影視制作中鏡頭語言的運用研究

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了影視制作中鏡頭語言的運用研究范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。

制作影視作品時選擇合適的攝影機拍攝角度

攝像機拍攝的視角可以分為平視、俯視、仰視三種鏡頭，視角的變化是導演表現(xiàn)自己思想的一個重要手段。第一種拍攝角度是平視鏡頭，它是指鏡頭與被拍攝物體保持與地面水平距離相似或相等的鏡頭。這種鏡頭比較正常，是運用最多的拍攝角度。與正常人的視角比較接近，畫面效果也接近于正常的視覺效果。第二種拍攝角度是俯視鏡頭，它是指鏡頭低于水平距離，從高處向下拍攝的鏡頭。這樣拍攝鏡頭的方法會使被拍攝物體呈現(xiàn)一種被壓抑的感覺，使觀者有一種一覽眾山小以及居高臨下的視覺心理，一般用于表現(xiàn)比較開闊的場面和空間環(huán)境。最后一種拍攝角度是仰視鏡頭，它是指鏡頭高于水平角度，從下向上拍攝的鏡頭。這樣拍攝鏡頭的方法會使被拍攝物體更加高大、威嚴，讓觀者在觀看過程中產(chǎn)生一種壓抑感或崇敬感，也可以創(chuàng)造一種悲壯和崇高的效果，一般在下級看上級、兒童看世界、瞻仰事物時運用。

光、線條、外形、色調(diào)這些造型元素相互配合，才可以達到形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。我們在拍攝同一組事物時經(jīng)常使用多景別、多視角的攝影方法。這種以多個視角共同完成一個事物的方法會使事物表現(xiàn)得更加詳細和特別。在謝爾蓋•愛森斯坦指導的《戰(zhàn)艦波將金號》中出現(xiàn)的“敖德薩階梯”在表現(xiàn)這段階梯時，就用了俯視、仰視和平視等不同的視角去表現(xiàn)里面的人物。例如在《戰(zhàn)艦波將金號》中有一位媽媽，第一個鏡頭就是用俯視視角表現(xiàn)這位媽媽帶著自己的小兒子順著敖德薩階梯向下跑，在跑的時候她的兒子被官兵從背后射殺;第二個鏡頭用俯視的視角表現(xiàn)這位媽媽發(fā)現(xiàn)身后的孩子被射倒后，露出了驚恐的表情;下一個鏡頭就是用平時角度表現(xiàn)小孩子倒下后人們在他身邊跑過的情景。接下來有一個鏡頭用仰視的視角表現(xiàn)這位母親絕望的神情。影片四次在孩子被踩與母親張大嘴吃驚、絕望的特寫鏡頭之間進行交叉剪輯，僅僅幾步路的距離，在第五次出現(xiàn)這位母親時才讓她走到孩子身邊。這期間用自然的光線，夸張的表情，短鏡頭的使用讓主體不斷重復出現(xiàn)，達到了突出主題形象的目的。不同拍攝角度的交叉使用，使得敖德薩階梯上的這對母子形象，豐滿詳細地呈現(xiàn)在觀眾眼前。

制作影視作品時運用不同鏡頭表現(xiàn)不同感情

根據(jù)鏡頭的時間長短有長鏡頭和短鏡頭之分。內(nèi)容的需要和觀眾體會接受鏡頭內(nèi)容所需要的時間決定了鏡頭的長度，情緒上的延長、轉(zhuǎn)換或停頓所需要的時間也要考慮到其中，所以鏡頭長度又有情緒長度和敘述長度之分。現(xiàn)實主義之所以可以稱之為現(xiàn)實主義，主要是因為影片會保持事物時間和空間上的完整性，一般不進行大量的剪輯，屬于真實記錄，力求把事情最真實的一面展示給大家。與之相反的表現(xiàn)主義則是倡導鏡頭的戲劇性，為了達到這個目的會對素材進行大量的剪輯等，呈現(xiàn)出導演想呈現(xiàn)的故事。

(一)長鏡頭的運用

長鏡頭，顧名思義，它的鏡頭時間是相對較長的，一般在影視作品中多于10秒的我們就稱之為長鏡頭。它的這個鏡頭會包含很多信息、編排很多動作。通過鏡頭調(diào)度，觀眾可以從不同角度去觀察影視作品中人物的活動。為了更好地把這些呈現(xiàn)在觀眾面前，就需要導演在拍的時候?qū)ρ輪T的行動路線、位置和演員之間的交流等活動進行一定的設(shè)想，為后面影片的后期處理提供方便。演員通過走位或機位的變化形成視覺和景別的變化，導演在不同的角度和不同的距離拍下片段資料，通過后期的處理展示人物的關(guān)系、環(huán)境氣氛的變化和故事的發(fā)展，從而形成一部完整的影視作品。好的長鏡頭有著自己獨特的優(yōu)勢，它的優(yōu)勢是在一個鏡頭里有縱深的空間關(guān)系，這種空間關(guān)系里既有內(nèi)部的場面調(diào)度也有外部的鏡頭運動。我們可以這樣認為，要交代環(huán)境最好的選擇是用流暢而富有視角轉(zhuǎn)換的長鏡頭去拍大全景，這樣做可以讓觀眾在長鏡頭的帶領(lǐng)下了解影片故事的內(nèi)容，同時也控制了觀眾的視覺節(jié)奏和情緒起伏。單一鏡頭拍攝長鏡頭畫面，若不用剪輯，拍攝時避免對場景進行簡單的來回推拉或移動等鏡頭運動，這樣會讓觀眾很快失去對作品的興趣。

