影視同期錄音后期制作問題淺析

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摘要：影視節(jié)目給人們繁忙工作后的休閑娛樂帶來精神上的愉悅及身心的放松。影視作品的制作需要畫面與聲音的組合，影視同期錄音作為其中非常重要的部分，其后期制作水平高低對影視節(jié)目的聲音效果具有至關(guān)重要的影響，尤其是相關(guān)問題的技術(shù)處理，更是不容疏忽。在信息技術(shù)高速發(fā)展的今天，影視制作的技術(shù)也日趨先進(jìn)，如何克服影視同期錄音的難點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)畫面與聲音的完美結(jié)合，給觀眾帶來一場音響效果良好的視聽盛宴，需要制作者結(jié)合影視作品的風(fēng)格及特點(diǎn)來做好后期制作?；诖耍疚木陀耙曂阡浺艉笃谥谱鞯南嚓P(guān)問題展開探討。

關(guān)鍵詞：影視同期錄音；后期制作

影視作品作為藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，向觀眾展示出畫面與聲音融合的組合形式。一部制作精美、聲音效果處理到位的影視作品不僅體現(xiàn)出其制作技術(shù)及技巧的精湛，給人以美的享受，還能借助影視作品這一表現(xiàn)形式來宣傳其想要表達(dá)的主題思想，對人們起到教育與熏陶的作用，既豐富了人們的精神生活，又讓人們在輕松愉悅的狀態(tài)下無形之中接受影視作品的正面宣傳效應(yīng)。因此影視作品的后期制作者應(yīng)努力克服現(xiàn)場拍攝條件及環(huán)境、技術(shù)等方面因素帶來的不利影響，處理好同期錄音中存在的一些問題如噪音，力求讓畫面與聲音完全同步，實(shí)現(xiàn)二者的完美融合，從而提高影視作品后期制作水平。以下闡述影視同期錄音的基本概念及其特點(diǎn)，分析影視同期錄音的難點(diǎn)及其后期制作的重要性，探討影視同期錄音后期制作的關(guān)鍵點(diǎn)。

一、影視同期錄音的基本概念

同期錄音即現(xiàn)場錄音，是指在電影、電視畫面拍攝的同時(shí)以磁帶片收錄同期聲音的錄制方式，從而真實(shí)記錄現(xiàn)場的語聲、響聲及環(huán)境聲。由于記錄的是現(xiàn)場的真實(shí)聲音，因此同期錄音較后期配音的聲響效果更加自然而逼真。同期錄音需要用到的攝影機(jī)及錄音機(jī)等設(shè)備均需配備隔音裝置，借助磁帶收集聲音的功能，以及有效的隔音設(shè)備和良好的錄音設(shè)備對現(xiàn)場聲音同期進(jìn)行精準(zhǔn)采集，實(shí)現(xiàn)畫面與聲音的完全同步，構(gòu)成視聽一致而真實(shí)的藝術(shù)效果。

二、影視同期錄音的特征

（一）音畫同步。影視同期錄音及后期制作已成為我國影視作品的主要拍攝形式，這種錄制形式具有聲音與畫面同步的特征，不僅可讓影視作品的錄音質(zhì)量得到一定程度的提升，還能保證聲音的準(zhǔn)確與畫面的清晰，使聲音與畫面在拍攝過程中同步記錄于軌跡中，達(dá)到音畫同步一致的目的。而采用后期配音，雖然配音演員具有專業(yè)而過硬的表現(xiàn)力，并能對配音多次反復(fù)地修改，但難免會(huì)出現(xiàn)口型與聲音的不匹配，聲音與畫面相脫離的不足，從而對觀看效果產(chǎn)生不利影響，帶給人們不好的觀看體驗(yàn)。

（二）音軌雜音。與后期配音的影視作品相比，同期錄音作品擁有音軌雜音的特征，不似后期配音作品音軌純粹干凈，但在真實(shí)的表演環(huán)境下演員的聲音、表情、情緒波動(dòng)等均得以同步記錄，其聲音、表情等方面的畫面感及真實(shí)感更加強(qiáng)烈，這種同期錄音拍攝的影視作品更具藝術(shù)感染力。而采用后期配音的影視作品，配音演員固然專業(yè)，但缺乏現(xiàn)場拍攝錄音時(shí)的情感投入及情緒的變化，難以還原當(dāng)時(shí)的場景，使得作品的表現(xiàn)不夠逼真，藝術(shù)感染力有限，觀眾的觀看體驗(yàn)不夠真實(shí)。

