水繪園園林藝術探析

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摘要：

水繪園是江蘇如皋古城的一座古典園林。從布局藝術、地形藝術、水景藝術、植物配置藝術、園林建筑藝術等方面分析其園林藝術，以達到深刻認識水繪園園林藝術和傳承中國古典園林藝術的目的。

關鍵詞：水繪園；園林藝術；古典園林

在江蘇如皋古城東北隅有一座別致的古典園林，園主人憑借古城水道匯集于此的水流在這里挖河成池，堆土成山，栽種草木，再點綴些亭臺樓閣，倒影于水中猶如一幅美麗圖畫，因此，園林被喚作“水繪園”。筆者擬根據(jù)前人對園林藝術的研究成果，分析水繪園的園林藝術。

1歷史沿革

水繪園始建于明朝萬歷年間(公元1573～1620年)，迄今已有400多年歷史，原是邑人冒一貫的別業(yè)，歷四世至冒辟疆時，易園為庵，構妙隱香林、壹默齋、枕煙亭、寒碧堂、洗缽池、小語溪、鶴嶼、小三吾、月魚基、波煙玉亭、湘中閣、懸霤山房、澀浪波、鏡閣、碧落廬，一時海內(nèi)巨公知名之士，閑游觴詠嘯其中，數(shù)傳后僅存荒址，已屬他姓。嘉慶元年(公元1796年)，冒氏族人贖而復之為家祠公業(yè)。解放后擴建為如皋縣人民公園，雖非舊貌，而境界自存(陳從周《雙環(huán)城繞水繪園》)，至20世紀80年代末90年代初重修成今天的面貌。

2布局藝術

2.1綜合性，統(tǒng)一性

園林的布局，必須將園林的生態(tài)、社會、經(jīng)濟、藝術要求作為一個完整的統(tǒng)一體加以綜合解決，為完成園林的任務，也須把園林各要素作為一個整體來考慮。水繪園是這樣一種景致：背依巍巍古城墻，大片的水面，彎彎曲曲的河岸線，大片的竹林，綠林中掩映著小山，有園前集中一起的水明樓建筑群，有園后點綴的齋、堂、亭、閣，碧水如鏡，倒映出云彩和樹影的變化，或青山拱橋，或朱樓畫棟，或垂柳拂水，或人流如織，加之純粹的明式建筑和家具，擺設著古人用品，裱掛著名人字畫。這種設計，在自然條件、地形地貌、建筑、楹聯(lián)、繪畫、裝飾以及種植設計方面達到高度統(tǒng)一。

2.2因地制宜，因時制宜

“因地制宜，因時制宜”是我國古代造園的優(yōu)秀造園手法，布局須達到《園冶》中所說：“自成天然之趣，不煩人事之工”的要求。地形地貌應該最大限度地利用自然特點，池沼地區(qū)布局應以水景為主。水繪園地處池沼，因而在水上畫出一個花園：一個正景，一個水景，一個實花園，一個虛花園，一實一虛，層次分明，宛若一幅天然的山水畫。園林風景構圖，受氣候制約很大。在各個氣候區(qū)域，樹種選擇應以發(fā)揮地方樹種的特色為主，而以引種外來植物為輔。水繪園的設計很好地發(fā)揮了竹、柳、銀杏、松、柏、青桐、芭蕉、麥冬草等當?shù)赜泻芨邎@林價值植物品種的景觀效果。這些地方樹種適應性強、生長強健，是植物美的決定因素，同時又能典型地反映如皋特有的地域風光。園林植物種植構圖，應以快速生長的樹木為骨架，而以慢長樹為輔，以便迅速形成園林景觀效果。水繪園初期以竹、柳為基調(diào)，現(xiàn)今銀杏、松、柏之類成為基調(diào)，造園時合理運用植物速生與慢長的關系，呈現(xiàn)了遠近期演替的不同風景的構圖。

2.3主景突出，配景陪襯

在園林布局中，常常把整個園林根據(jù)功能與藝術構圖的綜合要求，區(qū)劃為許多既有聯(lián)系又自成一個局部的景區(qū)，在整個園林中，應有主要局部和次要局部之分，即主景應突出。水繪園以壹默齋為布局中心，建在全園主要透景線集中的焦點上，起到突出的效果。俗話說：“牡丹雖好，仍須綠葉扶持”。壹默齋雖然建筑體量園中最大，且形式為大三間，四周加以寬廊，但若沒有平靜淡雅的水面作為近景對比，沒有城垛作為對景，壹默齋的風景效果就不能達到現(xiàn)在的高度。

