現(xiàn)代舞技巧在民間舞蹈創(chuàng)作中運用

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【摘要】舞蹈在人類文明發(fā)展的歷程中發(fā)揮著重要作用，也是人們表達自身情感和傳承文化的理想途徑。民間舞與現(xiàn)代舞都是人類文明發(fā)展的成果，都是重要的文化藝術(shù)形式。民間舞最早起源于民間，以反映人們的生活實踐為主，具有極強的地域性，社會文化發(fā)展的同時，舞蹈也在不斷變化。舞蹈不僅擔(dān)負著傳承歷史文化的重要使命，也是一個國家重要的精神文化財富?，F(xiàn)代舞來源于西方，從本質(zhì)上講崇尚自由精神，要求通過藝術(shù)的形式反映人們內(nèi)心豐富的情感，更注重創(chuàng)新。我國開放程度加深的同時，現(xiàn)代舞也隨之進入大眾視野，并且對傳統(tǒng)民間舞造成極為深遠的影響。鑒于此，文章在分析民間舞與現(xiàn)代舞差異的基礎(chǔ)上，結(jié)合民間舞創(chuàng)作的需求，提出在民間舞蹈創(chuàng)作當(dāng)中合理運用現(xiàn)代舞技巧的方法，希望能為民間舞的發(fā)展貢獻一份力量。

【關(guān)鍵詞】民間舞蹈；現(xiàn)代舞蹈；舞蹈創(chuàng)作

藝術(shù)源于生活，是對現(xiàn)實生活的提煉與升華。舞蹈藝術(shù)同樣也是如此，承載了人們豐富的情感變化，反映了每個時代不同的風(fēng)貌，也記錄了各個民族發(fā)展的歷程，具有深厚的民族情感。在創(chuàng)作民間舞時，如果不注重文化上的傳承，舞蹈藝術(shù)文化就會出現(xiàn)缺失，甚至難以為繼?，F(xiàn)代舞技巧作為具有鮮明時代色彩的舞蹈文化，將其合理地運用于民間舞創(chuàng)作，能夠顯著增強民間舞的魅力，吸引更多的受眾學(xué)習(xí)民間舞，進一步推動民間舞的發(fā)展，對我國舞蹈藝術(shù)的進步同樣也有著極大的促進作用。

1.民族民間舞與現(xiàn)代舞的差異

1.1藝術(shù)風(fēng)格的差異

相比于變化豐富的現(xiàn)代舞，民間舞顯得較為傳統(tǒng)，正是這種傳統(tǒng)性賦予民間舞濃厚的神秘色彩，也是民間舞深得受眾喜愛的根本原因?，F(xiàn)代舞的藝術(shù)風(fēng)格與民間舞完全不同，現(xiàn)代舞誕生于西方，隨著西方文化的傳播進入我國，吸引了大批的愛好者?，F(xiàn)代舞在發(fā)展初期并不引人注目，但由于社會的變化，現(xiàn)代舞逐漸融入多種風(fēng)格及表現(xiàn)形式，反映了當(dāng)代人對自由的強烈向往，進而得到無數(shù)人的支持和喜愛?，F(xiàn)代舞與民間舞各具特色，都有自己獨特的價值，都是通過長期實踐才形成的藝術(shù)形式，都能夠反映時代的特色，甚至是不同民族文化發(fā)展的歷程。

1.2舞蹈動作的差異

民間舞無論是動作、表現(xiàn)形式，都已經(jīng)形成一套固定的標準，比如維族的民間舞蹈，具有強烈的節(jié)奏感，舞步也有著鮮明的特點，應(yīng)走三步時，必須走三步，應(yīng)抬頭時，絕對不允許低頭，每一個動作，甚至是表情都要按照規(guī)定完成，才能體現(xiàn)民間舞的韻味?，F(xiàn)代舞則顯得十分放松，表演時只要按照相應(yīng)的節(jié)奏，通過系列的動作就可以成功地表達感情。民間舞的動作一般比較夸張，要求表演者充分利用身體的慣性，來展現(xiàn)動人的舞姿；而現(xiàn)代舞則比較連貫，注重表現(xiàn)身體動作的美感，與傳統(tǒng)舞完全不同?，F(xiàn)代舞和民間舞屬于不同類型的舞蹈，藝術(shù)特征也存在顯著差異，但都是表達民族情感的重要方式，也是民族文化創(chuàng)新和發(fā)展的重要途徑。但是從藝術(shù)審美的角度來說，現(xiàn)代舞和民間舞給人的感覺完全不同，但舞蹈動作都是人們內(nèi)心情感的自然流露，都能給人強烈的視覺沖擊。

