歷史故事和以俗樂為代表的《玩會跳船》等，另外菏澤是武術(shù)之鄉(xiāng)，《水滸傳》的創(chuàng)作始于菏澤地區(qū)，歷史的遺傳以及水滸文化的獨特傳承在柳子戲中的體現(xiàn)則為水滸故事題材創(chuàng)作的劇目自古至今都十分豐富，例如《魯智深下山》等。而在雅文化方面，如《劉邦戴孝》中的唱詞：“項王之靈，安兮。邦知魯城乃王之故里，今欲安撫天下，萬民同康，如若不然，邦愧對王之英靈兮。”該念白文辭典雅古韻古聲，是受到儒家文化中重禮儀、講道義的影響。柳子戲作為菏澤文化的組成部分，必然受其人文歷史、地理地貌因素的影響，這也是地方劇種藝術(shù)個性形成的基礎(chǔ)。王國維曾說“戲曲者，謂以歌舞演故事”。音樂表達(dá)的情感基礎(chǔ)是人對故事的態(tài)度和理解，這將直接影響音樂表達(dá)方式，因此地理文化傳統(tǒng)是影響柳子戲個性的基礎(chǔ)因素。

二、方言語音語調(diào)

菏澤地處山東省西南部，位于魯、豫、蘇、皖四省交界之處，因此菏澤各區(qū)縣方言都不盡相同。柳子戲演唱所用的方言，以菏澤、濟寧地區(qū)的官話為主，屬魯西南方言，可在這一范圍內(nèi)均能讓人聽懂、接受，但并不代表它具有更大范圍的交流性，也就不適宜流傳到更遠(yuǎn)的方言區(qū)中。我們將柳子戲使用的菏澤方言調(diào)值與普通話調(diào)值對比（表一），可見其特性。通過對比不難發(fā)現(xiàn)，菏澤方言與普通話在語言調(diào)值上有明顯的差異，菏澤方言陰平具有著普通話陽平的特征，而菏澤方言陽平則具有普通話去聲的性質(zhì)，菏澤話上聲具有普通話陰平的性質(zhì)，菏澤話去聲則具有普通話上聲的性質(zhì)。柳子戲在這樣的語言環(huán)境中，音樂旋律進行受到語言調(diào)值一定程度的影響。在地方性戲曲中，唱腔是其藝術(shù)特色最直觀的表現(xiàn)方式，而其所用的方言則是唱腔的重要組成部分。筆者分析受到語言調(diào)值影響的柳子戲曲調(diào)具體表現(xiàn)如譜例1：譜例1：這是柳子戲《打登州》的唱段節(jié)選，整個唱段比較緩慢，抒情性強，在曲調(diào)行進上，菏澤地方語言的調(diào)值明顯影響著曲調(diào)進行，如譜例第一小節(jié)的“當(dāng)”字，在普通話中，當(dāng)為陰平（55）的調(diào)值，而菏澤語言陰平具有陽平的性質(zhì)，在旋律上也呈現(xiàn)出由“l(fā)a”到“dol”的上升趨勢；再例如第三、第四小節(jié)的“濟”、“府”兩字，在普通話中屬于上聲的調(diào)值，但是菏澤方言上聲具有普通話陰平的性質(zhì)，所以這兩字均為一個時值較長的四分音符的單音，這樣的旋律也符合當(dāng)?shù)氐恼Z言調(diào)值。再如第五小節(jié)的“房”字，本應(yīng)該屬于陽平字，但是菏澤語言的陽平字具有普通話去聲的特點，所以房字的旋律是由“l(fā)a”到“sol”的具有下行性質(zhì)的旋律行。除聲調(diào)外，菏澤方言中的聲母和韻母也與普通話或山東其他地區(qū)方言有明顯差異，在演唱過中，這些聲母、韻母的發(fā)音本身也體現(xiàn)著柳子戲的地域特色，如“叔”字讀fu，“市”字讀si等大量方言發(fā)音使得柳子戲聽起來親切自然、樸實無華。

三、文武場特色

柳子戲的文武場與菏澤的民間器樂發(fā)展也有莫大的聯(lián)系。菏澤地區(qū)除柳子戲久負(fù)盛名外，也被稱為“嗩吶之鄉(xiāng)”，嗩吶在菏澤深受歡迎，不僅技藝高超，而且用途廣泛，其中便有為柳子戲伴奏的作用。由于嗩吶音色洪亮，發(fā)音偏噪，并不適合作為主奏樂器，但其自身較強的戲劇性卻為柳子戲增色不少，例如在《劉邦戴孝》中“祭項羽”一段就用到了較大篇幅嗩吶獨奏。不僅如此，此處中還直接引用了嗩吶曲子的片段，在《劉邦戴孝》中，嗩吶獨奏部分使用了《六字開門》的主題，而且唱腔曲調(diào)與《六字開門》有相當(dāng)一部分是重合的兩段曲調(diào)相似度極高，這樣的段落在柳子戲中還有很多，可見嗩吶對菏澤、對柳子戲都有極為特殊的意義，這也體現(xiàn)出了柳子戲與當(dāng)?shù)氐钠渌囆g(shù)之間存在著聯(lián)系，更是地域性色彩的最好的佐證。柳子戲不僅是菏澤的代表劇種，也是齊魯文化的重要代表之一，其之所以廣受好評，并得到學(xué)界的重視，自然與其藝術(shù)特色息息相關(guān)，而在其中，地域性的音樂文化特征則是最具標(biāo)識性的。當(dāng)前地方戲曲的創(chuàng)新與發(fā)展，逐漸走入以宏大敘事、追求視覺性大場面等為主流相似的道路上，在一定程度上掩蓋了地方戲的獨有的風(fēng)采光華，筆者認(rèn)為，挖掘并凸顯地方戲曲的地域文化特征才是傳承戲曲藝術(shù)的最重要途徑。

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[5]何麗麗:《山東柳子戲音樂文化研究》，福建師范大學(xué),2009年4月20日。

作者:田雪丹 單位:濟南大學(xué)音樂學(xué)院