油畫創(chuàng)作中藝術(shù)語言表達(dá)形式探析

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摘要：藝術(shù)語言的表達(dá)形式是油畫創(chuàng)作中至關(guān)重要的條件之一，好的作品不僅限于題材、技法與構(gòu)圖，更重要的是藝術(shù)家在作品中對(duì)藝術(shù)語言的轉(zhuǎn)換。只有通過實(shí)踐總結(jié)出來的藝術(shù)邏輯以及自己建立的獨(dú)特藝術(shù)語言體系，才能創(chuàng)造出優(yōu)秀的藝術(shù)作品。在日新月異的今天，油畫不僅僅呈現(xiàn)在博物館和美術(shù)館中，也逐漸出現(xiàn)在人們生活當(dāng)中，油畫的獨(dú)特魅力深受人們喜愛。在多元文化的今天，快節(jié)奏與多元的文化生活，也促進(jìn)了油畫語言的進(jìn)一步發(fā)展。本文通過對(duì)油畫創(chuàng)作中藝術(shù)語言的綜合性展示和表達(dá)形式潛在力量的深入挖掘?yàn)檠芯繉?duì)象，希望對(duì)油畫事業(yè)及藝術(shù)創(chuàng)作語言表達(dá)起到一些借鑒作用。

關(guān)鍵詞：油畫創(chuàng)作；藝術(shù)語言；古典油畫語言；現(xiàn)代油畫語言

油畫在眾多藝術(shù)門類中可謂是最為古老與流行的藝術(shù)形式之一，這種起源于歐洲的古老制象技術(shù)能夠經(jīng)久不衰，獨(dú)到之處就在于其特有的藝術(shù)語言表現(xiàn)形式。相比素描、水彩、版畫等其他繪畫形式，油畫創(chuàng)作中更注重對(duì)色彩、空間、光影以及顏色層次與邊緣線的表達(dá)，不同時(shí)代下油畫藝術(shù)語言也大為不同，隨著工業(yè)化及經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展，油畫表現(xiàn)語言也在不斷地飛速發(fā)展與改變。

一、藝術(shù)語言的定義

藝術(shù)語言屬于感官思想下的產(chǎn)物，語言作為思想的表達(dá)形式是至關(guān)重要的。同理，藝術(shù)語言也是通過藝術(shù)家不斷思考與探索而產(chǎn)生的一種結(jié)晶產(chǎn)物。藝術(shù)語言是一種獨(dú)特的表現(xiàn)形式，它與人們溝通交流所不同的是，藝術(shù)語言是通過筆觸、色彩、肌理以及藝術(shù)家對(duì)畫面的處理而傳達(dá)的。在不同藝術(shù)家創(chuàng)作作品中，藝術(shù)語言能否通過其人生觀及價(jià)值觀的直觀反饋，而帶給觀者一種深刻及廣度的認(rèn)可，也是藝術(shù)家們所追求與探尋的，藝術(shù)語言不僅僅是反映物理的事實(shí)，更是映射藝術(shù)家心中審美力的表達(dá)。