（三）音軌空音。影視作品往往需要進(jìn)行近景或中景的拍攝，采用同期錄音這一拍攝方法，由于拍攝環(huán)境中存在的不確定因素，對于聲音的收集無法實(shí)現(xiàn)全方位無死角的覆蓋，這樣必然對收音效果產(chǎn)生影響，難免出現(xiàn)音軌空音這樣的問題，因此音軌空音也是同期錄音的特征之一。加之，即使處于相同的場景中，演員所處位置的不同也會(huì)讓聲音產(chǎn)生音量上的差別，這些不足均有待后期的制作來解決。

三、影視同期錄音的難點(diǎn)及后期制作的重要性

相較于后期配音，同期錄音對于現(xiàn)場的拍攝環(huán)境要求更高，這是因?yàn)橥阡浺粼谶M(jìn)行外景拍攝時(shí)，由于自然界的風(fēng)雨聲、人聲、濕度、風(fēng)速等因素干擾，會(huì)出現(xiàn)雜音而影響拍攝效果。因此，在進(jìn)行同期錄音時(shí)，不僅要采用隔音設(shè)備來消除雜音，還應(yīng)配備優(yōu)質(zhì)而專業(yè)的攝影設(shè)備及有效的錄音設(shè)備，同時(shí)提高拍攝技術(shù)及錄音技術(shù)，有效解決同期錄音過程中遇到的難題。如因攝影設(shè)備及錄音設(shè)備的運(yùn)轉(zhuǎn)而對收音效果造成不良影響、因無線麥克頻率故障而給收音帶來干擾、因電平能量壓縮不合理而導(dǎo)致聲音不清晰等，不一而足。這些難點(diǎn)均需拍攝者積極面對，采取有效的措施加以解決并通過后期制作來處理同期錄音中存在的種種不足，因?yàn)殇浺粜Ч膬?yōu)劣直接對影視作品優(yōu)秀與否以及人們的觀影感受產(chǎn)生直接影響，再配合文字、畫面、特效等后期處理，讓影視作品更加完美，因而后期制作對于同期錄音的影視作品的重要性不言而喻。

四、影視同期錄音后期制作相關(guān)問題的探討

（一）同期錄音后期編輯方式的多樣化。對影視作品的同期錄音進(jìn)行編輯和處理是后期制作不可缺少的重要環(huán)節(jié)，后期編輯的優(yōu)劣對影視作品的聲音效果、藝術(shù)效果產(chǎn)生直接影響。錄音師扮演著導(dǎo)演聽覺把關(guān)者的角色，在現(xiàn)場錄音拍攝中既要負(fù)責(zé)制作又要把好審聽關(guān)，這就需要錄音師具備敏銳的審聽能力、專業(yè)的錄音素養(yǎng)以及高超的藝術(shù)審美感方可承擔(dān)該項(xiàng)工作。首先，在對同期錄音進(jìn)行后期編輯處理時(shí)，做好音軌與畫面的調(diào)教，讓聲音與畫面呈現(xiàn)同步一致的效果；其次，在處理音頻時(shí)，需要在音頻處理站中建立多個(gè)音軌，在音畫同步的基礎(chǔ)上對電平的輸出標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行校對，完成后期編輯的基礎(chǔ)工作。最后以影視劇中的多鏡頭拍攝法為例，同樣的場景條件，采用分角度多個(gè)鏡頭的拍攝，在后期制作中應(yīng)用蒙太奇的剪輯方法可使多個(gè)鏡頭形成一個(gè)完整的片段，畫面雖經(jīng)過剪輯保證了影視作品的流暢性，但因?yàn)榕臄z時(shí)間與場景的不同，收集到的場景雜音也不同，這是同期錄音中經(jīng)常遇到的情況，即便是相同的場景，由于角度、方位的不同也會(huì)出現(xiàn)同樣一個(gè)場景而現(xiàn)場噪聲的不同，此時(shí)如若對聲音進(jìn)行硬性銜接的處理，勢必導(dǎo)致聲音的跳躍以及底噪的不一致，從而影響影視作品的聲音效果。因此，在后期制作中應(yīng)重視底噪一致性的保持，將場景聲作為襯托聲，對不同場景的底噪聲加以舒緩過渡，降低底噪的跳躍性，使相同場景的聲音與畫面保持一致、完全吻合，實(shí)現(xiàn)聲音處理與視頻畫面的有效銜接。

