聲樂藝術(shù)的唱法跨界問題分析

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【摘要】隨著社會文明的進步，聲樂有了新的發(fā)展空間。對音樂人來說，聲樂可以有很多種演唱方法，在如今的時代中，藝術(shù)家們對音樂進行了多種方式的創(chuàng)新，其中唱法跨界就是一種全新的音樂方式。很多人對唱法跨界的理解就是根據(jù)不同的音樂方式進行融合，更加個性化，增加表現(xiàn)力。而藝術(shù)家們對唱法跨界則是改變以往的表演方式，進行整合，使藝術(shù)以全新的方式進行呈現(xiàn)，煥發(fā)出鮮明的色彩。本文就聲樂藝術(shù)中的唱法跨界問題進行探討分析，希望可以為相關(guān)工作帶來幫助。

【關(guān)鍵詞】聲樂；聲樂；藝術(shù)；唱法；跨界

一、唱法跨界的概念和定義

唱法跨界的說法來源于音樂跨界，其中的官方解釋是，將不同類別的音樂融匯在一起，由于跨界音樂發(fā)展時間較短，所以現(xiàn)在對具體的定義并沒有解釋。如今的唱法跨界是結(jié)合舞臺實踐得來的，從中進行創(chuàng)新。例如，將古典音樂和唱法結(jié)合在一起形成一種新的曲風(fēng)，或者是將流行樂與古典樂等進行融合。如著名的音樂人李玉剛的《新貴妃醉酒》、周杰倫的《青花瓷》、信樂團的《北京一夜》等。這些成功案例表明，需要演唱者掌握自己的唱法進行藝術(shù)表演。在唱法跨界中還有一位藝術(shù)家，常香玉，她作為一名豫劇藝術(shù)家，將傳統(tǒng)的表演方式打破，把河南豫劇的強調(diào)運用到豫劇《紅娘》中，這也是唱法的一種跨界。

二、我國聲樂唱法跨界的現(xiàn)狀

表演藝術(shù)風(fēng)格在隨著時生改變，兩者間的相輔相成促進了跨界的產(chǎn)生?？缃绗F(xiàn)象符合時展趨勢，也符合時代審美需求，并且為當今的聲樂藝術(shù)發(fā)展提供了全新的發(fā)展方向。因此，跨界現(xiàn)象不但可以促進聲樂藝術(shù)的進步發(fā)展，而且在多種表現(xiàn)形式的結(jié)合中促進聲樂藝術(shù)的進一步發(fā)展。聲樂跨界中是將本身的曲風(fēng)進行再創(chuàng)造，以全新的面貌呈現(xiàn)出來，帶給聽眾不同的感受。其中，在進行音樂創(chuàng)作時，有很多音樂家有著極強的功底，據(jù)此進行創(chuàng)新工作，其中樂派的曲風(fēng)、藝術(shù)體系、表演方式、聲部聲音的改編使全新創(chuàng)作的音樂更為動聽，更是一種藝術(shù)上的享受。此流派的產(chǎn)生后引起很多音樂家的嘗試，其中也有很多基本功不扎實的音樂人對聲樂跨界有著不一樣的理解方式，認為唱法跨界就是混搭亂搭，將所有的曲風(fēng)混合在一起就是音樂跨界，因此也出現(xiàn)很多音樂笑話，并借著跨界的名義進行胡亂的編曲，這種行為讓很多人不理解，最后的結(jié)果不但會遭受聽眾的抨擊，還使自己狼狽不堪，并以一種你們不懂藝術(shù)的姿態(tài)下臺。因此，需要注意音樂中的分寸。

三、跨界唱法對自身的要求

（一）演唱者生理心理的基礎(chǔ)

首先，演唱者在進行表演時需要較好的生理心理條件做為基礎(chǔ)。歌手必須具備不同的演唱技巧以及掌握各種形式的要領(lǐng)所在。另外，歌手在進行表演時還需要絕佳的身體素質(zhì)，因為音樂方面的氣息是影響發(fā)揮的關(guān)鍵因素。同時，在演唱表演時還要兼?zhèn)涓鞣N協(xié)調(diào)性的配合，其次還需要歌手對三種唱法理解后再進行創(chuàng)作，使風(fēng)格具有獨特性。一個歌手具備兩種特質(zhì)還是不夠的，同時還要具有創(chuàng)新的精神，因此，歌手想要真正完成唱法跨界就要從心理上接受改變，形成一種認同，只有將身心結(jié)合才是走向跨界歌手的第一步。

（二）演唱者的心理調(diào)整

唱法跨界是一種藝術(shù)表演形式，音樂更是一種情感的表達，每個歌手的自身經(jīng)歷不同，生活領(lǐng)悟不同，唱法喜好不同，呈現(xiàn)方式也不同，隨之音樂家的表演形式會給聽眾帶來不同的感覺。在進行音樂創(chuàng)作時，首先要將自己感動，才可以使聽眾產(chǎn)生共鳴。切不可追隨他人的想法，否則永遠是他人的曲調(diào)。

