書法字體圖形化創(chuàng)新思路分析

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摘要：書法是古代勞動人民結(jié)合漢字基本含義、結(jié)構(gòu)造型等創(chuàng)造的一種藝術形式。現(xiàn)如今隨著信息多元化、網(wǎng)絡虛擬化等的快速發(fā)展，書法字體圖形化的要求不斷提高，需要給人更高的識別度和更加強烈的視覺沖擊力。文章就這一問題對書法字體圖形化基本理論及創(chuàng)新思路進行重點闡述。

關鍵詞：書法字體；圖形化；創(chuàng)新；視覺形態(tài)

書法藝術的發(fā)展以字體結(jié)構(gòu)、筆畫為基礎，結(jié)合歷史文化背景、時代變遷等現(xiàn)實來適應社會經(jīng)濟發(fā)展，滿足社會文明發(fā)展的基本需求。而隨著社會信息化技術的發(fā)展，人們對于書法字體的視覺感知力要求更高，在傳統(tǒng)文化與社會文明中成長發(fā)展起來的書法字體藝術扮演著至關重要的角色。由此，人們更加關注書法字體圖形化特征的創(chuàng)新演變，在不改變漢字字意基礎上，實現(xiàn)圖形化的書法字體設計，以保證書法字體具備基本的可讀性、可辨性，這是當前書法字體圖形化創(chuàng)新發(fā)展的主趨勢[1]?；诖?，本文分別從傳遞人類文明、貼近社會文明發(fā)展、進行視覺形態(tài)下的書法字體圖形化設計三個方面探索書法字體圖形化創(chuàng)新發(fā)展思路。

一、書法字體圖形化應用優(yōu)勢

為適應新時代人們對于書法字體的審美需求，書法字體圖形化有著明顯的優(yōu)勢，本文主要從書法字體圖形化應用中的線條造型藝術和視覺沖擊力兩方面進行應用優(yōu)勢的分析。

（一）線條造型藝術線條質(zhì)感、力度、形態(tài)、粗細都呈現(xiàn)出剛?cè)岵奶卣?，這也是書法字體圖形化設計的主要切入點。作為以線條加工形成的造型藝術，以書法書寫的基本技巧為主，以可讀性、獨特性、整體性、藝術性等為設計原則，反映出作者的內(nèi)心情感與思想。利用獨特的創(chuàng)作手法，更加強調(diào)不同作者所呈現(xiàn)出的書法字體線條的韻律美，將書法藝術語言借助于章法和墨色來體現(xiàn)，借助點、線、面三元素組合形成的三維空間表現(xiàn)出書法字體圖形化的藝術性。在書法字體圖形化應用過程中，將書法字體中的線條粗細變化與線條節(jié)奏、韻律等內(nèi)涵特征緊密結(jié)合，并勾勒獨特的書法字體空間造型效果[2]。書法線條則是字體設計師的重要靈感來源，運用書法線條中的一些美學法則和造型元素于線條造型藝術設計之中，相對于用一些比較具象表意的設計方法而言，有一定的優(yōu)勢和意義。

（二）視覺沖擊力視覺美感和意義是書法字體圖形化設計的主要表現(xiàn)內(nèi)容，書法字體圖形化設計方法和方式多樣，在字體圖形化設計的過程中，不能夠一味追求新奇，要緊密結(jié)合書法字體的可讀性，以人們的審美為準，加強書法字體設計過程中的視覺沖擊力。一定要將作者所創(chuàng)造的具體原因及所要表達的思想感情融合到書法字體圖形化創(chuàng)新設計中。

二、書法字體圖形化的視覺形態(tài)

