什么是民間傳說精選(九篇)

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第1篇：什么是民間傳說范文

[關(guān)鍵詞]衛(wèi)輝比干廟；地方風(fēng)物傳說；分類；研究

天下第一忠臣廟乃是河南新鄉(xiāng)市衛(wèi)輝比干廟，衛(wèi)輝比干廟與周圍的風(fēng)物傳說有著密切的關(guān)系。比干廟建立于北魏孝文帝期間大約是公元494年，距今有一千多年的歷史。清中期修訂的《汲縣志》記錄：“魏孝文帝南遷至此，因墓立廟，此廟之所由也。”[1]唐太宗率軍東征，帶領(lǐng)百官來比干廟祭祀比干，追封比干為“太師”，謚號(hào)為“忠烈公”，為了表彰比干的功績，派人大修其廟。此后歷朝歷代的君王對(duì)比干廟都加以封賞和維修，歷代的文人如孔仲尼、陶潛、李太白、孟東野、高達(dá)夫、王摩詰、黃魯直等在此都懷念過一代殷商忠誠比干，且留下許多文學(xué)作品，讓比干廟成為文化重地。因此這里流傳有大量地方風(fēng)物傳說，有民俗傳說，有關(guān)于比干廟建筑的傳說，有與名人相關(guān)的傳說，有特定山川萬物的傳說。下面對(duì)其進(jìn)行分類研究：

一、衛(wèi)輝比干廟地方風(fēng)物類傳說篇目

地方風(fēng)物傳說是指關(guān)于特指一定地區(qū)山川、風(fēng)物等的說明性傳說。其基本特性是通過生動(dòng)的故事情節(jié)，指定自然風(fēng)物或建筑物的來源、特征、起名原因等，給予闡釋。從目前收集衛(wèi)輝比干廟的風(fēng)物類傳說有：《影壁墻的傳說》、《天葬墓》、《墓中出現(xiàn)瓷器的傳說》、《金馬駒的傳說》、《比干墓周圍為啥有磚墻》、《借土生根》、《柏樹為啥空心》、《比干墓旁邊的柏樹為什么沒有頂》、《聚寶盆的傳說I》、《柏樹為什么沒有皮》《夜明珠的傳說》、《夜明珠被盜的傳說》、《夜明珠生光發(fā)財(cái)?shù)膫髡f》、《別斷筋服輸》、《文財(cái)神廟會(huì)》、《老八家看廟傳說》、《比干為什么是文財(cái)神》等。（程玉艷碩士論文《衛(wèi)輝比干風(fēng)物廟風(fēng)物傳說研究》中收集整理的）

二、淺談建筑類地方風(fēng)物傳說

比干廟中有關(guān)建筑風(fēng)物類傳說《影壁墻的傳說》、《天葬墓》、《比干塑像》、《金馬駒的傳說》、《借土生根》、《夜明珠的傳說》、《夜明珠被盜的傳說》、《夜明珠生光發(fā)財(cái)?shù)膫髡f》等。這些傳說為廟宇內(nèi)建筑物籠罩上了神秘的色彩。例如《天葬墓》講述了比干被商紂王剖心之后，在元始天尊的指引下去往從新復(fù)活地方，元始天尊囑咐他不能說話。比干碰見了妲己變成的老婆婆在叫賣：“空心菜?！北雀汕椴蛔越麊枺骸翱招牟藳]有菜心能活嗎？人沒有心能活嗎？”老婆婆說：“草木空心可以活，但是人沒有心不能活。”比干嘔血而死，此時(shí)天崩地裂，飛沙走石，把比干的尸體包裹住，形成了比干墓。

這些傳說是勞動(dòng)人民奇思妙想的結(jié)果。通過塑造超自然的形象，運(yùn)用神奇的幻化的手法，讓比干成為解救于危難的大神，成為人們心中心靈的寄托。同時(shí)在這些傳說里歌頌了比干的忠君愛國、忠勇直諫、自我犧牲的偉大精神，這也是漢民族傳統(tǒng)文化里不可或缺的精粹。

三、淺談民俗類地方風(fēng)物傳說

比干廟中有關(guān)民俗風(fēng)物類傳說有《比干為什么是文財(cái)神》、《老八家看廟傳說》、《文財(cái)神廟會(huì)》、《別斷筋服輸》等。這些傳說里最有代表性比干是文財(cái)神的傳說，代表有《文財(cái)神廟會(huì)》和《比干為什么是文財(cái)神》。

財(cái)神分類有正財(cái)神和偏財(cái)神。正財(cái)神里有文財(cái)神和武財(cái)神，武財(cái)神里有趙公明和關(guān)公，文財(cái)神是范蠡和比干。例如《比干為什么是文財(cái)神》傳說故事里描述到比干挖心沒死升仙了，玉皇大帝憐惜他為國捐軀，認(rèn)為比干沒有心，不會(huì)再有貪財(cái)之念，他生前又是做的文官，被封為文財(cái)神。比干當(dāng)文財(cái)神后對(duì)下屬公平，對(duì)待做生意的人一視同仁，辦事公平，深受民間老百姓愛戴。

這些傳說反映出財(cái)神信仰在民間深深扎根，表現(xiàn)了人民對(duì)財(cái)富追求，對(duì)待金錢渴望。希望有這樣一位公正無私大神來職掌民間金錢關(guān)系，保佑自己全家升官發(fā)財(cái)。同時(shí)也體現(xiàn)出當(dāng)?shù)匕傩铡熬訍圬?cái)，取之有道”樸素的金錢觀念。

四、自然地方風(fēng)物類傳說

比干廟里自然地方風(fēng)物類傳說有《柏樹為啥是空心》、《比干墓旁邊的柏樹為什么沒有頂》、《柏樹為啥沒有皮》、《聚寶盆的傳說I》、等。這些通過廟宇內(nèi)尋常的植物加以想象，結(jié)合比干的故事，來解釋比如柏樹沒有皮，或者平冠柏為什么是空心的。體現(xiàn)出神話時(shí)代的人民無法對(duì)自然萬物做出科學(xué)性的解釋，用地方風(fēng)物類傳說來賦予廟內(nèi)一草一木神話性色彩，更體現(xiàn)出比干廟神奇的所在。《柏樹為啥是空心》比干廟的大殿前有一顆百年老柏樹，它的軀干裂開，裂開處有碗口大小的洞，好像沒有樹心一樣。傳說當(dāng)年比后，老樹有靈性，情愿把自己的樹心奉獻(xiàn)給比干，玉皇大帝得知此事后，頗為感動(dòng)，讓比干復(fù)活返回陽間，繼續(xù)主持正義。

五、衛(wèi)輝比干廟地方風(fēng)物傳說體現(xiàn)出民俗底蘊(yùn)

衛(wèi)輝比干廟地方風(fēng)物傳說體現(xiàn)當(dāng)?shù)乩习傩諏?duì)歷史、對(duì)倫理道德、對(duì)生活的追求，反映出神話時(shí)代老百姓對(duì)自然萬物思維方式，一種樸實(shí)價(jià)值觀念，具有豐富的民俗底蘊(yùn)。主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1、對(duì)那一片熱土的厚愛，鄉(xiāng)民對(duì)衛(wèi)輝比干廟地方風(fēng)物類傳說大大的美化，幻想化故鄉(xiāng)比干廟的一切風(fēng)物。

2.反映民眾樸實(shí)道德意識(shí)，衛(wèi)輝比干廟中地方風(fēng)物類傳說是按照當(dāng)?shù)貍惱淼赖聵?biāo)準(zhǔn)，其中核心就是大力宣揚(yáng)比干愛國思想，同時(shí)宣揚(yáng)比干直諫精神、剛直不阿，這是現(xiàn)代社會(huì)所缺乏的，更是弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀不錯(cuò)宣傳素材。

第2篇：什么是民間傳說范文

一夜魚龍舞

在元宵節(jié)夜晚千萬盞形態(tài)各異的花燈中，最為搶眼的算是魚龍燈。元宵節(jié)舞魚龍燈的習(xí)俗在我國歷史悠久。

東漢張衡《西京賦》中就有魚化龍、龍化魚的記載。兩千多年前，在西漢京都長安，魚燈、龍燈及魚龍文藝已盛極一時(shí)。

宋朝詞人辛棄疾在《青玉案?元夕》中曾贊美元宵節(jié)時(shí)民間藝人通宵達(dá)旦舞魚龍燈的盛況：“東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。風(fēng)簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處?！?/p>

詞人極力渲染元宵節(jié)觀燈時(shí)的熱鬧景觀，他先寫了燈火輝煌、歌舞歡騰的熱鬧場面：花千樹，星如雨，玉壺轉(zhuǎn)，魚龍舞。滿城張燈結(jié)彩，盛況空前。接著，詞人描寫了游人車馬徹夜游賞的歡樂景象。全詞構(gòu)思新穎，語言工巧，曲折含蓄，余味不盡。悠揚(yáng)的風(fēng)簫聲四處回蕩，玉壺般的明月漸漸西斜，舞了一夜魚龍燈的藝人們?nèi)圆恢＞?，笑語喧嘩?！耙灰刽~龍舞”，充分說明了魚龍舞在花燈表演中所擔(dān)負(fù)的重要角色。

辛棄疾這首《青玉案?元夕》生動(dòng)地再現(xiàn)了宋朝元宵節(jié)時(shí)表演魚龍舞的習(xí)俗，該習(xí)俗歷經(jīng)千年而不衰。那么，究竟什么是魚龍舞呢？

其實(shí)，魚龍舞是魚燈和龍燈混合表演的舞蹈，它和分布在廣東深圳沙頭角的魚燈舞、廣東梅州大埔縣百侯鎮(zhèn)的鯉魚燈舞以及福建莆田黃石鎮(zhèn)的九鯉魚燈舞，有異曲同工之妙。以上三個(gè)不同地區(qū)、不同稱謂的舞蹈均為魚龍相伴的舞蹈，只是沒有叫“魚龍舞”。仔細(xì)觀察便可發(fā)現(xiàn)，魚龍舞的稱謂更為準(zhǔn)確。筆者分析，這三地的魚燈舞、鯉魚燈舞、九鯉魚燈舞和宋代的魚龍舞有著千絲萬縷的聯(lián)系?；蛘呖梢哉f，元宵節(jié)的魚龍舞皆來源于古代源遠(yuǎn)流長的崇鯉觀念。

鯉魚崇拜

魚龍舞之所以能夠成為古代節(jié)日文化所展現(xiàn)的重要表演習(xí)俗，源于古人崇鯉觀念的形成。這一觀念可以追溯至六千年前西安半坡仰韶文化出土的彩陶上生動(dòng)的魚紋。半坡先民對(duì)鯉魚的崇拜是古人崇鯉觀念的源頭。崇魚是從人們?nèi)粘氖碌牟遏~生產(chǎn)發(fā)展而來的。人們把有關(guān)鯉魚無法解釋的自然現(xiàn)象加以神話，將鯉魚視為神魚加以膜拜，并發(fā)展到以魚為圖騰的原始巫術(shù)舞蹈。這種發(fā)軔于巫術(shù)的舞蹈對(duì)后世魚龍舞的形成產(chǎn)生了較大的影響。

根據(jù)文獻(xiàn)記載，鯉魚是我國流傳最廣的吉祥物。對(duì)鯉魚的崇拜古代早已有之?！妒酚?周本記》上載有：“周王朝有鳥、魚之瑞?！毕鄠鞔呵飼r(shí)，孔子的夫人生下一男孩，恰巧有人送來幾尾鯉魚，孔子“嘉以為瑞”，于是，為兒子起名鯉，表字伯魚?？梢姡怎帪橄槿鸬牧?xí)俗在春秋已經(jīng)普及，這與《史記?周本記》關(guān)于周朝之興有鳥、魚之瑞的記載是吻合的。從商代晚期的出土文物可知，魚形玉器明顯增多，這一時(shí)期也是我國魚形玉器出現(xiàn)的高峰期。它反映了商代時(shí)人們的崇魚觀。在我國古代文獻(xiàn)、神話傳說和民間故事中，均可以找到關(guān)于魚燈的記載。南朝梁元帝蕭繹曾作《對(duì)燈賦》稱贊道：“本知龍燈應(yīng)無偶，復(fù)訝魚燈有舊名。”

為什么魚龍舞總是魚龍相伴，彼此不棄不離？魚和龍之間究竟有著什么樣的關(guān)系？

鯉魚躍龍門

元宵節(jié)表演的魚龍舞總是魚龍相隨，給人們留下了“魚龍混雜”的印象。宋代《埤雅?釋魚》上記載：“俗說魚躍龍門，過而為龍，唯鯉或然?！币簿褪钦f，只有鯉魚才具有這種本領(lǐng)?！侗静菥V目》稱：“鯉為諸魚之長，形狀可愛，能神變，常飛躍江湖。”清代《辛氏三秦記》記載：“江海大魚薄集龍門下，數(shù)千，不得上。上則為龍，不上者為魚，故云曝鰓龍門。”唐朝大詩人李白專門為鯉魚跳龍門寫了一首詩：“黃河三尺鯉，本在孟津居，點(diǎn)額不成龍，歸來伴凡魚?！?半坡人面魚紋盆中人、魚、盆平面關(guān)系呈現(xiàn)魚祭祭壇圖

按照民間傳說，凡跳過龍門的鯉魚即可變成龍，即與《西京賦》中“魚化龍”的說法相吻合;沒有跳過龍門的鯉魚“歸來伴凡魚”，是否為“龍化魚”的再現(xiàn)呢？無論是“魚化龍”，還是“龍化魚”，均反映了“魚龍合一”以及它們之間極為特殊的關(guān)系。也有記載顯示，“歸來伴凡魚”的既不是原來的鯉魚，又不是飛過龍門的飛龍，而是在“魚化龍”中經(jīng)過變異的一種非魚非龍的神物――鰲魚。但這一變異在傳說故事中是以鯉魚“偷吞了海里的龍珠”實(shí)現(xiàn)的。

相傳在遠(yuǎn)古時(shí)代，鯉魚想跳過龍門，飛入云端升天化為龍，但由于它們偷吞了海里的龍珠，只能變成龍頭魚身，人們謂之鰲魚。魚龍的特殊關(guān)系在深圳沙頭角魚燈舞和莆田九鯉魚燈舞中均有反映。而且，鰲魚形象基本一致，均保持了龍頭、龍角、龍須，其身上卻布滿魚鱗，保留魚尾。鰲魚的形象與“魚化龍”或“龍化魚”的傳說有一定的內(nèi)在聯(lián)系?！磅庺~跳龍門”的傳說故事在我國流傳很廣，為今天的人們研究魚龍文化及其演變提供了的重要史料和線索。 鯉魚躍龍門