四、跨界演唱問題在聲樂藝術(shù)中的體現(xiàn)

跨界演唱問題在聲樂藝術(shù)中主要體現(xiàn)在作品內(nèi)容和風(fēng)格上，一些音樂創(chuàng)作者為追求知名度而不注重音樂質(zhì)量，往往會造成相反的結(jié)果。

（一）作品內(nèi)容

聲樂跨界演唱充分體現(xiàn)在風(fēng)格和技巧中，另外，作品內(nèi)容也非常重要，比如我國歌唱家方瓊女士的《摘菜調(diào)》。在民謠中融入了多種元素，如傳統(tǒng)的京劇內(nèi)容和現(xiàn)代化流行元素，甚至加入了RAP。由于眾多元素的加入使這首歌曲本身發(fā)生了很大的改變，會聽者感到驚訝。使這首歌在傳統(tǒng)的表演方式中多了一種新鮮的表達方式。

（二）作品風(fēng)格

每一位演唱家都擁有自己的表現(xiàn)方式，這些具有個性的表現(xiàn)方式將會成為個性化的風(fēng)格。在傳統(tǒng)的唱法中，每一個作品只能有一種表現(xiàn)方式，而如今隨著跨界演唱方式的出現(xiàn)，使音樂風(fēng)格越來越多樣化，不但打破傳統(tǒng)單一的表現(xiàn)形式，而且使音樂家在進行創(chuàng)作時有更多的選擇模式，在面對音樂創(chuàng)作時更具有靈活性。其中最為成功的案例就是周杰倫和李玉剛。

（三）組合形式

在聲樂跨界中有很多種組成形式，其中，可以將傳統(tǒng)的戲曲曲調(diào)與流行樂相結(jié)合，成為一種中國風(fēng)的特色歌曲；還可以將古典樂與流行樂結(jié)合，具有一定的代表意義；另外，還可以將方言帶入音樂中，弘揚傳統(tǒng)文化。

（四）音樂劇形式

舞臺做為一種綜合性的表演方式，目前我國音樂劇中包括戲劇，還包括舞蹈和音樂、唱法等跨界載體，其中最為鮮明的是音樂形式。音樂劇中所具有的音樂特征從產(chǎn)生開始就備受觀眾喜愛，因此，一般喜歡音樂劇的欣賞者很多都是古典音樂愛好者和流行音樂愛好者。另外，音樂劇不但遵循現(xiàn)代人的審美需求，而且擯棄了很多傳統(tǒng)美聲的唱法，在其中加以了爵士搖滾等大量的音樂元素。

五、唱法跨界對未來聲樂發(fā)展的啟示

如今唱法跨界很受大眾喜愛，是一種新型的音樂模式，也是一種大膽的嘗試。另外，在音樂家進行創(chuàng)作時不要脫離大眾的審美范圍，進行創(chuàng)作時如果超出大眾的接受范圍就會產(chǎn)生負面影響。當音樂家想要進行音樂挑戰(zhàn)時應(yīng)讓聽眾有一個接受過程，循環(huán)漸進地嘗試。另外，還應(yīng)注意唱法跨界的要求，不要將所有唱法和曲風(fēng)進行無目的的加入，而是讓演唱者走出單一的曲調(diào)，通過唱法跨界發(fā)現(xiàn)新的音樂表達方式，進行藝術(shù)創(chuàng)造。所以，在未來的唱法跨界工作中，音樂創(chuàng)作者要不斷地進行自身的調(diào)整，保證一切基礎(chǔ)的狀態(tài)，保證可以詮釋出多元化歌曲的內(nèi)涵。我國從事音樂工作的人有很多，而且在未來的唱法跨界中有很大發(fā)展空間。我國有五十六個民族，每個民族都有不同的演唱特點，面對這一領(lǐng)域的大發(fā)展空間，音樂家們應(yīng)進行嘗試開發(fā)，包括國外的一些小眾唱法。另外，唱法跨界作為我國聲樂藝術(shù)中的新星，還有很多探索空間，將來還會出現(xiàn)更多的唱法，面對新藝術(shù)的產(chǎn)生可能理解的人并不多，但在藝術(shù)家們的不斷努力下，通過對新藝術(shù)的不斷改進，人們的接受范圍會不斷擴大，同時，在一定程度上更能提高人們的審美水平。

六、結(jié)論

總的來說，跨界藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展不但能充分讓人們感受到社會的發(fā)展，還可以讓人們感受到藝術(shù)的與時俱進，在時展的大潮中可以緊跟時代的步伐。另外，在不同音樂的基礎(chǔ)上也可以融入傳統(tǒng)的音樂和不同的音樂形式進行創(chuàng)造，同時，也可以和多位藝術(shù)家進行合作。

參考文獻

[1]劉大巍.論聲樂跨界演唱訓(xùn)練[J].蘇州科技學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版),2008(4).

作者：王剛單位：河南油田社區(qū)服務(wù)中心文體中心