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忘不了的小翊在一起的日子，即使有些悲痛，我也很情不自禁。因為回憶還是回憶，現(xiàn)實終究還是現(xiàn)實。
小小的城市，只有那棟惹人耀眼、金碧輝煌反射著金色光的玻璃的樓，只是有些刺眼。朦朧的歲月，總是模糊的雙眼已麻木，因為心已經(jīng)麻木了。如果小翊當(dāng)初是在這里遇見我的話，寧愿是模糊不清的感覺，也不要清晰可見的現(xiàn)實，那種沉思過后有遐想，編造個個謊言的日已經(jīng)不需要了
宛童在《青鳥的虛像》寫：不是我愛，你，而是我，愛你。一直也不明白額寓意。其實自己真是不懂吧，青澀的果子總是酸的，即使剝開一點去舔一下，享受到的甜美，不知何時會變得酸澀，來折磨自己。何必要對自己不折手段。
紙、筆，都是不能分開的對子，只有比才能在紙上表達(dá)真情實感，白紙黑字，明明白白。
也是那閃閃的高樓，沒面玻璃上都錄制了我過去的每個細(xì)節(jié)，城市也多了我這份情，剩下那憂郁和悲傷。
X年5月21日04：37
早晨的露水總是倒印著一個新的世界，也是新的一天。
都市中自然聽不到蟲鳴鳥叫，只有幾只麻雀在道路樹旁晃蕩，看著讓人厭煩。
天邊的月牙還隱隱約約的掛著，烏洞洞的天空，人們還在呼呼大睡，還在做著美夢，把自己籠罩著。城市也一樣，層層白霧把城市表面覆蓋著包裹著，仍然模糊著的畫面。
安靜的時候，只聽這鐘表滴答聲，走不到的盡頭。
沒有給我遺留下什么，那個隱隱約約的錄制帶？那過去的美好時光，都是激烈的青春舉動。一次次的拒絕，一次次的婉言，給了他們一個個回避的舉措，不會原諒的。因為自私，就把那些敷衍的消散。找不出的破綻，只有欺騙。
也，只有這樣了。
月色下朦朧的夜晚，往事如煙飄過眼前，有些過往的人和事，注定永遠(yuǎn)都走不出一種羈絆，留下的只是一點淡然。
月色下朦朧的夜晚，思緒蔓延，回到從前，回首往事也不都是傷感，有時也有一種甜蜜縈繞在心間，輕輕的私語，緩緩的蔓延。
月色下朦朧的夜晚，清脆的鍵盤聲回蕩在空間，不僅傾訴著心中對親人的思念，也在傾訴著心中的那些事事非非恩恩怨怨………
月色下朦朧的夜晚，心中流淌的不只是思念，還有一種無耐一種傷感，有時候一支音樂就會讓人淚流滿面，因為它觸動的是你心中最柔軟的那一點。
摘 要：朱自清的散文形式多樣，具有極高的藝術(shù)價值，堪稱美文?！盎脡羰址ā迸c“意象手法”的運用是朱自清散文一大特點，其中《荷塘月色》最為典型?！逗商猎律肥侵熳郧迳⑽牡拇碜鳎彩乾F(xiàn)代抒情散文的名篇?；脡糁械拿廊艘庀笫菍Α逗商猎律纷詈玫脑忈尅?/p>
關(guān)鍵詞：幻夢手法意象手法美人意象
讀過朱自清散文的人，都會驚嘆于朱自清散文的美。郁達(dá)夫曾這樣評價：“文學(xué)研究會的散文作家中，除冰心外，文章之美就算他了”，從中足見朱自清散文的魅力。美的根源在于創(chuàng)新，在于獨特，在于不同。世人對朱自清散文之美也各有其不同的看法。而在我看來，朱自清散文最大的特點是“幻夢手法”和“意象手法”的運用，更確切地說是“幻夢美”與“意象美”的完美結(jié)合。這是朱自清與其他同時代散文家的極大不同。這其中以《荷塘月色》最為典型，幻夢中的美人意象是對《荷塘月色》最好的詮釋。
在《荷塘月色》中，作者以“日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該有另一番樣子吧”開篇，為他脫離現(xiàn)實進(jìn)入另一種幻夢境界描繪了一種朦朧的月色，告訴讀者滿月光里的荷塘，會有另一番樣子，從而給讀者以無限的遐想。朦朧的月色，使作者與現(xiàn)實世界隔開，進(jìn)入另一種幻夢境界。“月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽不到了”，同樣的，朦朧的月光使作者脫離了現(xiàn)實，進(jìn)入了超越現(xiàn)實的幻夢中，孩子們的歡笑自然也就聽不到了。要想觀賞那在“滿月的光里會有另一番樣子的荷塘”，現(xiàn)在已經(jīng)是時候了：“沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽靜的路，白天也少有人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面長著許多樹，蓊蓊郁郁的，路的一旁，是些楊柳……”作者帶著讀者沿著一條曲折的小煤屑路進(jìn)入那“會有另一番樣子”的荷塘。作者為他進(jìn)入幻夢情境創(chuàng)造了一條曲徑通幽的小路，可以說這條小路是作者由現(xiàn)實世界進(jìn)入幻夢世界的必由之路。