民俗活化石

傳承至今的魚燈舞是研究民俗文化的活化石，它們傳承千百年而不衰，蘊(yùn)含著豐富的文化內(nèi)涵。這些魚燈舞既有相互聯(lián)系的共性，又具有鮮明的個(gè)性。下面僅以閩粵地區(qū)的魚燈舞為例簡要介紹。

深圳沙頭角魚燈舞是清康熙年間從粵東北地區(qū)遷入深圳沙頭角的民間藝術(shù)，與該地區(qū)的吳氏族人有著密不可分的關(guān)系。從北方魚燈文化興起的時(shí)間和吳氏族人南遷的歷史分析，魚燈舞遷入粵地的時(shí)間應(yīng)始于吳氏族人遷入廣東境內(nèi)的泰伯第七十一代先祖吳宥，即從北宋開始，魚燈舞就已經(jīng)開始盛行。南宋時(shí)，吳氏宗族吳宥偕子來到粵東北大埔縣湖寮村;清康熙年間，再南遷到深圳沙頭角大鵬灣定居。

據(jù)清康熙二十七年（1688年）《新安縣志》“風(fēng)俗”章節(jié)記載，“元宵張燈作樂”是民間習(xí)俗之一。沙頭角魚燈舞也正是在元宵節(jié)表演的廣場舞蹈。其表演形式以眾魚圍繞“神魚”黃鱧角展開，其“魚龍混雜”的表演源遠(yuǎn)流長，源于原始的魚祭巫術(shù)舞蹈。整個(gè)舞蹈呈現(xiàn)了群魚獻(xiàn)祭的主題。其中，舞蹈的重點(diǎn)角色“黃鱧角”即為鰲魚的化身。

據(jù)當(dāng)?shù)乩先藚邱R生回憶，吳姓族人在清字輩已有魚燈舞表演。根據(jù)沙欄嚇吳氏三世祖（賢字輩，所處年代為清朝乾隆年間）吳希賢的墓碑刻文記載：“吳清意，享壽93歲，龍馬精神，芝蘭滿目，膝下班衣戲綠?！贝吮逃∽C了吳馬生老人“吳姓清字輩已有魚燈舞”的回憶。

梅州大埔縣百侯鎮(zhèn)的鯉魚燈舞也被稱作“五鯉跳龍門”。五鯉由一雄四雌組成，唯一的一條雄魚，即為青色的鰲魚。但鯉魚燈舞的鰲魚并不是真正的鰲魚燈，而是以表演者舉的一種青色鯉魚來代替，只是表演者有特定的裝扮。據(jù)說，當(dāng)?shù)氐孽庺~燈舞始于250多年以前，是族人楊纘緒從陜西帶來的，此人是清康熙辛丑進(jìn)士，乾隆二十二年（1812年），任陜西按察使。大埔縣侯南村鯉魚燈舞在傳入南粵的時(shí)間上接近沙頭角魚燈舞，距今已有兩百多年的歷史。該鯉魚燈舞來源于民間傳說。據(jù)傳說，大禹治水后，萬民慶賀，有五尾金鯉溯河而上，前來慶賀，力躍龍門。舞蹈分為“出草”“相會(huì)”“游戲”“交尾”“沖浪”“跳龍門”“慶祝”共7個(gè)小節(jié)。

該鯉魚燈舞保留著清晰的傳說故事。舞蹈由5位年輕的女子表演。從舞蹈保留的漢樂、漢服等漢文化現(xiàn)象分析，鯉魚燈舞深受漢代樂舞百戲的影響。漢代的樂舞百戲，其“舞伎多見頭梳高髻，穿緊身上衣、長袖，齊膝短裙或?qū)捤砷L褲，凸顯舞者的形體之美，以便表達(dá)或輕柔或剛烈的情感。長而委地的束腰舞衣，限制了下肢的激烈動(dòng)作，便于表達(dá)委婉飄逸、嫻靜婀娜的舞姿，以腰部和手、袖動(dòng)作為主”。大埔百侯的鯉魚燈舞仍延續(xù)了漢代“束腰舞衣”的基本特點(diǎn)，尤其是表演鰲魚的女子頭上戴的頭圈前的尖狀物，頗有原始面具遺風(fēng)，它和半坡人面魚紋頭部的尖狀物頗為相似。 廣東梅州大埔縣百侯鎮(zhèn)5位女子表演的“五鯉跳龍門”

莆田市黃石鎮(zhèn)溝邊村的九鯉魚燈舞，源于唐代“百戲”，成于宋元，盛于明清，距今已有千余年歷史，是從正月元宵節(jié)的節(jié)燈中分化而來。表演時(shí)，9條不同的魚在龍珠燈的引導(dǎo)下出場。這里的龍珠燈是一對(duì)兒長柄龍珠燈，主要作用在于導(dǎo)引九鯉飛躍龍門。為了達(dá)到這一目的，表演者還專門制作了一座龍門道具。 魚燈舞中群魚獻(xiàn)祭神魚黃鱧角的情景

據(jù)清朝吳震方《嶺南雜記》中記載，“潮州燈節(jié)”就有“魚龍之戲”。這與莆田黃石鎮(zhèn)現(xiàn)存元宵節(jié)舞“九鯉”的出現(xiàn)時(shí)間相同。由于“魚龍之戲”和“九鯉魚燈舞”相似，因此，也有人認(rèn)為“九鯉魚燈舞”極有可能是當(dāng)?shù)厝巳コ敝葑錾饣蜃龉贂r(shí)從潮州帶回莆田的民間舞蹈，因?yàn)椤熬捧庺~燈舞”只限于莆田黃石鎮(zhèn)溝邊村?？此乒铝l(fā)展的九鯉魚燈舞，實(shí)際上仍與外界的魚燈文化具有一定的聯(lián)系。筆者于2013年9月赴莆田考察時(shí)，發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)氐木捧庺~燈舞和深圳沙頭角的魚燈舞，無論在舞蹈動(dòng)作，還是在魚龍組合上，均有著驚人的相似之處。

第3篇：什么是民間傳說范文

關(guān)鍵詞：嶺南文化；珠江流域；布洛陀經(jīng)詩；民族人格心理

中圖分類號(hào)：G03 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1002-2589（2013）32-0218-03

數(shù)千年來，神巫文化對(duì)珠江流域民族的歷史文化發(fā)展產(chǎn)生過深遠(yuǎn)的影響，這種文化基因源遠(yuǎn)流長，也成為珠江流域民族早期人格心理形成的原始文化基因之一，時(shí)至今日，仍然作用于人們的思想習(xí)慣和行為方式?！恫悸逋咏?jīng)詩》是珠江流域民間口傳心授最長的史詩，是珠江流域民族神巫文化精神的最大載體。史詩的流傳和演變有其內(nèi)在規(guī)律，除了史詩本身從產(chǎn)生到不斷完善的外在軌跡之外，還有其如影相隨的內(nèi)在規(guī)定性――民族人格心理。

一、珠江流域民族人格心理

民族人格心理又稱作國民性或民族性格。它來源于積久的文化傳承的積淀和政治、經(jīng)濟(jì)、文化、宗教、道德生活的熏陶，并廣泛地深入到全社會(huì)的各個(gè)階層之中，并以集體無意識(shí)狀態(tài)存在而外現(xiàn)為一定的思維方式、行為方式、審美情緒、道德風(fēng)尚、價(jià)值觀念、節(jié)日禮儀、風(fēng)俗習(xí)慣?？陀^地說，人格心理產(chǎn)生于自然環(huán)境、社會(huì)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，通過政治、宗教等中介環(huán)節(jié)，直至升華或提升為思想理論和哲學(xué)觀念，反過來又影響人們的行為活動(dòng)。民族性格是一種為本民族大多數(shù)成員所認(rèn)同的和具有的，帶有普遍性，持久性和主導(dǎo)性的共同心理特征。

《布洛陀經(jīng)詩》不是由一兩個(gè)人，也不是在一個(gè)時(shí)代創(chuàng)造出來的而是由全民族共同創(chuàng)造的。整個(gè)民族的全體成員都參加了史詩的創(chuàng)造活動(dòng)。史詩敘述的不是一兩個(gè)人的歷史，也不是一個(gè)家族的歷史，而是講述了整個(gè)民族的歷史?！恫悸逋咏?jīng)詩》凝聚著珠江流域民族從遠(yuǎn)古以來長期積淀的巨大心理能量。獨(dú)特的嶺南文化圈及民族性格，有其深厚的自然環(huán)境基礎(chǔ)和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。氣候、地理環(huán)境和以種植水稻為主的農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)所造就的先天個(gè)性以及對(duì)強(qiáng)大自然力的崇拜、敬畏心理賦予的珠江流域民族性格呈現(xiàn)出兩個(gè)不同的側(cè)面：一方面是堅(jiān)韌、自主、豪邁、樂觀、進(jìn)取、淳樸、率真、熱情、熱愛生命的心理性格；另一方面則表現(xiàn)出知足、隨遇而安、樂天知命、敬天畏神、信巫好鬼以及由于生存環(huán)境的艱苦和生存的艱難而產(chǎn)生的現(xiàn)世皆苦、業(yè)報(bào)輪回的思想。

二、珠江流域民族人格心理中蘊(yùn)含著濃重的神巫文化痕跡

以各種自然崇拜、靈魂崇拜、巫咒儀式為主的神話體系下形成的神巫文化所積淀的心理性格是珠江流域民族心靈深處的潛意識(shí)，人們永遠(yuǎn)揮之不去的是人類早期得之于日月、山川、草、木、鳥、獸、蟲、魚等特有的生存背景和生存方式留存在心靈深處的印象，這是人們處理人與自然和人與人關(guān)系時(shí)無法逃避的原始心像。

只要走進(jìn)民間，從人們的為人處事、待人接物，以及飲食、喪葬、節(jié)日禮儀等習(xí)俗中都可以感覺到其、風(fēng)俗習(xí)慣和心理狀態(tài)。三者交織，互相影響，相互制約。其信仰系統(tǒng)已經(jīng)與風(fēng)俗習(xí)慣融為一體。在珠江流域，各民族的宗教意識(shí)、宗教實(shí)踐、宗教情感與民族意識(shí)，民族生活實(shí)踐，民族情感合而為一。民族情感甚至在某種程度上被宗教情感所替代，信仰宗教與謹(jǐn)守傳統(tǒng)糅為一體，很難以嚴(yán)格意義上區(qū)分什么是信仰、什么是傳統(tǒng)，什么是風(fēng)俗習(xí)慣。時(shí)至今日，在百姓的日常生活中，諸如占卜、禳災(zāi)、祈雨、跳神，在房屋中設(shè)置祖先牌位等，都是極為重要的生活內(nèi)容。這種以神巫――神佛為生命旨?xì)w和價(jià)值取向的心靈模式和思維習(xí)慣，產(chǎn)生、形成于珠江流域特殊的地理環(huán)境?！恫悸逋咏?jīng)詩》的傳承正是秉承了這種深厚的文化土壤。

三、《布洛陀經(jīng)詩》中的神巫文化色彩

神巫文化作為潛流如影隨形地影響著布洛陀傳說的發(fā)展。珠江流域民族文化和珠江流域民族群體性格中蘊(yùn)含著濃重的神巫文化傾向，即以神巫和神佛為生命旨?xì)w和價(jià)值取向的心靈模式和思維習(xí)慣。這種文化精神存在于民族的潛意識(shí)中，并作為一種心理氛圍無所不在、無時(shí)不在。珠江流域的神巫文化是由各民族先民早期的各種對(duì)大的自然崇拜，如對(duì)天的崇拜、對(duì)山的崇拜、對(duì)水的崇拜、對(duì)各種動(dòng)植物的崇拜等等。對(duì)靈魂的崇拜，如家神、寄魂物等等。各種巫術(shù)，如驅(qū)鬼巫術(shù)、詛咒巫術(shù)、祈求巫術(shù)等等。各種原始宗教活動(dòng)方式和信仰民俗以及么教的各種信仰、教義、儀式共同構(gòu)成嶺南文化的整合體。嶺南文化雖然隨著佛教的傳入，受到了神佛文化的影響， 但是傳統(tǒng)倫理道德和早期神巫文化所積淀下來的心理習(xí)慣，仍然占據(jù)著人們的心靈生活。嶺南文化是形成珠江流域民族人格心理的基因，它作為一種信仰力量存在于人們的心靈深處，而且作為集體潛意識(shí)存在而外現(xiàn)為特定的行為方式和道德習(xí)慣。

長篇史詩《布洛陀經(jīng)詩》是反映古代珠江流域民族社會(huì)的百科全書，它作為載體保存了古代珠江流域社會(huì)的形態(tài)和豐富的資料?！恫悸逋咏?jīng)詩》是珠江流域民族古代神話的最大載體。整篇史詩完全被囊括在一個(gè)龐大的神話體系之中――從布洛陀作為天神降生人世到降妖伏魔、安定三界、最終返歸天界。升天入地的本領(lǐng)、超凡入神的智能勇力，還有史詩無處不在的各種對(duì)大自然的崇拜、各種禁忌、各種形式的巫咒儀式，使史詩深深地打上了神巫文化的烙印。

自然崇拜，在古代，人與自然的矛盾是當(dāng)時(shí)社會(huì)的主要矛盾。人類在大自然面前，顯得非常渺小，常常感到無能為力。人對(duì)自然的認(rèn)識(shí)也十分有限，世界是怎樣形成的，日、月、星、辰、風(fēng)、雨、雷、電等自然現(xiàn)象是怎樣發(fā)生的，等等，這些問題長期纏繞在人們的腦際，無法得到解決，于是便通過想象，把各種自然現(xiàn)象加以神化，并對(duì)其加以崇拜。《布洛陀經(jīng)詩》反映的珠江流域民族的自然崇拜主要有：太陽崇拜、水崇拜、土地崇拜、山崇拜、樹崇拜等等。圖騰崇拜，在原始社會(huì)氏族公社時(shí)期，人們認(rèn)為動(dòng)物也有神靈。在眾多動(dòng)物中，人們認(rèn)為某種動(dòng)物是氏族的保護(hù)神，是民族的象征。于是，人們特別敬畏它，并常常對(duì)其進(jìn)行崇拜。這種現(xiàn)象被稱為“圖騰崇拜”。珠江流域民族先民有過幾種主要的圖騰崇拜：蛙圖騰崇拜、牛圖騰崇拜、狗圖騰崇拜、雞圖騰崇拜、蛟龍圖騰崇拜等等。

