現(xiàn)代藝術(shù)感官特點及運用研究
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本文作者：張如畫 單位：長春大學美術(shù)學院
1感官的互通性
西方現(xiàn)代派畫家很早就對音樂進行了感官互動的研究，人們對音樂的通感是通過音樂的感受轉(zhuǎn)化為色彩的配置實現(xiàn)的，這也就實現(xiàn)了從聽覺到視覺再到心理的轉(zhuǎn)換過程。如莫扎特的音樂是藍色的，肖邦的音樂是綠色的。不同的音樂具有不同的感受，不同功能的音樂組合可以用相對應的色彩組合，形成不同的色彩“味道”，這就升華了感官功能，使可聽的音樂變?yōu)榭梢?、可嗅的互動體驗?？刀ㄋ够鶎⒚恳簧市蜗蟮乇扔鳛槟撤N樂器聲，杜桑的繪畫是有節(jié)奏的音階的轉(zhuǎn)換，馬列維奇的繪畫以紅、橙、黃的幾何色塊在空間的排列、重疊，給人以某種音樂的強烈的節(jié)拍感，這時的繪畫變成可以傾聽的曲調(diào)，實現(xiàn)了從視覺到聽覺的轉(zhuǎn)換。
2．1視覺感知特征
日常生活中，環(huán)境信息的80%是通過視覺獲取的。視覺感知活動在人類的社會活動與日常生活中有著重要的作用。從物理學角度看，視覺感知是微小的電極通過細胞進行的刺激過程;從生理學的角度看，是視覺通過大腦的興奮和抑制進行的各種思維活動;從心理學的角度看，則是視覺通過神經(jīng)回路引起的各種情緒反應。同時，人的視覺認知功能不但具有一種觀察外部信息的能力，還具備了對外部信息的感知、認識和記憶這些復雜的功能，這也是人類視覺與物理照相間的根本區(qū)別?！艾F(xiàn)象學研究”曾經(jīng)對視覺認知與記憶做出實驗，將一張圖形清晰的照片和一張圖形模糊的照片圖1色彩的形狀與視覺感受對比，在視覺記憶的調(diào)查中表明“高視覺化”和“低視覺化”給記憶帶來的結(jié)果是完全不同的。印象良好的視覺效果要比印象不良的視覺效果的視覺反應速度快、記憶程度更深;鮮明度高的視覺效果要比鮮明度低的視覺效果更具沖擊力;運動感強的視覺效果要比運動感弱的視覺效果感覺更明顯?？傊?，視覺感知是我們感知信息和交流信息的重要基礎(chǔ)，是我們進行藝術(shù)創(chuàng)作不可或缺的條件。
2．2聽覺感知特征
聽覺與視覺相通，不同的形狀會有不同的樂感，方形四平八穩(wěn)，像是打擊樂的沉穩(wěn)且鏗鏘有力;三角形隨著從銳角到直角到鈍角的變化，表現(xiàn)出的音樂質(zhì)感也會不同，像是小提琴的尖銳、或大提琴的低沉;圓形飽滿規(guī)整，沒有棱角，光滑柔和，像是弦樂的圓潤細膩。形狀影響的是音質(zhì)。不同的大小會有不同的樂感?？刀ㄋ够?jīng)在書中闡述圖形與音樂的關(guān)系:“音樂的線是什么，這是眾所周知的，大多數(shù)樂器都有一種線的特點。不同樂器的高音相當于線的粗細:小提琴、長笛、和短笛產(chǎn)生一種非常細的線，大提琴和單簧管是一種略粗的線;由低音樂器演奏產(chǎn)生的線則越來越粗，一直到雙底音樂器或大號的最低音調(diào)。在音樂中，線提供了表現(xiàn)共鳴的最大倉庫?！边@充分表明了形的大小變化對視聽感覺的影響。就色彩和音樂來講，均包含許多抽象的要素，一般來說，明度越高的色彩，感覺其音階越高，而明度很低的色彩有重低音的感覺。根據(jù)埃斯比爾克(L•Ginsberg)發(fā)現(xiàn)的色彩聽覺的實驗報告，發(fā)現(xiàn)隨鋼琴從低音到高音，有黑—褐—深紅—明紅—藍綠—綠藍—青—灰—銀灰色的變化，顯然很多人都能憑經(jīng)驗隨著聽到的音樂旋律產(chǎn)生色彩傾向。
