漢字逆反差字體設(shè)計分析

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摘要：西文逆反差字體是印刷字體的一朵奇葩，雖有悖常理，但獨具特色。為了探討漢字的逆反差字體設(shè)計，分析了西文逆反差字體的視覺特征及規(guī)律，發(fā)掘西文字體從縱向視覺向橫向視覺的設(shè)計演變過程，并據(jù)此總結(jié)出漢字逆反差字體的設(shè)計思路和實踐方法，形成中文逆反差字體的設(shè)計理論指導(dǎo),為漢字逆反差字體創(chuàng)新設(shè)計提供有益的實踐參考和理論指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞：逆反差字體；漢字設(shè)計；橫粗豎細；橫向視覺連結(jié)；字形結(jié)構(gòu)

一、什么是逆反差字體？

西文印刷字體一直以來的筆畫設(shè)計規(guī)律是由第一款羅馬字體的設(shè)計者尼古拉斯•簡森在1470年創(chuàng)立的，特點是筆畫橫細豎粗，由西文書法中總結(jié)演變而來，其形成的根本原因是西文字母結(jié)構(gòu)中豎筆畫占比較多。1821年，Caslon&Catherwood公司推出了一款新字體，引起當時設(shè)計界的極大關(guān)注，它直接打破了一直以來遵循的橫細豎粗的筆畫規(guī)律，其筆畫是橫粗豎細，在當時被稱為“意大利體”（Italian）或“反向的埃及體”（ReversedEgyptian），這是逆反差字體的前身，“逆反差”的英文是“Reversecontrast”，原意“反向?qū)Ρ取薄?/p>

二、西文逆反差字體的視覺特征

1.橫粗豎細的視覺戲劇效果“意大利體”的誕生可謂是字體設(shè)計史上一次革命性突破，其極夸張的視覺戲劇效果；橫豎筆畫粗細的強烈差異對比，豎筆畫的極低存在感，字母排列時形成橫向視覺連結(jié)，挑戰(zhàn)著人類長久以來的縱向視覺平衡習慣——人的眼睛因其生理結(jié)構(gòu)的原因需要在垂直方向上有事物承擔起穩(wěn)定重力的作用。一直以來豎筆畫就在西文字體設(shè)計中起到承重、平衡結(jié)構(gòu)的作用，橫向視覺字體的出現(xiàn)讓人產(chǎn)生印錯方向的感覺。意大利體受到當時字體設(shè)計界的批判和抨擊，認為它是一款畸形的字體，是非常粗俗的視覺表達。直到1986年字體設(shè)計師沃爾特•特蕾西指出不要用傳統(tǒng)的審美標準來評價這類風格的字體，這是以一種“游戲的精神”創(chuàng)作的字體，誠然，它有悖常理，但這正是它的魅力所在。經(jīng)此，逆反差字體逐漸獲得更多認可。

2.縱向視覺向橫向視覺的演變逆反差字體的名稱從意大利體、反向埃及體……到逆反差字體，其變化也反映了設(shè)計師對字體橫向視覺的探索。過去逆反差字體曾被劃分為埃及體一類，然而這樣的分類，并不能合理地解釋其演變過程。20世紀80年代，沃爾特•特雷西通過研究將其劃分至粗黑體。這一改變讓人們從新的角度去探究逆反差字體，對比粗黑體和意大利體，發(fā)現(xiàn)在單個字母的整體視覺重量上，兩者是接近的，前者有強烈的縱向視覺。設(shè)想粗黑體的豎筆畫變細的同時，為了維持其整體視覺重量的恒定而刻意加粗橫向筆畫，豎筆畫的視覺重量被分配到橫筆畫，同時襯線也配合橫向視覺的變化進行90°旋轉(zhuǎn)，演變后就是意大利體。正確的字體分類使人們進一步認識逆反差字體，由此逆反差字體這個名稱也替代了意大利體，成為擁有橫粗豎細特征及強烈橫向視覺的一類字體風格的統(tǒng)稱。[1]

三、漢字逆反差字體設(shè)計思路

近年，逆反差字體備受關(guān)注，國內(nèi)各大字庫品牌也陸續(xù)推出中文逆反差字庫產(chǎn)品，如造字工房的映畫體，漢儀的吉金體等。國內(nèi)外設(shè)計賽事也能見其身影，如在第九屆方正字體大賽中獲獎的《金農(nóng)墨隸》，在紐約字體藝術(shù)指導(dǎo)俱樂部以及日本森澤字體競賽中均有斬獲的《Ribaasu》。分析這些作品，多從書法、漢字結(jié)構(gòu)中去探索漢字逆反差字體，挖掘中西文逆反差字體在橫向視覺形態(tài)表達的共通點。

