論環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中空間藝術(shù)的運(yùn)用

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一、空間的組合

1.空間對(duì)比

空間處理的藝術(shù)性很多時(shí)候是通過多個(gè)空間的對(duì)比來體現(xiàn)的。如空間大小的對(duì)比、高矮的對(duì)比、明暗的對(duì)比、形狀的對(duì)比、開合的對(duì)比、收放的對(duì)比、虛實(shí)的對(duì)比、鬧靜的對(duì)比等。不同種類的空間在人們心理上會(huì)產(chǎn)生不同的影響，人們置身其中便會(huì)獲得豐富的心理體驗(yàn)。例如狹小又封閉的空間與寬闊開敞的空間組合在一起，便會(huì)給人一種豁然開朗的感覺，將較暗的空間與明亮的空間組合在一起，會(huì)給人柳暗花明的感覺。一般，在入口處常用收的處理手法，為之后的放埋下伏筆，收與放的對(duì)比與寫文章時(shí)的欲揚(yáng)先抑是相吻合的。設(shè)計(jì)師通過靈活合理的運(yùn)用這種對(duì)比手法便會(huì)取得一定的藝術(shù)效果。

2.空間過渡與引導(dǎo)

同寫文章一樣，不同的空間轉(zhuǎn)換有時(shí)可以用到空間過渡的手法，使得變化不那么突兀。對(duì)于一些重要空間，到達(dá)之前，常會(huì)設(shè)置一些引導(dǎo)空間，使人們做好心理準(zhǔn)備。例如，中國國家大劇院的入口設(shè)計(jì)成水下長廊的形式，使人們以這種獨(dú)特的方式進(jìn)入大劇院當(dāng)中來獲得不同尋常的體驗(yàn)，仿佛是為到達(dá)另外一個(gè)世界做的引子。室內(nèi)空間和室外空間之間的轉(zhuǎn)換也往往需要一定的過渡處理，比較常用的手法是灰色空間的運(yùn)用。灰空間是建筑內(nèi)外的過渡空間，如柱廊、檐廊等空間。它不屬于嚴(yán)格意義上的室內(nèi)空間或室外空間，卻對(duì)人們有著特殊的吸引力。駐足其中，宛如一處港灣，既給人們以歸屬感，又能滿足人們眺望外部空間的需求。在中國傳統(tǒng)園林建筑中這類空間非常常見，邀三五友人，在廊下喝茶閑聊，或獨(dú)自聽雨賞花，無不是一種高尚的享受。而現(xiàn)代商業(yè)空間也常利用這類空間，設(shè)置座椅，使消費(fèi)者非常樂于停留其中。例如，咖啡廳的設(shè)計(jì)就可以有意的創(chuàng)造或利用這類灰色空間，使人們?cè)谶@類空間中邊喝咖啡，邊欣賞外部的風(fēng)景。而在自然風(fēng)光優(yōu)美的風(fēng)景區(qū)，更應(yīng)充分利用灰色空間營造充滿魅力的人性化場所。

3.空間序列

對(duì)于一些較為莊重、紀(jì)念性較強(qiáng)或有著厚重歷史感的空間，則應(yīng)以一些特定的序列來組合空間。例如博物館的設(shè)計(jì)一般會(huì)按照歷史順序來安排空間，而一些紀(jì)念性的園林則會(huì)將所有的重要空間和建筑都組織在一條軸線上（例如中山陵）。羅斯福紀(jì)念公園雖沒有明確的中軸線但也是以羅斯福總統(tǒng)在任的四個(gè)時(shí)期為依據(jù)將公園分為四個(gè)主要的空間。當(dāng)然這種組合方式也并非平鋪直敘，它們有主次以及起承轉(zhuǎn)合的變化，以此來增強(qiáng)總體的藝術(shù)感染力。