早在19世紀，西方現(xiàn)代派畫家研究證明，柔和優(yōu)美的小夜曲可以聯(lián)想到中明度的柔和色調(diào)，鏗鏘有力的進行曲可以聯(lián)想到飽和度很高的純色調(diào)，歡快的節(jié)日樂曲可以聯(lián)想到高純度、高對比的色調(diào)。小提琴協(xié)奏曲《梁?！分餍傻膬?yōu)美浪漫讓人想起粉紅的色彩基調(diào);《天鵝湖》里“四只小天鵝”的樂曲可以聯(lián)想到明快、亮調(diào)的優(yōu)美色彩配置;從新年的鐘聲里似乎可以看到象征綠色春天的來臨;貝多芬《田園交響曲》中雙簧管奏出的旋律也向人們展示了綠色的田園風光等。不同的材質(zhì)會帶給人不同的質(zhì)感與音感，古代的編鐘采用了青銅材質(zhì)，表現(xiàn)出古樸、莊嚴、厚重的歷史沉淀。玻璃的聲音清脆、響亮、空靈，往往表現(xiàn)出輕快和明朗;金屬鏗鏘有力，敲擊時會發(fā)出嗡嗡的回音。很多樂器就是利用金屬的不同發(fā)聲制造的，軟性的材質(zhì)同樣可以發(fā)出聲音，藝術(shù)家譚盾就是利用水和紙，分別以《水樂》、《紙樂》為主體，帶領(lǐng)觀眾進入聲音奇境。譚盾將水放在不同的器皿中，用不同的“水樂器”演奏出極具空靈感的音樂———《水樂》，以生活中的自然水聲為基礎(chǔ)，體現(xiàn)了大自然與心靈的共通，宛如一場令人愉悅的神圣洗禮。《紙樂》則猶如一場神奇的音樂典禮。紙桶、紙箱、紙制絨球、紙袋、紙傘……各種“紙樂器”，經(jīng)過吹、搖、揉、撕、打、揮、拍，表現(xiàn)出人性中強烈的渴望和愛恨。
2．3觸覺感知特征
觸覺是接觸、滑動、壓覺等機械刺激的總稱，由于人類的感官是可以相互聯(lián)系和轉(zhuǎn)換的，因此我們可以將這種觸覺轉(zhuǎn)換成色彩識別。色彩的明度與純度的對比變化可以產(chǎn)生軟硬感，這與人的色彩體驗、生活經(jīng)驗有著密切的關(guān)系。比如明度低的色彩比較容易使人聯(lián)想到石材、金屬等生活中常見的厚重的物體。色彩的明度變化和純度變化會使人產(chǎn)生輕與重的心理感知，與色彩的軟與硬相似，輕與重建立在生活經(jīng)驗和生理功能的基礎(chǔ)之上，比如淡淡的色彩容易使人聯(lián)想到藍天、白云、紙張、棉花等輕盈的事物，而沉重的色彩則會使人聯(lián)想到泥土、山脈、礦石、銅鐵等。一般情況下，明度高、純度低、對比弱的色彩能夠表現(xiàn)出輕盈;低明度、高純度的色彩則能夠表現(xiàn)沉重。圖3色彩與觸覺感受材質(zhì)的觸覺是很容易被人們感知的，每種材質(zhì)的冷與熱、軟與硬、輕與重都是直觀的，人們對材質(zhì)觸覺的判斷往往是通過記憶和經(jīng)驗完成的。一般來講，具有一定光澤度和感光度的材質(zhì)會給人以冷酷的感覺，如不銹鋼、大理石、瓷器等。光澤度不明顯的則具有一種溫暖的感覺，如木材、泥土等。透明的材質(zhì)要比不透明的材質(zhì)更冷些，如玻璃等。從物理學的角度看，柔軟的材質(zhì)包括泥土、纖維、塑料、紙張等，堅硬的材質(zhì)包括石頭、金屬、玻璃等。另外，平整的材質(zhì)顯得硬，有凸凹變化的材質(zhì)顯得軟;直線形的材質(zhì)顯得硬，曲線形的材質(zhì)顯得軟;有規(guī)則肌理的材質(zhì)顯得硬;無規(guī)律肌理的材質(zhì)顯得軟。
2．4味覺知覺特征
科學表明，味覺是指食物在人的口腔內(nèi)對味覺器官化學感受系統(tǒng)的刺激并產(chǎn)生的一種感覺。不同地域的人對味覺的分類不一樣，西方的專家傳統(tǒng)上認為味覺有四種基本味道組成:甜、咸、酸、苦。而東方的專家則識別出第五種味道———鮮味。我們在欣賞繪畫作品、影視作品、文學作品時，經(jīng)常用很有“味道”來形容，說明作品的內(nèi)容、形式、表現(xiàn)手段符合人們的視覺、聽覺、味覺等心理反應，與人們的生活經(jīng)驗相符合。張藝謀導演的電影作品之所以在世界上受到關(guān)注，就是因為他通過強烈的、具有中國特色的色彩語言使人感受到中國電影的魅力所在，畫面具有典型的中國紅色彩，符合人們的歷史評判，滿足了人們的電影味覺體驗。生活中，我們可以直接品嘗的材質(zhì)是有限的，但當我們將材質(zhì)的特征與食材進行聯(lián)想和比較時，材質(zhì)也可以擁有“味道”。比如材質(zhì)的色彩會使我們聯(lián)想不同的味道;材質(zhì)的形態(tài)也會使我們進行通感與聯(lián)想;另外，柔軟、輕盈、光滑的材質(zhì)“甜”;堅硬、沉重、粗糙的材質(zhì)“苦”;尖銳的材質(zhì)“酸澀”;平滑的材質(zhì)“香甜”;冷的材質(zhì)“酸”熱的材質(zhì)“辣”。
