戲曲虛擬性的字體設(shè)計(jì)多維表現(xiàn)研究

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摘要：戲曲是通過(guò)一系列真實(shí)與虛擬的程序，給觀眾一個(gè)真實(shí)、可靠的感官體驗(yàn)，呈現(xiàn)出以假思真的真實(shí)感為目的的生活真實(shí)感與藝術(shù)真實(shí)感，進(jìn)而使觀眾與藝術(shù)產(chǎn)生“共鳴”。本文從戲曲虛擬性與字體設(shè)計(jì)的關(guān)聯(lián)點(diǎn)———知覺入手，將戲曲虛擬性泛化為時(shí)間知覺和空間知覺方面的虛擬，與字體設(shè)計(jì)相關(guān)聯(lián)，挖掘戲曲知覺維度與字體設(shè)計(jì)內(nèi)容之間的深層聯(lián)系，尋求觀眾與字體設(shè)計(jì)之間所產(chǎn)生的時(shí)間與空間知覺的“共鳴”，突破原有二維平面的限制，向多維的延伸，拓展出新的創(chuàng)意，進(jìn)行更多的嘗試與創(chuàng)新探討。

關(guān)鍵詞：戲曲虛擬性；字體設(shè)計(jì)；知覺；多維表現(xiàn)

人們正處于逐漸被“物化”的時(shí)代，物質(zhì)需求日益得到滿足，相比之下，精神需求普遍匱乏。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲因被套上“老套”“看不懂”“都是老人家聽的”等標(biāo)簽，被認(rèn)定為不符合年輕一輩的審美需求，慢慢地淡出人們的視野。但是，以五大戲曲劇種“越劇、豫劇、評(píng)劇、黃梅戲、京劇”為核心，約三百六十多個(gè)種類的中華戲曲百花苑的傳承與發(fā)展并未止步。虛擬性是最具中國(guó)特色的特性之一，同時(shí)也是戲曲反映生活的基本手法，用一連串的戲曲程序來(lái)比擬現(xiàn)實(shí)環(huán)境或?qū)ο?，通過(guò)對(duì)戲曲中的時(shí)間和空間的虛擬性處理，開闊藝術(shù)家的創(chuàng)造力與觀眾的藝術(shù)想象力，借助其他媒介，表現(xiàn)其知覺層面上的多維性，使戲曲的審美價(jià)值得以提升，繼而傳承與發(fā)展戲曲的虛擬性。

1戲曲虛擬性與字體設(shè)計(jì)多維表現(xiàn)的關(guān)聯(lián)性

戲曲表演，需要一定面積的舞臺(tái)，并在有限時(shí)間內(nèi)完成表演，通過(guò)對(duì)生活原型進(jìn)行提煉、夸張和美化，采用聯(lián)想的方式，對(duì)生活進(jìn)行再現(xiàn)和現(xiàn)實(shí)的超越，給觀眾一個(gè)真實(shí)、可靠的感官體驗(yàn)，呈現(xiàn)以假思真的，以真實(shí)感為目的的生活真實(shí)感與藝術(shù)真實(shí)感，進(jìn)而使觀眾與藝術(shù)產(chǎn)生“共鳴”。以有限的藝術(shù)手法表現(xiàn)無(wú)限的生活，這種提煉與超越就產(chǎn)生了戲曲虛擬性。戲曲虛擬性可以泛化到多種維度，體現(xiàn)于產(chǎn)生知覺的時(shí)間維度與空間維度。戲曲中產(chǎn)生時(shí)間知覺的虛擬即無(wú)須場(chǎng)與場(chǎng)之間的間隙隔斷，甚至也無(wú)相應(yīng)的虛擬生活動(dòng)作，而是虛擬性時(shí)間，一個(gè)慢板五更天、開場(chǎng)是黃口小兒，終場(chǎng)是白發(fā)老翁等。而空間知覺的虛擬是大量的，舞臺(tái)的場(chǎng)景布置僅僅只有一桌二椅，此外的一切場(chǎng)景都是虛擬的。即是境隨人遷———手持馬鞭是馬越關(guān)山，以槳擊水是舟闖險(xiǎn)灘。字體設(shè)計(jì)同樣也具有時(shí)間維度和空間維度，其兩者共性體現(xiàn)為知覺。從知覺的角度切入，實(shí)現(xiàn)戲曲虛擬性與字體設(shè)計(jì)的意境融徹，使字體設(shè)計(jì)不再被局限于二維平面之中，而是更多地與時(shí)間維度、空間維度等相結(jié)合，以有限的藝術(shù)手法表現(xiàn)無(wú)限的內(nèi)容，進(jìn)行更多的嘗試與創(chuàng)新。