二、空間的分隔

1.運(yùn)用多種分隔形式

在大空間中劃分出若干個(gè)小空間是環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)過程中要經(jīng)常遇到的問題。對(duì)于室內(nèi)空間來說，空間的分隔手段一般是通過墻體、家具、各種高度的隔斷或屏風(fēng)、室內(nèi)綠化等來完成，空間的分隔相對(duì)較明確。室外空間的分隔一般可通過地形的變化、各類建筑、植物、山石、景觀設(shè)施、雕塑等實(shí)現(xiàn)，空間分隔得更加靈活、通透?？臻g因分隔物的高度、材料不同，可分為實(shí)隔和虛隔。實(shí)隔指實(shí)實(shí)在在的分隔，既阻隔人們的視線，又阻隔交通，使人們無法通過隔斷，所分隔出的空間封閉性較強(qiáng)，如各類封閉的房間、天井、密林圍合的空間等。虛隔則更側(cè)重心里感覺上的分隔，有的只阻隔交通，不阻隔視線，如利用玻璃、漏窗、水面、綠籬、欄桿及各種低矮的隔斷等來分隔空間，有的只在人們心理上產(chǎn)生一定的分隔感，如通過底界面或頂界面的變化、以及用柱子、疏林等進(jìn)行空間的分隔。

2.創(chuàng)造滲透空間

在進(jìn)行空間分隔時(shí)，為了增強(qiáng)設(shè)計(jì)的藝術(shù)性，設(shè)計(jì)師要考慮到空間圍與透的關(guān)系，靈活的使用實(shí)隔和虛隔。例如，密斯的經(jīng)典作品——巴塞羅那展覽館就很好的處理了空間圍與透的關(guān)系，極具藝術(shù)性的進(jìn)行了空間的分隔。通過自由設(shè)置的玻璃墻和延伸出的屋檐，不著痕跡的劃分出了室內(nèi)外空間，達(dá)到了室內(nèi)外空間的融合與滲透。而內(nèi)部空間則通過大理石墻面進(jìn)行了自由劃分，創(chuàng)造出極富流動(dòng)感的空間。人們置身其中，變能感受到豐富的空間變化帶來的趣味性。江南古典園林經(jīng)常使用很多透空的門窗使分隔的各空間互相滲透，進(jìn)行對(duì)話。許多個(gè)相互滲透的空間在一起便會(huì)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的感覺。江南古典園林建筑善于將室外空間引入室內(nèi)，強(qiáng)調(diào)視線的連續(xù)性，使人們透過開敞的隔扇、漏窗或者柱廊而獲得室外一景，使室內(nèi)外空間進(jìn)行滲透，創(chuàng)造出了豐富的層次感。貝聿銘設(shè)計(jì)的香山飯店以及蘇州博物館新館，充分吸收了江南古典園林的精髓，在進(jìn)行空間分割時(shí)使用了富有江南園林韻味的漏窗，使室內(nèi)外空間相互滲透，融為一體。是現(xiàn)代滲透空間設(shè)計(jì)的典范。

3.虛空間的運(yùn)用

虛空間無需依賴界面的圍合產(chǎn)生，更多的是通過暗示、虛擬等手法在人們的心理上營造一種空間感。例如，不使用隔斷，可以通過地面圖案或材料的變化，也可以通過吊頂形式的變化等同樣可以在人們心理上開辟出一處空間。鏡子內(nèi)部的空間也是一種典型的虛空間，雖然這個(gè)空間不過是現(xiàn)實(shí)空間的鏡像反映，但在人們?cè)谛睦砩洗_實(shí)對(duì)空間進(jìn)行了拓展，使實(shí)際空間看上去剛大。若在風(fēng)光良好的餐飲空間中使用玻璃墻，則無須進(jìn)行太過復(fù)雜的設(shè)計(jì)，顧客便能享受到良好的餐飲環(huán)境，邊進(jìn)食邊觀賞外部的風(fēng)景，這也屬于虛空間的運(yùn)用。在園林景觀中，借遠(yuǎn)處的景觀來擴(kuò)大本空間的案例更是不勝枚舉。例如拙政園借北寺塔影，頤和園遠(yuǎn)眺西山，寄暢園借惠山山景等。明月清風(fēng)花香更是隨處可借。遠(yuǎn)景如畫般融入了本空間，雖為虛空間卻能起到實(shí)際的視覺效果，人們?cè)诖丝臻g，卻能感受到彼空間，空間的意境由此而生。對(duì)于講求詩情畫意的園林來說，意境還可通過匾額和楹聯(lián)來體現(xiàn)，人們從中感受到的則是更為廣闊的精神世界，與古人對(duì)話，而這些，則是虛空間的極致了。

本文作者：李抒音 單位：鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院