超寫實(shí)油畫藝術(shù)和抽象油畫藝術(shù)的審美
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所有的藝術(shù)形式都可以表達(dá)人的情感，油畫藝術(shù)也不例外，寫實(shí)性的油畫主要表現(xiàn)的是現(xiàn)實(shí)生活，但是寫實(shí)中會(huì)融入一些抽象的因素。而抽象油畫藝術(shù)的表現(xiàn)又是在寫實(shí)油畫的基礎(chǔ)上，從超寫實(shí)油畫和抽象油畫藝術(shù)審美的根本上看二者之間的相互影響是不可或缺的。［2］在我國的油畫藝術(shù)中抽象因素發(fā)揮了更加重要的作用。
1超寫實(shí)油畫和抽象油畫的藝術(shù)特點(diǎn)
超寫實(shí)油畫和抽象油畫側(cè)重的方向不同，超寫實(shí)油畫重視的是油畫對(duì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)反映，超寫實(shí)油畫不含主觀感情，作品往往和大家用肉眼看到的事物或是用相機(jī)拍攝的事物一樣，真實(shí)、冷漠，保持著自然主義的風(fēng)格；超寫實(shí)的油畫的繪畫通常會(huì)放大事物的尺寸，從而產(chǎn)生不同尋常的美學(xué)和心理效果。例如，許多超寫實(shí)油畫作家的作品一樣有著喜歡以人為作為繪畫的題材，有的喜歡對(duì)眼中的街景進(jìn)行描繪，有的對(duì)咖啡廳和快餐店投入更多的注意力，有的比較喜歡描繪游戲和玩具。以上根據(jù)不容的內(nèi)容進(jìn)行真實(shí)的繪畫的畫家，他們的作品就像極度精確的相機(jī)拍攝出來的作品一樣，十分的真實(shí)。抽象油畫藝術(shù)的主要特點(diǎn)是沒有具體形象、不遵從理性的思維。抽象油畫藝術(shù)作品中不會(huì)描述真實(shí)的世界，不對(duì)世界上的客觀形象進(jìn)行展示，更加不反映現(xiàn)實(shí)生活。同時(shí)抽象油畫藝術(shù)沒有繪畫的主體，畫家在繪畫中往往不順從正常的邏輯思維，不表達(dá)任何的思想也不傳遞個(gè)人的情緒。抽象油畫在創(chuàng)作中純粹性的遵守顏色、點(diǎn)、面等對(duì)人的視覺沖擊，抽象油畫畫面中沒有形象、沒有主題，只是充滿了大量的形色。
2超寫實(shí)油畫的藝術(shù)審美
藝術(shù)來源于生活，超寫實(shí)油畫藝術(shù)就來自對(duì)生活的寫實(shí)，油畫作家經(jīng)過對(duì)生活中的感悟進(jìn)行提煉最終形成了自己的作品。作者將常人在生活中發(fā)現(xiàn)不了的美展示在自己的畫作中，雖然超寫實(shí)畫家的作品體現(xiàn)的是生活但是它同媒體拍攝的照片之間還存在著一定的區(qū)別。首先繪畫作品反映的是畫家這個(gè)群體在當(dāng)時(shí)生活中的觀察，其中存在畫家對(duì)生活的一些感受。例如，畫家在對(duì)落日進(jìn)行繪畫時(shí)，如果作者的感情比較輕快愉悅那么畫出的落日顏色給人的感受就比較輕快，如果在繪畫中作者的心情比較煩悶?zāi)敲绰淙盏念伾赡芫捅容^濃重給人的感覺就會(huì)比較沉重一些。超寫實(shí)油畫在繪畫中需要對(duì)傳統(tǒng)繪畫方式的技巧進(jìn)行延續(xù)。例如，超寫實(shí)繪畫需要參考黃金比例值，繪畫的背景、空間等內(nèi)容的設(shè)計(jì)中需要應(yīng)用相關(guān)的數(shù)學(xué)和幾何知識(shí)。幾何規(guī)律可以好很好地滿足人們的視覺感受。
3抽象油畫的藝術(shù)審美
抽象油畫藝術(shù)的基本元素是點(diǎn)、面、線以及顏色等符號(hào)化的語言。抽象油畫中并沒有直觀的呈現(xiàn)具體的客觀形象，也就是說當(dāng)你面對(duì)這一幅抽象油畫作品時(shí)，你無法看出畫中具體的事物是什么。傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)是對(duì)真實(shí)的事物的描繪和模仿，但是這一標(biāo)準(zhǔn)在抽象油畫藝術(shù)中被徹底抹掉了。抽象油畫藝術(shù)的核心就是形式，抽象油畫最為關(guān)注的就是畫的形式，畫中的點(diǎn)線等都是在客觀事物的基礎(chǔ)上抽象出來的精華元素，這些元素可以很好地概括事物的內(nèi)在和本質(zhì)屬性，因而抽象油畫沒有必要去苛求事物本身最真實(shí)的線條了。在康定斯基的《構(gòu)圖二號(hào)》中，人們會(huì)被它熱烈的線條感動(dòng)，這些線條同時(shí)也反映了真誠的情感，作者為了直接的反映作品中的美而不為作品命名，人們?cè)谛蕾p時(shí)不會(huì)感到那種為內(nèi)容而創(chuàng)作的痕跡。