2字體設(shè)計(jì)中空間知覺維度的表現(xiàn)

戲曲虛擬性的空間知覺維度使字體設(shè)計(jì)突破傳統(tǒng)印刷體、手寫體為主的平面藝術(shù)視覺呈現(xiàn)方式，即平面視覺空間的維度限制，而是占據(jù)一定空間維度。字體設(shè)計(jì)向空間知覺維度延伸，尋求字體設(shè)計(jì)與戲曲虛擬性之間的融合。

2.1空間知覺維度下“形”的透視

字體設(shè)計(jì)本是二維平面化的，結(jié)合戲曲虛擬性中對(duì)空間知覺的虛擬性，從知覺層面上通過(guò)陰影或透視原理，對(duì)字體的結(jié)構(gòu)進(jìn)行陰影或透視的處理，可以讓觀眾對(duì)字體產(chǎn)生三維立體化的空間知覺。字形的透視空間是通過(guò)把字體筆畫增加厚度，建立字體立體感，使之成為立體化的字體圖形，再將它的結(jié)構(gòu)用二維平面中一點(diǎn)透視、兩點(diǎn)透視、三點(diǎn)透視或軸側(cè)透視等方法表現(xiàn)出來(lái)，創(chuàng)造出三維立體化的空間知覺。也可以根據(jù)字體特點(diǎn)，在字體筆畫增加厚度的基礎(chǔ)上對(duì)筆畫的形態(tài)做一定的扭曲透視變異。這些三維立體化效果，字體仍在二維平面中，僅僅是觀眾與字體的“共鳴”后所產(chǎn)生的空間知覺，是虛擬性的。

2.2空間知覺維度下“圖”的重構(gòu)

2.2.1“圖與底”的層疊

戲曲虛擬性的空間知覺維度，結(jié)合字體設(shè)計(jì)的空間維度下“圖”的重構(gòu)，將字體筆畫或字整體進(jìn)行兩次以上的層疊位移后所產(chǎn)生強(qiáng)烈的“空間知覺”。一般可單字重疊（筆畫的重疊），也可雙字或多字重疊（字與字的重疊），后面的筆畫與前面的筆畫重疊，副筆畫與主筆畫重疊，形成字體的全新視覺效果。

2.2.2“圖與底”的錯(cuò)覺

戲曲虛擬性中，視錯(cuò)覺虛實(shí)交錯(cuò)的變化是令觀眾產(chǎn)生知覺維度的虛擬的重要因素之一。運(yùn)用到字體設(shè)計(jì)中，將不同字體進(jìn)行分成，用不同顏色和形態(tài)來(lái)區(qū)分它們，并利用錯(cuò)位的視錯(cuò)覺變化，使我們的知識(shí)判斷與所觀察的形態(tài)在現(xiàn)實(shí)特征中產(chǎn)生矛盾，讓觀眾對(duì)字體產(chǎn)生虛實(shí)交錯(cuò)的空間知覺。視錯(cuò)覺產(chǎn)生的字體三維立體化效果是當(dāng)字體筆畫的前后遮擋突破了單一的二維平面化時(shí)，觀眾的主觀把握與字體對(duì)象之間產(chǎn)生了不均衡，創(chuàng)造出了錯(cuò)覺作用的字體虛擬空間知覺。