鬼神崇拜，在古代珠江流域民族的觀念中，人是有靈魂的。當(dāng)人死后，靈魂還可以離開肉體而存在，這時(shí)候，靈魂就變成鬼魂并有善惡之別。對(duì)于善鬼，人類可以跟它接近，能通過巫婆跟它聯(lián)系，并能祈求它保佑自己平安快樂、人丁興旺、豐衣足食。遇到重大問題，通過占卜問卦，還能得到它的指點(diǎn)；對(duì)于兇鬼，人們對(duì)它產(chǎn)生畏懼，于是通過各種辦法去討好它，使它不跟自己作對(duì)，或者通過法術(shù)來消災(zāi)免難。不正常死亡的人，他們的靈魂變成惡鬼，會(huì)給活著的人帶來禍害，必須請(qǐng)道公把他們的鬼魂囚禁起來，或者通過“上刀山，下火?！钡葟?fù)雜的宗教儀式，才能消災(zāi)避邪。這種觀念實(shí)際上是鬼魂崇拜的具體表現(xiàn)。

祖先崇拜，珠江流域民族中很盛行祖先崇拜。當(dāng)人類進(jìn)入氏族公社以后，人們之間的親緣關(guān)系變得越來越重要了，它就逐漸成為直接影響人們生活的重要因素，祖先觀念以及對(duì)祖先的崇拜也隨即產(chǎn)生了。珠江流域民族祖先崇拜主要有三種類型：氏族團(tuán)體的共同祖先崇拜；部落的共同祖先崇拜；家庭祖先崇拜。有了父系家庭，先前的氏族部落共同祖先崇拜就逐步演變?yōu)榧彝プ嫦瘸绨荨，F(xiàn)在，家庭祖先崇拜還相當(dāng)盛行。在珠江流域民族聚居的地區(qū)，各家各戶的正廳堂前的神臺(tái)上普遍設(shè)有祖宗牌位。每逢初一、十五，燒上香火，供奉祖先。而在春節(jié)期間，從初一到十五，更是香火不斷。每當(dāng)逢年過節(jié)，擺上供品，進(jìn)行祭拜。有些地方，祖宗在人們的心目中，甚至比其他神靈還重要。

巫術(shù)，珠江流域民族的巫術(shù)源遠(yuǎn)流長，在歷史上相當(dāng)盛行。巫術(shù)在古代珠江流域民族地區(qū)曾經(jīng)占有統(tǒng)治地位，而且還影響到中原地區(qū)，甚至皇帝也受其影響。《史記》是較早記載珠江流域民族先民巫術(shù)的書籍之一：“是時(shí)既滅南越……乃令越巫立越祝祠，亦祠天神上帝百鬼，而以雞卜。上信之，越祠雞卜始用焉?！边@段文字說明，秦始皇統(tǒng)一嶺南后，珠江流域民族地區(qū)的巫術(shù)已經(jīng)逐漸影響到中原地區(qū)，秦始皇也信服。而在珠江流域民族地區(qū)，先民們往往“病不服藥，日事祈禱”。隨著道教和佛教的傳入，巫術(shù)這種比較原始的宗教逐漸失去了其統(tǒng)治地位，但直到現(xiàn)今社會(huì)，在珠江流域民族中仍有不少群眾信奉巫術(shù)。

四、布洛陀故事的流傳過程也是珠江流域民族人格心理傳承和演變過程

古代珠江流域部落與氏族，民族與部族之間的沖突及戰(zhàn)爭是布洛陀故事的源頭?！恫悸逋咏?jīng)詩》敘述的是珠江流域民族的英雄傳奇故事，但作為民間口傳心授的史詩，作為一種史詩的原始整體，它屬于民間文化的范疇，雖源于歷史，但又不是歷史，也與文學(xué)創(chuàng)作不同。作為民間傳說，它居于幻想與信仰之間，是生存在不同時(shí)代的珠江流域民族在共同的下意識(shí)中集體創(chuàng)作的，根子雖然在古代，但是卻不斷地滋長繁茂。

充滿英雄主義色彩的戰(zhàn)爭史實(shí)和英雄人物，自然而然會(huì)在民間衍生出許多傳說，輾轉(zhuǎn)衍變而終成系統(tǒng)的故事。這些留在人們記憶中的歷代往事，會(huì)與信仰結(jié)合代代相傳下去，人們將自己對(duì)生活的理解、認(rèn)識(shí)，對(duì)民族的意識(shí)情感以及民俗文化精神和多種多樣的民間文化知識(shí)，都編織進(jìn)了這悠久的古歌之中。布洛陀故事的流傳過程也是民族意識(shí)和民俗信仰的傳承過程。

應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是，古老的民族傳統(tǒng)倫理道德、民間信仰和神巫文化是潛在的史詩源。史詩從產(chǎn)生、不斷演變到基本定型，囊括了珠江流域民族文化的全部原始內(nèi)核。在不斷演變中又融合了不同時(shí)代珠江流域民族民間關(guān)于社會(huì)、歷史、宗教、科學(xué)、藝術(shù)的全部知識(shí)。在布洛陀的傳說中，我們確切地感受到其豐富的文化土壤和民族人格心理所賦予的精神力量?！恫悸逋咏?jīng)詩》也是一部心靈史，是珠江流域民族歷史中成為精神文化底層基礎(chǔ)的倫理模式和思維習(xí)慣以及感情、情緒的載體。

《布洛陀經(jīng)詩》不同于有形文化或行為傳承，作為民間口頭文學(xué)，它內(nèi)容和情節(jié)上表現(xiàn)出對(duì)沖突真實(shí)和歷史真實(shí)的虛置以及對(duì)故事的娛樂性和傳奇性的津津樂道。布洛陀的故事是民眾心中的歷史，表達(dá)了民眾的心聲，是民眾對(duì)歷史、對(duì)沖突的演繹、取舍和闡釋、評(píng)判。民眾感興趣的是有趣的故事和各種奇聞軼事而不是歷史真實(shí)。傳說者喜歡把“古時(shí)候”理解成與現(xiàn)今完全不同的社會(huì)，即各種奇異的法則行之無礙的世界，也努力根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)把傳說修改得更加可信，無論傳說何等酷似歷史，但主宰傳說命運(yùn)的主要角色卻是廣大的民眾以及民眾心靈深處長期積淀下來的根深蒂固的觀念意識(shí)，如是非觀、道德觀、英雄觀、歷史觀、鬼神信仰、禁忌、習(xí)俗、興趣、愛好，人們把今天看來似乎沒有根據(jù)的東西，當(dāng)作非常可靠的依據(jù)，如神靈顯圣、托夢寄語、巫術(shù)、占卜等等。盡管歷史知識(shí)給傳說帶來了不少影響，但由信仰、習(xí)俗、禁忌支撐著的傳說，即使信仰的基礎(chǔ)已經(jīng)發(fā)生了一些變化，卻仍然能活在人們的心靈中。從這個(gè)層面上說，布洛陀的傳說可以稱之為珠江流域民族人格心理精神的寫照。

《布洛陀經(jīng)詩》是關(guān)于珠江流域民族部落沖突的神話傳說，主要內(nèi)容是表現(xiàn)各種沖突，但它又是一部英雄史詩，包羅神佛，總攬三界。史詩的主人公既降伏無形的鬼怪又征服有形的敵人。因此，史詩的內(nèi)容亦真亦幻，虛實(shí)并存。史詩本身的歷史背景，使我們難以回避歷史故事和沖突在史詩中的存在。但是，非常明顯，史詩中的英雄是神化了的英雄，史詩中的歷史真實(shí)與沖突實(shí)際幾乎全部被神化了，所有的情節(jié)充滿了濃厚的神巫文化色彩。大量的神話、民間故事以及巫咒、禁忌和各種儀式為特色的民間信仰和宗教文化的雜糅，使史詩的許多故事和情節(jié)充滿了傳奇性、神秘性和魔幻性，這是歷史的神化與幻化，也是神話和幻化的歷史。 這些神話故事表現(xiàn)了珠江流域民族抑強(qiáng)扶弱、除惡揚(yáng)善的道德精神和堅(jiān)忍不拔、開拓進(jìn)取的民族個(gè)性。我們雖然很難從歷史中找到布洛陀的原型，但布洛陀是人們用全部的信仰力量和精神力量創(chuàng)造出來的民族英雄，他活在珠江流域民族的心靈深處。

布洛陀的傳說經(jīng)歷了從產(chǎn)生，不斷演變到基本定型的漫長過程。布洛陀傳說的基本框架定型以后，主要故事情節(jié)、主要人物的性格、姓名及其事跡也都基本確定，傳說所賦予史詩的基本精神也就確定了下來，英雄故事從此就被定格在一個(gè)大致的歷史范疇之內(nèi)。布洛陀的傳說也在流傳過程中不斷發(fā)生演變，具體表現(xiàn)為人物性格和故事情節(jié)的不斷豐富、生動(dòng)，史詩從內(nèi)涵到外延不斷地?cái)U(kuò)展。生活在不同時(shí)代的人們根據(jù)自己的信仰、情感、嗜好、對(duì)故事和人物進(jìn)行修改。布洛陀傳說產(chǎn)生、演變的根基是珠江流域全民族的人格心理。

五、結(jié)束語

由傳說到現(xiàn)實(shí)，又由現(xiàn)實(shí)到傳說，《布洛陀經(jīng)詩》是珠江流域民族人格心理的承載者，同時(shí)也是這種人格心理的培植者，二者隨著歷史的演變而相互推動(dòng)、相互滲透、相互影響，形成一種動(dòng)態(tài)的流，這也是《布洛陀經(jīng)詩》被稱為活的史詩的原因所在，其中蘊(yùn)含著的神巫文化基因深刻地影響著珠江流域人們的思維和行為方式。

參考文獻(xiàn)：

[1]張聲震.布洛陀經(jīng)詩譯注[M].南寧：廣西人民出版社，1991.

第4篇：什么是民間傳說范文

［關(guān)鍵詞］ 動(dòng)畫；藝術(shù)；民族風(fēng)格

20世紀(jì)初期，以萬氏兄弟為代表的中國第一代動(dòng)畫人便開始了我國動(dòng)畫的探索歷程。在第七屆威尼斯國際兒童電影節(jié)上，由上海美影廠拍攝的中國第一部彩色動(dòng)畫片《烏鴉為什么是黑的》獲獎(jiǎng)，但當(dāng)時(shí)的評(píng)委竟誤認(rèn)為這是前蘇聯(lián)的作品，這也讓中國早期的動(dòng)畫前輩們意識(shí)到，動(dòng)畫創(chuàng)作不能盲目地效仿別國，只有具有本民族的風(fēng)格和語言，才能得到世界的認(rèn)同。在此之后，特偉導(dǎo)演領(lǐng)導(dǎo)一批動(dòng)畫人，開始注重于對(duì)民族文化的借鑒和探索，并創(chuàng)造出一批具有民族風(fēng)格的藝術(shù)短片和長片，開創(chuàng)了中國動(dòng)畫發(fā)展的一個(gè)黃金時(shí)期。

近半個(gè)世紀(jì)以來，美日產(chǎn)業(yè)動(dòng)畫飛速發(fā)展，一方面迅速占領(lǐng)了中國的市場，另一方面也導(dǎo)致中國大量動(dòng)畫人才流失，我國動(dòng)畫的生產(chǎn)體制迅速轉(zhuǎn)變，原先的藝術(shù)動(dòng)畫的生產(chǎn)也逐漸萎縮。在美日產(chǎn)業(yè)動(dòng)畫的沖擊下，國產(chǎn)動(dòng)畫愈來愈找不到自己的定位，于是紛紛開始模仿美日動(dòng)畫，以至于生產(chǎn)出大量形象趨同、劇情老套、故事虛空的作品，進(jìn)一步丟掉了自己的市場。面對(duì)這種困境，部分動(dòng)畫人又重新開始了對(duì)民族風(fēng)格的探索。本文主要探討在民族風(fēng)格動(dòng)畫創(chuàng)作中如何利用民族文化、民族元素，如何借鑒美日動(dòng)畫發(fā)展的成功經(jīng)驗(yàn)以及走出民族風(fēng)格動(dòng)畫創(chuàng)作的誤區(qū)。

一、民族風(fēng)格題材不一定要表現(xiàn)神話、傳說

中國動(dòng)畫市場上充斥著大量面向兒童，充滿說教意味，以表現(xiàn)神話、傳說為主的影片。如今中國動(dòng)畫創(chuàng)作中存在一種現(xiàn)象，一談到民族風(fēng)格就一定要表現(xiàn)本民族的歷史題材，或者一些神話、寓言、傳說，認(rèn)為只要用動(dòng)畫語言再現(xiàn)神話、傳說就是一種民族化的表現(xiàn)。從近年來的一些動(dòng)畫影視作品可以看出，《寶蓮燈》《哪吒鬧?！贰恶R蘭花》等，這些作品并沒有因?yàn)榇蛏狭怂^的民族風(fēng)格的標(biāo)簽，而博得更多觀眾的喜愛，相反使觀眾對(duì)于民族風(fēng)格動(dòng)畫失去了興趣。對(duì)于包括動(dòng)畫在內(nèi)的文化創(chuàng)意產(chǎn)品而言，生動(dòng)的故事和講故事的方式是最重要的。我國神話、傳說對(duì)于本國觀眾來說早已耳熟能詳，缺乏新鮮感；而中國動(dòng)畫中講故事的方式又太單調(diào)，對(duì)于神話、傳說的講述過于直白，缺少懸念，動(dòng)輒就板著臉孔說教，讓動(dòng)畫承載了太多諸如政治、道德的功用，而喪失了動(dòng)畫作為一門藝術(shù)最基本的審美娛樂的功能。