1.3表現(xiàn)形式的差異

在現(xiàn)代藝術(shù)中，舞蹈十分獨特，主要通過人的動作、神態(tài)等表現(xiàn)豐富的情感，有著其他藝術(shù)形式無法取代的社會功能。每一種藝術(shù)體系都具有自身的特征，并無優(yōu)劣之分，舞蹈藝術(shù)包含多種表現(xiàn)形式，每一種形式都不相同，都是人們表達自身情感的方式，也是社會文化水平提高的表現(xiàn)。民間舞具有豐富的形式，風(fēng)格多變，承載了各民族獨有的文化。比如不同民族的娛樂休閑、大型節(jié)慶等活動，在表演場景及表現(xiàn)形式上更為自由。但是現(xiàn)代舞必須借助相應(yīng)的外部條件，才能完整地展現(xiàn)，比如舞美、服飾以及燈光等，尤其是在發(fā)展初期，現(xiàn)代舞由于太過標新立異，遭到大眾的排斥，但是社會的快速發(fā)展使得民眾的觀念也發(fā)生改變，現(xiàn)代舞受歡迎程度迅速上升，而且逐漸超過民間舞。相比于民間舞，現(xiàn)代舞的優(yōu)勢在于形式更加靈活，編排設(shè)計更有新意，舞蹈動作不受外部環(huán)境的限制，可以隨意變化。由此可見，現(xiàn)代舞具有更強的獨立性，個性色彩更突出，也更符合現(xiàn)代人的個性需求。

1.4舞蹈技巧差異

現(xiàn)代舞具有極強的個性化風(fēng)格，注重表現(xiàn)自我，最早起源于西方社會?，F(xiàn)代舞技巧注重提升個體技巧、開發(fā)潛能，與傳統(tǒng)舞蹈訓(xùn)練存在明顯的差別，表演時更注重自身的感受，倡導(dǎo)返璞歸真的理念，通過多種途徑釋放舞者內(nèi)心的激情，是舞者表達自身情感、塑造藝術(shù)形象的理想選擇。與我國傳統(tǒng)的民間舞相比，現(xiàn)代舞更注重舞者與時空之間的聯(lián)系，舞者動作與音樂、場景之間的融合。相比于民間舞，現(xiàn)代舞發(fā)展歷史較短，在不斷發(fā)展的過程中逐漸形成多個流派。通常情況下，根據(jù)具體的用途，可以將現(xiàn)代舞的技巧劃分為下述四類：其一，側(cè)重于身體造型的收縮延伸技巧；其二，側(cè)重于動作表現(xiàn)的舒展動作技巧；其三，側(cè)重于情感傳達的即興技巧；其四，側(cè)重于訓(xùn)練舞者自身能力的柔性訓(xùn)練技巧。相比于現(xiàn)代舞，民間舞動作與不同民族的民間舞蹈風(fēng)格之間存在著緊密的聯(lián)系。它是一種富有個性色彩的技巧，而不是單純的技術(shù)性動作。具體還包括每個民族專屬的技巧，比如身法、道具等等。道具方面的技巧比如漢族常見的扇子、朝鮮族民間舞蹈當(dāng)中常見的手鼓等。身法技巧更為豐富，比如藏舞當(dāng)中的顫膝、傣族舞蹈當(dāng)中的三道彎，都屬于此類。無論是現(xiàn)代舞動作技巧，還是民間舞技巧，都是舞者表現(xiàn)自身情感，塑造人物角色必不可少的舞蹈技能。民間舞的動作技巧經(jīng)過長期演變，無論是表現(xiàn)的形式，還是手法都已經(jīng)趨于成熟，表演時動作必須符合規(guī)范，體現(xiàn)傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)特有的美感，就其本質(zhì)而言，與現(xiàn)代舞截然相反?，F(xiàn)代舞技巧更注重表現(xiàn)個性，肢體動作顯得更加自由，并且極其注重動作之間的條理性，可以充分地利用空間，讓舞者盡情地展示每一個動作。表演時講求解放肢體，不需要束縛自身，要注意不同動作之間的協(xié)調(diào)，通過不同的動作構(gòu)成特殊的審美意境。

