油畫藝術(shù)中的巴洛克風(fēng)格探析

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一、巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生的社會(huì)背景

一個(gè)歷史時(shí)期包括藝術(shù)時(shí)期的誕生是離不開創(chuàng)造它的社會(huì)土壤的，巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生的社會(huì)背景和歷史條件歸結(jié)起來(lái)主要有以下幾點(diǎn)：第一，在第十六世紀(jì)意大利的文藝復(fù)興時(shí)期的宗教改革運(yùn)動(dòng)的浪潮，事業(yè)，促進(jìn)教皇權(quán)力，宣稱的人會(huì)得到上帝的拯救在于個(gè)人的信仰，不在于教會(huì)儀式，導(dǎo)致教會(huì)權(quán)威日益降低。羅馬在知道教會(huì)的信徒施加壓力，也不能使其有說(shuō)服力的情況下，決定采用感官快樂(lè)的感受，壯麗雄偉的教堂的氣氛，裝飾繪畫，雕塑，建筑，一體化，賦予它神秘非凡的氣質(zhì)，在人們反對(duì)宗教改革的同時(shí)，滿足人們審美需求，以致于產(chǎn)生了宗教信仰危機(jī)。第二，為了享受豪華的生活，路易十四命人修建了雄偉的凡爾賽宮，創(chuàng)建一個(gè)專門的飽含各種專業(yè)的藝術(shù)學(xué)院，造就了法國(guó)文學(xué)與藝術(shù)的黃金時(shí)代。第三，人們對(duì)自然的探索與思考。十七世紀(jì)法國(guó)的哲學(xué)界和自然科學(xué)界提出了一系列科學(xué)理論，推翻了封建神權(quán)，沉重打擊了封建神學(xué)，人們自然產(chǎn)生了新的認(rèn)識(shí)，一方面覺(jué)得自己很渺小，另一方面覺(jué)得自己很偉大，這種神秘非神秘，宗教非宗教的矛盾，和具有信心的開朗精神，也是巴洛克藝術(shù)風(fēng)格形成的一個(gè)不可否定的力量。

