燈光藝術(shù)創(chuàng)作中的藝術(shù)科學(xué)探索

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【摘要】科技的發(fā)展是舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，不可忽視；但設(shè)計(jì)師更應(yīng)重視自身的創(chuàng)造力，調(diào)整和完善自身的知識(shí)結(jié)構(gòu)。我國目前的舞臺(tái)管理仍很落后，需要向智能化的管理體系發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)燈光；燈光技術(shù)；知識(shí)結(jié)構(gòu)；舞臺(tái)管理

當(dāng)今，舞臺(tái)燈光總體發(fā)展迅速，從簡單的舞臺(tái)照明，演變到光成為一種敘事。燈光已經(jīng)不只是一種照明媒介，而是以更多元、更深入的方式介入表演場域。燈光設(shè)計(jì)者在舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的角色，也完成了從被動(dòng)接受到主動(dòng)創(chuàng)造的巨大變革。

1舞臺(tái)燈光科技的發(fā)展是基礎(chǔ)燈光在藝術(shù)創(chuàng)作中的第一要?jiǎng)?wù)，便是非常實(shí)際的照明功能

燈光設(shè)計(jì)者作為戲劇藝術(shù)、表演藝術(shù)的合作者、輔助者，介入了整體的藝術(shù)創(chuàng)作。而隨著科技的迅猛發(fā)展，其中照明科技的發(fā)展大大增加了燈光的應(yīng)用范圍。在筆者的理解里，光不是局部的，而是能夠漫射到整個(gè)舞臺(tái)空間當(dāng)中的任何一個(gè)元素，有生命的流動(dòng)在情緒、氛圍和人物的內(nèi)在心理之間，把控著視覺空間里的每一個(gè)分子。科技的發(fā)展為燈光帶來了這種巨大的能量?？梢园褵艄饧夹g(shù)看作是人的視覺器官的延伸。毋庸置疑，燈光技術(shù)的不斷發(fā)展，讓觀眾的體驗(yàn)得到了解放，觀眾可以看到更加接近真實(shí)的表演。但絕對(duì)的真實(shí)和美無法劃上等號(hào)。朱光潛先生在《談美》一書中寫道，“美感的世界純粹是意象世界，超乎利害關(guān)系而獨(dú)立”。光的作用并不只是勾勒真實(shí)，而是通過燈光的布局、流動(dòng)，把觀眾帶入到劇目的意象世界當(dāng)中去，在那里感受到美?？萍嫉陌l(fā)展，硬件設(shè)施的進(jìn)步，是燈光設(shè)計(jì)師自由創(chuàng)造意象世界的基礎(chǔ)，對(duì)燈光藝術(shù)的進(jìn)步起到了很大的作用。現(xiàn)代科技越來越“智能化”，一些公司會(huì)把燈光設(shè)備技術(shù)編寫到程序之中，讓燈光的整體表達(dá)更加流暢，與舞臺(tái)空間的結(jié)合也更加默契，這是科技發(fā)展帶來的好處。雖然現(xiàn)在智能化技術(shù)還不夠成熟，但未來燈光的動(dòng)態(tài)表達(dá)一定會(huì)介入程序的概念，讓燈光設(shè)計(jì)師免去繁瑣的操作，騰出精力去進(jìn)行意象的勾勒。最近熱映的真人電影《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》便是根據(jù)日本科幻漫畫改編的，它探討了一個(gè)主題：當(dāng)人類的科技發(fā)展到一定的程度，對(duì)人類思想的分離與對(duì)抗。筆者有一種猜想，當(dāng)智能化發(fā)展到極致，設(shè)備自身的程序可能會(huì)和設(shè)計(jì)師的意見產(chǎn)生分歧，甚至開始對(duì)抗創(chuàng)作。換句話說，有一天設(shè)備自身的程序就足夠進(jìn)行意象的勾勒和營造，燈光從業(yè)者存在的必要性將會(huì)衰減到極致。筆者相信，如果藝術(shù)從業(yè)者迷失在了科技的熱潮中，那這一天一定會(huì)到來。光是舞臺(tái)的血液，人才是行業(yè)的血液，如果今后的從業(yè)者過分追求科技的便利而忽視自身的創(chuàng)造力，那就是本末倒置，那燈光藝術(shù)就被 抽干了血液。在科技的洪流下，有一點(diǎn)是從業(yè)者要銘記的，那就是“內(nèi)容”。設(shè)計(jì)師是創(chuàng)造者，對(duì)內(nèi)容的重視才是進(jìn)步的根源。而如何深入了解內(nèi)容的產(chǎn)出過程，就需要從業(yè)人員擁有足量的知識(shí)儲(chǔ)備，這一點(diǎn)是目前燈光行業(yè)極為欠缺的部分。