2．5嗅覺的知覺特征
嗅覺是人類的重要感覺器官，根據(jù)聞到的味道，嗅覺可以引起視覺造型聯(lián)想。如香甜的味道可以聯(lián)想到奶油蛋糕的松軟、柔滑，造型上可以利用分散的造型、細長、圓滑的曲線表現(xiàn);芬芳的氣味可以聯(lián)想到婀娜多姿的花草，造型上可以采用輕巧、精細、流動的形式表現(xiàn);酸臭氣味可以聯(lián)想到陳腐、陰暗的垃圾，造型上可以運用集中的、緊縮的、沉重的、靜止的造型進行表現(xiàn)。一般來講，清淡的氣味造型上多表現(xiàn)為面積小、距離分散、明亮、離心力小等形式;濃烈、刺激的氣味在造型上多表現(xiàn)為面積大、刺激性的尖銳角度、厚重、粗壯、沉暗、離心力大等形式。圖5色彩與嗅覺感受人類聞到不同的味道能夠產(chǎn)生不同的色彩聯(lián)想。如聞到水果香可以聯(lián)想到各種水果的色彩;聞到茉莉花香可以聯(lián)想到白色;聞到玫瑰花香可以聯(lián)想到玫瑰色;聞到西瓜香可以聯(lián)想到紅色;聞到蛋糕香可以聯(lián)想到橘黃色;聞到青草香可以聯(lián)想到綠色;聞到燒味氣烤、醬油、醋可以聯(lián)想到深褐色;聞到腐敗的氣味可以聯(lián)想到濁色等等。一般來說，黃、橙、紅等高明度、艷麗、清新的色彩容易使人聯(lián)想到香味;陰冷、灰暗、骯臟、陳舊、刺激的濁色系容易使人聯(lián)想到腐敗的臭味。材質(zhì)的物質(zhì)屬性決定了其不同的氣味，比如泥土親切、溫暖的氣息;比如木質(zhì)天然的、淡淡的清香。同時，我們還可以通過通感，使材質(zhì)表現(xiàn)出不同的氣味。一般情況下，透明、輕巧的材質(zhì)可以表現(xiàn)出淡雅的味道;厚重、密實的材質(zhì)可以表現(xiàn)出濃郁的氣味。平整、光滑的材質(zhì)可以表現(xiàn)出單純清新的氣味;粗糙、暗啞的材質(zhì)可以表現(xiàn)出濃烈、渾濁的氣味。
3感官特征在現(xiàn)代藝術(shù)中的應用
在現(xiàn)代廣告設(shè)計中，英國航空公司、紐約肯尼迪機場和倫敦希思羅機場為企業(yè)品牌設(shè)計增添了味覺識別FI系統(tǒng)(FragranceIdentify)。在FI系統(tǒng)中創(chuàng)新性的放入一種具有獨特芳香的MeadowGrass(牧草)，為品牌大大增加了認知度與好感，同時增強品牌的嗅覺感;美國的佐治奧公司通過對雜志的內(nèi)頁“香頁”做香水廣告，首度開創(chuàng)了新的通感體驗;勞斯萊斯和日產(chǎn)Infinity汽車都曾利用“香頁”的特殊處理，為消費者發(fā)出過人們喜愛的汽車車座真皮的氣味，使人們感受到高檔產(chǎn)品的氣息;日本著名設(shè)計師黑川雅之設(shè)計一系列大量采用新型橡膠材料制作的產(chǎn)品，產(chǎn)品由于材質(zhì)的特殊質(zhì)感，帶給人們猶如人體肌膚般細膩柔和的觸感，使人們具有怡人的感性體驗。
2005年12月151CNET科技資訊網(wǎng)指出，由于現(xiàn)今互動多媒體電子雜志通過高科技的介入，綜合了視頻、音頻、動畫、超鏈接及各種網(wǎng)絡(luò)交互手段的使用，使多種信息的傳遞通過一種新的方式呈現(xiàn)給觀眾，為讀者帶來視、聽、觸、嗅、味豐厚的信息體驗，將閱讀變?yōu)轺吟咽⒀?，呈現(xiàn)無盡快感。
當下社會在光電媒介、大眾媒介的作用下，發(fā)生了翻天覆地的變化，同時也深刻地影響著藝術(shù)的發(fā)展方向，在實際設(shè)計中我們只有有效地利用五感之間的相互關(guān)系，使感官原則在實際應用中滲透和融合，極大地影響并引領(lǐng)人們進入一個全新的體驗領(lǐng)域，從而豐富與拓展了我們對社會及產(chǎn)品的認知度，創(chuàng)造出具有活力的認知體驗。
