游戲場景設(shè)計中數(shù)字圖像藝術(shù)設(shè)計

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了游戲場景設(shè)計中數(shù)字圖像藝術(shù)設(shè)計范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。

【內(nèi)容摘要】隨著時代的發(fā)展，作為第九藝術(shù)的游戲也在逐步發(fā)展。電子硬件和技術(shù)水平的更新，使游戲畫面的品質(zhì)不斷提升，隨之而來的游戲玩家對游戲的感官效果要求也更加嚴(yán)格。這種良性發(fā)展的狀態(tài)激勵著游戲的制作者必須運(yùn)用更加高水平的數(shù)字媒體技術(shù)，大力提高游戲的效果。文章對數(shù)字圖像技術(shù)在游戲場景中的應(yīng)用進(jìn)行分析研究，希望能對游戲行業(yè)的發(fā)展有所助益。

【關(guān)鍵詞】游戲場景數(shù)字圖像藝術(shù)設(shè)計

一、數(shù)字圖像技術(shù)

20世紀(jì)50年代，數(shù)字圖像處理技術(shù)誕生。在當(dāng)時的環(huán)境下，人們對電子計算機(jī)的應(yīng)用有了一定認(rèn)知，開始嘗試著運(yùn)用計算機(jī)來對圖形和圖像信息進(jìn)行處理。20世紀(jì)60年代初，數(shù)字圖像慢慢形成一門學(xué)科。最早運(yùn)用數(shù)字圖像是為了提高圖像的畫質(zhì)，以人的視覺感官為標(biāo)準(zhǔn)，以提高人們視覺觀察到的圖像效果為目的，對低質(zhì)量的圖像進(jìn)行處理，還原出較高質(zhì)量的圖像，在此過程中通常運(yùn)用圖像增強(qiáng)、復(fù)原、編碼和壓縮等技術(shù)。最早獲得這項(xiàng)技術(shù)的是美國噴氣推進(jìn)實(shí)驗(yàn)室（JPL）。這項(xiàng)技術(shù)的成果使得他們開始嘗試著對航天探測器徘徊者7號發(fā)回的數(shù)千張月球圖片進(jìn)行幾何校正、去除噪聲、灰度變換等圖像處理，并針對太陽與月球的位置環(huán)境的影響，在計算機(jī)上繪制了月球表面的地圖，取得了成功。緊接著又利用更復(fù)雜的圖像處理技術(shù)對飛船發(fā)回的數(shù)十萬張月球地形的圖像進(jìn)行數(shù)字圖像處理，再次成功地將月球地形的圖像以更精準(zhǔn)的數(shù)字圖像表現(xiàn)出來，形成彩色圖和較為立體的鑲嵌圖。這項(xiàng)技術(shù)的空前成功也成為人類探索更多月球領(lǐng)域的堅定基石。在信息時代迅猛發(fā)展的當(dāng)下，數(shù)字圖像處理技術(shù)在我國許多領(lǐng)域得到了廣泛的應(yīng)用。在藝術(shù)文化方面，游戲產(chǎn)業(yè)中電子游戲圖像也是運(yùn)用數(shù)字圖像技術(shù)來對游戲場景進(jìn)行設(shè)計、組建、創(chuàng)造的。

二、數(shù)字圖像藝術(shù)設(shè)計在游戲場景設(shè)計中的應(yīng)用

（一）數(shù)字圖像游戲場景設(shè)計概述

游戲場景設(shè)計是除游戲角色外的游戲場景中的所有物的造型設(shè)計，包含了人為環(huán)境和自然環(huán)境。人為環(huán)境包括建筑物的設(shè)計、生活環(huán)境的擺設(shè)陳列、交通工具的創(chuàng)新設(shè)計；自然環(huán)境包含了山川河流的自然形成、一年四季的更替變換、云霧光照的氣氛渲染。優(yōu)秀的游戲場景設(shè)計者可以利用場景建筑物等的設(shè)計展現(xiàn)游戲背景。合理的場景組合和色彩搭配在對角色的描繪上也會更有助益。游戲場景設(shè)計中，不同風(fēng)格的元素能夠使游戲場景更加多元化，如中式的水墨風(fēng)格、日式的二次元風(fēng)格、歐式的朋克風(fēng)格等。在多元化的表現(xiàn)形態(tài)下，數(shù)字圖像技術(shù)也應(yīng)遵照現(xiàn)實(shí)進(jìn)行合理化的設(shè)計，在滿足游戲策劃者對游戲劇情設(shè)計需求的同時，精準(zhǔn)地還原游戲場景中物體的透視原理、場景環(huán)境中的風(fēng)格和色彩基調(diào)的統(tǒng)一、合理的畫面構(gòu)圖，將游戲背景在歷史與現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上最大限度地進(jìn)行合理化設(shè)計，增加游戲場景對玩家的吸引力。