書法以漢字為載體，同根同源，相輔相成。兩者的結(jié)合是在特定的文化氛圍、人類文明發(fā)展背景的基礎上發(fā)展起來的，將書法字體圖形化的文字特征體現(xiàn)出來。書法字體的表達在一定形式上與圖形相似，兩者雖然是兩種不同的表現(xiàn)形式，但是在強化審美作用上，以及呈現(xiàn)視覺藝術表現(xiàn)形式方面都具有同等的吸引力?，F(xiàn)階段，有不少的書法名人致力于研發(fā)書法字體庫，以求實現(xiàn)書法字體在形式和特點上的別具一格，但是此研究方向在書法字體圖形化視覺形態(tài)的使用上仍然存在不足，在字體庫的應用中，仍然存在對應設計韻味與字體自身風格之間的差異。例如，從楷體字庫的種類上分析，形態(tài)千篇一律，線條、結(jié)構(gòu)等造型藝術相同或者相近，無法對他們的異同進行辨別；再比如草書，在書寫的過程中，下筆講求快，在借助計算機對其進行書法字體的表現(xiàn)時，無法將其復雜性、靈活性一一表現(xiàn)出來。通過計算機表現(xiàn)出的草書，在輪廓及節(jié)奏氣韻的表現(xiàn)上都明顯表現(xiàn)出一定的機械性。像魏碑，從書法特征上看，其具有自然質(zhì)樸、章法多端的特點，但是成為書法字體進行表現(xiàn)后，其所具有的風格特征不甚明顯。由此分析，書法字體圖形化的視覺形態(tài)需要將字體本身的結(jié)構(gòu)、線條、節(jié)奏、韻律等基本特征體現(xiàn)出來，融合傳統(tǒng)文化，滲透于書法字體圖形化的章法、字體內(nèi)容中[3]。對于書法字體圖形化的設計，設計師會有一套具體的方法論，可以通過圖形置換創(chuàng)意字體的方法把字體的部分筆畫置換成具象的圖形，從而表達出設計主題，兩者共同重組生成的圖形可以提升設計的形式感和創(chuàng)新性，從而達到整體統(tǒng)一的效果。設計師還可以根據(jù)不同的主題及思想通過混維空間將部分二維筆畫轉(zhuǎn)化成三維的筆畫或圖形，使字體設計的藝術性得以提高，同時更好地突出主題。書法線條的應用方法對書法字體圖形化的設計起到了很重要的作用，是因為傳統(tǒng)的設計方法具有具體的可操作性，一方面它使設計師有法可依，然而書法字體圖形化的設計更多地體現(xiàn)了設計與藝術的交融，設計有章可循而藝術則沒有，設計師只能在一定的規(guī)則內(nèi)進行設計，這樣會固化設計師的設計理念和思維；另一方面，由于具象的思考先于抽象的方法，所以利用傳統(tǒng)的設計方法設計出來的作品往往有形無神。而書法線條的應用方法提供的是一種抽象的方法論，學神而不學形，思考先于方法，所以借鑒書法線條的應用方法，設計出來的作品往往形神兼?zhèn)洌馕渡铋L。書法字體的圖形化已經(jīng)成為視覺形態(tài)下圖形意象的新視角，是設計者、欣賞者所共同關注的圖形藝術表現(xiàn)形式，對傳達視覺設計的作用具有顯著性。書法字體的圖形化將書法字體的內(nèi)涵特征，通過圖形化的方式進行傳達，將書法字體轉(zhuǎn)化成圖形，弱化書法字體中文字的辨識性，從而構(gòu)成適合書法字體本身的圖形表現(xiàn)形式。

三、書法字體圖形化創(chuàng)新發(fā)展思路

書法字體本身就是一種圖形化的藝術表現(xiàn)形式，作為具有顯著表意性的藝術文字，其是在我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與本土文化相融合的體系內(nèi)不斷發(fā)展生成的，也標志著我國傳統(tǒng)文化的源遠流長及博大精深。因此從現(xiàn)有理論進行分析，結(jié)合實踐，總結(jié)出書法字體圖形化創(chuàng)新發(fā)展的基本思路，即傳遞人類情感、貼近社會文明發(fā)展，以及進行視覺形態(tài)下的書法字體圖形化設計。

