戲劇舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)運(yùn)用

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戲劇舞臺(tái)是戲劇表演藝術(shù)中一個(gè)不可或缺的重要組成部分，其主要作用就是為戲劇表演提供優(yōu)質(zhì)的環(huán)境以及為表演者提供有利的場所。戲劇藝術(shù)經(jīng)過多年的發(fā)展，逐漸形成一套具有自身風(fēng)格的表演形式。在進(jìn)行舞臺(tái)設(shè)計(jì)時(shí)，依據(jù)表演形式的特點(diǎn)，著重考慮戲劇的故事情節(jié)、人物命運(yùn)等因素，綜合考慮到戲劇舞臺(tái)的環(huán)境設(shè)計(jì)和空間組合，以此來向觀眾們呈現(xiàn)出完整的舞臺(tái)藝術(shù)特點(diǎn)?，F(xiàn)階段戲劇的舞臺(tái)表演空間呈多樣化發(fā)展，要求舞臺(tái)設(shè)計(jì)者們能夠綜合考慮，對舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)進(jìn)行不斷創(chuàng)新組合，能夠?yàn)閼騽”硌萏峁┝己玫沫h(huán)境氛圍，促進(jìn)戲劇表演和舞臺(tái)的結(jié)合，達(dá)到表演較好的效果。

1戲劇舞臺(tái)

戲劇的發(fā)展歷史較悠久，文化底蘊(yùn)較深厚，在傳承過程中，戲劇都具備高雅欣賞的特點(diǎn)，所以在呈現(xiàn)戲劇時(shí)，需要搭建特定的劇場和舞臺(tái)，為戲劇的展現(xiàn)提供燈光以及舞美效果。隨著戲劇的不斷發(fā)展和變化，這種形式已經(jīng)越來越根深蒂固，然而戲劇可以是在多個(gè)場景進(jìn)行表演的，只要在這個(gè)空間、有觀眾觀看、有演員表演，那么這個(gè)空間都是可以進(jìn)行戲劇表演的有效空間，或是醫(yī)院，或是劇場，或是公園，然而受戲劇舞臺(tái)根深蒂固的影響，導(dǎo)致人們在重視儀式感的同時(shí)，忽略了戲劇的重要性。在表演舞臺(tái)上，人們著重的是去看表演者對于戲劇整體的思想和情感的把握，舞臺(tái)的整體美感和細(xì)節(jié)對于戲劇表演來說是加分的，但不能夠越俎代庖地代替戲劇表演成為舞臺(tái)的焦點(diǎn)。因此，戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)者需要具備一定的空間感，

2戲劇特定舞臺(tái)

戲劇在表演時(shí)如果擁有特定的舞臺(tái)，會(huì)在其聲音和燈光上面為戲劇表演加分，但是這種特定的舞臺(tái)在一定程度上也會(huì)制約戲劇表演者的功底，限制戲劇本身內(nèi)涵的呈現(xiàn)。所以大多數(shù)戲劇在表演過程中并不需要特定的舞臺(tái)，特定的舞臺(tái)在建設(shè)和打造的過程中也需要花費(fèi)較大的成本管理，這會(huì)使整個(gè)戲劇的演出門票臺(tái)階提高。對于人們欣賞戲劇來說，并不能夠很好地將戲劇本土化的工人們欣賞和觀摩，不利于戲劇本身的發(fā)展，并且較高的成本也會(huì)使戲劇行業(yè)面臨入不敷出的境況，在一定程度上也會(huì)因?yàn)槠渌糠值某杀竟芾硎艿絿?yán)格的控制，導(dǎo)致戲劇在呈現(xiàn)過程中，并不能夠?yàn)橛^眾提供很好的審美效果。舞臺(tái)上所能夠提供的舞美并不能夠代替戲劇表演者本身傳遞情感和內(nèi)容。并且現(xiàn)如今如果戲劇不跟隨時(shí)代的發(fā)展而做出改革，就會(huì)喪失部分喜愛戲劇的觀眾，合理應(yīng)用先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)與設(shè)備，提高舞臺(tái)設(shè)計(jì)的效果，豐富戲劇舞臺(tái)的環(huán)境與氛圍。為了發(fā)揮舞臺(tái)設(shè)計(jì)的創(chuàng)造性，相關(guān)舞臺(tái)設(shè)計(jì)者應(yīng)該根據(jù)自身的經(jīng)驗(yàn)勇于創(chuàng)新，適應(yīng)多種形式舞臺(tái)的設(shè)計(jì)，同時(shí)需要傳承審美的標(biāo)準(zhǔn)。不僅要重視自身的創(chuàng)新思維，還需要合理分析戲劇藝術(shù)的需求，賦予舞臺(tái)一種全新的生命力，創(chuàng)造出屬于適合戲劇表演風(fēng)格的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，從而保證戲劇的發(fā)展符合時(shí)代的潮流。制約戲劇未來可持續(xù)發(fā)展的道路。所以，戲劇的發(fā)展需要依托于良好的舞臺(tái)環(huán)境而進(jìn)行。依據(jù)戲劇情節(jié)、表演形式、人物形象等因素完成的戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)，更加能夠推動(dòng)戲劇進(jìn)行完整演繹、發(fā)揮出較好的演出效果。