以2009年的動(dòng)畫影片《馬蘭花》為例，《馬蘭花》是影響過幾代人的神話經(jīng)典，這樣的故事的成功有其時(shí)代背景的原因在里面。但時(shí)至今天，將其拍成動(dòng)畫電影，對(duì)于現(xiàn)在的觀眾來說，卻有了一種時(shí)代變遷的隔膜感。再從2009年這部由《馬蘭花》改編的動(dòng)畫影片來看，故事過于單薄，平鋪直敘，缺少新鮮的元素，人物臉譜化，教化的意味太濃。對(duì)于國內(nèi)看慣了好萊塢娛樂片的觀眾來說，這樣的影片很難打動(dòng)他們。雖然好萊塢的歷史上也有以民間傳說、故事改編成功的動(dòng)畫電影，例如迪斯尼公司的《阿拉丁》《花木蘭》等，但從近年來好萊塢動(dòng)畫的發(fā)展趨勢來看，這一題材的動(dòng)畫電影現(xiàn)在已不占主流，更多的是選用情節(jié)跌宕起伏的原創(chuàng)故事，例如迪斯尼與皮克斯的《飛屋環(huán)游記》，夢工廠的《功夫熊貓》，藍(lán)天工作室的《冰河世紀(jì)》等。再看近年來比較風(fēng)靡的國產(chǎn)動(dòng)畫片《喜羊羊與灰太狼》，制作成本相對(duì)較低，卻在國內(nèi)眾多的動(dòng)畫影片中脫穎而出，最重要是在于它的故事新，而講故事的方式也比較輕松，讓觀眾耳目一新。

動(dòng)畫是一門可以發(fā)揮天馬行空的想象力的藝術(shù)，而我國的民族文化又博大精深，有太多的資源可供我們開發(fā)，為什么偏要抱著一些老舊神話、傳說，夢工廠僅選取了“功夫”和“熊貓”兩個(gè)元素就創(chuàng)作出了在全球狂掃6億美元票房的動(dòng)畫大片，國內(nèi)動(dòng)畫人在眼紅之余，也應(yīng)該適時(shí)地反思一下自己的動(dòng)畫創(chuàng)作。

二、民族風(fēng)格動(dòng)畫要擺脫對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)元素的過分依賴

誠然，在民族風(fēng)格動(dòng)畫創(chuàng)作中運(yùn)用水墨、剪紙、京劇等傳統(tǒng)藝術(shù)形式，可以提升作品的民族感，使之充滿獨(dú)特的東方韻味。但如今的動(dòng)畫創(chuàng)作中存在著另一種現(xiàn)象，就是過分依賴傳統(tǒng)藝術(shù)元素，甚至出現(xiàn)了濫用和堆砌傳統(tǒng)藝術(shù)元素的趨勢。20世紀(jì)，我國動(dòng)畫藝術(shù)前輩們從民族文化里尋求審美語言，大量運(yùn)用了傳統(tǒng)的藝術(shù)元素，創(chuàng)造出《小蝌蚪找媽媽》《驕傲的將軍》等一批經(jīng)典的藝術(shù)動(dòng)畫短片。但對(duì)于今日，創(chuàng)作產(chǎn)業(yè)動(dòng)畫片，傳統(tǒng)的藝術(shù)形式卻具有明顯的局限性，中國藝術(shù)表現(xiàn)形式重寫意、傳神，而在寫實(shí)方面卻并不擅長，對(duì)于創(chuàng)作適合小眾觀賞的藝術(shù)動(dòng)畫尚可，但對(duì)于創(chuàng)作產(chǎn)業(yè)動(dòng)畫卻不太適合。

以中國的水墨動(dòng)畫為例，水墨畫藝術(shù)適合寫意的畫風(fēng)，色彩也相對(duì)素雅，可以表現(xiàn)靈動(dòng)、飄逸的意境，但對(duì)于表現(xiàn)物象的真實(shí)感、色彩的華麗感方面卻明顯存在著不足，創(chuàng)造出來的物象缺乏視覺沖擊力。再加之其制作工藝相當(dāng)復(fù)雜，制作周期長等缺點(diǎn)，很難適應(yīng)以娛樂為主的產(chǎn)業(yè)動(dòng)畫的需求。因此，現(xiàn)代的民族風(fēng)格動(dòng)畫創(chuàng)作必須擺脫對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)元素的過分依賴，而應(yīng)當(dāng)尋求更加豐富的表現(xiàn)形式。

三、民族風(fēng)格是一種傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合體

20世紀(jì)，我國的動(dòng)畫藝術(shù)家們創(chuàng)造出一批經(jīng)典的作品。這些作品之所以成功，是因?yàn)楸容^符合當(dāng)時(shí)人們的審美觀，然而隨著時(shí)代的發(fā)展，人們的審美觀也在不斷轉(zhuǎn)變。當(dāng)代人的審美觀念直接反映了我們的生活和思想，想創(chuàng)作當(dāng)代觀眾認(rèn)可的作品，其動(dòng)畫的風(fēng)格語言也必須符合當(dāng)代人的審美觀。

日本動(dòng)畫作品善于對(duì)現(xiàn)代社會(huì)生活進(jìn)行真實(shí)的寫照。即使是取材于日本傳統(tǒng)文化，也會(huì)對(duì)其進(jìn)行現(xiàn)代化的闡釋。例如一些優(yōu)秀的動(dòng)畫作品《千與千尋》《歲月的童話》《側(cè)耳傾聽》《夏日大作戰(zhàn)》，無論表現(xiàn)的題材是傳統(tǒng)的還是現(xiàn)代的，在作品中都可反映出當(dāng)代人的生活和思想，充滿著人文關(guān)懷的意味。以《夏日大作戰(zhàn)》為例，他表現(xiàn)的是現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)時(shí)代家族親情的故事。影片中的陣內(nèi)家是以日本戰(zhàn)國著名的武將真田家為原型，恬靜的祖屋庭院，愜意的田園式生活，無論角色的服裝造型設(shè)定還是場景的設(shè)計(jì)都給觀眾們帶來了濃濃的日式風(fēng)情，讓我們感受到日本傳統(tǒng)文化的韻味。影片同時(shí)又以現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)為背景，當(dāng)今時(shí)代是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)已然成為我們生活的重要組成部分，改變著我們的生活和思維方式。因此以網(wǎng)絡(luò)為背景在主題上迎合了時(shí)下的流行趨勢，具有時(shí)代感。同時(shí)，動(dòng)畫又對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代人們對(duì)于網(wǎng)絡(luò)的過分依賴提出了反思，具有一定人文關(guān)懷的意味。故事中充滿了各種元素：網(wǎng)絡(luò)、游戲、校園、愛情、親情等，為我們奉上的是一盤精美的現(xiàn)代日式文化大餐。

民族化不僅包括歷史，也應(yīng)當(dāng)包括現(xiàn)在，所以民族化不應(yīng)當(dāng)受到時(shí)間的限制。我們創(chuàng)作動(dòng)畫，既要傳承本民族傳統(tǒng)的歷史、文化和藝術(shù)，同時(shí)也應(yīng)該關(guān)注當(dāng)下人的生活和審美。只有這樣的作品，才能和觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

四、開發(fā)民族風(fēng)格動(dòng)畫要做到民族化與國際化的平衡

堅(jiān)持民族化不能狹隘地固守和盲目地排外，應(yīng)當(dāng)博采眾家之長，為我所用。所以我們探索民族風(fēng)格動(dòng)畫，不能完全排斥借鑒美日的動(dòng)畫風(fēng)格。美日動(dòng)畫在發(fā)展道路上都不同程度地吸取了其他國家優(yōu)秀的民族元素，但最終闡釋的還是本國的文化精髓?？梢姡陂_發(fā)民族風(fēng)格動(dòng)畫時(shí)，堅(jiān)持民族化與國際化并不矛盾。

在堅(jiān)持民族化與國際化平衡發(fā)展方面，日本做得很好。他們最初是從借鑒美國迪斯尼動(dòng)畫開始的，日本的產(chǎn)業(yè)動(dòng)畫發(fā)端于1956年大川博領(lǐng)導(dǎo)的東映動(dòng)畫株式會(huì)社的成立，東映公司在成立之初就把美國迪斯尼作為學(xué)習(xí)和要超越的榜樣，1958年拍攝的《白蛇傳》就帶有明顯的迪斯尼動(dòng)畫的印跡。但在此之后，日本動(dòng)畫便開始了探索民族風(fēng)格之路，特別是日本動(dòng)漫界的一代宗師手冢治蟲，創(chuàng)立了“情節(jié)漫畫”，改變了日本動(dòng)漫界的格局，后來又有宮崎駿等一批優(yōu)秀的動(dòng)畫家通過自己的作品，逐步確立了日本動(dòng)畫的民族風(fēng)格。日本開發(fā)民族風(fēng)格動(dòng)畫，并沒有局限在對(duì)本國傳統(tǒng)的傳承上，它也十分熱衷于采用其他國家元素，代表作品如《哈爾的移動(dòng)城堡》《紅豬》等。

美國動(dòng)畫也經(jīng)常借鑒其他國家、民族的元素，如中國的、日本的、印度的等，但這種借鑒并不是一種簡單的照搬。如迪斯尼的動(dòng)畫影片《花木蘭》，花木蘭在中國是一個(gè)忠孝兩全的巾幗女英雄，而在迪斯尼動(dòng)畫中，花木蘭是一個(gè)一心希望沖破禮教束縛，尋求真我的女孩，整個(gè)故事更加彰顯了個(gè)人的價(jià)值。《花木蘭》是迪斯尼第一部以中國文化為背景的動(dòng)畫片，場景也采用了中國山水畫的效果，雖然整部動(dòng)畫表面上是中國風(fēng)格，實(shí)際表現(xiàn)出來的價(jià)值觀卻仍是典型的美國式的。

可見開發(fā)民族風(fēng)格動(dòng)畫，不能盲目地跟風(fēng)別國，更不能盲目地排外，要做到博采眾家之長，為我所用。當(dāng)今動(dòng)畫的發(fā)展，應(yīng)該將民族化與國際化相融合，當(dāng)然這種融合不是簡單地拼湊、疊加，應(yīng)當(dāng)建立在對(duì)各種元素充分了解的基礎(chǔ)上，然后進(jìn)行解構(gòu)、重組，從而創(chuàng)造出一種全新的民族化風(fēng)格。

五、結(jié) 語

我們國家在開發(fā)傳統(tǒng)資源，創(chuàng)作民族風(fēng)格動(dòng)畫上有優(yōu)秀的傳統(tǒng)和一批經(jīng)典作品，然而時(shí)代在發(fā)展，人們的審美觀也在不斷轉(zhuǎn)變，我們的動(dòng)畫創(chuàng)作不能停留在過去。目前中國動(dòng)畫把觀眾群定位在兒童，內(nèi)容上也過多地表現(xiàn)民間傳說、故事、童話等，與現(xiàn)實(shí)生活脫節(jié)，說教的功能遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于娛樂的功能，從而缺乏真正的人文關(guān)懷。民族文化是對(duì)本民族共同審美經(jīng)驗(yàn)的挖掘，這種共同審美經(jīng)驗(yàn)不僅體現(xiàn)在傳統(tǒng)上，也應(yīng)該滲透在現(xiàn)代中，所以我們動(dòng)畫中的民族風(fēng)格應(yīng)當(dāng)是一種傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合體。同時(shí)，開發(fā)民族風(fēng)格動(dòng)畫要盡量做到民族化與國際化的平衡，不盲目地跟風(fēng)他國，更不盲目地排外，我們可以在借鑒美日動(dòng)畫的創(chuàng)作時(shí)，合理地利用本民族以外元素的成功經(jīng)驗(yàn)，來闡釋我們的民族文化，創(chuàng)作出既能體現(xiàn)中華文化內(nèi)涵又有人文關(guān)懷的優(yōu)秀作品。

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第5篇：什么是民間傳說范文

一、學(xué)會(huì)聆聽

閉上眼睛，我們獲得一個(gè)純粹的聽覺世界：窗外汽車的喇叭聲，人聲，鳥叫聲……再仔細(xì)聽室內(nèi)鬧鐘的滴答聲，屋外呼呼的風(fēng)聲，遠(yuǎn)處孩子的嬉戲聲……什么樣的場景，我們就能聽到什么樣的聲音：學(xué)校里書聲朗朗；球場上呼聲震天；市場上嘈雜鬧騰；對(duì)著遠(yuǎn)山呼喚，你能獲得空曠的回音。我們的生活中聲音無處不在，而最能打動(dòng)我們的恐怕是音樂了。世界上的音樂有千百種定義，但它首先作為聲音的藝術(shù)，它離不開聲音，離不開聽覺，它是一個(gè)聲音的世界，一個(gè)聽覺的世界。我們要學(xué)會(huì)聆聽進(jìn)入音樂。雖然我們每個(gè)人都有天生敏銳的聽覺，都有感受音樂的潛能，但我們卻不一定有良好的聽覺習(xí)慣，美妙的音樂不時(shí)在我們耳邊響起，但我們或許很少仔細(xì)地傾聽，與之擦肩而過。一位音樂家曾經(jīng)說過：誰有音樂才能呢?當(dāng)樂聲響起來的時(shí)候，在聆聽的一群人中間，那個(gè)眼睛發(fā)亮的孩子肯定是未來的音樂天才。是的，因?yàn)樗信d趣，他投入，他的大腦興奮，思維活躍。所以學(xué)會(huì)聆聽是欣賞音樂的第一原則。

二、學(xué)會(huì)體驗(yàn)

“體驗(yàn)”這一詞匯用在音樂上是再恰當(dāng)不過了。其實(shí)世界上很多事情是必須通過體驗(yàn)才能獲得的，例如：我們不可能學(xué)一個(gè)月游泳理論而不下水、一個(gè)月后自然會(huì)游泳；也不可能通過讀一本書而自然會(huì)打乒乓球、會(huì)跳舞。因?yàn)檫@一切都必須通過體驗(yàn)才能獲得。音樂更是如此。那么什么是音樂的體驗(yàn)?zāi)?