1.以漆書為藍本演繹漢字逆反差字體的結(jié)構(gòu)之勢漆書在中國書法史上占有特殊地位，它的筆畫橫粗豎細且兩者粗細差異巨大，透過其獨特的書體結(jié)構(gòu)和筆畫差異，我們可以欣賞到別樣的藝術(shù)風貌。其首創(chuàng)者金農(nóng)融漢隸和魏楷于一體，獨創(chuàng)了被后人稱為“漆書”的書體。漆書與逆反差字體有相同之處，以漆書為藍本，結(jié)合現(xiàn)代字體設(shè)計的審美形式來重新演繹漆書，是漢字逆反差字體的創(chuàng)作方向之一。（1）漆書的特點分析金農(nóng)的漆書創(chuàng)作源于《天發(fā)神讖碑》的用筆方法，漆書的字形多呈扁方形，書體結(jié)構(gòu)取勢橫向，筆畫呈左右擴展之勢；橫掃的寬粗筆畫擠壓其他筆畫的空間，將字的內(nèi)部空間留白減少至極致；在書寫包含左右結(jié)構(gòu)的漢字時，會刻意在筆畫部件之間留出稍大的空間，形成筆畫部件間的大外白與字內(nèi)部的小內(nèi)白的強烈對比。分析漆書，其除了是對隸書字形結(jié)構(gòu)的傳承和提煉以外，書寫工具的革新、用筆方法也是關(guān)鍵。關(guān)于書寫工具的革新，金農(nóng)在其《冬心印識》中曾言：“截毫端作擘窼大字。書寫前，去除毛筆錐形的鋒端，使筆端齊平如刷，減去毫端后的毛筆與扁平畫筆有相似之處，更易獲得平滑厚重的橫畫?！薄八ⅰ笔菚鴮懫釙闹饕P法，正鋒直刷，側(cè)鋒快刷，臥毫重刷，使得漆書的橫畫線條勁挺，因使用濃墨，筆畫常出現(xiàn)飛白，且漆書行筆時只折不轉(zhuǎn)，形成橫畫極粗、豎畫極細的強烈對比。[2]（2）“新漆書”的易讀性“新漆書”是在漆書書法的基礎(chǔ)上，探索適合新應(yīng)用環(huán)境下的設(shè)計，創(chuàng)作時重點圍繞易讀性進行深入研究?！靶缕釙笔怯∷⒆煮w設(shè)計作品，并非書法藝術(shù)，需要優(yōu)先考慮其傳播功能——即易讀性，高科技印刷技術(shù)下超精細、高還原度的印刷效果與數(shù)字屏顯時代的高清顯示需求，使現(xiàn)代字體設(shè)計更趨于簡潔。從易讀性來說，“新漆書”重心、布白是關(guān)鍵。歷來印刷活字設(shè)計為了提高易讀性、達到高傳播率的目的，每個字需視覺大小一致、整齊穩(wěn)定?！靶缕釙钡臋M筆畫要在保留漆書書法寬粗、線條勁挺特點的基礎(chǔ)上，通過筆畫寬度的合理調(diào)整以穩(wěn)定重心。如“三”“力”就同是筆畫極少的代表，“三”只由橫畫構(gòu)成，“力”進行拆解可以概括為橫畫、豎畫、撇畫三種，兩字要取得重心平衡，“力”的橫畫須要加粗并下縮。漆書書法的藝術(shù)特征還體現(xiàn)在整幅書法作品中橫畫粗且間距密形成的橫向內(nèi)布白極小，而縱向筆畫細且疏形成的縱向布白較大的差異節(jié)奏對比。這在書法中是藝術(shù)美的體現(xiàn)，而“新漆書”設(shè)計時把握這種差異對比和單字之間的視覺平衡，抱枕易讀性則是必須解決的難題。如“三”“川”兩字如何平衡。

