傳統(tǒng)戲曲數(shù)字化保護(hù)思考

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摘要:傳統(tǒng)戲曲戲曲數(shù)字化保護(hù)工作是一項(xiàng)系統(tǒng)工程,而不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)工作,它涉及到的也不是單一部門(mén),而是需要協(xié)同配合,從法規(guī)層面、組織層面、人力和財(cái)力層面、技術(shù)層面等方面給予保障。本文認(rèn)為在戲曲數(shù)字化保護(hù)方面有必要制定專門(mén)的法規(guī)或政策,加大保護(hù)工作的力度和對(duì)保護(hù)工作的規(guī)范與指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)戲曲數(shù)字化保護(hù);法規(guī);組織;人力與財(cái)力;技術(shù)

一、研究背景

中國(guó)傳統(tǒng)戲曲萌芽于先秦,形成于唐代中后期,發(fā)展于宋金,成熟于元代,至明清進(jìn)入繁榮期,產(chǎn)生了一批杰出的作品和戲曲家。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲既是中華民族文化的瑰寶,也是人類文明的瑰寶;在漫長(zhǎng)的歷史中為豐富中華民族的文化生活和提升中華民族的精神境界做出了偉大的貢獻(xiàn),留下來(lái)一出又一出精彩劇目,產(chǎn)生了一代又一代杰出藝術(shù)家,他們以其人品和才華譜寫(xiě)了傳統(tǒng)戲曲的絢爛篇章。聯(lián)合國(guó)教科文組織于2001年5月18日公布第一批“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”名單,19個(gè)申報(bào)項(xiàng)目入選,其中就包括中國(guó)的昆曲藝術(shù);2009年9月和2010年11月,聯(lián)合國(guó)教科文組織將粵劇和京劇列入“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”;列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中的傳統(tǒng)戲曲更是不在少數(shù)。作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn),保護(hù)和傳承始終是核心課題,傳統(tǒng)戲曲也不例外。2005年國(guó)務(wù)院辦公廳頒布《關(guān)于加強(qiáng)我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的意見(jiàn)》指出,“要運(yùn)用文字、錄音、錄像、數(shù)字化多媒體等各種方式,對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行真實(shí)、系統(tǒng)和全面的記錄,建立檔案和數(shù)據(jù)庫(kù)”。文化部于2010年10月啟動(dòng)了“中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字化保護(hù)工程”。據(jù)報(bào)道,國(guó)內(nèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字化新聞數(shù)量由2005年的41條上升到2014年的573條,2014年的總和甚至超過(guò)了2012年和2013年的總和462條;有關(guān)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字化的論文也從1篇上升到108篇。①文化部從2015年開(kāi)始提供資助,鼓勵(lì)各地通過(guò)數(shù)字化等科技手段加大對(duì)現(xiàn)存地方戲曲文獻(xiàn)、資料及老一輩戲曲藝術(shù)家舞臺(tái)影音錄像的保護(hù)力度。

二、對(duì)策性思考

數(shù)字化保護(hù)工作是一項(xiàng)系統(tǒng)工程,而不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)工作,它涉及到的也不是單一部門(mén),而是需要協(xié)同配合。因此,如何進(jìn)行保護(hù)需要認(rèn)真探討,以下將在對(duì)國(guó)內(nèi)部分戲曲團(tuán)體進(jìn)行調(diào)研的基礎(chǔ)上提出粗淺的看法,以求教于大方之家。