音樂是一個(gè)五彩繽紛的世界。只要你打開音響，充滿生機(jī)的一切就開始了。因?yàn)橐魳返囊磺性谀愕纳砩隙际窃缫汛嬖诘?。放開自己，慢慢去傾聽它、發(fā)現(xiàn)它、品味它，這就是體驗(yàn)。音樂是你一種心靈的選擇，是一種心靈與心靈的對(duì)話方式，是一種發(fā)現(xiàn)自我并升華自我的途徑。每當(dāng)你在音樂中燃燒起生命的激情和無限的想象力，那是你又發(fā)現(xiàn)了內(nèi)在于自己心底的一座寶藏。

學(xué)會(huì)體驗(yàn)，首先要認(rèn)識(shí)什么是音樂，音樂究竟表達(dá)什么。常有一種注解說音樂像繪畫一樣反映各種客觀的事物，其實(shí)盡管音樂可以在一定程度上暗示各種客觀景物，但音樂首先是和你的內(nèi)心產(chǎn)生共鳴。正如歌德所說：“音樂的基本任務(wù)不在于反映出客觀事物，而在于反映出最內(nèi)在的自我?！蓖ㄟ^音樂來打動(dòng)的就是最深刻的主體內(nèi)心生活，音樂是心情的藝術(shù)，它直接針對(duì)著心情。那么音樂是如何直接針對(duì)心情的呢？因?yàn)橐魳泛臀覀兊纳兄畋驹吹囊恢滦裕@就是都以節(jié)奏為其根本基礎(chǔ)。可能有人會(huì)認(rèn)為，節(jié)奏作為音樂的根本基礎(chǔ)還好理解，怎么會(huì)又是生命的根本基礎(chǔ)呢？見過心臟手術(shù)的人都會(huì)知道心臟手術(shù)后最重要的是讓心臟恢復(fù)跳動(dòng)，心臟跳動(dòng)即是生命最本源的節(jié)奏?？梢娦呐K跳動(dòng)作為生命的根本基礎(chǔ)是不無道理的。

體驗(yàn)音樂其實(shí)開始時(shí)并不復(fù)雜，當(dāng)音樂出現(xiàn)時(shí)，你需要的只是放松，讓內(nèi)心自己去體會(huì)音樂的情感和節(jié)奏，千萬不要想在音樂中去尋找什么概念。就像解一道數(shù)學(xué)題似的，不要急于去解答，不要讓頭腦中太多的邏輯觀念來干擾屬于我們自身的體會(huì)能力?！胺惨糁?，由人心生也”，“惟樂不可為偽”。音樂是袒露的靈魂，需要的僅僅是心心相通的愿望和能力。在音樂的情感中，音響只是音樂情感的一種符號(hào)，而音樂活動(dòng)的參與者，將音樂音響和自己的真實(shí)情感體驗(yàn)結(jié)合起來才是音樂情感本身。學(xué)會(huì)體驗(yàn)，就是要進(jìn)入音樂情感的本身，學(xué)會(huì)在音樂中投入情感，學(xué)會(huì)讓音樂融入自己的生活。

三、學(xué)會(huì)理解

我們每個(gè)人都聽過很多民歌，也很熟悉它們的旋律，如《敖包相會(huì)》、《牧歌》。我們以為自己理解了草原的歌，但當(dāng)你真正置身大草原，真正來到蒙族人的敖包跟前，當(dāng)鄂爾多斯婚禮上的祝酒歌和著濃烈的酒，當(dāng)月夜草原芳香氣息伴著感人的長調(diào)，當(dāng)這一切縈繞于耳，沁入心田，此時(shí)你會(huì)明白過去對(duì)草原的歌理解得多么膚淺。即使你含淚地唱了，但仍覺膚淺。因?yàn)槟闳匀晃丛?jīng)歷草原的暴風(fēng)雪，未曾經(jīng)歷牧人的生活，你只是接近了，接近了過去以為自己已經(jīng)熟悉了的歌，接近了那高亢、遼闊、深情、延綿起伏的旋律?？梢娨魳钒嗽S多，卻又像一位神秘的女神輕易不掀開她的面紗，讓你看到她動(dòng)人的容顏。這里講的是更深一層的理解，當(dāng)然你只有了解它的文化歷史背景，去真正地觸摸它，才能更深地理解它。

第6篇：什么是民間傳說范文

一、實(shí)施戲曲藝術(shù)教育是振奮民族精神的重要渠道

中國的戲曲藝術(shù)在世界藝壇中獨(dú)樹一幟，是融表演、演唱為一體，并以唱、念、做、打的綜合性表演為基本形式的獨(dú)特藝術(shù)門類；是集中國各民族音樂、文化之大成，經(jīng)無數(shù)藝術(shù)家繼往開來不斷創(chuàng)新積累的結(jié)晶；它是一個(gè)博大精深的藝術(shù)體系，具有頗為豐富的各種表演手段。戲曲文化的發(fā)展史也體現(xiàn)了中國民族音樂文化發(fā)展過程。所以，提倡學(xué)校開設(shè)戲曲藝術(shù)課，不僅可以增強(qiáng)學(xué)生對(duì)民族民間音樂的認(rèn)識(shí)，進(jìn)一步了解民族民間音樂發(fā)展，而且能促進(jìn)學(xué)生學(xué)國傳統(tǒng)的音樂文化。戲曲藝術(shù)含有豐富生動(dòng)的歷史知識(shí)，因此，對(duì)戲曲藝術(shù)的學(xué)習(xí)和欣賞，有助于學(xué)生歷史知識(shí)的豐富，有助于增強(qiáng)他們的民族自豪感。

縱觀當(dāng)前的中小學(xué)音樂教學(xué)，出現(xiàn)了歌唱性樂曲教學(xué)的單一局面，課堂上常見的是中外名曲，我國民族特有的藝術(shù)形式，諸如戲曲、曲藝所見甚少。有些學(xué)生對(duì)西方音樂卓有興趣，對(duì)貝多芬，施特勞斯，柴可夫斯基了解掌握較多，而對(duì)中國音樂杰作知之不多。尤其對(duì)我國戲曲藝術(shù)知之甚少。他們不知道什么是徽班進(jìn)京，什么是四大名旦、四大須生。對(duì)千百年傳唱不衰的戲曲劇目與代表人物知之甚微；對(duì)中國自己的戲劇創(chuàng)作大師象關(guān)漢卿、湯顯祖、王實(shí)甫、、等知之甚少；對(duì)古往今來著名的戲曲劇作《西廂記》、《竇娥冤》、《桃花扇》、《白蛇傳》、《紅燈記》、《白毛女》、《沙家浜》缺乏了解。這種現(xiàn)狀與當(dāng)前我國音樂素質(zhì)教育極不吻合，要打破這一僵局，必須作出極大的努力。

實(shí)踐證明：藝術(shù)形式與藝術(shù)追求和思想意識(shí)與精神風(fēng)貌密切相關(guān)。不同的形式與追求其結(jié)果不盡相同。時(shí)下，從中小學(xué)音樂教育找到與戲曲藝術(shù)結(jié)合的切入點(diǎn)異常重要。通過戲曲藝術(shù)教學(xué)，使更多學(xué)生知道我們的國家是擁有豐富文化遺產(chǎn)的文明古國，在這些遺產(chǎn)中戲曲則是獨(dú)具風(fēng)貌的重要藝術(shù)形式。這里有令人拍案叫絕的表演，有長久傳唱不衰的樂曲，還有傳播范圍極廣的民間傳說。這些必將激起中小學(xué)生對(duì)中國戲曲文化的追求與興趣，激發(fā)他們的民族信心與自豪感。因此，為弘揚(yáng)民文化，振奮民族精神，對(duì)中小學(xué)生進(jìn)行戲曲藝術(shù)教育是音樂素質(zhì)教育的迫切需要。

二、實(shí)施戲曲藝術(shù)教育是培養(yǎng)學(xué)生鑒賞能力和演唱才能的重要途徑

實(shí)踐證明在中小學(xué)校開設(shè)音樂戲曲，對(duì)培養(yǎng)、提高學(xué)生的藝術(shù)鑒賞能力具有重要的作用。戲曲是一種集服裝、化妝、表演、舞蹈、歌唱、術(shù)、雜技等諸多表演技能和技巧于一體的綜合藝術(shù)，有極高的審美價(jià)值。唱念做打行行俱全，中小學(xué)生通過初學(xué)可置身于戲曲藝術(shù)熏陶之中，將使他們的藝術(shù)鑒賞力不斷提高。那些膾炙人口、久唱不衰的著名曲目和唱段，如“花木蘭”、“表花名”、“小放?！?、“：小姑賢”、“小女婿”，以及“樹上的鳥兒成雙對(duì)”、“穿林?？缪┰钡龋坏褜W(xué)生帶入了優(yōu)美的境界，同時(shí)在教師引導(dǎo)下，學(xué)生的藝術(shù)鑒賞力也得以豐富和提高。

戲曲藝術(shù)教育的初級(jí)階段是了解和賞析的階段。教師從戲曲的形成、發(fā)展、歷史的沿革出發(fā)，試從經(jīng)典劇目、劇中人物、著名表演藝術(shù)家的生平等一般性知識(shí)入手，將學(xué)生逐漸引入戲曲藝術(shù)的欣賞之中。由欣賞著名藝術(shù)家，如梅蘭芳、馬連良、尚長榮、葉少蘭等有代表性的演唱與表演，進(jìn)而發(fā)展到對(duì)戲曲藝術(shù)風(fēng)格、表現(xiàn)形式、內(nèi)容主題及典型人物的分析與鑒賞。轉(zhuǎn)要把賞析與學(xué)唱、學(xué)做結(jié)合起來。除課堂教學(xué)外，還可通過看錄相、聽錄音、看演出、參觀演出前的準(zhǔn)備工作等形式，讓學(xué)生直接接觸戲曲表演藝術(shù)實(shí)際。通過真真切切的看和明明白白的聽，化被動(dòng)為主動(dòng)，很快進(jìn)入學(xué)唱階段和學(xué)習(xí)表演階段。只有進(jìn)入這樣階段，學(xué)生的鑒賞力才能得以升華。這一階段要努力開發(fā)學(xué)生內(nèi)在的表演才能。教師可以根據(jù)學(xué)生的不同特點(diǎn)與喜好，選擇一些易學(xué)、易唱、易做的劇目進(jìn)行學(xué)唱與學(xué)做，使之循序漸進(jìn)地步入不同角色和人物的學(xué)習(xí)之中。象京劇《沙家浜》，“智斗”一場，評(píng)劇《花為媒》，表花名一折都可根據(jù)不同角色，使學(xué)生積極參與進(jìn)來，一改傳統(tǒng)單一教學(xué)模式為全方位音樂教學(xué)模式。三、實(shí)施戲曲藝術(shù)教育是素質(zhì)教育的一種體現(xiàn)

素質(zhì)教育的首要目標(biāo)就是教會(huì)學(xué)生做人，做什么人和怎樣做人。因此，在戲曲藝術(shù)教學(xué)中有一點(diǎn)不可忽視，即革命傳統(tǒng)教育與愛國主義教育。這主要體現(xiàn)在現(xiàn)代戲曲中，特別是象楊子榮、郭建光、李鐵梅等典型的藝術(shù)形象，通過學(xué)生傳唱，振奮他們的精神斗志。這種潛移默化的教育效果是普通政治課所不能替代的。

當(dāng)然，傳統(tǒng)戲也同樣具有德育功能。如歌頌民族英雄主義、杰出愛國將領(lǐng)、仁人志士的愛國主義精神的劇目有：《岳母刺字》、《蘇武牧羊》、《楊門女將》、《穆桂英掛帥》、《紅燈照》、《秋瑾》等；體現(xiàn)正義、懲惡扶善、舍已救人精神的劇目有京劇《趙氏孤兒》、《除三害》、《鍘美案》、《赤桑鎮(zhèn)》等；取材于歷史名著和歷史故事的劇目有《打漁殺家》、《將相和》、《霸王別姬》、《打龍袍》、《二進(jìn)宮》等；其他劇種、曲藝等也是同樣有深刻思想內(nèi)涵的好戲，如評(píng)劇《井臺(tái)會(huì)》、《打金枝》、《茶瓶計(jì)》、《三節(jié)烈》等戲曲教育都豐富充實(shí)了音樂藝術(shù)教育，拓寬了學(xué)生的視野，促進(jìn)了學(xué)生藝術(shù)鑒賞能力和審美力的提高，對(duì)學(xué)生全面發(fā)展發(fā)揮著積極作用。因此，在中小學(xué)校中普及和推廣戲曲教育既是繼承與學(xué)習(xí)中華民族傳統(tǒng)文化的重要組成部分，也體現(xiàn)了素質(zhì)教育的實(shí)際需要。

四、實(shí)施戲曲藝術(shù)教育的建議

在認(rèn)清對(duì)中小學(xué)生音樂課和課外活動(dòng)進(jìn)行戲曲知識(shí)學(xué)習(xí)與演唱教育的重要性同時(shí)，更應(yīng)抓緊實(shí)驗(yàn)操作。在此，筆者提出以下建議：

1、面上調(diào)查，摸清底數(shù)，選擇確立好試點(diǎn)校、試點(diǎn)班。由點(diǎn)帶面，讓典型帶動(dòng)一般，先進(jìn)行普及戲曲基本知識(shí)的工作，然后步入實(shí)際課教學(xué)。

第7篇：什么是民間傳說范文

我國民間藝術(shù)在歷史進(jìn)程中融合和體現(xiàn)出了中華民族的傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)美德，形成了以愛國主義為核心的團(tuán)結(jié)統(tǒng)一、愛好和平、勤勞勇敢、自強(qiáng)不息的偉大民族精神，具有民族凝聚力和向心力。在幼兒園美術(shù)教學(xué)活動(dòng)中滲透適合幼兒的民間藝術(shù)內(nèi)容，尋找幼兒園美術(shù)教育與民間藝術(shù)教育相結(jié)合的良好途徑，實(shí)現(xiàn)教師與幼兒、與課程的共同發(fā)展、共同成長。這樣，我們就能在保留本民族本地優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時(shí)，發(fā)展幼兒健全人格。

關(guān)鍵詞

美術(shù)教育 民間藝術(shù) 藝術(shù)特色

魯迅先生曾經(jīng)說過：“民間藝術(shù)是生產(chǎn)者的藝術(shù)。”我國的民間藝術(shù)產(chǎn)于自然，生于勞作，內(nèi)容豐富多彩，構(gòu)成了中華民族特有的文化特色和審美觀，傳遞著民族的思想情感與藝術(shù)情趣。但隨著時(shí)代的發(fā)展和改革開放不斷深入，更多的人開始崇尚外來的、現(xiàn)代的文化和藝術(shù)，這在一定程度上影響了我國民間優(yōu)秀文化藝術(shù)的傳承。作為教育工作者，我們有責(zé)任，有義務(wù)在吸納外來文化的同時(shí)，篩選出最典型、最有代表性，與幼兒日常生活相接近的、具有鄉(xiāng)土氣息的能為幼兒所接受的民間藝術(shù)教育內(nèi)容，通過在幼兒園美術(shù)教學(xué)活動(dòng)開展民間藝術(shù)教育來繼承和發(fā)揚(yáng)祖國優(yōu)秀的文化藝術(shù)，培養(yǎng)幼兒的民族精神。

近兩年，我園將民間藝術(shù)滲透于幼兒園美術(shù)教育活動(dòng)作為一個(gè)課題來研究，通過努力取得了一些成效。從以下幾個(gè)方面談?wù)勎覀兊淖龇ā?/p>

