油畫藝術(shù)的色彩特點(diǎn)與魅力體現(xiàn)

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本文作者：方琳宇 單位：福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)碩士

我們生活的世界到處充滿了美麗的色彩，豐富著我們的生活，透藍(lán)的天空、潔白的云朵、翠綠的樹木、五彩的小花……嬌艷明媚的春天、碧綠成蔭的夏天、紅葉似火的秋天、蒼茫寂寥的冬天，四季更替，色彩變遷，愉悅著我們的身心。更有詩人們巧用了色彩留下了如“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”“遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺”“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家”等等這些膾炙人口的千古的絕句。油畫藝術(shù)作為一種視覺藝術(shù)它的色彩更是給人強(qiáng)烈的感官觸動的，色彩可以說是油畫最重要的藝術(shù)因素之一。遠(yuǎn)看色彩近看花，色彩起著先入為主、渲染氣氛的作用。恰如馬克思所說“色彩的感覺是一般美感中最大眾化的形式?！倍b飾性色彩在油畫中更是彰顯了其獨(dú)特的魅力。

隨著我國經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，人們物質(zhì)生活水平日益提高，在物質(zhì)生活條件得到滿足的條件下越來越多的人開始注重生活的品質(zhì)，越來越多的觀眾喜愛帶有裝飾性色彩的油畫作品，這從2011年“加索中國大展”的盛況可以窺其一斑。相對于傳統(tǒng)繪畫所常有的寫實(shí)性色彩表現(xiàn)，裝飾性色彩的表現(xiàn)為：依照美學(xué)的形式法則及作者主觀的認(rèn)識和感受，對描繪對象運(yùn)用裝飾手法（或夸張或簡化）等進(jìn)行制作的表現(xiàn)形式。傳統(tǒng)的寫實(shí)性繪畫色彩具有真實(shí)感、空間感，色調(diào)表現(xiàn)細(xì)膩微妙、變化無窮，能再現(xiàn)自然。裝飾性色彩具有概括、大方、浪漫、夸張等特點(diǎn)。因而它具有象征性、浪漫性和裝飾性，理想化了色彩，往往能夠抒發(fā)畫者或激昂或低迷、或歡樂或煩悶的內(nèi)心世界。如果說寫實(shí)性繪畫色彩具有直觀性，以客觀現(xiàn)實(shí)事物為主，那么裝飾性色彩則偏重于理智，常常是以畫者的主觀情感為重。

一、油畫藝術(shù)中裝飾性色彩的色彩造型特點(diǎn)

1.色彩秩序化。把復(fù)雜微妙的自然色彩進(jìn)行歸納整理使色彩元素有機(jī)地組合起來，形成有次序、有條理的形式組合,使之產(chǎn)生愉悅身心的心理情感。

2.色彩單純化。單純化的實(shí)質(zhì)在美學(xué)意義上就是藝術(shù)的抽象與概括，裝飾造型是一個“簡化”的過程，抓住重點(diǎn)，通過整體的構(gòu)思，用最簡單概括的藝術(shù)語言，來達(dá)到預(yù)先設(shè)計的藝術(shù)效果。

3.色彩平面化。平面化是將客觀存在的對象從三維立體形象變?yōu)槎S平面形象立體物象轉(zhuǎn)化為平面形象為特征。使之更具有視覺感官感染力。

4.色彩意象化?？陀^物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象。簡單地說，意象就是寓“意”之“象”，用來寄托主觀情感的客觀物象。

5.色彩夸張化。在裝飾繪畫中，為了達(dá)到畫家的所要表達(dá)的目的，抒發(fā)情感，有意識地突出表現(xiàn)某個色塊，或者改變某個色彩，繼而抒發(fā)情感，營造有意識形式。

二、裝飾性色彩的表示特征

1.色彩形象固有色，它是物體在不受光源色和環(huán)境色情況下所顯現(xiàn)出來的色彩，通常在寫實(shí)性色彩的中間調(diào)子里，而裝飾性色彩常常強(qiáng)化這種色彩。

2.色彩布局均衡性，所謂均衡不是面積上的平均是一種色彩上的呼應(yīng)，保持色彩在畫面上的一種平衡感。

3.色彩表現(xiàn)高純度，在裝飾性色彩表現(xiàn)中往往強(qiáng)調(diào)色彩的飽和度，通過耀眼的色彩刺激視覺神經(jīng)，從而達(dá)到畫家的內(nèi)心表達(dá)的目的，進(jìn)而抒發(fā)畫家的情感。而觀眾對于鮮艷色彩也能欣然接受。符合一般的審美要求。