2.在民間舞蹈創(chuàng)作當(dāng)中運用現(xiàn)代舞技巧的可行性

舞蹈藝術(shù)是創(chuàng)作者對現(xiàn)實生活的高度提煉，表演者通過身體動作抒發(fā)自身情感，引起受眾的共鳴。民間舞能夠通過藝術(shù)的方式再現(xiàn)人們的生活實踐?，F(xiàn)代舞作為反映人們生活的特殊藝術(shù)，代表新時代人們對于舞蹈藝術(shù)的重新認知及提煉，無論是表演形式還是舞蹈技巧明顯更符合現(xiàn)代受眾的需求。盡管現(xiàn)代舞與民間舞的技巧與表現(xiàn)形式有著明顯的區(qū)別，但是隨著受眾觀念的變化，民間舞作品中的現(xiàn)代舞蹈元素越來越豐富，包括動作、服飾、音樂等。由此可見，現(xiàn)代舞元素已經(jīng)在民間舞創(chuàng)作中得到充分的運用，其影響力也不斷增強，兩種舞蹈相互融合的趨勢變得越來越明顯。在這種情形之下，現(xiàn)代舞的創(chuàng)新性開始在民間舞當(dāng)中得到充分的體現(xiàn)，而民間舞也在現(xiàn)代舞的影響之下不斷加大創(chuàng)新的力度。首先，無論是民間舞還是現(xiàn)代舞，都是表演者抒發(fā)自身情感、塑造人物角色的基本技能，都主張運用舞蹈藝術(shù)的形式客觀地反映現(xiàn)實生活，都有著相同的發(fā)展目標。但民間舞技巧更注重傳統(tǒng)手法及表現(xiàn)形式的運用，注重舞蹈的規(guī)范性，通過優(yōu)美的動作表現(xiàn)豐富的意境?，F(xiàn)代舞更注重通過更為自由但又具有條理性的動作構(gòu)筑富有美感的意境，從而給人以強烈的視覺體驗。其次，民間舞產(chǎn)生于民間，旨在有效地反映不同民族民眾的生活?，F(xiàn)代舞則具有突出的時代性，會因為時代進步而發(fā)生新的變化。隨著歷史的發(fā)展，人們的觀念也逐漸轉(zhuǎn)變，而舞蹈形式逐漸從相互排斥變?yōu)楸舜巳诤?。最后，?chuàng)新是確保民間舞不斷發(fā)展的動力源泉，舞蹈形式也是對社會文化的反映。當(dāng)時代進步時，民間舞必須積極創(chuàng)新，才能確保緊跟時代的潮流。所以，在創(chuàng)作民間舞時，需要借鑒民間舞，通過觀察人們的生活，不斷對舞蹈的動作及表現(xiàn)形式進行創(chuàng)新。

3.現(xiàn)代舞技巧在民間舞蹈中的具體運用

3.1收縮技巧與延展技巧的具體運用

優(yōu)秀的舞蹈作品需要出色的舞蹈技巧才能演繹，精彩的舞蹈技巧能夠帶給人心靈的震撼。民間舞作為一種特殊的民族文化表現(xiàn)形式，在反映時代精神方面有所不足，而現(xiàn)代舞作為當(dāng)下流行的舞蹈，可以有效地彌補民間舞的不足之處。在創(chuàng)作民間舞時合理地運用現(xiàn)代舞的技巧、理念，在此基礎(chǔ)上結(jié)合民間舞本身的技巧特征，創(chuàng)造出全新的舞蹈表演形式，使民間舞快速發(fā)展。在表演舞蹈時，需要借助相應(yīng)的技巧才能抒發(fā)情感。但是對舞蹈藝術(shù)而言，真正優(yōu)秀的舞蹈技巧不僅局限于傳統(tǒng)的模式，而且要結(jié)合時代發(fā)展積極地尋求變革，才能更貼合受眾的審美。現(xiàn)代舞對技巧沒有任何嚴格的規(guī)范與要求，更注重體現(xiàn)力量的轉(zhuǎn)變，以及形式的變化。這一點在收縮與延展技巧上體現(xiàn)得尤其鮮明?，F(xiàn)代舞更注重動作與空間之間的結(jié)合，而民間舞在長時間的傳承中已經(jīng)形成一套既定的模式，側(cè)重于動作的線條美感及對二維空間的充分利用，給人無窮的遺韻。在創(chuàng)作民間舞時，可以酌情運用收縮與延展技巧，在保留舞蹈原有意韻的同時，極大地拓展民間舞動作的空間感。以苗族舞蹈《太陽谷》為例，該作品以苗族傳統(tǒng)的反排木鼓舞作為素材，經(jīng)過改編創(chuàng)作而成。傳統(tǒng)舞蹈表演形式中，表演者踏著鼓點，身體各部分的動作始終保持在相同的節(jié)奏中進行，通過腰胯的部位發(fā)力，將腳尖作為支撐，完成原地旋轉(zhuǎn)的動作。改編創(chuàng)新的舞蹈《太陽谷》雖然保留了傳統(tǒng)的動作，但同時還運用了收縮與延展技巧，將原有舞蹈表演形式中始終將一只腳作為支點的旋轉(zhuǎn)動作，改為雙腳騰空進行旋轉(zhuǎn)，極大地增強了舞蹈動作的空間感，也打破了民間舞傳統(tǒng)的表演模式，增強了整個舞蹈作品的視覺沖擊力。