一、營造濃郁的民間藝術(shù)氛圍，激發(fā)幼兒對(duì)民間美術(shù)學(xué)習(xí)的興趣

教育家陳鶴琴認(rèn)為：“怎樣的教育環(huán)境，就得到怎樣的刺激，得到怎樣的印象”。幼兒是在與周圍環(huán)境主動(dòng)、積極的相互作用中成長的。環(huán)境對(duì)幼兒的成長有重要的影響。因此我們注重設(shè)計(jì)環(huán)境，豐富環(huán)境，變化環(huán)境，利用環(huán)境對(duì)幼兒的熏陶，使幼兒感受中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)文化的美，從而激發(fā)幼兒動(dòng)手的興趣。

（一）巧用三維空間，培養(yǎng)幼兒的觀察力

我們利用活動(dòng)室內(nèi)、外、門窗、墻面、走廊等空間位置，為幼兒提供大量易于接受的、色彩鮮艷的民間藝術(shù)圖片、剪紙和各種手工作品，并分階段、分層次的懸掛、陳設(shè)在三維空間中。

具體做法是：首先教師在活動(dòng)室的墻面，布置一些利用廢舊物制作的一些民間藝術(shù)工藝品。有編織、刺繡、剪紙、折紙等，以及具有濃厚民間藝術(shù)特色的圖片、掛飾、小型藝術(shù)品。如有《古老的傳說》《三個(gè)和尚》的刺繡圖畫；有《老鼠嫁女》的民間剪紙故事等供幼兒日常觀察、欣賞、發(fā)問，通過欣賞、觀察以及教師的講解，幼兒不斷地了解了許多民間傳說。

第二，在室內(nèi)的門窗、走廊、宣傳欄里張貼全國各地區(qū)最有代表性的、最突出的民間藝術(shù)作品、照片，供幼兒欣賞、閱覽、感受民間文化習(xí)俗，民間美術(shù)的藝術(shù)美。

第三，巧用民間藝術(shù)懸掛物布置環(huán)境，懸掛物的創(chuàng)設(shè)是調(diào)節(jié)幼兒園室內(nèi)氛圍、配合幼兒園教育的有效途徑。

我們用剪紙、折紙、紙雕制成具有民間特點(diǎn)的花燈、十二生肖的剪紙、多彩多姿的風(fēng)箏等分別懸掛在室內(nèi)、走廊、門廳之中，并認(rèn)真遵循空間環(huán)境創(chuàng)設(shè)的特殊性原則、趣味性原則、啟發(fā)性原則、參與性原則、安全性原則，有層次地布置，并定期更換內(nèi)容，通過用以上形式布置三維空間，使幼兒在日常生活中耳聞目染民間藝術(shù)的氣息，觀察、感受民間藝術(shù)的美，幼兒的知識(shí)量不斷增加，知識(shí)面不斷的擴(kuò)大，并從小就萌發(fā)對(duì)民間藝術(shù)的興趣和熱愛，陶冶了幼兒性情，形成了善于觀察、注意觀察、科學(xué)觀察的良好習(xí)慣。

在進(jìn)行主題活動(dòng)《鬧元宵》，欣賞“花燈”美術(shù)活動(dòng)時(shí)，教師以開“賞燈會(huì)”的形式，請(qǐng)每位幼兒帶一盞自己最喜歡的花燈垂掛在教室的四周，他們穿梭在顏色、造型各異的花燈的海洋里，觀察、欣賞、談?wù)摳髯曰舻拿馈?/p>

（二）發(fā)揮區(qū)角作用，培養(yǎng)幼兒動(dòng)手操作能力

在實(shí)踐中，我們根據(jù)幼兒需要，在各區(qū)角設(shè)置民間藝術(shù)內(nèi)容，并根據(jù)近期教學(xué)內(nèi)容進(jìn)行設(shè)計(jì)，為幼兒提供相應(yīng)的材料、教具，供幼兒操作、擺弄、拼貼、嘗試。通過操作，滿足了幼兒動(dòng)手、動(dòng)腦、動(dòng)口的需要，而操作材料豐富，色彩鮮艷，又可以變幼兒被動(dòng)地學(xué)為主動(dòng)地學(xué)。

比如：在美工區(qū)內(nèi)讓幼兒欣賞色彩鮮艷的民間染紙作品，并提供幼兒染紙的顏料、工具、紙張，幼兒可以自由折，隨意染不同的顏色，通過親自嘗試、操作，幼兒發(fā)現(xiàn)用不同的折紙法染紙又會(huì)變化出不同的花樣圖案，而樂此不疲。促使幼兒的思維能力、創(chuàng)造能力及動(dòng)手操作能力得以發(fā)展。

又如：在進(jìn)行主題活動(dòng)《鬧元宵》時(shí)，我們?cè)诿佬g(shù)區(qū)域投放筆、剪刀、膠水各種彩色紙和各種半成品材料，讓幼兒通過畫、剪、折等形式來制作自己最喜歡的花燈；在表演區(qū)播放《鬧花燈》《春節(jié)序曲》等喜慶、歡快的音樂，讓幼兒提著花燈隨音樂翩翩起舞。在文學(xué)區(qū)投放正月十五鬧花燈的故事圖片、圖書，圖文并茂，加深幼兒對(duì)花燈的感受和理解。在班級(jí)的“互動(dòng)墻”上張貼幼兒和家長一起下載和收集的全國各地的花燈圖片，以及幼兒自己設(shè)計(jì)的花燈。

二、利用適合的民間藝術(shù)素材，構(gòu)建幼兒園民間美術(shù)教育的活動(dòng)體系

民間藝術(shù)雖然來源于生活，與幼兒的生活密切相關(guān)，但并不是所有的民間藝術(shù)都適合在幼兒美術(shù)教學(xué)活動(dòng)中開展，關(guān)鍵在于要選取適合幼兒年齡特點(diǎn)和動(dòng)作發(fā)展規(guī)律的，可供幼兒操作學(xué)習(xí)的民間藝術(shù)種類，這樣更能激發(fā)幼兒的好奇心，喚起他們操作的欲望，充分發(fā)揮幼兒的聯(lián)想和想象。

我們課題組在對(duì)民間藝術(shù)素材的挑選，課程內(nèi)容的設(shè)置，活動(dòng)的目標(biāo)以及符合年齡特點(diǎn)的課程安排上，都作了許多大膽的嘗試，并且取得了一些成效。

下面就是我們課題組提升出的符合各年齡特點(diǎn)的活動(dòng)。

1.小班

通過民間美術(shù)活動(dòng)，使幼兒初步了解民間美術(shù)的幾種主要形式，培養(yǎng)幼兒對(duì)民間美術(shù)活動(dòng)的興趣，逐步加強(qiáng)對(duì)民間美術(shù)的了解和認(rèn)識(shí)。在民間美術(shù)活動(dòng)中鍛煉幼兒手部的小肌肉，促進(jìn)手的操作的準(zhǔn)確性靈活性，培養(yǎng)眼、手、腦諧調(diào)配合的能力。

（1）添畫：讓幼兒在已有的畫面上，用民間色彩來進(jìn)行連線補(bǔ)色或粘貼而完成的繪畫。

（2）印畫：運(yùn)用紙團(tuán)、絨線、手指、器物等可印制的工具來完成的具有民間風(fēng)格的繪畫。

（3）色彩畫：用紅、黃、藍(lán)等民間色彩來完成的繪畫。

（4）裝飾圖案畫：初步運(yùn)用幾何形體及民間傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格來進(jìn)行的圖畫。

（5）染紙：讓幼兒自己用喜歡的顏色進(jìn)行染紙活動(dòng)。

（6）欣賞 ：欣賞老師以及哥哥姐姐的各種民間美術(shù)作品。

2.中班

通過民間美術(shù)活動(dòng)，加深幼兒對(duì)民間美術(shù)內(nèi)容的了解和認(rèn)識(shí)，能夠初步識(shí)別年畫及民間裝飾畫，培養(yǎng)幼兒對(duì)民間繪美術(shù)的興趣，初步學(xué)習(xí)民間美術(shù)的基本表現(xiàn)技巧，認(rèn)識(shí)學(xué)習(xí)民間色彩，培養(yǎng)簡單的民間造型，構(gòu)圖能力，學(xué)習(xí)運(yùn)用民間裝飾畫風(fēng)，進(jìn)行裝飾畫訓(xùn)練。

（1）添畫：在小班的基礎(chǔ)上增加一些難度，在已有的畫面上用民間色彩來進(jìn)行連線補(bǔ)色或粘貼而完成的繪畫。

（2）印畫：運(yùn)用紙團(tuán)、絨線、手指、器物等可印制的工具來完成的具有民間風(fēng)格的繪畫。

（3）色彩畫：用紅、黃、藍(lán)、紫、橙等色，學(xué)會(huì)用物體相近色涂色，涂色均勻。

（4）民間裝飾繪畫訓(xùn)練：學(xué)會(huì)用對(duì)稱均衡等民間裝飾繪畫構(gòu)圖形式完成作品，畫簡單的動(dòng)、植物紋樣。

（5）染紙：在小班的基礎(chǔ)上，對(duì)幼兒提出一些簡單的要求，讓幼兒自己用喜歡的顏色進(jìn)行染紙活動(dòng)。

（6）繩編：教幼兒一些簡單的繩編技能。

（7）剪紙：學(xué)習(xí)一些簡單的剪紙技能。

（8） 欣賞：欣賞老師以及哥哥姐姐的各種民間美術(shù)作品。

3.大班

在中班學(xué)習(xí)民間藝術(shù)學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步加深對(duì)民間美術(shù)的認(rèn)識(shí)，學(xué)習(xí)民間美術(shù)的基本表現(xiàn)技巧，能用民間色彩裝飾形象，能用民間造型構(gòu)圖的基本形式創(chuàng)作主題畫。

（1）印畫：在中班的基礎(chǔ)上，運(yùn)用紙團(tuán)、絨線、手指、器物等可印制的工具來完成的具有民間風(fēng)格的繪畫。

（2）色彩畫：學(xué)習(xí)用各種顏色，會(huì)用物體相近色涂色，涂色均勻。

（3）民間裝飾繪畫訓(xùn)練：在中班的基礎(chǔ)上，學(xué)會(huì)用對(duì)稱均衡等民間裝飾繪畫構(gòu)圖形式完成作品，畫簡單的動(dòng)、植物紋樣。

（4）染紙：在中班的基礎(chǔ)上，對(duì)幼兒提出一些簡單的要求，讓幼兒自己用喜歡的顏色進(jìn)行染紙活動(dòng)。

（5）繩編：在中班的基礎(chǔ)上，教幼兒一些簡單的繩編技能，加深對(duì)繩編的了解。

（6）剪紙；在中班的基礎(chǔ)上，對(duì)幼兒提出一些簡單的要求 ，進(jìn)行剪紙活動(dòng)。

（7）水墨畫：初步學(xué)會(huì)使用中國畫作畫工具，學(xué)用濃、淡墨表現(xiàn)簡單的水果、蔬菜、花卉、樹木等形象，能夠使用2～3種國畫顏色。

（8）刺繡：學(xué)習(xí)一些簡單的刺繡方法。

（9）年畫：在中班欣賞年畫的基礎(chǔ)上，臨摹簡單的民間年畫作品，體會(huì)民間年畫造型、構(gòu)圖、色彩形式。

（10）民間陶瓷、雕塑：讓幼兒了解一些簡單的知識(shí)，學(xué)一些簡單的技能。

（11） 欣賞：欣賞老師以及一些著名大師的民間美術(shù)作品。

三、總結(jié)出行之有效的教學(xué)方法，便于今后活動(dòng)地開展

在課題的研究過程中，為了更好地完成民間藝術(shù)在美術(shù)活動(dòng)中的滲透，把幼兒學(xué)習(xí)的積極性調(diào)動(dòng)起來，我們通過大量的實(shí)驗(yàn)課和研討活動(dòng)，提升出了以下教學(xué)方法：觀察分析法、講解演示法和游戲練習(xí)法，從而方便了活動(dòng)的開展。

1.觀察分析法：

幼兒年齡小，他們觀察東西往往從興趣出發(fā)，觀察比較片面，缺乏觀察的持久性和順序性。我們課題組教師引導(dǎo)幼兒仔細(xì)觀察事物的基本特征，重點(diǎn)指物體的形狀、顏色、結(jié)構(gòu)、形態(tài)等，著重培養(yǎng)幼兒觀察的興趣。讓幼兒在教師的引導(dǎo)下，有意識(shí)、有目的地通過視覺器官感知事物，用腦思考并進(jìn)行比較，從而較完整地表現(xiàn)事物。

該方法一般分為兩種：

（1）一般性觀察：平時(shí)隨時(shí)隨地進(jìn)行，積累題材。例如：小班撕紙活動(dòng)《喂小雞》。教師引導(dǎo)幼兒通過觀察小雞和小米粒的實(shí)物，以及小蟲的圖片，重點(diǎn)了解小雞喜歡吃小米粒和小蟲，并用圖形進(jìn)行歸納總結(jié)，小米粒是圓圓的，小蟲是長長的，在此基礎(chǔ)上在進(jìn)行撕紙活動(dòng)，讓幼兒有了一定的感性經(jīng)驗(yàn)后地表現(xiàn)出了各種不同動(dòng)態(tài)的小蟲和小米粒。

（2）專題性觀察：專門組織幼兒進(jìn)行的觀察活動(dòng)。例如：大班剪紙活動(dòng)《美麗的窗花》，在這個(gè)主題活動(dòng)中教師引導(dǎo)幼兒進(jìn)行觀察：窗花的顏色、窗花的造型、窗花的花紋、窗花是幾折的等等。通過老師問題式的啟發(fā)，引導(dǎo)幼兒學(xué)習(xí)從整體到局部的觀察方法。

2.講解演示法：

通過觀察分析法，幼兒對(duì)內(nèi)容已經(jīng)有了一定的了解，在美術(shù)活動(dòng)時(shí)，幼兒想要表現(xiàn)，卻不知從何處下手，這時(shí)，就需要教師為其講解演示，講解的語言要清晰生動(dòng)，精練準(zhǔn)確，富有啟發(fā)性，演示時(shí)要熟練，清楚而恰到好處，同時(shí)要把技能技巧告訴幼兒，讓幼兒了解與掌握物體的形狀、顏色、結(jié)構(gòu)、特征以及繪制步驟，從而更好地投 入到活動(dòng)中去。在我們課題組的實(shí)踐中，講解演示法法也分為兩種。

