紙漿造型在綜合藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用

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紙漿是用提取的植物纖維或回收的廢紙通過切碎、蒸煮、搗煉的順序制成適當(dāng)稠度的懸浮物。紙漿造型藝術(shù)研究作為一個(gè)全新的藝術(shù)領(lǐng)域，不僅承載著材料自身的美感，還攜帶著大量中華民族的人文與社會(huì)信息，發(fā)揮紙漿材料質(zhì)地特性和表現(xiàn)力，將紙漿材料與造型藝術(shù)進(jìn)行結(jié)合，使其獨(dú)特的美感加以藝術(shù)和功能、造型的創(chuàng)意設(shè)計(jì)，既強(qiáng)調(diào)了紙漿綜合材料藝術(shù)形式的多樣性又體現(xiàn)環(huán)保藝術(shù)的特點(diǎn)。

一、紙漿造型藝術(shù)起源與發(fā)展

1973年，著名畫家勞申伯格(RobertRauschenberg，1925—2008)在法國的“理查德•得•巴斯”(RicharddeBasPaperMill)手工造紙工房，進(jìn)行了一系列的紙漿造型的藝術(shù)作品的實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作和制作?！稌撆c導(dǎo)火線》(“PageandFuses”)系列作品的創(chuàng)作(見圖1-2)，他們把這個(gè)作品的技法稱作“紙漿造型”(PaperWork)，紙漿造型藝術(shù)由此得出。當(dāng)今國際畫壇最具影響力的大師之一霍克尼（Hockney,David,1937年～），1978年用紙漿創(chuàng)作的《紙制游泳池》，驚艷的向我們展示了紙漿藝術(shù)作品別致的美。日本著名藝術(shù)家黑崎彰（KUROSAKIAKIRA,1937年~），在上世紀(jì)70年代末與日本的越前地區(qū)的造紙工房的工匠們共同創(chuàng)作了一系列的有關(guān)紙漿材料的作品。對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)有著深刻研究的黑崎彰將日本的和紙材料的美感發(fā)揮到了極至，并在日本的大學(xué)建立了第一所紙漿造型工作室。在大學(xué)專門設(shè)置了有關(guān)課程，進(jìn)行相關(guān)教學(xué)與科研。上世紀(jì)80年代，受法國著名纖維藝術(shù)家萬曼（MarynVarbanov,1932年~1989年）的影響，我國著名藝術(shù)家施慧（1955年~）開始了纖維藝術(shù)品的創(chuàng)作，代表作品《巢》、《老墻》、《游離浮墻》等都是她用紙漿澆筑完成的纖維藝術(shù)作品。由此，紙漿材料作為藝術(shù)形式出現(xiàn)在中國藝術(shù)界。

二、紙漿造型藝術(shù)語言形式探究

在藝術(shù)發(fā)展領(lǐng)域這條道路上任何一種材料都有其獨(dú)立的特性，但又都只能通過或平面、或立體、或三維空間的形式呈現(xiàn)出來。紙漿造型通過這三種形式在藝術(shù)家們的創(chuàng)作發(fā)展中起到了不可估量的作用。

1.紙漿造型的平面表現(xiàn)

藝術(shù)領(lǐng)域里表現(xiàn)技法是一個(gè)新的突破和開始，沒有所謂的中規(guī)中矩。紙漿造型技法也因藝術(shù)家的習(xí)慣和思想而各具風(fēng)格。均勻分散在水中的紙漿，通過創(chuàng)作者的不同工具和制作手法呈現(xiàn)在鋪有棉布的呈物臺(tái)上（鋪上棉布利于吸收紙漿中的大量水分，增加底面的平整性），創(chuàng)作者可通過折疊、拼接、粘貼、印染、澆灌、模具等表現(xiàn)形式，制作出具有紙漿材料特性平面肌理效果的作品?！读鲞€是流？》是比筆者一個(gè)系列作品中的兩幅，將人身體行為的毛病中的“惡性腫瘤”不斷變化進(jìn)行了抽象圖畫處理，用流動(dòng)的紙漿結(jié)合滲墨的原理讓其在不同高度和厚薄的是不平臺(tái)上流動(dòng)，使得紙漿在不同的環(huán)境的面上產(chǎn)生不同的滲墨肌理，將中國畫的意境和干透的紙漿與流動(dòng)紙漿相結(jié)合通過拼貼、澆灌是紙漿呈現(xiàn)各種不同的肌理裝飾，趁未干的時(shí)候，用身體、手足的一部分印壓，通過點(diǎn)線面的形式展示了紙漿造型的多樣化。

2.紙漿造型的立體表現(xiàn)

創(chuàng)作紙漿立體造型大致有兩種，一種是以樹枝或石膏或縫制沙袋等外在固定形態(tài)模型為支架，把紙漿做成浮雕或立體的凹凸不平感。待干后，取出支架，紙漿保持浮雕或立體狀態(tài)達(dá)到我們想要表現(xiàn)的形式；另一種是借泥塑拉的工作原理，將具有較高粘稠度的紙漿，有水分但要做到水分不外流的狀態(tài)，將紙漿放在拉坯臺(tái)上當(dāng)機(jī)器處于運(yùn)作狀態(tài)時(shí)，雙手保持足量的分散劑，定置中點(diǎn)并托拉其外邊緣，使之在不斷轉(zhuǎn)動(dòng)中成形并達(dá)到預(yù)定的效果。最后采用撕拉、縫綴、雕刻等技藝，結(jié)合染、繪、噴印等手法，使得創(chuàng)作更具靈性。筆者紙漿立體造型實(shí)驗(yàn)的第一份作品《紙•容器》使紙漿達(dá)到與瓷器視覺上同等的效果。

3.紙漿造型的空間表現(xiàn)

纖維藝術(shù)空間塑造也叫裝置藝術(shù)、環(huán)境藝術(shù)，是將場(chǎng)地、材料、情感相互融合的綜合表現(xiàn)藝術(shù)。紙漿造型在纖維藝術(shù)空間的塑造中，體現(xiàn)了藝術(shù)家創(chuàng)作的理念。例如由著名的日本建筑師坂茂設(shè)計(jì)的德國漢諾威世界博覽會(huì)“超級(jí)紙屋”——日本館，原材料全部來源于再生紙，拱形主廳由440根直徑12.5厘米的紙筒呈網(wǎng)狀交織而成，世博會(huì)結(jié)束后，建筑材料又運(yùn)回日本，做成小學(xué)生的練習(xí)本，體現(xiàn)了其“零廢料”的生態(tài)設(shè)計(jì)理念。紙漿所具有特點(diǎn)、特性，通過多效結(jié)合形成立體與空間的效果，能讓人體會(huì)到藝術(shù)創(chuàng)作材料在空間形態(tài)中的無限感染力。

三、結(jié)語

紙漿造型藝術(shù)作為自然、綠色、環(huán)保的纖維造型藝術(shù)與環(huán)境藝術(shù)中有著廣闊的發(fā)展空間，不僅能傳承和弘揚(yáng)中國紙文化，而且對(duì)于設(shè)計(jì)上的運(yùn)用也是一種新材料的灌溉。紙漿造型作為一種新興的現(xiàn)代藝術(shù)，應(yīng)結(jié)合傳統(tǒng)的民族文化和現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作理念，不斷地創(chuàng)新，使其具有多元化的藝術(shù)表現(xiàn)力，展現(xiàn)民族魅力。

作者：韋慧 單位：華南理工大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院