二、油畫藝術(shù)語言的分類

油畫藝術(shù)語言的分類多種多樣，最宏觀可分為古典與現(xiàn)代兩大類別。

（一）古典油畫

古典油畫可謂經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的時(shí)間長(zhǎng)河而經(jīng)久不衰，古典藝術(shù)開端從文藝復(fù)興開始就崇尚古希臘與古羅馬的藝術(shù)典范，其繪畫語言以客觀真實(shí)的記錄為主要準(zhǔn)則而進(jìn)行，獨(dú)到之處在于對(duì)色彩，光影以及畫面的綜合處理能力。從15到19世紀(jì)，古典油畫一直處于歐洲的藝術(shù)主流。在油畫處于初創(chuàng)階段時(shí)，當(dāng)時(shí)的油畫表現(xiàn)技法以及藝術(shù)語言與現(xiàn)在截然不同，過去繪畫剛剛經(jīng)歷了從坦培拉到油畫的轉(zhuǎn)變，這種新型材料的特殊表現(xiàn)形式以及深入刻畫能力給藝術(shù)家們帶來了更多探索方向與動(dòng)力，藝術(shù)家們開始在追求真實(shí)與更加科學(xué)的繪畫大道上不斷前行與超越，出現(xiàn)了像達(dá)·芬奇、卡拉瓦喬、倫勃朗等這樣的藝術(shù)大師。在觀賞古典油畫的同時(shí)，我們不難發(fā)現(xiàn)，古典油畫中藝術(shù)語言的表現(xiàn)方式非常微妙，古代藝術(shù)家注重繪畫技法以及油畫色層的微妙控制關(guān)系，通過透明色的罩染以及顏料的層層疊加制造出色層獨(dú)特豐富的油畫語言，這種表現(xiàn)形式也深刻考驗(yàn)著藝術(shù)家準(zhǔn)確的造型能力與藝術(shù)修養(yǎng)。在古典油畫藝術(shù)語言的呈現(xiàn)上，不同藝術(shù)家往往在材料、油畫底層還有繪畫技法上有著明顯區(qū)別。例如，藝術(shù)大師倫勃朗，他的繪畫語言與表現(xiàn)技法可謂是在油畫史中最為豐富與獨(dú)特的。在他的畫面當(dāng)中人物性格與內(nèi)心活動(dòng)能夠完美地通過光與影、明與暗的變化而襯托出來，這種如同舞臺(tái)劇效果的光影能夠完美的展示主次，虛實(shí)關(guān)系的變化。在畫面中倫勃朗運(yùn)用奔放的筆觸與獨(dú)特的畫面肌理感來塑造作品，多數(shù)畫作采用提白罩染的油畫技法進(jìn)行創(chuàng)作，這些多樣因素的結(jié)合成就了他獨(dú)特的表現(xiàn)手法，給觀者帶來了無窮的愉悅感。再例如，新古典藝術(shù)大師安格爾，在他的畫面中非常喜愛細(xì)膩、平滑的底層來進(jìn)行繪制，在欣賞安格爾的繪畫作品時(shí)，總能發(fā)現(xiàn)他的畫面極其平整，給人帶來一種細(xì)膩優(yōu)雅、靜穆的感覺，其畫面能夠精準(zhǔn)把握古典藝術(shù)中的造型美，將這種美融合在自然當(dāng)中，從而形成一種簡(jiǎn)約而又單純的藝術(shù)語言，他非常重視光線與線條在畫面中的運(yùn)用，畫面中采用的光線非常柔和，與傳統(tǒng)古典油畫那種強(qiáng)烈的明暗對(duì)比有著非常大的區(qū)別，運(yùn)用這種柔和的光線，也更能夠突出女性的優(yōu)雅與柔美氣息，再加上畫面中簡(jiǎn)練與準(zhǔn)確的線條，使得畫面莊重而又和諧。也因其作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，飽和度較低的用色習(xí)慣再加上典雅的人物形象，這些共同特點(diǎn)構(gòu)成了安格爾獨(dú)特的藝術(shù)語言。

