傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術設計方式研究

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摘要：現(xiàn)代設計由于借助電子信息技術的發(fā)展而對傳統(tǒng)設計發(fā)起了新的挑戰(zhàn)。作為當代設計師，負擔著傳統(tǒng)與發(fā)　　　　揚文明的重任。本文將文化比教學導入設計學科中，在“鉛筆”與“鼠標”之間探討現(xiàn)代設計的文化趨向。

關鍵詞：數(shù)字設計?。粋鹘y(tǒng)設計；　鉛筆

數(shù)字技術的發(fā)展與傳統(tǒng)工藝的結合，促使了數(shù)字藝術設計的發(fā)展逐漸滲透和融入到了服裝設計、工業(yè)設計、室內設計、影視動畫等眾多領域，并且對于傳統(tǒng)美術如雕塑、壁畫、油畫、國畫、版畫、漆畫等領域也有顯著的影響。數(shù)字藝術的發(fā)展對于傳統(tǒng)設計和美術而言既帶來了巨大的沖擊，同時也促使了傳統(tǒng)美術和設計領域不得不進行變革，將數(shù)字技術與藝術結合，利用新的數(shù)字技術來發(fā)展傳統(tǒng)設計和美術，并取得前所未有的成績。正如物理學家李政道所說“科學與藝術是不可分割的，就像一枚硬幣的兩面”，信息技術在成為藝術設計新載體的同時，它也給我們帶來了全新的藝術創(chuàng)作語言和手法。

一、數(shù)字設計的優(yōu)勢

首先，數(shù)字技術相對于傳統(tǒng)工藝而言提高了工作效率。如工業(yè)設計、室內設計乃至建筑設計等領域對于效果圖的繪制，傳統(tǒng)方式是利用水彩、水粉、馬克筆、鉛筆、尺子等工具，通過打底稿、上色、反復修改等步驟而繪制。而信息技術的應用使得這一過程則較為簡單。既可以通過相關的設計軟件如Photoshop、SketchUp、Paint等設計軟件，通過相應的畫筆工具可以隨心所欲地進行繪制和修改，不僅大大提高了繪制效率，而且提高了設計效果。其次，數(shù)字技術的運用使得設計與生產的聯(lián)系更為緊密。數(shù)字設計使得設計效果能夠比較直觀地呈現(xiàn)給設計者、生產者甚至消費者。數(shù)字化使得設計效果圖能夠直接與生產相結合，縮短了設計與生產的距離。特別是數(shù)字化機床、三維打印等設備的出現(xiàn)，使設計的設計思想能夠非常便捷地轉化為實際產品。再如3DMAX、Unity3D等三維和虛擬現(xiàn)實軟件能夠，讓設計師的設計理念非常直觀地呈現(xiàn)給客戶，不僅便于呈現(xiàn)設計理念而且容易讓客戶所接受和理解。再者，數(shù)字技術的運用使得原來靜態(tài)的呈現(xiàn)方式逐漸向動態(tài)的、立體呈現(xiàn)方式轉變。數(shù)字動畫技術在設計領域的應用逐漸廣泛和普及。如建筑商和開發(fā)商對于新的地產項目的設計和宣傳，從原來的靜態(tài)效果圖逐漸轉變?yōu)閯赢嫽蛘咛摂M現(xiàn)實，不僅可以動態(tài)地展現(xiàn)地產項目，而且可以讓客戶自由地漫游在未來的商業(yè)街、家庭當中。數(shù)字技術相對于傳統(tǒng)方式無疑增加了客戶體驗，提升設計表達效果和效率。

二、傳統(tǒng)設計的優(yōu)勢

傳統(tǒng)設計需要良好的藝術沉淀。數(shù)字設計再快也是要借助高科技的電腦，而傳統(tǒng)設計師純粹的藝術積淀，是個人的修養(yǎng)。沒有藝術的沉淀，手上良好的功夫。哪怕是用電腦來做，也不一定會設計出優(yōu)秀作品。就好比我們在使用電腦的時候，我們需要用電腦畫一個人或者物，如果你沒有良好的傳統(tǒng)設計的修養(yǎng)，如何能在電腦上良好的表現(xiàn)呢。傳統(tǒng)設計對突發(fā)靈感的紀錄性強。例如，我們在進行設計創(chuàng)作的時候，如果我們突然有了靈感，想立刻記錄下來，我們下意識就會用傳統(tǒng)設計方式來進行記錄，而不會用數(shù)字設計方式。