（二）場景設(shè)計中美術(shù)基礎(chǔ)的運(yùn)用

1.透視原理

透視是繪畫法中的理論術(shù)語。我們看到自然界物象呈現(xiàn)近大遠(yuǎn)小的空間關(guān)系就是透視。透視源于拉丁文（perspective）一詞，意為“看透”。透視原理就是將肉眼所見的景物準(zhǔn)確地在平面上描繪出來。眼睛對物體的觀察有三個方面，即物體的形狀、物體的顏色和物體的體積。同一物體在不同距離上呈現(xiàn)出不同的透視現(xiàn)象，即近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛的真實(shí)視覺錯覺。運(yùn)用透視原理能準(zhǔn)確地繪制出所要表達(dá)的場景空間效果，使場景符合真實(shí)的視覺透視效果，看起來更加符合現(xiàn)實(shí)生活中的場景。

2.色彩理論基礎(chǔ)

色彩是光從物體反射到人的眼睛所引起的一種視覺心理感受，不同生活背景、不同經(jīng)歷的人對色彩所傳遞的信息的理解也各不相同。在游戲場景設(shè)計中，色彩起到相對的輔助作用，可以更好地烘托游戲場景氣氛、提示游戲場景中不可忽略的信息等。游戲場景中受自然光、點(diǎn)光源、聚光燈等影響會有不同的顏色傾向。自然環(huán)境中，四季的代表性色彩分別為：春天，春意盎然、生機(jī)勃發(fā)的嫩綠；夏天，驕陽似火的赤紅；秋天，碩果累累的土黃；冬天，白雪皚皚、銀裝素裹的青白。環(huán)境中，偏暖的空間裝飾會有溫馨的感覺，冷酷的戰(zhàn)場上無盡的殺戮則多會選擇灰暗的色彩來描述。不同的顏色基調(diào)會烘托出不同的畫面氣氛，在游戲中角色的色彩設(shè)計搭配或是強(qiáng)烈反差，或是色調(diào)統(tǒng)一，這些組合將會給玩家?guī)聿煌挠螒蝮w驗(yàn)。

3.場景設(shè)計

游戲場景的設(shè)計是指使用構(gòu)成的思維方式將游戲場景的元素合理組合在一起，構(gòu)成符合游戲設(shè)定的場景。游戲場景的設(shè)計多采用打散法、對稱平衡法、黃金分割法等。打散法是將復(fù)雜的場景組合打散、分解，由繁化簡。對稱平衡法，在游戲場景設(shè)計中會有很多對稱制作的游戲場景模型，加以小物件點(diǎn)綴，使游戲場景不會顯得雜亂無章。為了增加游戲玩家對游戲的代入感，豐富游戲畫面的層次感、增強(qiáng)游戲場景的空間感和透視感，在游戲場景設(shè)計中會采用恰當(dāng)?shù)那熬啊⒅芯昂捅尘霸O(shè)計。為了創(chuàng)建更加貼近真實(shí)的游戲世界，將自然場景融入游戲場景中是較好的辦法。所謂自然場景，指自然形成的景觀，如雷電、云霧、烈日、明月、云朵的天空場景；山脈、田野、森林、沙漠的陸地場景；河流、瀑布、大海的水上場景。游戲場景中除了自然場景，還有人工場景，即人為自主建造的場景。包括室內(nèi)場景，如餐廳、客廳、臥室等；室外場景，如地標(biāo)建筑、學(xué)校、街道等。游戲中可以利用不同年代特有的建筑物、勞作工具、戰(zhàn)爭兵器，從側(cè)面表達(dá)游戲的歷史年代背景。

三、數(shù)字游戲場景設(shè)計基礎(chǔ)

（一）節(jié)奏與剪影輪廓設(shè)計及其擺放

對場景進(jìn)行設(shè)計時，把握其節(jié)奏與剪影輪廓是設(shè)計師應(yīng)具備的基礎(chǔ)。游戲場景中的節(jié)奏在畫面上的表現(xiàn)就是其疏密程度，把握好游戲場景的疏密程度就掌握了節(jié)奏。例如，對一片森林中一條蜿蜒小路的游戲場景進(jìn)行設(shè)計，在設(shè)計的過程中應(yīng)考慮植被生長是不規(guī)則的，分布也沒有順序，這是自然環(huán)境，小路的形成是人為造成的，道路中就不會有植被的出現(xiàn)，且道路較為平坦。但在小路以外較遠(yuǎn)的地方，植被的分布就會較為密集。另外，在對單個游戲物體進(jìn)行設(shè)計時應(yīng)打破其固有的輪廓剪影，在已知物體上進(jìn)行裝飾或是刪減，增加或刪減兩個游戲物體的接觸面，突破其原有的形態(tài)。