“這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一個世界里”，這句話使讀者真正地感受到自己已身在“另一個世界里”。這是個特殊的地方，是個不同于現(xiàn)實的地方。因為在這里，“什么都可以想，什么都可以不想……白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可以不理”能讓人忘卻世俗的煩惱，能讓人脫俗。這是對“白天”即意識的一種脫離和反叛。對“白天”的什么都可以不想，是為了“在晚上，一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想”。這什么都可以想，是建立在對“白天”的即意識的什么都可以不想的基礎(chǔ)上的，而人的思想主要就是由意識和潛意識構(gòu)成的。因而，對意識的什么都可以不想，就是對潛意識的什么都可以想。是由超我進(jìn)入本我，是由意識進(jìn)入潛意識，是由現(xiàn)實的世界進(jìn)入幻夢的世界。作者進(jìn)入幻夢世界是要表達(dá)自己被壓抑的潛意識愿望，是對現(xiàn)實世界的一次超越、一次脫離、一次反叛。《荷塘月色》的幻夢性特點是朱自清的有意創(chuàng)造：他要借“荷塘月色”之夢，脫離和超越現(xiàn)實，進(jìn)入一種新的幻境。
“幻夢”已使讀者忘俗，美人意象的描繪更使讀者癡迷。
作者進(jìn)入“幻夢”之后，便可以“受用這無邊的荷香月色”了。作者在“受用這無邊的荷香月色”時，對荷花進(jìn)行了大量的描寫。“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一點顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了”這段對荷花的描寫可以說把讀者的思緒全集中在了這人間仙境的荷塘之中，荷花之上。荷葉像亭亭的裙，可以想見荷葉隨風(fēng)起舞時婆娑婀娜的美妙身姿；荷花象出浴的美人，點綴其間的白色的荷花，不禁讓人想起她“出污泥而不染”的特性，荷花儼然已是仙子一般;荷花的清香是美人的歌聲，似有若無，荷葉的顫動,是美人的舞蹈，流波溢彩。葉、花、形、色、味渾然一體。這是一位風(fēng)姿綽約、婀娜多姿、輕盈嬌美、含情脈脈的美人。
美從來不是一種純粹的物理屬性，人的美更是如此。美人是物理美與靈性美的完美統(tǒng)一，可以很客觀地說，美人是世間最美好事物的象征。它給人的不僅是感官上的享受，還有思緒上的無盡遐想。
而這似乎還不夠極致，接下來作者則為美人營造了一種幻夢似的朦朧美。
如流水的月光，靜靜地瀉在荷花上，薄薄的清霧浮起在荷塘里，葉子和花在薄霧籠罩下，迷迷蒙蒙，仿佛在牛乳中洗過一樣，如夢似幻。月色迷蒙柔和、薄霧輕籠飄浮，這月下的荷塘真是恍如仙境了！月光已有一種幻夢似的朦朧美，清霧就使這種朦朧愈加迷離了。有了云，月不能朗照，且有樹的掩映，荷花更具朦朧性了。荷塘的四面，高高低低像煙霧一樣的楊柳，隱隱約約的遠(yuǎn)山。這些都是作者有意為荷花營造出的一種幻夢的意境。月色清淡，黑白相間的光和影猶如和諧的旋律，荷香縷縷，水融，令人如癡如醉！
除了這些，緊接著作者又把我們引入江南的舊俗――采蓮，作者說“采蓮的是少年的女子”，“那是一個熱鬧的季節(jié)，也是一個風(fēng)流的季節(jié)”，還引用了梁元帝的《采蓮賦》來表達(dá)江南舊俗采蓮時“嬉游的光景”，這更把讀者帶入了當(dāng)時的情境。如果說此時作者只是在觀賞采蓮的話，那么當(dāng)?shù)健安缮從咸燎?，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水”時，讀者已身不由己地隨著作者開始“采蓮”了。文章到此可以說已到了至高的境界。
《荷塘月色》是作者“幻夢手法”和“意象手法”的完美結(jié)合。 “幻夢中的美人意象”一直吸引著我們，作者在一開始把讀者帶進(jìn)了一個如“幻夢”的世界――一個“什么都可以想，什么都可以不想的世界”，一個“白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可以不理”的世界，一個給人們以充分自由的世界，一個能消去人們心靈所有羈絆的世界。然后在這個世界里作者又把要觀察的對象意象化，女性化，把荷花作為自己、作為每一個讀者在潛意識中永遠(yuǎn)追求，而又永遠(yuǎn)不能得到的“美人”形象，從而抓住了讀者的心，進(jìn)行了一次洗滌心靈的旅程。