3.2放松技巧的具體運用

在現(xiàn)代舞表演中，當(dāng)舞者處于自然的狀態(tài)中時，可以運用放松技巧，相比于其他類型的技巧，放松技巧顯得更為自由，更加時尚。現(xiàn)代舞的動作雖然更為自由，但動作與動作之間存在一定的順序性，肢體動作顯得十分自然，既不緊張，也不會過于放松，而是形成一股連綿的力量，促使舞蹈動作不斷變化，顯得自由而舒展。這種放松性的技巧和藏族民間舞存在相似之處。藏族舞者在訓(xùn)練自己的技能時，不管膝關(guān)節(jié)狀態(tài)如何，步伐如何變化，動作始終都顯得比較松弛，但是這種技巧來源于傳統(tǒng)的模式，因此比較單一，時尚性有所不足。在創(chuàng)作民間舞時，恰當(dāng)?shù)剡\用放松技巧，既能保有民間舞蹈動作原本的風(fēng)味，還可以使整個舞蹈顯得更為歡快自由。比如藏族傳統(tǒng)的弦子舞，在表演拖步轉(zhuǎn)身動作時，與現(xiàn)代舞中仰面翻身的動作結(jié)合，既可以創(chuàng)新傳統(tǒng)的舞蹈動作，還可以同時拖步和轉(zhuǎn)身。這種巧妙的處理方式既體現(xiàn)了藏族舞蹈特有的意韻，還使得舞蹈的特色變得更為鮮明。在運用傳統(tǒng)民間舞動作的同時，恰到好處地融入現(xiàn)代舞中的技巧動作，對傳統(tǒng)的舞蹈技巧進行創(chuàng)新，賦予藏族舞蹈技巧濃厚的現(xiàn)代氣息。藏族舞蹈本身十分注重力量的運用，與現(xiàn)代舞放松技巧結(jié)合之后，其形式顯得更為放松，而新的放松技巧也極大地增強了表演者身體動作的表現(xiàn)力。

3.3即興動作技巧的具體運用

在創(chuàng)作民間舞時，創(chuàng)作者可以結(jié)合實際的需求，運用現(xiàn)代舞的即興動作技巧，比如加入部分具有鮮明時代印記的元素。從更簡單的角度而言，也就是以傳統(tǒng)的民間舞為基礎(chǔ)，加入現(xiàn)代舞中的即興動作。在民間舞中加入現(xiàn)代舞的即興動作，可以使民間舞變得更為豐富多彩，舞蹈動作的轉(zhuǎn)變也可以極大地增強民間舞的時代性。一般情況下，民間舞的表演中會加入當(dāng)?shù)靥赜械囊魳放c唱詞。但是隨著時代的變化，民間舞的表演形式也逐漸變得多元化，因此，為適應(yīng)時代發(fā)展的規(guī)律，創(chuàng)作者還需要創(chuàng)新民間舞的編排技巧，要在其中融入部分現(xiàn)代舞元素。以膠州秧歌作品《雪中梅》為例，作品取材于當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)秧歌，在改編時，創(chuàng)作者可以保留原有的秧歌動作，在此基礎(chǔ)上加入現(xiàn)代舞中的即興動作，通過富有時代色彩的現(xiàn)代元素，增強民間舞的民族性。民間舞表演者動作技巧是表現(xiàn)內(nèi)心情感的關(guān)鍵，也是提升舞蹈技術(shù)水平的重點所在。舞蹈的表現(xiàn)力會通過舞蹈動作、舞者的狀態(tài)，以及動作熟悉程度等得以體現(xiàn)。所以，舞者在表演民間舞蹈時，需要合理地運用現(xiàn)代舞當(dāng)中的即興動作技巧。民間舞技巧通常具有較大的難度，而現(xiàn)代舞技巧具有極強的抒情性，顯得更加自由灑脫，更利于傳達情感，展現(xiàn)作品豐富內(nèi)涵。因而，在創(chuàng)作民間舞時恰當(dāng)?shù)剡\用現(xiàn)代舞中的即興技巧，可以顯著地提高民間舞的技巧水平，增強民間舞的藝術(shù)魅力。以傣族的“孔雀舞”為例，在創(chuàng)作時，可以將傳統(tǒng)的舞蹈動作與現(xiàn)代舞的即興技巧融合，從而突出孔雀舞的特征，顯著地增強孔雀舞的感染力。將傳統(tǒng)民間舞動作與現(xiàn)代舞即興動作技巧相結(jié)合的同時，創(chuàng)作者還需要發(fā)揮民間舞的文化傳承功能。每一個地區(qū)的民族舞，都有自己獨特的風(fēng)格，文化內(nèi)涵也存在差異。所以，在創(chuàng)作時，還要注意傳承民族文化，體現(xiàn)地域特色，根據(jù)創(chuàng)作需求對現(xiàn)代舞即興動作進行小幅度的調(diào)整和修改，使其完美地與民間舞融為一體。