例如，莫奈的《阿山特依的游船》中幾乎都是由大大小小的寬窄不一的色塊組成，白色的帆船用較大的色塊組成，顯得十分沉穩(wěn)洗練，同時(shí)和水中的倒影形成鮮明的對(duì)比，作者用不多的幾筆將萬里晴空，碧波蕩漾的實(shí)景展現(xiàn)在畫面上。［4］抽象油畫的創(chuàng)作是由外到內(nèi)的從作品的形式上尋求點(diǎn)線等符號(hào)，并由這些符號(hào)創(chuàng)造出新的關(guān)系和韻律，表達(dá)了特定的主觀情感和思想觀念，抽象油畫藝術(shù)就是利用這一點(diǎn)將自身的藝術(shù)效果同寫實(shí)油畫區(qū)別開來，自身就具有了特定的藝術(shù)效果。
4超寫實(shí)油畫和抽象油畫藝術(shù)審美缺失
油畫以其獨(dú)特的魅力給人的視覺帶來了巨大的視覺享受，同時(shí)也給了人們豐富地精神感受，人們的思想和藝術(shù)審美在油畫中得到了巨大的啟迪和發(fā)展，油畫再現(xiàn)了自然美和理想美，其自身的形式美也達(dá)到了藝術(shù)創(chuàng)作的極高境界。首先，寫實(shí)油畫對(duì)于真實(shí)事物的反映具有審美的價(jià)值，油畫利用三維的空間幻覺能力和對(duì)繪畫對(duì)象真實(shí)性的展示是其他畫種不能比的，超寫實(shí)畫家利用自己高超的繪畫技巧來創(chuàng)造自然中的美以及精神上的欣賞之美。其次，油畫具有理想的美，藝術(shù)雖然來源于生活但是高于生活，油畫藝術(shù)中的理想美是對(duì)現(xiàn)實(shí)美的提煉，畫家經(jīng)過對(duì)現(xiàn)實(shí)中的美進(jìn)行提煉和規(guī)范以后在繪畫和表達(dá)上迎合了人們的審美需求，在形式上油畫藝術(shù)在后期的發(fā)展中逐漸變得成熟，美的形式更加的精煉和純熟，由此油畫的畫法得到了巨大的發(fā)展，油畫技法在形式上有了多種多樣的改革，油畫作品的面貌也有了多種多樣的呈現(xiàn)。自18世紀(jì)開始，在文化、經(jīng)濟(jì)的多種因素的發(fā)展和影響下，油畫藝術(shù)也相應(yīng)地發(fā)生了重大的改變，油畫創(chuàng)作中的形體、光感以及對(duì)畫中色彩等因素的注重有所減少，油畫創(chuàng)作者更加重視的是對(duì)傳統(tǒng)的叛逆以及表達(dá)上的與眾不同。人們也更加關(guān)注油畫對(duì)于人們宣泄主觀情感的重要性，油畫藝術(shù)在完全成熟后又將面對(duì)變形，此時(shí)的油畫創(chuàng)作從具體走向抽象并最終走向了抽象的極端。抽象油畫創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)是創(chuàng)作者的直覺和想象力，并對(duì)具體的形象進(jìn)行反叛，在繪畫手法上更重視油料的色彩堆積以及隨意的情緒的發(fā)泄，在繪畫的結(jié)構(gòu)上重視點(diǎn)線之間的自由勾勒，完全拋棄傳統(tǒng)的寫實(shí)審美觀念，抽象油畫給人的最大印象就是讓人看不懂，抽象油畫完全成了創(chuàng)作者自言自語、宣泄情感的藝術(shù)表達(dá)。油畫創(chuàng)作在完全脫離的形象之后十分容易走向內(nèi)容空洞的區(qū)域。不同于抽象油畫藝術(shù)的，超寫實(shí)油畫對(duì)人物個(gè)性的忽略也導(dǎo)致了自然美的缺失，在超寫實(shí)油畫作品中我們可以看到十分真實(shí)的人物形象但是感受不到一絲人物的感情，寫實(shí)油畫中的人物往往只是擁有空洞的眼神、呆滯的形態(tài)。此外創(chuàng)作者的情感也被壓抑了，傳統(tǒng)的寫實(shí)主義可以使人從畫面中感受到某個(gè)情節(jié)，具有一定的敘事性。超寫實(shí)油畫的創(chuàng)作就是對(duì)照片的再現(xiàn)，同時(shí)又避開了個(gè)人的主觀情感，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的世界進(jìn)行冷漠的處理。最后創(chuàng)作者過于追求繪畫技法忽略的形式美的塑造。
5小結(jié)
油畫藝術(shù)在不斷的發(fā)展中經(jīng)歷了寫實(shí)藝術(shù)審美的發(fā)展到超寫實(shí)油畫藝術(shù)的實(shí)現(xiàn)，最后衍生出抽象油畫藝術(shù)，在油畫的發(fā)展中無論是更加重視技法還是強(qiáng)調(diào)對(duì)情感的宣泄，都不要忽視油畫創(chuàng)作中對(duì)審美的探索和體現(xiàn)。
作者：陳天桂 單位：西北師范大學(xué)