（1）結(jié)合實(shí)物講解。

例如剪紙活動(dòng)《瓶花》 老師在講解《瓶花》時(shí)，重點(diǎn)講解花瓶的形狀，花的高低、前后、疏密，并運(yùn)用實(shí)物大花、小花演示前后關(guān)系，先剪什么？后剪什么？怎么貼？幾句話幼兒很快就明白和理解了什么是重疊，掌握和了解了重疊的構(gòu)圖的表現(xiàn)方法。

（2）啟發(fā)性講解。

教師從多方面啟發(fā)引導(dǎo)幼兒，使之確定繪制的內(nèi)容。例如泥塑《可愛的小動(dòng)物》，教師利用圖片、實(shí)物講解各種動(dòng)物最典型的特點(diǎn)，啟發(fā)幼兒運(yùn)用團(tuán)、捏、壓、搓、修飾、粘接等技法，指導(dǎo)幼兒制作出一個(gè)個(gè)稚氣生動(dòng)、可愛的小動(dòng)物，如兔子、烏龜、青蛙、蛇等。

3.游戲練習(xí)法：

幼兒的年齡小，身體發(fā)育不完善，要掌握一種知識(shí)和技能往往需要反復(fù)多次的練習(xí)才能形成，這就要求美術(shù)教學(xué)活動(dòng)以娛樂或玩的方式進(jìn)行，使幼兒饒有興致地反復(fù)學(xué)習(xí)和操作，讓幼兒在輕松愉快、無思想負(fù)擔(dān)的情境下進(jìn)行美術(shù)活動(dòng)，從而維持長久的興趣，獲得知識(shí)和技能。

我們一般采用以下三種游戲：

1.印染游戲：教師教幼兒折出輪廓，幼兒自行印染。

2.撕紙粘貼游戲：教師提供主要形象，幼兒撕出小碎片，對(duì)形象進(jìn)行粘貼。例如撕紙貼畫《蘑菇房子》。

第8篇：什么是民間傳說范文

[關(guān)鍵詞]彝族；口頭文獻(xiàn)；博帕

一、彝族口頭文獻(xiàn)博帕傳承現(xiàn)狀

彝族口頭文獻(xiàn)博帕是應(yīng)廣大彝族民眾的需求而產(chǎn)生的，是廣大彝族民眾勞作、生活的產(chǎn)物。在其產(chǎn)生之初及后發(fā)展的相當(dāng)長的時(shí)期內(nèi)，發(fā)揮著重要作用。但隨著社會(huì)的進(jìn)步和發(fā)展，社會(huì)化文明程度的不斷提高，尤其是科技高速發(fā)展的今天，科技文化占據(jù)了人們生產(chǎn)、生活文化的重要位置。彝族口頭文獻(xiàn)博帕地位逐漸下降，在某些方面甚至出現(xiàn)消亡。口頭文獻(xiàn)博帕地位的下降，傳播范圍窄，有著多方面的原因，現(xiàn)從以下三個(gè)方面作以簡單分析：

（一）彝族口頭文獻(xiàn)起源的影響

彝族口頭文獻(xiàn)最早是與廣大彝族民眾的勞動(dòng)、風(fēng)俗、宗教祭祀緊密相連的，彝族博帕更是與彝族民眾生活勞動(dòng)、風(fēng)俗、宗教祭祀以及生活生產(chǎn)環(huán)境息息相關(guān)。魯迅曾經(jīng)形象地描繪過口頭文化與勞動(dòng)的關(guān)系，他說：“我們的祖先原始人，原是連話也不會(huì)說的，為了共同勞作，必需發(fā)表意見，才漸漸地練出復(fù)雜的聲音來，假如那時(shí)大家抬木頭，都覺得吃力了，卻想不到發(fā)表，其中有一個(gè)叫道‘杭育、杭育’，那么這就是創(chuàng)作，大家也要佩服，應(yīng)用的，這就等于出版，倘若用什么記號(hào)留存下來，這就是文學(xué)……”[1]彝族口頭文學(xué)博帕內(nèi)容包括幾個(gè)主要方面：微生物來源說、動(dòng)物來源說、植物來源說、各種物類起源說等；隨著社會(huì)高度發(fā)達(dá)，科技的進(jìn)步，娛樂設(shè)施方式豐富多彩，人們大多以當(dāng)今科學(xué)思想去解釋事物的起因來源，大多以現(xiàn)代新的時(shí)尚去休閑、去消遣，去娛樂場所、上網(wǎng)、看電視等。很少有人再去講或聽事物來源故事。

（二）傳承者的影響

彝族口頭文獻(xiàn)“博帕”是口耳相傳的。傳承者至關(guān)重要。彝族口頭文學(xué)博帕產(chǎn)生之初，是在廣大民眾間廣泛流傳，是廣大彝族民族的共同創(chuàng)作，隨著進(jìn)一步發(fā)展，出現(xiàn)了專門的職業(yè)傳承者，大多是畢摩和彝族智者。畢摩和彝族智者在特定的場合通過口耳的誦傳。大隨著科技的發(fā)展，畢摩這個(gè)職業(yè)越來越少，能誦博帕的彝族智者也越來越少。使傳承者群逐漸萎縮，導(dǎo)致某些方面的缺失，影響了口頭文學(xué)的流傳。

（三）流傳環(huán)境的影響

彝族口頭文學(xué)博帕與一定的活動(dòng)或儀式相關(guān)。隨著社會(huì)文明程度地提高，宗教祭祀活動(dòng)也逐漸在簡化，畢摩的宗教活動(dòng)也越來越少，導(dǎo)致博帕被誦傳的場合越來越少。一些儀式活動(dòng)的莊嚴(yán)性也在淡化，在婚喪嫁娶場合幾乎無人再去比誦彝族博帕，趨于娛樂性，大多新時(shí)代彝族新青年終于流行歌曲的比唱，沖擊了彝族民間傳統(tǒng)的娛樂方式。那么最初因此而產(chǎn)生的“牛?！?、“博帕”、“克智”和歌謠等也就很少再被大范圍傳播。

二、彝族口頭文獻(xiàn)博帕的實(shí)用價(jià)值

（一）文化傳承與歷史記憶

文化是維系一個(gè)民族發(fā)展和繁榮的支柱。每一個(gè)民族都只有在漫長的歷史長河中，不斷傳承自己的文化，才能使自己民族的歷史不斷延續(xù)?？陬^文化的最大特點(diǎn)是“創(chuàng)作和傳承的口頭性與群體性，即所謂`民族文化記憶'。一個(gè)民族的文化記憶是十分頑強(qiáng)的，歷久不衰的。許多少數(shù)民族，特別是那些沒有文字的民族，其族源，其所經(jīng)歷的戰(zhàn)亂、劫難、遷徙，民族的英雄和頭領(lǐng)的業(yè)績，民族的歷史，差不多都是靠口頭的史詩、傳說、經(jīng)書，甚至靠頭腦等文化記憶，一代一代地傳遞下來的”。[2]人類發(fā)展的歷程是十分坎坷、曲折的，當(dāng)人類面臨各種災(zāi)難的時(shí)候，文化的傳承往往就會(huì)遭受到各種的阻礙，尤其是以書面文字記載的歷史文本，常常首先被遭到毀滅性的破壞。在階級(jí)社會(huì)里，統(tǒng)治階級(jí)的意識(shí)形態(tài)決定了文化的發(fā)展方向。當(dāng)一種新的思想成為統(tǒng)治階級(jí)的指導(dǎo)思想和立國之本時(shí)，往往會(huì)對(duì)與之相背的或它認(rèn)為有違正統(tǒng)的思想進(jìn)行制。在這過程中，傳播思想的“文本”往往成為重點(diǎn)打擊的對(duì)象。因此，當(dāng)書面文字的文化傳承功能受到各種人為因素、政治因素的干擾而不能發(fā)揮其功能時(shí)，口頭傳統(tǒng)就成為惟一可以用來記憶歷史的方式。口頭傳統(tǒng)對(duì)歷史的記憶是一種“無形”的記載，它只存在于人的生命意識(shí)中。只要人的生命在，人的生理正常，歷史總會(huì)在記憶中保存，并通過“口耳相傳”的方式實(shí)現(xiàn)在代際之間的傳承。

彝族雖然有自己的文字，但是文字的被接受程度和覆蓋面是非常狹小。彝文作為一種古老的文字，往往只被極少數(shù)人所掌握，對(duì)于普通的老百姓來說是不易掌握的，覆蓋面極其狹窄。尤其在奴隸社會(huì)里，教育的極其不發(fā)達(dá)、漢族中心主義、封建主義專制的影響，以彝文書寫的彝族文化往往受到統(tǒng)治階級(jí)的壓制。但口頭傳承則能夠永遠(yuǎn)活在人民的心中，并在日常生活中以一種非正式的方式，散布于民間，流傳于普通老百姓之間?？陬^傳承對(duì)歷史的記憶和文化的傳承可以打破時(shí)空的限制，沖破階級(jí)的藩籬，淡化人的知識(shí)差別，因此，它具有更為廣泛的傳播范圍和自由度。彝族民間口頭文學(xué)博帕作為人們現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)和歷史的記憶，“彌補(bǔ)了文書的不足，記錄了一個(gè)民族的經(jīng)濟(jì)、政治、文化、地理、發(fā)展等可貴材料”。[1]彝族口頭傳統(tǒng)中的傳說、故事、神話、史詩、博帕等就是這種能夠傳承文化和記憶歷史的無形符號(hào)。“藝術(shù)能夠描述歷史，藝術(shù)又能從獨(dú)特角度出發(fā)，用特定的方式給歷史帶來后者缺乏的東西，提供一般歷史常常忽略的成分，從而對(duì)歷史形成了補(bǔ)充”。它們要么記錄了某個(gè)歷史事件，要么記載了一個(gè)人物，甚至記載了一段歷史。通過它們，我們能夠回到幾百年甚至上千年前的彝族社會(huì)，可以和彝族的祖先共鳴。如“大小涼山廣泛流傳的《生子不見父》、《石爾俄特找父親》等傳說反映了彝族原始氏族社會(huì)從母系氏族向父系氏族過渡的歷史面貌。《火燒松明樓》的傳說可以看到唐時(shí)南詔國的蒙舍詔吞并越析詔時(shí)的史事折影”。《勒俄特依》在彝族中廣泛流傳，“勒俄特依”就是“歷史之書”的意思，可見彝族人民把它作為口頭歷史來對(duì)待。彝族歌謠中的“《創(chuàng)世歌》、《門咪間扎節(jié)》、《洪水滔天歌》、《洪水淹大地》、《諾谷造人神》等都是彝族史詩類型的歌謠，具體地反映了彝族先民對(duì)人類萬物起源、民族來歷、社會(huì)形成的觀點(diǎn)，這些傳說荒謬、怪誕、有趣、神奇真實(shí)地描繪了初始階段的人類社會(huì)風(fēng)貌”。

彝族口頭文學(xué)作品不僅能夠告訴當(dāng)今世人，也能在不斷的語言交流中傳遞到下一代的記憶里。聯(lián)合國教科文組織前任總干事馬約爾在《文化遺產(chǎn)與合作》的前言中說：“保存與傳揚(yáng)這些有歷史性的見證，無論是有形文化遺產(chǎn)還是無形文化遺產(chǎn)，我們的目的是喚醒人們的記憶。事實(shí)上，我們必須繼續(xù)喚醒人們的記憶，因?yàn)闆]有記憶就沒有創(chuàng)造，這也是我們這一代必須肩負(fù)的責(zé)任，對(duì)未來一代要負(fù)的責(zé)任?！庇祟悓W(xué)家馬林諾夫斯基曾對(duì)神話的社會(huì)功能作出過精辟的分析。他說“神話的功能，既不是解釋的，也不是象征的。它乃是一種非常事件的敘述，這事件的發(fā)生，從此建立了一部落的社會(huì)秩序、經(jīng)濟(jì)組織、技術(shù)工藝，或宗教巫術(shù)的信仰和儀式。它的功能就在于它能用往事和前例來證明現(xiàn)存社會(huì)秩序的合理，并提供給現(xiàn)存社會(huì)以過去的道德價(jià)值的模式、社會(huì)關(guān)系的安排，以及巫術(shù)的信仰等。其功能在于追溯到一種更高尚、更美滿、更超自然的及更有實(shí)效的原始事件，在于作為社會(huì)傳統(tǒng)的起源而加強(qiáng)這傳統(tǒng)力量，并賦予它以更大的價(jià)值和地位?！币妥宓纳裨捯材軌蚱鸬竭@樣的社會(huì)功能，它向人們展示了一幅彝族遠(yuǎn)古社會(huì)的歷史畫面，透過這些史詩和神話，能夠追溯彝族社會(huì)的歷史發(fā)展線索。“流傳在哀牢山區(qū)的雙柏縣新街一帶，講述天地萬物、日月星辰、風(fēng)雨、人類、民族、衣食起源的創(chuàng)世史詩《查姆》；流傳在姚安、大姚、鹽豐一帶的又一部文采斑斕的創(chuàng)世史詩《梅葛》，講述了天地開辟、人類起源、蓋房狩獵、畜牧農(nóng)事、婚姻喪葬；流傳在金沙江南岸小涼山一帶的《阿魯舉熱》則是一部從原始神話向英雄神話發(fā)展的神話；《洪水泛濫》、《三女找太陽》、《開天辟地的故事》以及《里燕林提斯八庫兒》等，用詩的語言，記敘彝族有關(guān)天地形成、人類起源、民族遷徒等重大事件”?！都漓敫琛贰ⅰ秳?chuàng)世歌》描繪了彝族先民在萬物有靈觀念支配下的祖靈崇拜的意識(shí)的覺醒。從最初的火崇拜，天地、日月、山石、動(dòng)植物崇拜發(fā)展到祖先崇拜，所以不但祭火神、天神、地神，也祭山神、樹神、龍神；不但叫?；?、羊魂，也叫養(yǎng)魂、人魂。彝文經(jīng)典的《西南彝志》，老彝文的創(chuàng)業(yè)史詩《查姆》，還有流傳于彝族人民口耳之間的創(chuàng)世史詩《梅葛》、《阿細(xì)的先基》等農(nóng)業(yè)詩章的優(yōu)美神話，它所反映的歷史時(shí)代與考古資料所鑒定的歷史時(shí)代基本吻合。再如《阿細(xì)的先基》這部史詩反映了撒尼人民從原始社會(huì)到階級(jí)社會(huì)的各個(gè)階段的不同生活畫面，神話和現(xiàn)實(shí)交織，理想和事實(shí)融合，既是文學(xué)，也是歷史。威寧地區(qū)流傳的一首詩歌闡述了彝族先民對(duì)宇宙、人類起源的認(rèn)識(shí)，認(rèn)為天地形成是由清濁二氣的發(fā)展變化出現(xiàn)的，描繪洪荒時(shí)代原始人群的生活實(shí)況等。如：人們?cè)诋?dāng)初，不曾住地面；野獸花斑斑，跑在森林里。人居住樹上，獸與人同處，人與獸相隨，傳到以后呢，大地有疆界，人到地上來，沒有糧食吃，吃草根樹皮，沒有衣服穿，穿的是獸皮。男的不知娶，女的不知嫁。