(一)法規(guī)層面

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)如果按地域來(lái)分的話可以分為全國(guó)性和地方性兩類。戲曲總體來(lái)說(shuō)是全國(guó)性的,但又各具鮮明的地方特色,“在中國(guó)文化史的一段相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期里,戲曲幾乎‘壟斷’著全民族的觀眾”,②其現(xiàn)實(shí)性、活態(tài)性、精神性、豐富性、傳承性、文化的代表性、價(jià)值與意義、在歷史上的影響、高度綜合性(融文學(xué)、舞蹈、音樂(lè)、美術(shù)于一體)等諸方面在所有非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中可以說(shuō)是最為明顯的,世界性的影響也是最大的,因而通過(guò)數(shù)字化手段進(jìn)行保護(hù)尤為重要。在戲曲數(shù)字化保護(hù)方面有必要制定專門(mén)的法規(guī)或政策,加大保護(hù)工作的力度和對(duì)保護(hù)工作的規(guī)范與指導(dǎo)。聯(lián)合國(guó)教科文組織于2002年起草了《數(shù)字文化遺產(chǎn)保護(hù)指導(dǎo)方針》以及《數(shù)字文化遺產(chǎn)保護(hù)綱領(lǐng)》草案,對(duì)數(shù)字文化遺產(chǎn)的范圍、定義、保護(hù)目的等予以了確定。而國(guó)內(nèi),就筆者所見(jiàn),目前只有三部地方保護(hù)條例,一是2006年10月1日起施行的《蘇州市昆曲保護(hù)條例》,二是2017年7月1日起施行的《廣東省粵劇保護(hù)傳承規(guī)定》。前者頒布時(shí)間較早,所以完全沒(méi)有涉及到數(shù)字化保護(hù),整個(gè)條例也相對(duì)簡(jiǎn)單。后者在第七條中提到了“建立粵劇資料檔案和相關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)”;保護(hù)傳承保障經(jīng)費(fèi)所使用的項(xiàng)目與前者大同小異。三是山東省于2014年7月22日頒布的《山東地方戲振興與京劇保護(hù)扶持工程實(shí)施辦法》,其中也并沒(méi)有明確涉及數(shù)字化內(nèi)容,只是提到“要綜合利用文字、圖片、影像等多種方式”進(jìn)行挖掘、搶救和保護(hù),而這些方式都是很傳統(tǒng)的。被聯(lián)合國(guó)教科文組織列入“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”的京劇在京劇重鎮(zhèn)北京竟沒(méi)有專門(mén)的保護(hù)條例,更遑論數(shù)字化保護(hù)。反觀國(guó)外,文化遺產(chǎn)保護(hù)的先進(jìn)國(guó)家澳大利亞建立了比較完整的保護(hù)體系,對(duì)文化遺產(chǎn)的不同區(qū)域有專門(mén)的或相關(guān)的法律法規(guī)和相應(yīng)機(jī)構(gòu)進(jìn)行保護(hù)和管理;對(duì)不同類型的遺產(chǎn)有針對(duì)性的立法,各司其職,互為補(bǔ)充。在數(shù)字化保護(hù)方面,日本非遺保護(hù)中分類、分級(jí)以及美國(guó)針對(duì)土著部落建立專門(mén)徽章數(shù)據(jù)庫(kù)等方法,在實(shí)際運(yùn)行和操作過(guò)程積累了很多成功的經(jīng)驗(yàn),值得我們借鑒。

(二)組織層面

在中國(guó),戲曲團(tuán)體的身份有兩種,一是國(guó)有地方戲曲院團(tuán),屬于事業(yè)單位,承擔(dān)傳承、保護(hù)、發(fā)展地方戲曲的任務(wù),但在調(diào)研中,我們發(fā)現(xiàn)數(shù)字化保護(hù)對(duì)大多數(shù)院團(tuán)來(lái)說(shuō)有點(diǎn)勉為其難;二是地方戲曲院團(tuán)改制后變成了企業(yè)單位,財(cái)政撥款沒(méi)有增加還略有減少,由于傳統(tǒng)戲曲市場(chǎng)萎縮,演出狀況不佳,大多數(shù)連工資都發(fā)不出來(lái),要他們進(jìn)行戲曲數(shù)字化保護(hù)幾無(wú)可能。戲曲數(shù)字化保護(hù)工程是一件造福于民族文化的工程,而不是某一個(gè)戲曲演出團(tuán)體的事,作為國(guó)有戲曲演出團(tuán)體雖然負(fù)有保護(hù)的責(zé)任,但完全依憑各戲曲團(tuán)體單打獨(dú)斗,也不現(xiàn)實(shí)。因此有必要從組織層面上對(duì)傳統(tǒng)戲曲的數(shù)字化保護(hù)工作提供支持。戲曲數(shù)字化保護(hù)作為一項(xiàng)涉及面廣、影響大、時(shí)效長(zhǎng)的系統(tǒng)工程有必要成立專門(mén)機(jī)構(gòu)領(lǐng)導(dǎo)和統(tǒng)籌協(xié)調(diào)。從組織管理學(xué)的角度來(lái)看,我們有必要為戲曲的數(shù)字化保護(hù)設(shè)計(jì)、建立并保持一種組織結(jié)構(gòu),從而給予保護(hù)工作以強(qiáng)有力的支持。管理大師德魯克認(rèn)為:“合理的結(jié)構(gòu)并不能保證組織取得成果,但不合理的結(jié)構(gòu)會(huì)使組織無(wú)法取得任何成果,無(wú)論付出多大的努力都是徒勞的?！雹劢M織管理的內(nèi)容有三個(gè)方面:組織設(shè)計(jì)、組織運(yùn)作、組織調(diào)整。它們都是圍繞組織目標(biāo)及其發(fā)展變化來(lái)進(jìn)行的,也就是都要圍繞數(shù)字化保護(hù)工作這個(gè)最終目標(biāo)來(lái)進(jìn)行。通過(guò)一個(gè)合理的組織架構(gòu)設(shè)計(jì),有效地運(yùn)作與數(shù)字化保護(hù)相關(guān)的組織內(nèi)部的各種信息和資源,從而達(dá)到三個(gè)“高度”的目的:第一,高度完整的數(shù)字化保護(hù);第二,高度有效的數(shù)字化保護(hù);第三,高度品質(zhì)的數(shù)字化保護(hù)。從而為后代留下傳統(tǒng)戲曲的寶貴資料,使中華民族的優(yōu)秀文化代代相傳。