（二）現(xiàn)代油畫

油畫在經(jīng)歷了數(shù)百年的不斷發(fā)展與演變中，繪畫技法與題材上似乎走到了盡頭，在快節(jié)奏的社會(huì)發(fā)展中，人們的審美潮流方向，也發(fā)生著天翻地覆地變化。隨著新型媒介與材料的出現(xiàn)，藝術(shù)家們對(duì)油畫表現(xiàn)方式與繪畫語言上，也進(jìn)行著不斷嘗試與突破，在現(xiàn)代化的油畫創(chuàng)作中，藝術(shù)語言與表現(xiàn)上可謂更加奔放與自由。藝術(shù)形式可謂是豐富多彩，例如，我國(guó)藝術(shù)家忻東旺先生的油畫作品，從中可以看到他的油畫具有極強(qiáng)烈的個(gè)人符號(hào)語言，其畫面中借助了中國(guó)傳統(tǒng)寫意的筆墨形式，通過與寫實(shí)相結(jié)合的塑造方式使畫面栩栩如生。他的畫面中具有很強(qiáng)烈的情節(jié)性，畫面生動(dòng)且?guī)в腥の?，利用?duì)造型的獨(dú)到理解，將油畫的體塊關(guān)系、線條以及中國(guó)獨(dú)特的書寫性相融合。在其畫面中將人物性格與社會(huì)生活狀態(tài)充分展現(xiàn)而出，這種變形與夸張的手法，也使作品更具有生命力與張力。加之他在畫面中利用刷子與油畫刀相結(jié)合的繪畫形式，也成為當(dāng)代油畫中一個(gè)特有的繪畫表現(xiàn)語言。再如西班牙的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家安東尼奧·洛佩茲·加西亞先生，他的作品表現(xiàn)方式依然采用具象寫實(shí)的繪畫手法來進(jìn)行，但與古典繪畫的表現(xiàn)語言截然不同。在其作品中，更多的是將細(xì)致熟練的技巧與對(duì)抽象內(nèi)涵精神的表現(xiàn)相互融合，畫面充斥著隱喻與超現(xiàn)實(shí)主義的元素，帶給觀者一種靜默的生疏感。洛佩茲對(duì)素描、油畫以及裝置雕塑等都有涉及，在掌握這些藝術(shù)形式的同時(shí)，也將其融會(huì)貫通，其作品中也經(jīng)常能夠看到一些非傳統(tǒng)的藝術(shù)語言，比如，利用浮雕、刀刻、拼貼等方式來進(jìn)行創(chuàng)作，也充分展現(xiàn)了他尊重客觀對(duì)象的藝術(shù)態(tài)度[1]。其畫面中特有的虛幻與游離，也并沒有帶給觀者刻意的人為憂傷感，表達(dá)與展現(xiàn)更多的是精神層次世界的升華與反思。

三、油畫語言的表現(xiàn)形式

油畫語言的表現(xiàn)形式豐富多彩，其中，色彩與肌理是油畫中最具有獨(dú)特性的一種語言表現(xiàn)形式。

（一）油畫語言的色彩表現(xiàn)

提到色彩，可謂是油畫中的重中之重。當(dāng)一幅作品中沒有色彩，那簡(jiǎn)直與素描沒有任何區(qū)別，通過色彩我們可以了解藝術(shù)家的內(nèi)在心理表達(dá)，也能通過畫面的冷暖變化及色彩搭配來理解藝術(shù)家的思想情感變化等。當(dāng)然，不同藝術(shù)家在畫面中對(duì)色彩的表現(xiàn)也頗有不同。從藝術(shù)史的發(fā)展脈絡(luò)來看，不同時(shí)期藝術(shù)家們對(duì)待畫面色彩的理念與角度截然不同，從最開始以追求自然主義為標(biāo)準(zhǔn)的色彩，到后來為了表達(dá)藝術(shù)家心理情感變化而變得更加奔放，這也為油畫的表現(xiàn)語言提供了不同的方向。當(dāng)然，不管是古典主義繪畫還是印象派繪畫，以及當(dāng)代藝術(shù)等等，色彩都是作品中重要的表達(dá)方式之一。在這些不同的色彩語言表達(dá)中，也為油畫創(chuàng)作提供了更多的形式感與可能性。

（二）油畫語言的肌理表現(xiàn)