2.2.3空間知覺維度下“意”的再創(chuàng)造

“意”，戲曲虛擬性與觀眾“共鳴”后所產(chǎn)生的對(duì)空間知覺的虛擬之“意”。以光影的形式運(yùn)用到字體設(shè)計(jì)中，光影是連接二維平面和三維空間的紐帶，光照射在字體上會(huì)形成影子，影子被人所感知出來(lái)是平面的，但以光影作為字體最終表現(xiàn)的字體展示，讓觀眾產(chǎn)生三維立體化的空間知覺，使觀眾“共鳴”后產(chǎn)生空間知覺之“意”。例如，運(yùn)用字體筆畫進(jìn)行拆分與懸空，通過(guò)投影測(cè)量筆畫的大小和懸掛的位置，制作字體展示裝置，是一種運(yùn)用字體和光照相結(jié)合表現(xiàn)多維空間知覺的形式語(yǔ)言。

2.2.4空間知覺維度下的矛盾空間

戲曲虛擬性中，虛實(shí)之間的空間知覺運(yùn)用到字體中。通過(guò)透視或者某個(gè)角度結(jié)合三維空間界線的轉(zhuǎn)折與變化，巧妙地將二維平面化的字體與三維立體化和字體體積進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，賦予字體突破二維平面化的空間知覺。通過(guò)對(duì)空間的探索和對(duì)客觀環(huán)境的認(rèn)知對(duì)字體原有樣式設(shè)計(jì)標(biāo)新立異，創(chuàng)造多維的空間知覺，打破二維平面化的字體對(duì)整體空間環(huán)境的依附，創(chuàng)造出新意。

3字體設(shè)計(jì)中時(shí)間知覺維度的表現(xiàn)

在新媒介技術(shù)支持下，字體設(shè)計(jì)被注入了時(shí)間知覺維度。有了時(shí)間的概念，字體設(shè)計(jì)突破了傳統(tǒng)二維、三維的框架，在四維的狀態(tài)下，字體像被注入了生命的活力，展現(xiàn)一種具有時(shí)代性、傳播性的藝術(shù)美。

3.1時(shí)間知覺維度下“字”的時(shí)間屬性

字的時(shí)間屬性，結(jié)合戲曲虛擬性對(duì)時(shí)間知覺的虛擬運(yùn)用到字體設(shè)計(jì)中，讓觀眾產(chǎn)生對(duì)字體時(shí)間知覺的虛擬。如碑文經(jīng)歷漫長(zhǎng)時(shí)間洗禮后，將會(huì)帶有時(shí)間屬性，呈現(xiàn)出一定的紋理、形狀，把握字體被時(shí)間沖刷后的規(guī)律，進(jìn)行總結(jié)分析，對(duì)其進(jìn)行字體設(shè)計(jì)，得出一套字體設(shè)計(jì)方法，運(yùn)用戲曲虛擬性中時(shí)間知覺的虛擬，將會(huì)使觀眾產(chǎn)生對(duì)時(shí)間知覺的“共鳴”，從而讓字體設(shè)計(jì)注入時(shí)間知覺維度。

3.2時(shí)間知覺維度下“字”的可視化形態(tài)

相比初始形態(tài)為二維平面化的字體，動(dòng)態(tài)字體設(shè)計(jì)在時(shí)間知覺上進(jìn)行延伸與拓展效果更佳。如通過(guò)借助影像媒體，運(yùn)用虛實(shí)、旋轉(zhuǎn)、明暗、跳躍等動(dòng)態(tài)效果，在字體設(shè)計(jì)中，各種效果相互配合，在時(shí)間知覺中呈現(xiàn)出新的形態(tài)特征，以時(shí)間知覺作為支點(diǎn)，建立動(dòng)態(tài)漢字設(shè)計(jì)中的信息傳達(dá)體系。

4結(jié)語(yǔ)

知覺維度下的時(shí)間維度與空間維度，拓寬了字體傳遞信息的媒介載體，使字體設(shè)計(jì)不再局限于傳統(tǒng)的二維平面化，而是多維度的表現(xiàn)，使設(shè)計(jì)師不僅關(guān)注字體設(shè)計(jì)的初始形態(tài)，也可通過(guò)知覺維度的拓展，來(lái)不斷豐富字體設(shè)計(jì)的藝術(shù)表現(xiàn)形式和傳播媒介，符合時(shí)代審美，進(jìn)行更多的嘗試與創(chuàng)新。

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作者：孫淑萍 羅文 單位：湘潭大學(xué)藝術(shù)學(xué)院