2燈光作為一種敘事——從業(yè)者的知識(shí)結(jié)構(gòu)需要大調(diào)整

如果知識(shí)結(jié)構(gòu)的認(rèn)知程度在燈光行業(yè)有一個(gè)大標(biāo)準(zhǔn)的話，那么，至少有百分之七十的從業(yè)者是不適應(yīng)、不合格的，這是現(xiàn)在燈光行業(yè)所面臨的嚴(yán)峻形勢。一個(gè)劇團(tuán)的燈光師，能夠完整掌握設(shè)備器材的人屈指可數(shù)，大部分人對(duì)于知識(shí)結(jié)構(gòu)的把控處于空白階段。燈光的設(shè)計(jì)者不是在創(chuàng)作的后道進(jìn)入，在拿到演出文本之后，制作人、導(dǎo)演會(huì)召開關(guān)于劇本討論的會(huì)議。燈光設(shè)計(jì)者需要運(yùn)用自己的眼界、學(xué)識(shí)以及對(duì)藝術(shù)的把握，把文本的表層內(nèi)涵與深層敘事通過燈光的方式進(jìn)行表達(dá)，勾勒出表演的背景。所謂表層內(nèi)涵指的是，這是一個(gè)什么題材的戲劇文本？是戲曲、話劇還是歌劇？它們是一個(gè)現(xiàn)實(shí)題材還是魔幻題材，發(fā)生的場景需要怎樣的光作為時(shí)間提示？如果與舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)人員一起構(gòu)思空間方案？深層敘事則是與編劇、導(dǎo)演充分的解讀文本之后，作出的判斷，燈光作為一種富有能量的語匯，如何表達(dá)心理空間，如何做整體的視覺傳達(dá)。藝術(shù)家前輩為當(dāng)代設(shè)計(jì)師創(chuàng)造了一定的基礎(chǔ)，賦予了我們工作上的經(jīng)驗(yàn)知識(shí)，而新一代的燈光行業(yè)從業(yè)人員的知識(shí)結(jié)構(gòu)與方式，需要進(jìn)行一定的調(diào)整和完善，不能只滿足于前輩的經(jīng)驗(yàn)，還需要擁有藝術(shù)審美能力，掌握燈光設(shè)備的相關(guān)知識(shí)。藝術(shù)審美是需要基礎(chǔ)的，繪畫修養(yǎng)、細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)能力、造型能力，都是藝術(shù)審美的必要前提，需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)腻憻?；學(xué)習(xí)燈光相關(guān)技能知識(shí)，從設(shè)計(jì)階段的繪圖工具，到實(shí)操階段的控臺(tái)、燈具等器材，施工過程的電力設(shè)備與內(nèi)設(shè)線路等，需要從基礎(chǔ)開始慢慢掌握。今后的舞臺(tái)藝術(shù)必將逐漸擺脫時(shí)間的局限，新的從業(yè)者在操作和認(rèn)知層面必須要有對(duì)虛擬概念的知識(shí)儲(chǔ)備。從業(yè)者需要調(diào)整相關(guān)知識(shí)結(jié)構(gòu)，這也是燈光藝術(shù)發(fā)展所必備的基礎(chǔ)。

3目前的舞臺(tái)管理仍舊處于刀耕火種的時(shí)期

舞臺(tái)的藝術(shù)管理會(huì)在很快的時(shí)間進(jìn)入智能化的時(shí)代，就像現(xiàn)在國家在倡導(dǎo)社區(qū)智能化管理，舞臺(tái)藝術(shù)也應(yīng)該進(jìn)入智能化的管理階段，并且不只是舞臺(tái)和燈光。我國目前的舞臺(tái)管理仍舊處于刀耕火種的時(shí)期，還沒有在這方面進(jìn)行智能化的操作和布局。智能化整體管理的概念，含義是有控、可控，從舞臺(tái)上演員的狀態(tài)，到燈光設(shè)備使用了多少小時(shí)，在程序中都能夠調(diào)動(dòng)反應(yīng)。演出過程當(dāng)中出現(xiàn)所有反應(yīng)都可以智能化控制，即便是不在劇場內(nèi)也能夠通過手機(jī)了解，這樣能夠極大地節(jié)約劇場的人力成本，讓從業(yè)者能夠騰出更多的精力發(fā)揮在自身知識(shí)結(jié)構(gòu)的調(diào)整和藝術(shù)創(chuàng)作中。今后，不僅是舞臺(tái)燈光，其他藝術(shù)種類都應(yīng)在智能化的管理體系之中，讓藝術(shù)創(chuàng)作更適合于時(shí)代的發(fā)展。作為國內(nèi)的舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作者，無論是燈光設(shè)計(jì)、舞美設(shè)計(jì)還是導(dǎo)演，一定要在創(chuàng)作層面和國際接軌。前期籌劃完善的藝術(shù)方案在舞臺(tái)上的實(shí)施過程當(dāng)中不能變化太大，因?yàn)槲枧_(tái)的管理是有制度的，不能在這個(gè)時(shí)間段里無止境地加工和調(diào)整，在國外這樣做是一種非專業(yè)行為，它代表創(chuàng)作者沒有按照認(rèn)可過的前期籌劃方案創(chuàng)造。這是舞臺(tái)管理體系中經(jīng)常被忽視的一方面，也是被實(shí)際證明的高效、正確的管理體系。藝術(shù)與技術(shù)之辨由來已久，如何評(píng)判？標(biāo)準(zhǔn)也許就在于這虛實(shí)之間，如何拿捏。在美術(shù)的概念里，空間感是虛，質(zhì)感是實(shí)。美術(shù)是用二維畫紙的長和寬，來表現(xiàn)三維的東西，表現(xiàn)長、寬和深，讓畫面有空間感，這個(gè)虛空的感覺就是虛。而當(dāng)你真正伸手去觸碰，卻能夠觸摸到它的實(shí)質(zhì)。人與科技之間的關(guān)系也是如此，我們已經(jīng)脫離了對(duì)技術(shù)的盲目崇拜，科技與藝術(shù)不是完全的二元對(duì)立?？萍荚诎l(fā)展，智能化的時(shí)代已經(jīng)到來，抬眼望去舞臺(tái)五光十色，然而藝術(shù)的實(shí)質(zhì)卻在于基礎(chǔ)，整體從業(yè)人員的知識(shí)儲(chǔ)備，舞臺(tái)的智能管理進(jìn)度，這些才是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉和本質(zhì)。只有扎實(shí)基礎(chǔ)，方能由實(shí)化虛。

作者:周正平 單位:浙江省文化藝術(shù)研究院