提到肌理，可謂是油畫中一個(gè)特有的表現(xiàn)語言，它不同于水彩、丙烯、水粉及其他繪畫材料，肌理在油畫中有著完美的表現(xiàn)形式。在美術(shù)史的發(fā)展中，肌理在不同時(shí)期也有著不同的演變形式。自油畫發(fā)明以來，最早的西方藝術(shù)家大都利用古典透明罩染技法來進(jìn)行繪畫，畫面相對(duì)平滑整齊，沒有大的起伏變化，藝術(shù)家大多利用油性底層經(jīng)過多層罩染的方式與打磨使畫面變得平滑細(xì)膩。這時(shí)候的藝術(shù)家，追求油畫色層的疊加效果與畫面的平整和諧感。進(jìn)入巴洛克時(shí)期后，油畫語言中的肌理表現(xiàn)最典型的就是倫勃朗與魯本斯等藝術(shù)大師的畫面，奔放激昂的筆觸增加了畫面的視覺效果，通過明暗筆觸厚度的不同變化以及凹凸有致的畫面形式感，使畫面形成了豐富多彩與獨(dú)特的表現(xiàn)語言。進(jìn)入印象派后，代表藝術(shù)家凡·高的筆觸可謂精彩絕倫，他用色大膽且筆觸奔放，使畫面具有獨(dú)特的生命力。在凡·高的藝術(shù)作品中，曾深受日本浮世繪版畫藝術(shù)的影響，摒棄了早期灰暗褐色調(diào)的油畫作品，從而采用亮色的油畫顏料來進(jìn)行創(chuàng)作，這種連續(xù)不斷，有條不紊的線性筆觸，也造就了其獨(dú)特的視覺語言感，成就了他獨(dú)特的表現(xiàn)風(fēng)格。他在藝術(shù)創(chuàng)作中很注重畫面的空間構(gòu)成關(guān)系，運(yùn)用強(qiáng)有力的筆觸與色彩對(duì)比，能夠凸顯出畫面中的一種矛盾感。再加上運(yùn)用非傳統(tǒng)的焦點(diǎn)透視法使得畫面具有韻律感也更加樸實(shí)無華，展現(xiàn)了藝術(shù)家不拘淤泥的性格與矛盾的內(nèi)心狀態(tài)。到梵高晚期作品時(shí)，他最大的表現(xiàn)特征就是畫面中更加強(qiáng)烈激昂的筆觸，以及強(qiáng)有力的色彩線條構(gòu)成，能帶來一種極具有空間張力感的特殊視覺效果。隨著工業(yè)革命的結(jié)束，到21世紀(jì)的來臨，使藝術(shù)中各種流派與風(fēng)格層出不窮。隨著人們藝術(shù)理念的不斷變化與更新，新型材料的不斷出現(xiàn)，也使藝術(shù)家們不再局限于油畫一種材料，油畫中混合各種新材料也變得極其常見，藝術(shù)學(xué)院中也慢慢出現(xiàn)了綜合材料等藝術(shù)工作室。例如，德國(guó)新表現(xiàn)藝術(shù)家基弗的作品中，這種凹凸型的肌理表現(xiàn)形式也是當(dāng)前眾多藝術(shù)家喜聞樂見的一種藝術(shù)語言形式，基弗畫面中底層肌理與色層的獨(dú)特構(gòu)成，也起到了支撐畫面框架的主要作用，產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的視覺沖擊感和多緯度視覺效果。他的油畫顏料中添加了沙子、木屑以及破碎的紙張等都增加了凸起感，這種非常隱晦的且富有詩意的表現(xiàn)形式，也能給我們?cè)斐梢恍┩纯嗯c回憶的歷史感，由此看出藝術(shù)的肌理美不僅僅美在表面，更美在其精神內(nèi)涵當(dāng)中[2]。

四、結(jié)束語

油畫是具有獨(dú)特藝術(shù)語言的繪畫門類，在多元文化的今天，好的藝術(shù)創(chuàng)作需要我們對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)語言進(jìn)行不斷研究與探索。不斷以包容的態(tài)度與多元的視角來思考，通過更完善的繪畫形式語言與主體精神來進(jìn)行創(chuàng)作，希望藝術(shù)家們?cè)谒囆g(shù)語言表達(dá)形式上，有著進(jìn)一步突破與完善。

參考文獻(xiàn)

[1]謝麗爾·布·特凡.平淡的主題傳統(tǒng)的繼承——記當(dāng)代藝術(shù)家安東尼奧·洛佩茲·加西亞[J].美術(shù)大觀,2012(04):6-13+3.

[2]孫如靜.油畫藝術(shù)的肌理美探究[J].美術(shù)觀察,2013(04):112.

作者:劉昊天 單位:吳冠中藝術(shù)館 中國(guó)文化管理協(xié)會(huì)藝術(shù)家委員會(huì)