二、巴洛克美術(shù)的杰出代表畫家及其作品賞析

從專業(yè)藝術(shù)繪畫的角度來(lái)解析巴洛克的繪畫風(fēng)格，就必須提到一位天才的巨匠，他就是埃爾•格列柯(1541-1614）。格列柯是希臘文化的領(lǐng)軍人物，也是歐洲共同遺產(chǎn)的精神領(lǐng)袖，被稱為西班牙繪畫大師，年輕時(shí)，曾受到提香，丁托列托的影響，建立了自己獨(dú)特的風(fēng)格。人體異常細(xì)長(zhǎng)比，強(qiáng)縮短方法，火焰般的顏色，沒(méi)有人敢使用顏色，其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，使文藝復(fù)興時(shí)期的快樂(lè)意象，已經(jīng)在格列柯的作品中消失了。相信任何人，每次看到格列柯的畫心情會(huì)沮喪，不高興，他是擅于利用暗黑的色調(diào)，除了洋紅色和黃色，他還大量運(yùn)用一系列冷顏色，如白色，綠色，藍(lán)色和灰色畫面總給人一種壓抑的感覺(jué)，也許是宗教題材的畫面，畫面令給觀者產(chǎn)生一種神秘感，敬畏感和莊重嚴(yán)肅的心境。例如在作品《凈化圣殿》中，基于他對(duì)人體解剖學(xué)有深入的研究，雖然他筆下所塑造的人物身體總是拉得很長(zhǎng)，但是整體看來(lái)又是一種協(xié)調(diào)的比例模式，人物的瘦削的臉和一雙藍(lán)色的冰冷的眼神，表情陰沉，令人望而生畏，卷褶使觀眾產(chǎn)生干擾的視覺(jué)感覺(jué)緊張，充滿了閃閃發(fā)光的顏色，這種構(gòu)圖是幾乎不可能找到的同一視點(diǎn)的視平線和任何角度線，只看到畫面采集一組長(zhǎng)瘦的人不是相互獨(dú)立的。但是他的畫影像或環(huán)境，使人覺(jué)得是真的。他的用色偏灰，乍一看有一種臟顏色的感覺(jué)，仔細(xì)品味，就會(huì)發(fā)現(xiàn)那是經(jīng)過(guò)一遍遍的覆蓋和調(diào)和出來(lái)的很有厚重感的顏色，每一筆都精確的畫在了結(jié)構(gòu)上，真的是令人震驚藝術(shù)感染力。正如格列柯曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的:寧可貧窮的死去，也不能變的庸俗。另一位我本人非常欣賞和崇拜的畫家同時(shí)也是屬于荷蘭小畫派的約翰內(nèi)斯•維米爾(1632-1675），他的代表作品中最著名的也是其一生的巔峰之作—《戴珍珠耳環(huán)的少女》，是與達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》齊名之作，也是我學(xué)習(xí)油畫繪畫一來(lái)最喜歡的畫作，是因?yàn)檫@幅畫完成后展覽了三百多年來(lái)，世人都為畫中女子驚嘆不已：那柔和的衣服線條、耳環(huán)的陰影，尤其是女孩側(cè)身回首、欲言又止、似笑還嗔的回眸，再加上背景是以神秘的黑色為底，唯《蒙娜麗莎》的微笑可與之媲美。女孩的臉部十分細(xì)膩，溫柔的筆觸，使顏色過(guò)渡的十分自然，鼻子上看不到生硬的轉(zhuǎn)折，但眼睛卻畫得非常清晰明亮，嘴角的高光也是點(diǎn)睛之筆。少女面向窗戶而坐，頭微向后轉(zhuǎn)，光線打在臉部，陰影暗面就出現(xiàn)在臉頰以下的脖子區(qū)域，然而一片暗黑之中的珍珠耳環(huán)的亮點(diǎn)卻是最抓人眼球的，這不僅讓觀者強(qiáng)烈感到光線照在少女的臉上，而且那珍珠的一點(diǎn)亮光也讓我感覺(jué)到了脖子區(qū)域的空間感。也許會(huì)有人疑問(wèn)，格列柯和維米爾的作品表面上感覺(jué)有很大不同，為什么卻同屬于巴洛克風(fēng)格。仔細(xì)斟酌，首先是因?yàn)楫嬅娴挠蒙?，巴洛克風(fēng)格的畫家用色很豐富但畫面效果卻很整體和統(tǒng)一。其次是因?yàn)楫嬅娴暮诎谆谊P(guān)系處理，通常只有一塊最多兩塊較亮的顏色，也就是畫面的點(diǎn)睛之處，會(huì)吸引人的視線焦點(diǎn)。最后也是最重要的一點(diǎn)，就是用光，巴洛克畫家都是擅長(zhǎng)用光線來(lái)體現(xiàn)人物的動(dòng)感或是神態(tài)，背景的運(yùn)用也是考慮到了光線的作用，所以畫面才會(huì)體現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，加上之前所說(shuō)用色的偏愛(ài)，所以畫面總會(huì)呈現(xiàn)一種富麗堂皇的華麗感覺(jué)，也就造就了巴洛克風(fēng)格的典型特點(diǎn)。

三、小結(jié)

17世紀(jì)的巴洛克美術(shù)風(fēng)格是歐洲繪畫史乃至世界繪畫史上的一頁(yè)華麗的篇章，是星空中滑過(guò)的一抹絢爛，為后世學(xué)者留下了寶貴的財(cái)富。巴洛克繪畫風(fēng)格的最大特點(diǎn)就是它打破了文藝復(fù)興的拘謹(jǐn)和平淡，崇尚的豪華和氣派，注重主觀強(qiáng)烈情感的表現(xiàn)，氣氛熱烈激情，具有動(dòng)人心魄的效果。正是這種藝術(shù)的感染力，讓后世的藝術(shù)家和評(píng)論家不斷推崇巴洛克的繪畫風(fēng)格，隨著時(shí)間的推移，更被后人贊許和效仿。在這將近一個(gè)半世紀(jì)里的巴洛克時(shí)代，有太多太多的震撼，不是三言兩語(yǔ)就能講述完的，他的風(fēng)格特點(diǎn)以及藝術(shù)家們留下的偉大的作品，就像中國(guó)的茶葉一樣的，愈久凝香。與此同時(shí)，看到前人藝術(shù)家們對(duì)于繪畫執(zhí)著的熱情和熾熱的情感，給了我無(wú)限的動(dòng)力，也為我未來(lái)油畫的道路上找到了可以依靠的美學(xué)支撐點(diǎn)。

作者：張琳 單位：鄭州大學(xué)美術(shù)學(xué)院