新時代文學(xué)批評新變與開拓探析
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從上世紀末新世紀初開始，說起文學(xué)批評，它總是與“困境、危機、轉(zhuǎn)折、轉(zhuǎn)向、突圍、出路、重建”等字眼連在一起。最近幾年，更是有“文學(xué)史終結(jié)”和“后文學(xué)時代”的提法，那么問題來了：文學(xué)史都終結(jié)了，文學(xué)批評何以可能？后文學(xué)時代，原來的文學(xué)研究范式都喪失了它的普遍合法性，文學(xué)批評又該如何繼續(xù)？文學(xué)批評的這種“困境焦慮”已經(jīng)持續(xù)20多年了，雖然批評界內(nèi)部也一直在作著各種努力，但文學(xué)批評依舊沒有擺脫這種焦慮。如今進入新時代，無論是文學(xué)批評的外部環(huán)境還是內(nèi)部語境都發(fā)生了比以往更為巨大的變化，如何擺脫文學(xué)批評的困境焦慮？我認為，可以從考察新時代文學(xué)批評的新變?nèi)胧郑业较鄳?yīng)的開拓之徑。
一、批評主體：批評家的專業(yè)化與職業(yè)化
首先是批評主體。新時代文學(xué)批評主體的最大變化在于：隊伍越來越整齊劃一，越來越高學(xué)歷，越來越專業(yè)化。今天從事文學(xué)批評的年輕一代都受過非常好的教育和嚴格的學(xué)術(shù)訓(xùn)練，他們中的絕大多數(shù)都是文學(xué)碩士、博士。這一趨勢在最近十年變得越來越明顯。之前，活躍在文學(xué)批評現(xiàn)場的批評主體職業(yè)和身份具有多元化的特點，但這一情況正在不斷被強大的學(xué)院力量所改變。這跟文學(xué)批評內(nèi)部發(fā)展和外部機制都有關(guān)系。從內(nèi)部發(fā)展來看，上世紀90年代，文學(xué)批評在思考和闡釋“文學(xué)與市場”的過程中，“文化研究”興起，文學(xué)批評向文化批評靠攏。文化批評既使文學(xué)批評在市場商業(yè)語境中有了重新歷史化和意識形態(tài)化的可能，但文化批評也使文學(xué)批評在批評邊界、學(xué)科地位、批評屬性、批評價值上出現(xiàn)了模糊和曖昧的狀態(tài)。此后，學(xué)院派批評為文學(xué)批評在文學(xué)性與文化性之間找到了相對有效的路徑、方法和平衡點。學(xué)院批評對專業(yè)背景、專業(yè)知識的強調(diào)和依賴，將文學(xué)批評慢慢地封閉在大學(xué)、科研機構(gòu)等空間內(nèi)，用自身的學(xué)科邏輯頑強地抵御外界對文學(xué)批評的介入。從外部機制看，目前國內(nèi)文學(xué)批評界人才培養(yǎng)和評價體系也都促使文學(xué)批評主體的專業(yè)化程度越來越高。今天的文學(xué)批評界，活躍在文學(xué)批評現(xiàn)場的，大多來自兩個系統(tǒng)：高校與作協(xié)。原來還有學(xué)院批評和作協(xié)批評的分野，現(xiàn)在作協(xié)的文學(xué)批評從業(yè)人員也都是學(xué)院畢業(yè)，所以，現(xiàn)在的文學(xué)批評幾乎都是學(xué)院批評，企望民間再冒出來一個文學(xué)批評家的可能性逐漸減少。新時代文學(xué)批評主體的專業(yè)化是現(xiàn)代社會分工不斷細化的必然結(jié)果，批評主體完備的知識結(jié)構(gòu)和理論素養(yǎng)，也為新時代文學(xué)批評的開拓提供了必要保障，但是，文學(xué)批評也因此越來越被圍堵在狹小的“學(xué)院”空間內(nèi)，在自言自語中承受著越來越邊緣的尷尬。另一方面，文學(xué)批評也越來越職業(yè)化。今天從事文學(xué)批評的年輕一代，無論是高校的，還是作協(xié)的，他們之所以從事文學(xué)批評，與他們的工作內(nèi)容和工作性質(zhì)相關(guān)。職業(yè)化使新時代文學(xué)批評有了較以往都更為穩(wěn)定的文學(xué)批評隊伍，同時也使得文學(xué)批評越來越具有工具理性色彩，而缺乏文學(xué)作為人文學(xué)科研究者所需要的激情。