3.4柔性訓(xùn)練技巧的具體運用

在舞蹈技能訓(xùn)練中，傳統(tǒng)民間舞十分注重個體的感受，對眼神、動作、身形有著嚴格的要求。這些系統(tǒng)的訓(xùn)練對傳承民族文化而言極為重要，但也存在極大的問題，相比于現(xiàn)代舞演員，民間舞演員的靈敏性顯然有所不足。從動作訓(xùn)練的角度而言，現(xiàn)代舞并非固定不變，而是注重從人們平時的動作中探索挖掘有效的訓(xùn)練方法。通過強化訓(xùn)練的方式增強身體的靈敏性，從而加深舞者對力量的感受，更好地調(diào)節(jié)自身情緒，提高自己的舞蹈技巧水平，使動作技巧與舞蹈作品之間保持高度的協(xié)調(diào)，更好地表現(xiàn)內(nèi)心的情感。比如美國舞蹈名家韓芙莉所獨創(chuàng)的“倒地—爬起”技巧，正是來源于對人體“失衡”狀態(tài)與“平衡”狀態(tài)間的微妙聯(lián)系，以及對弧線運動所進行的概括。在訓(xùn)練時，這一技巧要求舞者在瞬間爆發(fā)自身力量的同時，仍然要給人一種舒緩的感受，才能有效鍛煉演員自身的速度以及動作的柔韌度，解決了民間舞靈敏性不足的問題，通過合理地運用這種訓(xùn)練技巧，可以顯著地增強民間舞的連貫性，從而提升舞蹈的觀賞性。再比如“收縮—放松”訓(xùn)練技巧，這種方法來源于平時生活當(dāng)中的“呼吸”，訓(xùn)練者的身體可以遵循“呼吸”的韻律，完成相應(yīng)的舞蹈動作?！昂簟迸c“吸”之間存在著輕重緩急的變化，而一張一弛又會使得身體保持相應(yīng)的律動。訓(xùn)練者在吸氣時，可以通過富有韌性的動作展現(xiàn)肢體，呼氣之時盡管身體的狀態(tài)比較松弛，但還是具有一定的張力，能夠表現(xiàn)一些特殊的舞蹈語匯，通過類似的訓(xùn)練增強演員的身體機能，使其動作顯得更為靈活。因為在“呼吸”時講求借助脊背發(fā)力，帶動后續(xù)動作，所以能夠讓舞者的背部肌肉變得更有力量。民間舞中部分具有較高難度的動作，比如轉(zhuǎn)、擰等，都可以采用以上的訓(xùn)練方式來提升舞蹈技巧水平。與此同時，柔性訓(xùn)練技巧還可以幫助舞者掌握各種風(fēng)格民間舞當(dāng)中的動作技巧，從而增強舞者的表演能力，提高現(xiàn)代舞創(chuàng)作水平。

4.結(jié)語

現(xiàn)代舞能夠有效地促進民間舞的創(chuàng)新與發(fā)展。由于社會發(fā)展速度加快，人們的審美理念已經(jīng)發(fā)生極大變化，現(xiàn)代舞和民間舞互相融合的趨勢也變得更為明顯。因此，要想創(chuàng)作出更為優(yōu)秀的民間舞作品，唯有在保留民間舞風(fēng)格特色的基礎(chǔ)之上，適當(dāng)?shù)厝谌敫鼮樽杂?、時尚的現(xiàn)代舞動作，才能創(chuàng)新民間舞的表現(xiàn)形式，為民間舞的發(fā)展提供全新的思路。

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作者:邵雪 單位:北京舞蹈學(xué)院