（一）傳遞人類情感書法字體的演變是人類文化的進步，是人類文明的積淀。在幾千年人類文明的發(fā)展歷程中，書法字體經(jīng)歷了不同時代的滌蕩。伴隨漢字的發(fā)展，書法藝術與漢字字體的關聯(lián)更加緊密，因此傳遞人類情感的書法表現(xiàn)藝術，將是書法字體圖形化創(chuàng)新的重要思路。我國傳統(tǒng)文化底蘊豐厚，書法藝術見證了時代的變遷與發(fā)展，融合了獨特的藝術表現(xiàn)形式，在體現(xiàn)民族特質(zhì)、文化特性等方面發(fā)揮了巨大促進作用。同樣，書法字體的圖形化創(chuàng)新發(fā)展需要通過構(gòu)建人類情感共同體，包容各地區(qū)傳統(tǒng)文化，展現(xiàn)出獨特的字體魅力。我國是多民族國家，各個民族語言特點顯著，差異化明顯，都承載每個民族自身的獨特文化與歷史背景，書法字體的發(fā)展也相同，在展現(xiàn)不同歷史文化發(fā)展脈絡的進程中散發(fā)出巨大的魅力。人類情感需要溝通，而書法字體的圖形化打破了地域文化的界線，通過圖形辨析書法字體具體內(nèi)容，能夠讓具有不同語言表現(xiàn)形式的地區(qū)的人們一目了然，給人愉悅的精神享受，并滿足書法欣賞者內(nèi)心思想情感的審美需求[4]。

（二）貼近社會文明發(fā)展書法字體經(jīng)過千年變遷與發(fā)展，在不間斷的演變中創(chuàng)造出新的表現(xiàn)形式。書法藝術的發(fā)展是開放的，同時也需要更加貼近社會文明的發(fā)展，為流逝的歷史文化提供更強的生命力。書法字體圖形化藝術的發(fā)展是開放性的，需要與社會文明中的歷史文化產(chǎn)生碰撞與交融，要積極分析和領會書法字體圖形化藝術的視覺享受，了解其所具有的社會文明發(fā)展意義，并結(jié)合藝術精神的發(fā)展內(nèi)涵，將社會文明、歷史文化緊密結(jié)合起來。同時，也要借鑒別國書法字體圖形化藝術發(fā)展的創(chuàng)新思路，融會貫通，去其糟粕，取其精華。

（三）視覺形態(tài)下的書法字體圖形化設計視覺形態(tài)表現(xiàn)背景下，書法字體圖形化藝術創(chuàng)造方式具有豐富、多樣的特征，在書法字體圖形化設計的過程中，要以追求字體可讀性、辨析性為主，將字體本身的含義通過書法圖形化的形式表現(xiàn)出來，這樣設計者才能夠充分結(jié)合視覺形態(tài)表現(xiàn)力，創(chuàng)新視覺形態(tài)下的書法字體圖形化設計，不僅要重視傳承中國傳統(tǒng)文化，同時也要提升中國書法字體圖形化藝術的表現(xiàn)價值。視覺形態(tài)下的書法字體圖形化設計還需講究筆法和章法。將書法理論中的運筆走勢、下筆力度、韻律、風格等作為圖形化設計的切入點，以此符合設計審美的意趣。

四、結(jié)語

書法貫穿社會生活各個方面，無論工作、學習還是日常交際（書信）都離不開書法藝術，而為滿足人們欣賞需求，加強與信息化技術的融合，書法字體圖形化設計的發(fā)展是必然趨勢。書法字體圖形化藝術與中國傳統(tǒng)文化聯(lián)系緊密，如何以創(chuàng)新的思路進行審美與字體含義相融合、可讀性高與視覺沖擊力強相匹配的書法字體圖形化設計是當前亟需解決的重點問題。

參考文獻：

[1]謝思芹,曾瓏.論書法在漢字標志設計中的藝術表現(xiàn)[J].產(chǎn)業(yè)與科技論壇,2017(14):200-201.

[2]王永強.談文字圖形化在平面設計中的應用[J].大舞臺,2014(11):92-93.

[3]李慶.論書體漢字圖形化的意境之美[J].藝術與設計(理論),2012(3):60-62.

[4]張璇.漢字字體在微信表情包設計中的應用[J].漢字文化,2019(16):92-93,100.

作者：張譯尹 單位：沈陽師范大學教師教育學院