二、批評對象：文學(xué)創(chuàng)作生態(tài)與形態(tài)的多元化
文學(xué)批評的對象，也就是文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)實。上世紀八九十年代，文學(xué)創(chuàng)作基本上還都依賴于作家-編輯-批評家這樣的三角鏈接進行文學(xué)生產(chǎn)。但從上世紀末新世紀初“80后”作家出現(xiàn)開始，市場成為文學(xué)生產(chǎn)中的又一股重要力量，文學(xué)創(chuàng)作所呈現(xiàn)出來的情況就開始變得復(fù)雜起來。市場利益驅(qū)動的類型文學(xué)，比如青春文學(xué)、職場文學(xué)、財經(jīng)文學(xué)、懸疑文學(xué)以及數(shù)量更龐大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等等。這種眼花繚亂、熱點頻出的文學(xué)現(xiàn)場，給相應(yīng)的文學(xué)批評造成了困惑，形成了相當(dāng)明顯的理論障礙。新的文學(xué)構(gòu)成、文學(xué)秩序、文學(xué)生產(chǎn)方式的變化也改變了作家與評論家的關(guān)系，文學(xué)批評與文學(xué)現(xiàn)象之間出現(xiàn)了前所未有的緊張局面。主流批評界與產(chǎn)業(yè)化運作下的文學(xué)之間雖然存在著難以彌合的趣味鴻溝，但對于這種本來就不依賴文學(xué)批評力量生發(fā)出來的文學(xué)，文學(xué)批評的批判已產(chǎn)生不了實質(zhì)性的影響，它依舊按照自身的發(fā)展邏輯不斷壯大。新興文學(xué)與主流勢力的相互吸納、改造、整合，一直是不可回避的文學(xué)現(xiàn)實。飛速發(fā)展的文學(xué)現(xiàn)實使文學(xué)批評出現(xiàn)了兩個顯而易見的變化：一是媒體批評的強勢崛起。隨著文學(xué)場不斷向大眾趣味、資本市場傾斜，文學(xué)批評褪去了理性色彩和啟蒙訴求，成了文化工業(yè)的一個工具。在文學(xué)性與商品性、文學(xué)的精神價值與財富的兌換價值的關(guān)系問題上，媒體批評表現(xiàn)出了對后者更大的認同與興趣。二是文學(xué)批評慢慢地從現(xiàn)場走向了研究。文學(xué)批評原本最強調(diào)對批評對象的近距離觀照，強調(diào)對文學(xué)現(xiàn)場的新異性敏銳而及時的跟蹤，與文學(xué)研究在功能上并不相同。但由于文學(xué)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，文學(xué)現(xiàn)場充斥著產(chǎn)業(yè)化寫作，文學(xué)批評對批評對象“非經(jīng)典化”的輕視與質(zhì)疑導(dǎo)致了跟蹤式文學(xué)批評的不斷式微，批評界整體退守至學(xué)院派的文學(xué)研究之中。今天，新時代文學(xué)創(chuàng)作的生態(tài)和形態(tài)依舊在不斷發(fā)生著變化，近年來的“非虛構(gòu)”“跨文體寫作”甚至是“人工智能寫作”等等，這一系列新的主題與創(chuàng)作實踐，依舊使傳統(tǒng)的文學(xué)批評觀念和理論不斷遭受著難以闡釋的困難。文學(xué)批評依舊沒能擺脫這種困境焦慮。當(dāng)然我們也應(yīng)該看到，進入新時代的文學(xué)批評已經(jīng)不像世紀初那樣悲觀了，在社會高速發(fā)展的時代，文學(xué)批評對象不斷出現(xiàn)新的變化肯定是一種常態(tài)，文學(xué)批評要做的是直面當(dāng)下文學(xué)生態(tài)的復(fù)雜性，而不是一味退縮到學(xué)院派批評迷戀的理論話語中自娛自樂，這樣才能實現(xiàn)文學(xué)批評的重生。