（二）具有較高的哲學(xué)意味

彝族是一個(gè)勇于探索世界奧秘的民族，并且在探索世界奧秘的過程中，創(chuàng)作出了自己優(yōu)秀的各類文化。博帕就是這優(yōu)秀文化中的一朵奇葩，博帕即是彝族獨(dú)具特點(diǎn)的詩韻文學(xué)，又是對(duì)彝族認(rèn)識(shí)世界的歷史記錄。博帕在敘述事物起源的來歷時(shí)，雖然把源頭追溯到天上，視為一切都是天降之物。但是，在關(guān)于事物起源的整個(gè)過程敘述中，沒有天神地靈的影子，博帕里所出現(xiàn)的都是普通的凡人和身邊所熟悉并與生活息息相關(guān)的普通動(dòng)植物。因此，在博帕里，就哲學(xué)意義上的人神消長來說，人們已經(jīng)走出老人過去的神靈崇拜世界，結(jié)束了神話思維的歷史，而把人類視為世界的主體。這就告訴我，博帕所反映的認(rèn)識(shí)論、世界觀所有不成熟的一面，但是可以視為是一種唯物主義的認(rèn)識(shí)論。

（三）傳授知識(shí)

彝族口頭文獻(xiàn)博帕是解釋微生物、動(dòng)物、植物、格物類以及各建筑用具的起源及發(fā)展歷程的一門學(xué)科，反映了個(gè)物種在不同階段的不同發(fā)展?fàn)顟B(tài)以及各物類的發(fā)展演變。體現(xiàn)了各動(dòng)物以及各植物之間具有息息相關(guān)的。給我們傳授動(dòng)植物在不同發(fā)展階段的不發(fā)展演變的知識(shí)、建筑農(nóng)具的發(fā)明創(chuàng)作知識(shí)、給我們傳授物類的來歷知識(shí)等。是一門具生物科學(xué)、歷史發(fā)展，物理常識(shí)、建筑創(chuàng)造的發(fā)明為一體的一門學(xué)科?；槎Y中比賽說“博葩”互相考問典故，講房子、酒、雞、狗、牛、山羊、蕎子的起源；講吹風(fēng)、疾病、洋人、對(duì)山歌的來歷，傳承著彝民族認(rèn)識(shí)自然改造自然的知識(shí)和技能。其中如“鐵的起源”說天上掉下鐵石頭，土司、畢摩、老人都不認(rèn)識(shí)它，而“工匠見識(shí)廣，認(rèn)識(shí)鐵石頭”，幾經(jīng)實(shí)驗(yàn)終于“煉出三堆鋼和鐵”，“用鐵鑄鏵口”“用鐵打鐮刀”，牛耕、鐵鐮使蕎麥“結(jié)籽多又多”。故事高手們還會(huì)講《烏鴉為什么是黑的》、《斑鳩和公雞》等童話，教育人們謙虛謹(jǐn)慎勤勞。

三、彝族口頭文學(xué)博帕的傳承措施

彝族口頭文學(xué)博帕不僅具有實(shí)用價(jià)值，還具有藝術(shù)、科學(xué)等方面的價(jià)值，在生活中具有重要作用。但由于當(dāng)代社會(huì)文化的影響，口頭文學(xué)受到了很大沖擊，它們應(yīng)該如何發(fā)展，才能適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)呢？

（一）民眾的思想價(jià)值觀念要有所改變

一種事物要被民眾接受，就要有一個(gè)良好的氛圍，而要建立氛圍，人們就要從思想上給予一定的支持?，F(xiàn)代社會(huì)以高科技發(fā)展為主要特征。現(xiàn)實(shí)生產(chǎn)力的發(fā)展，使人們的價(jià)值觀發(fā)生了很大的變化。許多科技產(chǎn)品的出現(xiàn)，現(xiàn)代傳媒的發(fā)達(dá)以及教育方式的變化，民眾不再注重口頭文化，而以高科技文化為先導(dǎo)，因而要復(fù)興口頭文學(xué)，人們要從思想觀念上有所改變，營造一個(gè)良好的客觀氛圍，對(duì)此，國家及地方政府部門應(yīng)加大宣傳力度。

（二）從教育上入手

尤其是兒童教育。在兒童讀物、選修課本等讀物上適當(dāng)穿插一些口頭文學(xué)，如民間故事，民間傳說等，以培養(yǎng)他們的興趣。在課堂講課中可以適當(dāng)穿插一些口頭文學(xué)，或者在課余定期舉辦一些小專題活動(dòng)，激發(fā)兒童的興趣。國家、地方政府部門以及相關(guān)部門應(yīng)對(duì)一些老藝人給予肯定、支持，以便其技藝能夠流傳。適當(dāng)培養(yǎng)該方面一些骨干，加大保護(hù)力度，完善保護(hù)制度。國家教育部已經(jīng)設(shè)了一些試點(diǎn)，在北京、天津等地方，將京劇納入課堂，這就是保護(hù)、傳承京劇的一個(gè)很好的實(shí)例。

參考文獻(xiàn)：

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第9篇：什么是民間傳說范文

【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫 美術(shù) 剪紙 民族 世界

要了解我國動(dòng)畫的民族性，首先要關(guān)注其他國家的動(dòng)畫的特點(diǎn)。美國動(dòng)畫：為了恢復(fù)動(dòng)畫藝術(shù)的本質(zhì)，作品力求發(fā)揮作者的個(gè)性；upa作品風(fēng)格力求保持動(dòng)畫本身的趣味，單純的任務(wù)線條隨著聲音活動(dòng)，作品內(nèi)容源于個(gè)人的自傳回憶，有些是對(duì)食宿標(biāo)準(zhǔn)價(jià)值觀的批判，有些從人性觀點(diǎn)出發(fā)體現(xiàn)出他們民族的歷史和政治文化。而法國動(dòng)畫以一種精益求精的手法，利用變換的色調(diào)使物體活動(dòng)起來再現(xiàn)了他們傳統(tǒng)細(xì)膩的藝術(shù)。前蘇聯(lián)動(dòng)畫藝術(shù)家則以童話樣式的動(dòng)畫片來反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活。日本動(dòng)畫在創(chuàng)作理念、制作風(fēng)格、敘事結(jié)構(gòu)、動(dòng)畫語言的探索上顯出特殊的氣質(zhì)和想象力。面對(duì)同一事物我們不難發(fā)現(xiàn)，對(duì)待它的方法卻是各異的。這是因?yàn)樗麄儽舜说纳盍?xí)慣、文化底蘊(yùn)、思維方式的不同，所以形成了不同的結(jié)果（動(dòng)畫片）。他們的動(dòng)畫片具有各自民族的特性，打上了本民族的深刻烙印。由此可見越是民族的東西越具有世界性。那體現(xiàn)我國動(dòng)畫的民族性的東西又在哪呢？

中國動(dòng)畫曾在世界動(dòng)畫歷史中留下光輝的一頁，充分說明中國動(dòng)畫是有實(shí)力的，有其自身的發(fā)展規(guī)律。全面了解中國動(dòng)畫的過去，對(duì)于今天的動(dòng)畫創(chuàng)作大有效益。既可從中借鑒優(yōu)良傳統(tǒng)，學(xué)到它的精華，還可找出中國動(dòng)畫的不足之處，找到一條更具民族性的發(fā)展道路。

具有中國民族風(fēng)格的美術(shù)電影受到國內(nèi)外觀眾的歡迎和贊賞。至1986年有29部影片在國內(nèi)獲獎(jiǎng)37次，31部影片在各種國際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)46次，國外輿論界贊揚(yáng)中國美術(shù)片，已達(dá)到世界一流水平，認(rèn)為它的藝術(shù)風(fēng)格已形成獨(dú)樹一幟的“中國學(xué)派”。（中國動(dòng)畫史上）。

五十年代前期（1950-1956年）是中國動(dòng)畫的成長階段，藝術(shù)人員的增加帶來創(chuàng)作的發(fā)展，通過制片實(shí)踐又培養(yǎng)了一大批年輕藝術(shù)、技術(shù)人才為美術(shù)電影事業(yè)發(fā)展奠定基礎(chǔ)，攝制了一批優(yōu)秀影片如《好朋友》、《烏鴉為什么是黑的》，木偶片《機(jī)智的山羊》、《神筆》等，尤其是《驕傲的將軍》和《神筆》在探索民族風(fēng)格方面作了成功的實(shí)驗(yàn)。

1957—1968年是美術(shù)電影鼎盛時(shí)期，百花齊放形式多樣，美術(shù)特點(diǎn)得到充分發(fā)揮，民族風(fēng)格更加成熟和完美，同時(shí)開辟了新的表現(xiàn)形式，剪紙片《豬八戒吃西瓜》并一舉成功。由于它具有鮮明的民間藝術(shù)特色而受到好評(píng)，開創(chuàng)了發(fā)展剪紙片的新路。1960年創(chuàng)造了水墨動(dòng)畫片如《牧笛》，把典雅的中國水墨畫與動(dòng)畫電影相結(jié)合，形成了據(jù)有中國特色的民族動(dòng)畫片。

1979年中國第一部彩色寬銀幕動(dòng)畫長片《哪吒鬧?！穯柺?，這部被譽(yù)為“色彩鮮艷、風(fēng)格雅致、想象豐富”的作品，深受國內(nèi)外好評(píng)，民族風(fēng)格在它的身上得到了很好的延續(xù)。動(dòng)畫片《三個(gè)和尚》是繼承了傳統(tǒng)的藝術(shù)形式又吸收了外國現(xiàn)代的表現(xiàn)手法在發(fā)展民族風(fēng)格上做了新一次嘗試。1984年的《金猴降妖》將“民族英雄”孫悟空搬上了動(dòng)畫銀幕，在表現(xiàn)手法上通過將傳統(tǒng)的民族風(fēng)格和現(xiàn)代音樂相融合，探索民族藝術(shù)的新發(fā)展。

中國動(dòng)畫在題材和藝術(shù)表現(xiàn)手法上都是豐富多彩的，通過這種題材的選擇和表現(xiàn)手法的運(yùn)用來講述兒童喜愛的故事，寓教于樂，力求表現(xiàn)溫情世界。內(nèi)容以博愛為中心，動(dòng)物擬人化，因此得到了兒童家庭觀眾的喜愛。

在我國動(dòng)畫眾多的表現(xiàn)手法中，剪紙片發(fā)揮了他不可磨滅的作用。中國第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》色彩明快，造型獨(dú)特。在造型上巧妙的運(yùn)用了剪紙的粗獷而精巧，簡約而不單調(diào)，質(zhì)樸而靈秀，生動(dòng)又傳神的藝術(shù)特性，把豬八戒的貪吃笨拙的形象刻畫的淋漓盡致。

中國水墨畫，相傳已有一千多年的歷史，遠(yuǎn)在五代的時(shí)候就開始有畫水墨人物畫，到明、清時(shí)期，又有更大的發(fā)展，經(jīng)諸家各派的不斷演變，而獨(dú)具一格。在此基礎(chǔ)上發(fā)展起來的水墨動(dòng)畫片，繼承了這種優(yōu)異的傳統(tǒng)藝術(shù)，筆墨豪放、意境優(yōu)美、格調(diào)抒情、氣韻生動(dòng)。如《小蝌蚪找媽媽》和《牧笛》，這兩部水墨動(dòng)畫片問世之后，受到國內(nèi)外一致贊美。

從題材上，我國動(dòng)畫片也在不斷挖掘動(dòng)畫的民族特色，我國是一個(gè)文化底蘊(yùn)深厚的國家，古典故事、民間傳說、寓言都是豐富的題材。1964年的《大鬧天宮》取材于中國古代神話，這部動(dòng)畫影片，可謂經(jīng)典中經(jīng)典，即使現(xiàn)在看來也依然是中國動(dòng)畫電影中的超級(jí)大片。以及《鷸蚌相爭》加之水墨表現(xiàn)更加深入人心。還如《鏡花緣》根于中國古典白話而改編?！杜畫z補(bǔ)天》則是一部選自中國成語典故的動(dòng)畫片，以獨(dú)特的藝術(shù)觀點(diǎn)將女媧補(bǔ)天這段故事制成的生動(dòng)的動(dòng)畫片。

在表現(xiàn)形式上同樣也能看到我國動(dòng)畫的民族性，如：在一些動(dòng)畫中采用傳統(tǒng)的皮影為表現(xiàn)形式，在音樂上運(yùn)用了京劇的語言，力求生動(dòng)表現(xiàn)動(dòng)畫的主題。再如前面所提到民間剪紙的形式、水墨形式、工筆畫的形式等。動(dòng)畫是一個(gè)多元化的藝術(shù)，集工藝性、審美性、技術(shù)性、功能性、時(shí)尚性等于一身。挖掘動(dòng)畫的民族性因而要從不同方面去尋找。

世界上任何一個(gè)國家都將自己的民族文化看成是莫大的驕傲，以此來證明本民族的文明程度和聰明才智。中國是世界公認(rèn)的文明古國，傳統(tǒng)遺產(chǎn)之豐富，藝術(shù)成就之高深，在世界上是少有的。作為中國人，就應(yīng)花大力氣研究、整理、宣揚(yáng)我們的民族遺產(chǎn)，并從中推出具有民族風(fēng)格的新作品。

面對(duì)文化全球化的強(qiáng)勁走勢，我們的認(rèn)為就是給民族文化以準(zhǔn)確的定位，對(duì)民族文化進(jìn)行繼承、豐富、弘揚(yáng)和創(chuàng)新，在積極汲取和融合世界優(yōu)秀文化的過程中不斷地強(qiáng)化民族文化的特點(diǎn)和個(gè)性，不斷地豐富民族文化的蘊(yùn)涵和提升民族文化的品位，不斷地賦予民族文化新的姿容與新的涵義，使民族文化在不斷實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新中，得到豐富和發(fā)展。