4.色彩觀察移動性，這有點(diǎn)類似于中國畫中的散點(diǎn)透視。

5.色彩含義象征性，源于人們對特定的色彩所產(chǎn)生的心理反應(yīng)比如紅色在中國就是一種喜慶的色彩，這與人們的審美修養(yǎng)、知識內(nèi)涵、習(xí)慣意識等等有關(guān)。

6.色彩效果的對比，就是和諧的對比，這種對比形式美規(guī)律的一種表現(xiàn)，給觀眾一種美的享受。

三、具體油畫作品中裝飾性色彩的魅力體現(xiàn)

讓我們先欣賞克里姆特，他用他獨(dú)特的視角體會和探索著人生有著獨(dú),他的作品吸收了古埃及、希臘及中世紀(jì)中國年畫等諸藝術(shù)要素，將畫面以強(qiáng)調(diào)輪廓線的面和古典主義鑲嵌畫的平面結(jié)合起來，創(chuàng)造出一種新穎的富有感染力的繪畫樣式，把裝飾性色彩提高到了一個新的高度。其代表作《吻》畫面中大量使用了金片、銀箔等裝飾性色彩要素，使畫面看上去光彩奪目，扣人心弦。畫中的男子烏黑的頭發(fā)、黝黑的皮膚，突出了男子漢的氣概與力度，而女子白皙的皮膚和紅潤的嘴唇顯示她的嬌媚和溫柔，畫面充滿了溫情。男人和女人身上都裝飾各種各樣的幾何圖案,除了女人有完整的身體曲線外，男人則完全處于這些圖案的包圍中。而這些長方形、螺旋形、圓形的各色圖案有著很強(qiáng)的視角效果，仿佛跳躍的音符一般，激蕩著人心，同時也充斥著神秘的象征意義。畫面上色彩主要是金色與黃色、點(diǎn)狀淡綠、鈷藍(lán)的背景以及開滿嬌艷鮮花的草地把整幅畫襯托得唯美而高雅，整幅畫讓人產(chǎn)生一種清新而典雅的藝術(shù)享受。

接著讓我們來感受一下在莫迪里阿尼作品中所體現(xiàn)的絲絲的憂郁與淡淡的哀傷，作品《珍妮。艾比豆妮》主人公那雙核桃形的空洞無珠迷蒙的藍(lán)眼睛流露出無限的傷感與哀怨，棕紅色的頭發(fā)、細(xì)長的鼻子、小巧的嘴，皮膚是暖暖的有著微妙變化的肉色，襯托在藍(lán)綠灰的背景下，主人公身上黑色的衣服給觀眾一種憂郁的信息，簡簡單單幾個色塊把珍妮那種優(yōu)雅、質(zhì)樸、文靜的內(nèi)在表現(xiàn)得淋漓盡致。同時也讓觀眾深深體會到了畫家對畫中人物的脈脈情深。

最后看看后印象派的巨人梵高，他的《向日葵》是舉世矚目的：16朵形態(tài)各異的向日葵，或燦爛或枯委，或正或側(cè)，或昂揚(yáng)怒放或羞澀，以淡黃色為背景，以深黃色為向日葵的主色調(diào)，另有幾朵含苞未放以淡黑色點(diǎn)綴花蕊，間或一朵又是以明亮的湖藍(lán)勾勒花蕊，顏色上給人一種強(qiáng)烈的對比，其間又一朵花蕊畫得火紅火紅,就像一團(tuán)熊熊燃燒的火球；畫面總體上給人一種明亮而又強(qiáng)烈的生命力，讓人感到陽光是那樣的明媚，天空是那樣的廣闊，生活是那樣的美好。這些簡單地插在花瓶里的向日葵,呈現(xiàn)出令人心弦震蕩的燦爛輝煌，黃色和棕色調(diào)的色彩以及充滿節(jié)奏感的筆觸都表現(xiàn)出充滿希望和溫暖的美麗世界。黃色的花瓣就像太陽放射萬丈的光芒一般，厚重的筆觸使畫面帶有雕塑感,筆觸充滿了熱力，耀眼的黃顏色充斥整個畫面,引起人們精神上的極大振奮。仿佛一顆顆真正的太陽照耀了人們的心，心情為之豁然開朗，又仿佛貝多芬的《命運(yùn)》交響曲一樣激蕩人心！

裝飾性色彩的油畫作品是藝術(shù)百花園中的一支璀璨奪目的奇葩，它正綻放著奪目的溢彩，它陶冶著人們的情操，豐富著人們的修養(yǎng)，它正越來越為人們所喜愛！