3戲劇舞臺(tái)

現(xiàn)如今大多數(shù)戲劇表演的舞臺(tái)在空間上受到周圍環(huán)境的限制，因此在進(jìn)行舞臺(tái)設(shè)計(jì)的過程中，主要通過舞臺(tái)環(huán)境氛圍將觀眾帶入到戲劇表演的情感流動(dòng)過程中，從而弱化觀眾與戲劇表演者本身的情感交流，所以在進(jìn)行舞臺(tái)設(shè)計(jì)時(shí)，將觀眾的觀看席與舞臺(tái)表演一分為二，這樣戲劇表演后方可以形成一個(gè)巨大的、隱蔽的區(qū)域，以便在戲劇舞臺(tái)表演過程中舞美的各種操作，并且這種戲劇舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)已經(jīng)有上百年的歷史，非常適合大型的戲劇表演，同時(shí)這種空間設(shè)計(jì)的運(yùn)用已經(jīng)十分熟練，在人們的印象中和腦海中也形成了戲劇舞臺(tái)表演方式的雛形。隨著時(shí)代發(fā)展的不斷變化，在戲劇進(jìn)行表演的過程中，各種場面和演出手段的表現(xiàn)形式也越來越復(fù)雜，所以在舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)時(shí)，也要根據(jù)不同的戲劇表演進(jìn)行不同劇場的分布和布景。但是從表演狀態(tài)來看，如果舞臺(tái)布置得比較有氛圍，也會(huì)較好地帶動(dòng)戲劇表演者的情感爆發(fā)，亦或是在唯美和神秘的舞美下，戲劇表演者也可以較大化地突出自己對戲劇表演的理解。與此同時(shí)，舞臺(tái)與觀眾席進(jìn)行有效的分割之后，也可以幫助舞臺(tái)在進(jìn)行空間設(shè)計(jì)時(shí)較大化的融入各種元素，使舞臺(tái)的設(shè)計(jì)和搭建能夠更加的豐富和多樣化。這種舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)，促使觀眾與戲劇表演者站在對立的角度進(jìn)行戲劇觀摩，所以就會(huì)導(dǎo)致觀眾在一定程度上充分融入戲劇表演者的情感表達(dá)，從而喪失自己的立場，并且特別容易使觀眾進(jìn)入戲劇角色中，根據(jù)角色的得失和命運(yùn)的多舛感同身受。在一定程度上能夠讓觀眾更快的獲得戲劇觀看效果和切身體驗(yàn)，將戲劇表演的效果發(fā)揮出來。上述戲劇舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)通常是在進(jìn)行經(jīng)典劇目和傳統(tǒng)劇目進(jìn)行表演的過程中所需要的，所以在進(jìn)行這種戲劇舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)時(shí)，空間的布置和舞美的設(shè)置會(huì)呈現(xiàn)出寬宏大氣的模式，并且基于這一特點(diǎn)，從而衍生出各種視覺，聲覺設(shè)計(jì)的輔行發(fā)展。

4繁星戲劇村

戲劇在開放式舞臺(tái)空間進(jìn)行表演的過程中，由于戲劇表演者和觀眾之間的距離較遠(yuǎn)，從而導(dǎo)致觀眾對戲劇表演者的動(dòng)作較為模糊，在此基礎(chǔ)上，就衍生了小劇場舞臺(tái)空間的運(yùn)用，他在表演形式和表演效果上對戲劇表演者提出了更高的要求，并且因?yàn)橛^眾與表演者之間的距離拉近，就會(huì)導(dǎo)致戲劇表演者的任何動(dòng)作都難逃觀眾的眼睛，所以在觀看時(shí)，對戲劇表演者的功底有著特別苛刻的要求。觀眾在進(jìn)行戲劇觀看的過程中，由于距離拉近，從而促使觀眾能夠被戲劇表演著拉到戲劇表演中，這會(huì)積極調(diào)動(dòng)觀眾的戲劇參與意識(shí)，從而讓觀眾對戲劇表演的注意力更為集中。例如北京的“798劇場”、“蓬蒿劇場”、“繁星戲劇村”都是著名的小劇場。這三所小劇場分別是由廢棄工廠、民國四合院以及電子器材廠和北京市群藝館兩個(gè)廢棄院落改造完成的。通過上述小劇場的改造可以看出，它們都因地制宜的利用了現(xiàn)有的條件和空間環(huán)境，改造并成功建設(shè)成了著名的戲劇藝術(shù)集散之地。如果將這些小劇場與國家大劇院、保利劇院、人藝劇場等知名的大劇院相比，無論在大小規(guī)模、選址、場地規(guī)劃、外觀建筑等方面，顯然沒有任何的可比之處。然而，在戲劇的文化交流互動(dòng)和戲劇作品的輸出上，卻一點(diǎn)也不輸于大劇場。甚至在帶動(dòng)區(qū)域文化發(fā)展和周圍商業(yè)活動(dòng)等方面，小劇場的建設(shè)和發(fā)展占有舉足輕重的地位。