(三)人力與財(cái)力層面

數(shù)字化保護(hù)是一個(gè)專業(yè)性極強(qiáng)的工作,因此需要有專業(yè)的人員/團(tuán)隊(duì)來(lái)做。但在調(diào)研中,我們發(fā)現(xiàn)人力方面存在的最突出的兩個(gè)問(wèn)題是:第一,限于編制的原因,所調(diào)研的劇團(tuán)都沒(méi)有專職人員來(lái)做數(shù)字化保護(hù)工作,都是屬于兼職;第二,即使有人在做這項(xiàng)工作,其技術(shù)背景或技術(shù)積累也不足以給予充分的支持。當(dāng)然,這兩個(gè)問(wèn)題不是所有劇團(tuán)都存在,同時(shí),作為劇團(tuán)是否有必要設(shè)置專職的數(shù)字化保護(hù)人員也是一個(gè)可以商榷的問(wèn)題,但對(duì)相關(guān)人員的設(shè)置或要求不重視還是普遍存在的。人往往是事物的決定因素,在戲曲數(shù)字化保護(hù)工作中人的因素更是至關(guān)重要。一個(gè)合格的保護(hù)人員除了我們常說(shuō)的職業(yè)道德和素養(yǎng)外,有兩點(diǎn)是最重要的,首先,應(yīng)該具有深厚的信息技術(shù)知識(shí)修養(yǎng)和嫻熟的信息技術(shù)運(yùn)用技巧,并且能夠不斷更新自己在這方面的知識(shí),提升自己在這方面的能力,時(shí)刻保持對(duì)新技術(shù)的敏感和追蹤,因?yàn)樾畔⒓夹g(shù)是當(dāng)今發(fā)展最快的技術(shù)。因此,人才聘用時(shí),應(yīng)優(yōu)先聘用具有信息技術(shù)教育背景的人士,以保證人才的專業(yè)化水準(zhǔn),打下做好數(shù)字化保護(hù)工作的基礎(chǔ)。在調(diào)研中,我們發(fā)現(xiàn),絕大多數(shù)院團(tuán)在數(shù)字化保護(hù)方面投入的資金是比較少或者很少的,也沒(méi)有專項(xiàng)資金進(jìn)行這一項(xiàng)工作,只有浙江昆曲團(tuán)算是一個(gè)例外,據(jù)介紹,他們從2002年開(kāi)始進(jìn)行數(shù)字化保護(hù),開(kāi)始時(shí)從一個(gè)移動(dòng)硬盤(pán)變兩個(gè)移動(dòng)硬盤(pán)變?nèi)齻€(gè)移動(dòng)硬盤(pán),然后前兩年開(kāi)始用云端以后,再慢慢往云端上傳。每年經(jīng)費(fèi)不少于200萬(wàn),通過(guò)10年時(shí)間錄制了百出折子戲。但這種錄制,只是數(shù)字化的起步階段。他們說(shuō)他們真正在進(jìn)行數(shù)字化保護(hù),可能就是從2009年開(kāi)始的。但有的劇團(tuán),即使是聲名卓著的省級(jí)大劇團(tuán)也只有幾萬(wàn)元用于購(gòu)買(mǎi)設(shè)備;有的劇團(tuán)購(gòu)買(mǎi)數(shù)字化保護(hù)設(shè)備的錢(qián)還是從其他項(xiàng)目經(jīng)費(fèi)里開(kāi)支的;基本上院團(tuán)都沒(méi)有專門(mén)用于數(shù)字化保護(hù)的經(jīng)費(fèi),這也顯示了對(duì)數(shù)字化保護(hù)的重視程度。對(duì)于這個(gè)問(wèn)題,權(quán)威人士早就提出,“建議中央和省、市各級(jí)財(cái)政在政策和資金上給予支持和幫助,利用現(xiàn)代的科學(xué)技術(shù)手段盡快搶救和保護(hù)現(xiàn)有的戲曲遺產(chǎn)”。④