2.4靜態(tài)空間，動態(tài)序列

園林是空間和時間的綜合藝術，園林的最小藝術感受單元為固定視點的靜態(tài)空間構圖。從賞景佳處月臺向北望去，感受的水繪園畫面是一種靜態(tài)構圖：懸霤峰自東穿水而出，山腳是懸霤山房，山腰是丹楹輝飛的湘中閣，峰頂對面是鏡閣立于水中央，遠處棋布著波煙玉亭、小三吾亭、碧落廬，西北隅更有石紋如織的澀浪波與懸霤峰遙相呼應。人的視界被有意識地圍起來，使布局達到最完美的境地。園林中當人的視點一動，畫面就會立刻發(fā)生變化，隨著游人視點曲折起伏的移動，景色也會隨之變化，隨著人運動而變化的風景布局，稱為風景園林動態(tài)序列布局。水繪園自因樹樓至遠香堂的立面圖，可以看出建筑群起伏和斷續(xù)構成的節(jié)奏。園中園路峰回路轉(zhuǎn)，不僅在平面上有曲折，而且在豎向上有起伏，成功創(chuàng)造出豐富的節(jié)奏。

3造景藝術

3.1地形的藝術

園林藝術對平坦的地形感到平淡無味，所以要求進行適當?shù)乃囆g處理，同時滿足一些功能上的需求。水繪園堆有一土一石兩座假山，石山山前有平地，點綴懸霤山房；山中有樹木叢翠，道路曲折，穿插于林木之間；山巔岡巒起伏在天空，畫出清晰的輪廓，在山水畫論中稱為“三疊”，是非常理想的人造山。土山造園時被作為隔景以代替圍墻，使百米城墻有無限延伸之意。人工堆山常取回抱的形式便于安排空間，形成較好的小氣候，土山山勢曲折迂回，且引來城外的活水上坡頂，成為瀑布景觀。

3.2水景的藝術

造園家西蒙茲說：“水是園林中最富有吸引力的景物”，可見水景的重要性。水繪園以水繪園，水景為自然式水池，水面寬闊，積水彌漫，岸邊自然曲折，每個凸凹曲線的半徑不等，長短不等，蜿蜒曲折，高低錯落，任其自然。岸為實，水為虛，似如皋的一道美食——蟹湯包，里邊是虛?？偟妮喞篇M長形，與園前水池相連，大小結合，變化多致，在長軸兩端安排的景物有深遠的效果，自月臺看北面城垛，感到湖面大而深遠，但在短軸上的鏡閣與懸霤峰之間，即備感親切。蘇州園林“以拳代山，以勺代水”，是人工中見自然的風格，而水繪園“以水為貴，倒影為佳”，是自然中見人工的風格。

3.3植物配植的藝術

植物是園林的主角，其藝術作用直接影響園林的外貌、左右游人的感覺、決定造園的水平，它的美麗是其他造園材料無法代替的。水繪園中植物的配植方式：水邊多楊柳，墻角植芭蕉，補白用竹子，地面土坡種麥冬草。園林中成片種植同一種樹木稱為群植。水繪園中多用群植，如園林深處種有幾十株桃樹，連成一片，成片的樹林形成明暗對比，同時它所形成的垂直景觀變得豐富，與地平線形成方向的對比。另有一處用群植的竹子作障景很有特色，名為妙影香林，這里翠竹彌漫，令人神清氣爽，穿行其間有種置身紅塵之外的意境。此外，3株以上同種或幾種樹木組合在一起的種植方法稱為叢植，水繪園中松柏與銀杏、芭蕉與楊柳等靈活搭配，取得較好的藝術效果。

3.4園林建筑的藝術

中國傳統(tǒng)的園林建筑在園中比較分散，水繪園也不例外，亭臺樓閣，如棋子布置于棋盤，各得其所。水繪園建筑類型主要為臨水建筑，變化多致，主體建筑壹默齋位置顯著，造型上比較突出，其他小三吾亭、枕煙亭、鏡閣、因樹樓等均在一旁陪襯烘托，這符合我國園林建筑組合“主次分明”的傳統(tǒng)。建筑形式為純粹的明式建筑，建筑材料是青磚，磨磚對縫，柱子都是木柱，個別建筑物沒有油漆，露本色，古樸美觀。傳統(tǒng)園林建筑注意內(nèi)部裝修，明式建筑內(nèi)部擺設明式的家具，裱掛著名人字畫。此外，水繪園中建筑物題名有壹默齋、湘中閣、寒碧堂和波煙玉亭等，這些名稱對于某一建筑物結合四周的景物其含義還比較接近，但綜合園內(nèi)的水、柳、竹等各種景物成為一幅水繪景色，卻是非常微妙的一種概括。這種超然于建筑之外的藝術效果耐人尋味。

4結語

通過對水繪園的園林藝術進行分析，可以得出：水繪園的園林藝術與中國古典園林中的布局藝術、地形藝術、水景藝術、植物配植藝術、園林建筑藝術大多吻合，但它表達的美既不同于皇家園林的豪華宏偉，也有別于江南園林的小巧富麗，而是秀麗淡雅、自成一體，形成“淡雅高潔，意境幽遠”的景觀。以史為鑒，水繪園是我們學習中國古典園林藝術的又一范例。

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作者：薛竣桓 單位：蘇州農(nóng)業(yè)職業(yè)技術學院