5開放式戲劇舞臺(tái)

開放式戲劇舞臺(tái)是相較于鏡框式戲劇舞臺(tái)空間運(yùn)用較晚的一種方式，但是其發(fā)展的原因不僅是在生存和競技過程中得到進(jìn)一步提高的，更大程度上其舞臺(tái)空間運(yùn)用能夠得到廣泛的關(guān)注是因?yàn)殚_放式的戲劇舞臺(tái)空間對舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展有較大的貢獻(xiàn)力。開放式戲劇舞臺(tái)在空間運(yùn)用方面主要是依托大型表演藝術(shù)和戲劇成為主要的表演場所。傳統(tǒng)的表演模式促使觀眾對戲劇表演者的圍觀主要呈現(xiàn)在正面和側(cè)面，但是隨著觀眾對戲劇表演更深層次的欣賞，在進(jìn)行圍觀的過程中，大多是選在較近的側(cè)面，而不是較遠(yuǎn)的正面，但是倘若將戲劇舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)為開放式，就會(huì)進(jìn)一步的使戲劇表演者周邊的觀眾滿意程度較高，并且在人與人之間進(jìn)行感情交流的過程中，也能夠體現(xiàn)出舞臺(tái)藝術(shù)的特色，拉近觀眾與戲劇表演者之間的關(guān)系，在表演過程中，戲劇表演者和觀眾都能夠近距離地感覺到對方的存在，因此戲劇表演者就會(huì)重視觀眾的反應(yīng)，觀眾也會(huì)時(shí)刻牽掛戲劇表演者的表演動(dòng)態(tài)。

6露天戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)

開放式戲劇舞臺(tái)空間將戲劇表演者的表演真實(shí)的呈現(xiàn)在觀眾的眼前，并且在一定程度上可以根據(jù)觀眾的需求和反應(yīng)進(jìn)行表演的臨時(shí)化的轉(zhuǎn)變，這種開放式的戲劇舞臺(tái)會(huì)使每一場戲劇表演都成為經(jīng)典。觀眾在進(jìn)行戲劇觀看的過程中，可以通過對演員服飾的細(xì)節(jié)和裝飾，更大程度的容易融入戲劇中去，這種舞臺(tái)設(shè)計(jì)所體現(xiàn)的表演效果是鏡框式舞臺(tái)設(shè)計(jì)所不能達(dá)到的。開放式舞臺(tái)設(shè)計(jì)，是將戲劇表演者放在觀眾之中，讓觀眾更好地對戲劇進(jìn)行欣賞，所以觀眾對于觀看的戲劇節(jié)目，因?yàn)槲恢貌煌?，?dǎo)致視點(diǎn)不同，這樣就能夠通過簡單的舞臺(tái)布置場景，給觀眾營造一種特別的感受。開放式舞臺(tái)設(shè)計(jì)在呈現(xiàn)形式上可能會(huì)有所不同，例如中心式舞臺(tái)、環(huán)形舞臺(tái)等，不同的開放式舞臺(tái)在設(shè)計(jì)過程中也會(huì)根據(jù)不同形式進(jìn)行變化。并且不確定和不規(guī)范的戲劇舞臺(tái)空間運(yùn)用，也能夠促使戲劇表演者不同情感的激發(fā)，在表現(xiàn)過程中能夠建立更好的表演模式，也會(huì)給觀眾建立良好的觀看效果。綜上所述，戲劇舞臺(tái)的空間設(shè)計(jì)對整個(gè)戲劇表演具有非常重要的意義。不僅能夠突出戲劇故事情節(jié)的主題，也能夠塑造出表演者的人物形象。戲劇作為一種重要的舞臺(tái)表演藝術(shù)，需要通過有效的方式和途徑進(jìn)行表達(dá)出來，讓觀眾獲得較好的體驗(yàn)效果。戲劇的舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)，能夠幫助戲劇基于深厚的文化底蘊(yùn)，進(jìn)行不斷的創(chuàng)新和發(fā)展，也會(huì)實(shí)現(xiàn)不同階段的人們不斷的對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進(jìn)行傳承和發(fā)展，也會(huì)讓戲劇從傳統(tǒng)表演模式下進(jìn)行脫離和創(chuàng)新，通過對戲劇舞臺(tái)表演過程中的舞美效果的注意力轉(zhuǎn)移到戲劇表演者本身的表演技巧和情感爆發(fā)上，能夠讓觀眾留下深刻印象，引起觀眾共鳴、提升觀賞體驗(yàn)效果，從而使戲劇藝術(shù)的魅力得到全面展示。

作者:趙亮 單位:山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院