三、批評語境：新媒體的挑戰(zhàn)與機遇
不同時期社會文化語境的變化，會導(dǎo)致批評的觀念、理論和方法的變化。文學(xué)批評是批評家思想的一種表達，不同時期，批評家個人所持有的評價標(biāo)準(zhǔn)、審美趣味、理論武器都是不一樣的，文學(xué)批評的樣貌也肯定很不一樣。就新中國70多年來的文學(xué)批評而言，我們能看到文學(xué)批評與時代語境、西方理論資源、市場環(huán)境、新媒介新技術(shù)不斷發(fā)生聯(lián)系，從而改變了文學(xué)批評的總體格局。當(dāng)下，新媒體和新技術(shù)構(gòu)成的新語境是文學(xué)批評必須面對的現(xiàn)實。它既給傳統(tǒng)的文學(xué)批評帶來了挑戰(zhàn)，但同時也有新的機遇。新媒體使文學(xué)批評方式越來越多元化、大眾化?，F(xiàn)在很多文學(xué)雜志、文學(xué)批評期刊、出版社以及很多文化公司，甚至個人都開了微信公眾號，這些公號上經(jīng)常會很多文學(xué)批評的文章，因為需要點擊率，很多文學(xué)批評文章又慢慢地開始寫得好看起來。從上世紀90年代開始，文學(xué)批評一步步學(xué)院化，原本是文學(xué)現(xiàn)場輕騎兵的文學(xué)批評，慢慢衍化為更為理論化的文學(xué)研究，學(xué)院派文學(xué)批評的艱深與呆板一直為人所詬病。而新媒體文學(xué)批評的出現(xiàn)，使得滯重的學(xué)術(shù)規(guī)范帶給文學(xué)批評的文體板結(jié)的癥狀，某種程度上正在慢慢得以改觀。新媒體也帶來了文學(xué)批評的融合。許多傳統(tǒng)文學(xué)的作家們也放下身段去配合作各種宣傳活動，甚至配合出版社去抖音、微視等平臺進行文學(xué)活動直播。另外，隨著人工智能深度參與到了文學(xué)數(shù)據(jù)分析、文學(xué)發(fā)展走向預(yù)測、文學(xué)閱讀心理態(tài)勢、文學(xué)類型審美要素分析、文學(xué)排行等諸多文學(xué)批評環(huán)節(jié)。人工智能開始憑借強大的技術(shù)優(yōu)勢在文學(xué)批評中發(fā)揮很多超常的作用。比如，通過對當(dāng)代文學(xué)文本進行數(shù)據(jù)化構(gòu)建，在情節(jié)模式分析、人物形象構(gòu)建、故事主題設(shè)定、審美風(fēng)格提取等方面，人工智能可以為文學(xué)批評提供數(shù)據(jù)資源。另外，在故事脈絡(luò)設(shè)置、人物關(guān)系構(gòu)建、語言優(yōu)化組合、情感曲線預(yù)測、文體風(fēng)格辨析等方面，人工智能也有著技術(shù)上的先天優(yōu)勢。這也是文學(xué)批評語境的一種新變化、新開拓。當(dāng)然，我們也必須認識到，新媒體、新技術(shù)的出現(xiàn)只是使新時代的文學(xué)批評出現(xiàn)了新的可能，但并沒有從本質(zhì)上改變文學(xué)批評的性質(zhì)。事實上，無論時代如何發(fā)展，我對文學(xué)批評的理解還是最樸素的理解，它是批評家表達對同時代作家、同時代文學(xué)的理解的一種行為。批評家其實是在與作家一起努力書寫和理解這個他們共同身處的時代。成功的文學(xué)批評是文學(xué)史的初稿，這應(yīng)該仍然是我們文學(xué)批評的理想，也是我們這一代文學(xué)批評從業(yè)者的使命所在。
作者:黃玲 單位:文學(xué)評論