三、數(shù)字設計與傳統(tǒng)設計有機結合

對于傳統(tǒng)設計的方式，這里主要是指利用傳統(tǒng)繪圖工具，如“鉛筆”“圓規(guī)”等，傳達設計師的設計意圖?！皞鹘y(tǒng)設計”是一個歷史時期的產物，雖然從技術面上不及“數(shù)字設計”的完善，但它作為設計師的必備技能，對于設計師設計思維的開拓和設計想法的呈現(xiàn)是不可或缺的方式。傳統(tǒng)方式不可丟而新的數(shù)字設計又必須被接納和學習，所以數(shù)字設計與傳統(tǒng)設計方式相融合是當前設計方式的必然結果。數(shù)字設計與傳統(tǒng)設計，在設計、美術等藝術領域的運用各有優(yōu)勢。設計的根源在于設計師的思維和理念，而無論是手繪還是數(shù)字形式都是一種外在的呈現(xiàn)方式。傳統(tǒng)方式與數(shù)字形式其實不存在于誰強誰弱的問題，更不是數(shù)字形式一定會取代傳統(tǒng)形式，而是兩者逐漸融合的趨勢。依靠數(shù)字技術的發(fā)展，給予設計師以快捷和隨心所欲的設計感覺，如手繪般能夠準、快捷地表達設計理念是數(shù)字設計發(fā)展的目標和方向。另外傳統(tǒng)設計師技能訓練的有效方式，是錘煉設計理念的有效途徑，因此數(shù)字設計與傳統(tǒng)設計的融合是目前設計形式發(fā)展的必然趨勢。

四、傳統(tǒng)設計不可丟

設計是思維形成的過程，設計師的審美決定其作品的思想內涵，從這個意義上講人腦決定一切。例如，現(xiàn)在很多設計師，沒有經過一定的設計語言訓練和藝術素養(yǎng)的培養(yǎng)，只憑借會一些設計軟件和以往經驗是很難長久地呈現(xiàn)出出色的設計創(chuàng)意和設計產品的，目前設計領域所存在的最大意識上的誤區(qū)。雖然數(shù)字技術的發(fā)展為藝術創(chuàng)作帶來了新創(chuàng)作方式和藝術語言，并在一定程度上取得了不菲的成績，為目前的各大院校以及設計師所青睞。但是藝術的發(fā)展之路是對傳統(tǒng)的繼承以及對新事物的借鑒、吸收。數(shù)字機技術下設計方式，如各種設計軟件、手繪板等只是設計師手中的一個使用工具，真正取決于設計成功與否的關鍵在于設計師是否具備深厚的美術功底和完美的設計構思。計算機技術的進步為設計師和藝術家提供了便捷、高效的設計工具和設計方式，但如果一味地依賴和誅求新技術、新設備將成為思維創(chuàng)造的絆腳石。總之，藝術設計是自由的創(chuàng)造，我們應該是以開放的姿態(tài)迎接不斷涌現(xiàn)的新事物，目的是在藝術的創(chuàng)作中獲得更大的自由。當“鉛筆”遭遇“鼠標”的時候，在這一場設計界的“數(shù)字革命”中，游走于“數(shù)字設計”和“傳統(tǒng)設計”之間。用理解和包容建立現(xiàn)代設計學科的新秩序，這正是我們所追求的。

參考文獻：

[1]秦楨研.三維動畫技術如何實現(xiàn)傳統(tǒng)繪畫視覺效果[J].美術大觀，2007.08

[2]吳　猛.虛擬工業(yè)設計的非物質探索及其美學研究[D].山東大學，2008.07

作者：林雅爾 單位：蘇州旅游與財經高等職業(yè)技術學校