(二)短鏡頭的運用

短鏡頭，顧名思義，它的鏡頭時間相對比較短，一般在影視作品中少于10秒的鏡頭我們就稱之為短鏡頭。如果我們要使鏡頭中視距較近、光線較亮、動作強烈、形象顯著而易于領(lǐng)會，就可以使用短鏡頭去表現(xiàn)。如果我們要給人緊張的感覺，營造緊張神秘的氣氛，短鏡頭是個非常行之有效的辦法。例如，影片中要表現(xiàn)男主角到機場尋找要離開這座城市的戀人。這個片段我們可以用幾個短鏡頭來表現(xiàn):鏡頭1用特寫的鏡頭去表現(xiàn)，內(nèi)容為男主角和女主角兩個人頭靠頭的照片。鏡頭2用跟隨鏡頭去表現(xiàn)，內(nèi)容為男主角推門下出租車，然后一路狂奔到候機大廳。鏡頭3用特寫鏡頭去表現(xiàn)，內(nèi)容為男主角滿是汗水的臉。鏡頭4用固定鏡頭來表現(xiàn)，內(nèi)容為男主角面對鏡頭向左看。鏡頭5用固定鏡頭來表現(xiàn)，內(nèi)容為江蘇、太原等方向的登機口。鏡頭6用固定鏡頭來表現(xiàn)，內(nèi)容為男主角面對鏡頭向右看。鏡頭7用固定鏡頭來表現(xiàn)，內(nèi)容為北京、上海等方向的登機口。鏡頭8用固定鏡頭來表現(xiàn)，內(nèi)容為男主角背對鏡頭向畫面右側(cè)跑去。每個鏡頭都只有幾秒，8個鏡頭下來，一段表現(xiàn)男主角到機場尋找要離開這座城市戀人的神態(tài)和緊張的氣氛躍然其中。

(三)空鏡頭的運用

空鏡頭，在電影中是指沒有人的景物鏡頭?！翱甄R頭”其實不‘空”，只是沒有主體物———人，但有和劇情配合的景物。高山大海、藍天白云、參天松柏、場景里面的物件等，都可以成為空鏡頭表現(xiàn)的景物。這些景物用比喻，象征、烘托氣氛等方法，起到借物寫人、借景抒情等作用。例如，房間里的紅星、紅旗可以表現(xiàn)革命力量;奔騰的長江可以表現(xiàn)一件事情勢不可擋;藍天白云可以讓人感到心情舒暢、事情有所轉(zhuǎn)機。空鏡頭還可以在越軸的時候運用，使得影視作品的軸線運動讓人看了不會感到突兀。例如，我們的第一個鏡頭是一個人在鏡頭的左邊入向右邊跑，第三個鏡頭是這個人在畫面的右邊入左邊出，場景一樣的話會有一種混亂感，但是在這兩個鏡頭之間加上一個鏡頭，是這個場景里面的一幅畫或其他景物，觀眾在觀看的時候就會對這次越軸順利地接受。

制作影視作品時鏡頭的剪輯

鏡頭的剪輯組接在影視作品中是后期階段最重要的步驟之一。為了在后期剪輯時有充分的素材可以運用，在拍攝時，同一個動作或場景可以用幾個攝像機在不同的角度進行多鏡頭的拍攝，也可以使用一個攝像機在不同的角度拍幾條素材。這樣就會出現(xiàn)一個動作多個角度的現(xiàn)象，把這些片段用不同的剪輯方法組成一個完整的動作，這樣會比單一鏡頭出來的效果要充分、飽滿。掌握影視畫面中的合理利用攝像機的運動、景別規(guī)律、多視角的構(gòu)圖變化、不同鏡頭的剪輯所構(gòu)成的鏡頭語言，會使影視畫面視覺效果更加吸引觀眾。影視作品是由一個一個的鏡頭組成的，這些鏡頭在導演的手中運用不同的表現(xiàn)手法和不同的景別、視角以及不同長度的鏡頭表現(xiàn)出來，后期人員在后期用各種剪輯方法進行加工，最后形成一部作品。要想使這部作品做得好，就要充分合理地運用這些鏡頭語言。（本文作者：李琦 單位：渭南師范學院美術(shù)學院）