（二）色彩搭配在游戲場景中的運(yùn)用

優(yōu)秀的游戲場景設(shè)計十分注重場景中的色彩搭配，人們在專注于單一色彩或是色差變化極小的游戲場景時會出現(xiàn)視覺疲勞，長時間可能會導(dǎo)致疲憊、困乏的狀況。所以在游戲場景設(shè)計中，顏色的選取與搭配可以有效改善這種情況，顏色色溫的變化可以緩解視覺疲勞，在色彩的運(yùn)用中，顏色的亮度與場景中物體所占比例呈反比，高亮度、高純度的顏色在游戲場景中的使用要慎重。

（三）整體游戲場景光線作用下的氣氛烘托

不同氣氛的游戲場景會給玩家?guī)聿煌挠螒蝮w驗(yàn)，也奠定了整個游戲場景的基調(diào)。在游戲場景中的設(shè)計，氣氛的烘托可以依托于光源的照射，自然光的照射在游戲場景中是基礎(chǔ)，模擬真實(shí)世界的光照效果對游戲場景中有一個較為整體的概括，然后利用人造光調(diào)節(jié)場景氣氛。自然環(huán)境下除了自然光作用于整個游戲場景，還有塵霧、雨雪、風(fēng)沙等，云霧繚繞的崇山峻嶺猶如仙境一般給人一種神秘的色彩，飛沙走石的荒漠則有些許悲涼……不同的游戲場景搭配不同的氣氛，會有不一樣的感官體驗(yàn)。人為環(huán)境中燈火通明的街市帶來的熱鬧景象，房間點(diǎn)點(diǎn)星光帶來的溫馨，幽靜的空巷中忽亮忽暗的破舊路燈帶來的緊張氣氛等。在游戲場景搭建的過程中，除了設(shè)置整個場景中的主光源外，還會在場景內(nèi)特定的位置添加大小不一，光照范圍不同、強(qiáng)弱不同，具有顏色傾向的輔助光源點(diǎn)綴，以更好地渲染游戲場景氣氛。例如，在游戲場景中設(shè)定游戲角色可以行走的范圍，指引玩家行走的路線多會在這指定線路上添加點(diǎn)光源，意在用這些點(diǎn)光源將玩家引向指定的路線。這種布光的方法可以更好地提高游戲運(yùn)行效率。如果游戲場景為夜間的某場景，場景年代設(shè)定為古代的皇宮，宮殿內(nèi)燈光眾多，將整個宮殿照亮，這就是自發(fā)光物件在夜間宮殿中的作用。

結(jié)語

網(wǎng)絡(luò)迅猛發(fā)展為人類生產(chǎn)生活帶來便利的同時，對技術(shù)要求也不斷提高，游戲玩家對游戲場景的畫面品質(zhì)有了新的追求，技術(shù)的熟練應(yīng)用不再是游戲制作公司屹立不倒的資本。在嫻熟技術(shù)的基礎(chǔ)上，不斷地創(chuàng)新思維和對游戲場景中新風(fēng)格的敏銳嗅覺才是游戲制作者應(yīng)具備的專業(yè)本領(lǐng)。摒棄慣有陳舊的思維模式，推陳出新，提高本土游戲在我國游戲市場的占有率，在本土游戲健康持續(xù)發(fā)展的前提下提高企業(yè)競爭、保持產(chǎn)品升級，才能為我國的游戲事業(yè)打造美好的明天。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐翠屏.手機(jī)游戲市場巨大潛力帶來的憧憬[J].通訊世界，20089（10）.

[2]劉慧芬.數(shù)字媒體：技術(shù)、應(yīng)用、設(shè)計[M].北京：清華大學(xué)出版社，2008.

[3]劉毓敏.數(shù)字媒體設(shè)計基礎(chǔ)[M].北京：國防工業(yè)出版社，2007.

[4]鄭雯雅.游戲場景設(shè)計中空間氛圍的研究與營造[J].藝術(shù)科技，2016（12）：76-77.

[5]孫玉萍.手機(jī)游戲場景設(shè)計研究[J].美與時代（中旬刊）•美術(shù)學(xué)刊，2014（11）.

[6]蔣思昂，侯蘊(yùn)娜.論場景設(shè)計在游戲動畫中的重要性[J].北方文學(xué)（中旬刊），2016（5）.

作者：梁巖 孔焱莉 單位：吉林藝術(shù)學(xué)院