(四)技術(shù)層面

從模擬技術(shù)到數(shù)字技術(shù)的革命性變化,為戲曲數(shù)字化保護(hù)提供了先進(jìn)的電子科技條件?，F(xiàn)代采集技術(shù)已經(jīng)可以實(shí)現(xiàn)全高清視頻采集甚至VR360度無(wú)死角采集,帶給人身臨其境的感覺(jué);視頻音頻壓縮技術(shù)的進(jìn)步既保證音視頻的質(zhì)量又能減少存儲(chǔ)空間。存儲(chǔ)技術(shù)采用磁盤(pán)陣列、云存儲(chǔ)+云主機(jī)等方式,理論上可以達(dá)到無(wú)限容量存儲(chǔ);云存儲(chǔ)服務(wù)商具有多處備份,在保證容量的同時(shí)能保證數(shù)據(jù)安全,同時(shí)由于云服務(wù)商的資源共享及商業(yè)運(yùn)作,可以減少保護(hù)成本。浙江昆曲團(tuán)現(xiàn)有電子資料可以倒推至1982年,已達(dá)1700T,他們購(gòu)買(mǎi)了云端存儲(chǔ),這么大的容量在以前是無(wú)法存儲(chǔ)的,新技術(shù)從根本上改變了原有存儲(chǔ)介質(zhì)容量受限、耐久性不夠的缺陷,可以永久存儲(chǔ),并且不會(huì)因?yàn)闀r(shí)間的流逝而使質(zhì)量受到損害,甚至造成無(wú)法讀取的現(xiàn)象,再也不會(huì)出現(xiàn)以前使用錄音帶、錄像帶、CD、移動(dòng)硬盤(pán)存儲(chǔ)而帶來(lái)的種種不便。在讀取速度方面,CDN網(wǎng)絡(luò)加速技術(shù)也使讀取速度從根本上得到了提高,電子終端(電腦、平板、手機(jī))可以隨時(shí)隨地進(jìn)去讀取。在檢索技術(shù)方面,除了以文本為主的內(nèi)容,近年圖像檢索以及視頻檢索也得到了重大進(jìn)展,比如以圖搜圖,以圖搜視頻等,把這些技術(shù)應(yīng)用到檢索中會(huì)大大提高用戶的檢索體驗(yàn)。新的計(jì)算機(jī)技術(shù)、影像數(shù)字技術(shù)、數(shù)碼顯微技術(shù)、三維虛擬技術(shù)等也能應(yīng)用于戲曲數(shù)字化保護(hù),從宏觀、微觀、三維等全方位記錄戲曲的數(shù)字化信息;數(shù)據(jù)分析與統(tǒng)計(jì)、查詢與檢索、資源加工與應(yīng)用也更加方便快捷。

結(jié)語(yǔ)

數(shù)字化保護(hù)就是通過(guò)數(shù)字化的方式實(shí)現(xiàn)對(duì)信息的存儲(chǔ)和利用,必須堅(jiān)持先進(jìn)性、時(shí)效性、系統(tǒng)性、完整性的原則。20世紀(jì)80年代開(kāi)始的國(guó)內(nèi)最早的數(shù)字化保護(hù)工作主要采用兩種手段:將書(shū)畫(huà)拍成膠片后再掃描成數(shù)字照片,以及采用電子賬簿管理;而所謂數(shù)字化展示不過(guò)是用投影播放傳統(tǒng)戲曲故事片。隨著技術(shù)的進(jìn)步和對(duì)數(shù)字化保護(hù)的要求更多更高,某些方面也越來(lái)越急迫(如一批名家年屆高齡),數(shù)字化保護(hù)將成為一種常態(tài)。在這種情況下,數(shù)字化保護(hù)的對(duì)策決定了數(shù)字化保護(hù)的工作進(jìn)程、工作品質(zhì)以及時(shí)效與影響力。

注釋:

①王斯璇、于曉偉:《文化遺產(chǎn):數(shù)字化之后下一步怎么辦時(shí)間》,《瞭望東方周刊》,2015年第12期。

②許翔麟、陸廣訓(xùn):《大綜合舞臺(tái)藝術(shù)的奧秘———中國(guó)戲曲探勝》,高等教育出版社,1990年版,第212頁(yè)。

③[美]彼得•德魯克:《卓有成效的組織管理》,楊劍譯,機(jī)械工業(yè)出版社,2017年版,第163頁(yè)。

④劉文峰:《非物質(zhì)文化語(yǔ)境下的戲曲研究》,文化藝術(shù)出版社,2016年版,第218頁(yè)。

作者：趙夢(mèng)天 單位：四川省藝術(shù)研究院