2.以隸書為基礎(chǔ)呈現(xiàn)漢字逆反差字體的結(jié)構(gòu)之美逆反差字體是西文字體設(shè)計所衍生出來的概念，從西文到中文，漢字逆反差字體設(shè)計要抓住西文逆反差字體的視覺特點——強烈的橫向視覺，結(jié)合漢字字形結(jié)構(gòu)規(guī)律進行創(chuàng)新設(shè)計。與重新演繹漆書不同，將漢字結(jié)構(gòu)與橫粗豎細的視覺戲劇效果融合的設(shè)計，選準漢字的字形結(jié)構(gòu)參考尤為關(guān)鍵，經(jīng)過篩選，筆者認為選擇隸書作為字形結(jié)構(gòu)參考相對更合適。（1）隸書的特點分析隸書的橫向結(jié)構(gòu)走勢和逆反差字體的橫向視覺特征有相近之處；二是橫向視覺特征要應(yīng)用于漢字設(shè)計，須要從中文書寫中溯源，運用字體圖形化的設(shè)計方式不能適用結(jié)構(gòu)多樣化的漢字。從整體看，隸書的字形為扁方，上下緊縮，而撇捺之筆盡量左右舒展，形成橫向之勢，書體結(jié)構(gòu)生動豐滿，分析隸書的筆畫處理，可借鑒的地方很多。（2）漢字逆反差字體的橫向視覺平衡呈現(xiàn)之法漢字逆反差字體要在強烈的橫向視覺下呈現(xiàn)平衡之美，但兩者并不矛盾，夸張的橫向視覺是逆反差字體給觀者的主要視覺感受與特色，而平衡則是印刷字體的美學表現(xiàn)。實現(xiàn)橫向視覺下的平衡，不能機械地追求大小一致，應(yīng)把單個漢字的整體視覺重量作為設(shè)計切入點。西文逆反差字體的橫向視覺重力位置一般在頂部和底部，或者兩者取其一，旨在表現(xiàn)橫向厚重與縱向輕薄的視覺張力，筆畫設(shè)計以簡潔為主，不做過多裝飾。視覺重力設(shè)置在頂部和底部而非中間，與英文本身的字形結(jié)構(gòu)有關(guān)。漢字逆反差字體設(shè)計重點是如何在批量設(shè)計單字時使每個漢字的整體視覺重量保持恒定以及橫向視覺重力的強烈、統(tǒng)一且有連結(jié)性。筆者認為借鑒隸書斜向筆畫（撇、捺、點等）的結(jié)構(gòu)處理方式、利用視錯覺和布白的調(diào)整，通過把控字面、布白、灰度可達到視覺重量的一致。漢字僅從字面框外形看都是由整齊的方塊組成，但實際文字結(jié)構(gòu)組成方式較復(fù)雜，筆畫種類多，實際的字面形狀除了正方形，還有菱形、圓形、三角形等，同一個字面框內(nèi)，正方形給人視覺上最大，三角形、圓形次之，菱形最??；同時漢字的筆畫數(shù)量差異較大，有僅一兩筆的，也會有多至數(shù)十筆的，這點與西文字母差異巨大。單個漢字的視覺重量平衡需根據(jù)原有的字形結(jié)構(gòu)、實際的字面形狀、筆畫數(shù)量來進行調(diào)整，正方形字面外形的漢字要內(nèi)縮，菱形、三角形、圓形字面外形的漢字，要將字面進行外放。如“國”的字面外形是正方形，“上”“下”的外形成三角形，“今”則是菱形，若不進行視錯覺、字面調(diào)整，僅循規(guī)蹈矩地布滿整個字面框，得到的結(jié)果必定是國最大，上、下次之，今最小。處理橫向視覺重力應(yīng)根據(jù)具體字形來分析。頂部、底部筆畫為橫筆畫的字形，直接加重橫筆畫即可，如“三”“正”。頂部、底部筆畫為斜向筆畫的字形，參考隸書撇捺之筆的左右舒展橫向之勢來調(diào)整，再加重視覺重力位置的筆畫部分，如“人”可將其拆為撇、捺兩筆，憋筆畫起筆和收筆均在視覺重力位置，應(yīng)夸張?zhí)幚恚虚g部分筆畫處于非視覺重力位置，進行弱化處理，整體筆畫呈現(xiàn)厚重-輕-厚重的變化，捺筆畫僅收筆部分在視覺重力位置，僅此處作夸張?zhí)幚砑纯?。頂部、底部筆畫為豎或點筆畫的字形則根據(jù)筆畫所在位置參考橫畫和斜向筆畫的處理方式。此外還需根據(jù)筆畫數(shù)量調(diào)整橫向視覺最重處的筆畫粗細，如橫向視覺重力位置筆畫較少則可以在原有基礎(chǔ)上略微加重此處的筆畫，達到橫向視覺的連結(jié)與平衡，如“上”“下”“人”等字。

四、結(jié)語

逆反差字體的出現(xiàn)帶來了一場字體設(shè)計的視覺革命，看似怪誕其實是對視覺設(shè)計規(guī)律的創(chuàng)新和突破，雖“有悖常理”，但并非如曇花一現(xiàn)，將在字體設(shè)計的歷史上擁有自己的長久舞臺。而從英文字母到漢字，逆反差字體可挖掘的設(shè)計思路仍很多，要深深扎根于漢字語言的結(jié)構(gòu)特點，方能展現(xiàn)出漢字橫向視覺的美。

作者：陳磊 單位：北海職業(yè)學院