（二）同期錄音的后期技術(shù)處理。后期編輯的基礎(chǔ)工作完成后，就需要對現(xiàn)場錄制聲音進(jìn)行技術(shù)處理，采用各種有效工具對錄音效果加以修理，以使聲音效果達(dá)到理想的狀態(tài)。同期錄音的后期處理可從音量與音色的處理兩方面來進(jìn)行。1.音量處理。前面說過在進(jìn)行同期錄音的過程中，不可避免會(huì)受到現(xiàn)場拍攝環(huán)境及拍攝設(shè)備等多種因素的干擾，從而讓同期錄音效果大打折扣。如同期錄音的音量信號(hào)較強(qiáng)但實(shí)際的音量響度不足就是現(xiàn)場錄音常見問題之一。通過分析發(fā)現(xiàn)，造成這一現(xiàn)象的原因在于現(xiàn)場錄音時(shí)，由于瞬態(tài)脈沖過大而引起語聲平均值的缺失，未能達(dá)到理想值。要想這一問題得到解決，在后期制作處理時(shí)，需要技術(shù)人員對整體音量設(shè)定預(yù)設(shè)值，保證最大音量在預(yù)設(shè)值范圍內(nèi)，從而有效限制現(xiàn)場錄音的音量，防止發(fā)生音量過大或音量過小的情況。經(jīng)過對音量的技術(shù)處理后，影視作品同期錄音的音量均值得以保證，聲音效果無論是前景、背景的聲音還是主體角色的聲音均控制在合理范圍內(nèi)，不僅音質(zhì)得以提升，而且呈現(xiàn)出最佳的音量效果。2.音色處理。同期錄音在后期制作中還需要對音色進(jìn)行處理，這也是后期制作的工作內(nèi)容之一。由于同期錄音在拍攝過程中不能對錄制音色采取補(bǔ)償操作，這也是其不同于后期配音重要不同之處之一，由此同期錄音的音色便處于原生態(tài)狀態(tài)之中，聲音與表情的匹配一致，帶給觀眾真實(shí)的觀影體驗(yàn)。但在進(jìn)入后期制作階段后，為使聲音更加悅耳動(dòng)聽，以美化和統(tǒng)一音色，往往會(huì)在整體考量后，制作團(tuán)隊(duì)對錄制的聲音進(jìn)行補(bǔ)償操作，通過對音色的修飾處理，讓聲音在適當(dāng)范圍內(nèi)減弱或補(bǔ)償，從而讓聲音效果更加富有藝術(shù)感染力。在實(shí)際操作時(shí)，應(yīng)視現(xiàn)場條件由錄音師完成聲音識(shí)別后，再加以調(diào)整，讓聲音變得更清晰、干凈、立體，再配合畫面的整體感，讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。部分影視作品對聲音有著某些特殊要求，后期需要借助均衡器來滿足這些特殊要求。對于后期制作中難以處理的噪聲，若缺乏可替換的現(xiàn)場錄音，制作者應(yīng)利用降噪器進(jìn)行噪聲的降噪處理，對聲音進(jìn)行調(diào)整，以增加其質(zhì)感，使音色的真實(shí)性得以保證。綜上所述，影視作品同期錄音的后期制作無異于影視劇的二次創(chuàng)作，對于后期制作中聲音的處理絕不只是編輯、調(diào)整等基礎(chǔ)操作，還需要后期制作者運(yùn)用先進(jìn)的影視制作技術(shù)對聲音進(jìn)行合理的技術(shù)性處理，達(dá)到最佳的聲音效果，保證音畫的諧調(diào)一致。

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作者:魏釗 單位:鄭州西亞斯學(xué)院