參考資料：
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月華如水，繾綣萬千。云袖舞清風(fēng)，月落霜華醉紅塵。焚盡多余的思索，留一抹輕煙的種子。紅塵中又是一個輪回，在“縱浮槎來，浮槎去，不相逢”的低吟中遠(yuǎn)去。寂靜幕色里你漸行漸遠(yuǎn)的背影，給我留下了天籟般纏綿的簫曲伴著哀婉的女聲吟唱：“滾滾紅塵里誰又種下了愛的蠱？茫茫人海中誰又喝下了愛的毒…
柔熙月光，傾泄而下，折枝花滴淚！徘徊愛河，情一字易借難還；縈繞心海，便難耐獨自憑闌。水袖一舞千年，數(shù)不清幾多癡怨？月華千杯不醉，看不盡多少纏綿？南國的紅豆已化做護(hù)花的芳泥，北塞紅葉也隨風(fēng)紛飛，真是個：天海茫茫，未知何處是瀟湘？
掬一捧清光，把思緒浸透。月下惟余惆悵，小徑幽幽茫茫。霧里看花花瓣落，花的芳香彌漫于湛藍(lán)的夜色里，朦朧中惟見伊人心碎的兩行胭脂淚；水中望月月清明，留戀的芳蹤，舞不出華胥幽夢；醉里看霧霧蒙蒙，朦朧中花亦繽紛，又是另一種隨意的飄零；醉里迎風(fēng)人亦瘦，思緒縹緲，?槿蝗緱巍?
月下獨酌，亦醉、亦醒、亦夢、亦真！收拾起月色的斑駁，抖落我積攢的疲憊，沉醉在思念的焦灼中。幽幽清夢中醉一場，朦朧間飄飄渺渺，瘦瘦的清香里，珍藏今生唯一的情愫。旖旎的夢中流放著天涯唯有相思草，獨立清秋寂寞紅的沉吟。往事如陳酒，一憶就醉！憶中問清風(fēng)：不知是風(fēng)因人醉，還是人因風(fēng)醉？秋水纏綿，清風(fēng)無語！
月色霧漫，獨醉清風(fēng)明月，山水逶迤而來。月色正朦朧，與清風(fēng)把酒相送?；ㄒ琅f，獨醉清風(fēng)……
安撫鳥兒們?nèi)雺?/p>
從暗夜撈起一輪明月掛天空
小夜曲起伏跌宕
誰在低斟淺酌月色
鄉(xiāng)愁自唇邊漫延
染濕幾許清輝
和著蟲鳴，桂香飄夢回故鄉(xiāng)
誰在湖邊柳下徘徊
將厚重的思念打包
祈求廣寒仙子傳情伊人
無眠夜，月色湖水蕩漾
誰倚窗許無眠于月色
朦朧中游子恍若眼前
舉手去拂風(fēng)塵
轉(zhuǎn)身后清淚兩行
誰在暢飲歡聲笑語
幸福香甜親情
團(tuán)圓曲舞動月光
夢中的笑靨啟動朝陽
一、感情造境之真、哲理構(gòu)思之巧
藝術(shù)是生活的升華，而意境則是藝術(shù)皇冠上璀璨的明珠。荷塘月色之所以有不衰的藝術(shù)魅力，原因之一就在于作者創(chuàng)造出了符合人們審美情趣的意境。它不僅創(chuàng)設(shè)出了優(yōu)美的意境，塑造出了豐富鮮明的藝術(shù)形象，還有真摯的感情、濃郁的詩意以及發(fā)人深省的哲理、精巧的構(gòu)思、深邃的意境等。
通過細(xì)致的觀察、精微的體驗，作者先是細(xì)膩、逼真地描繪了蒼茫的月光這一特定環(huán)境下荷塘那有形有神、有光有色、有靜有動、綺麗迷人的特有風(fēng)貌，使讀者讀過這篇文章后猶如進(jìn)入這樣一個境界∶蒼茫的月光下，作者一個人逍遙自在、從容不迫地走著、踱著。荷塘里的荷花也顯得迷人了，碩大的葉子，亭亭玉立，體態(tài)輕盈柔美；潔白的荷花裊娜搖曳、欲開含羞?！拔L(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”。這時候，“葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳到荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕”。這時候，“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里，葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢”。那灌木、那楊柳留下的參差、斑駁的黑影和那稀疏的像畫在葉子上的倩影，那隱現(xiàn)在樹梢上的遠(yuǎn)山……這是一種怎樣的境界啊，靜謐、淡雅、朦朧，任何一個讀過這篇作品的人都會被這美好的景色所陶醉。這時候，縱使有滿懷的惆悵、一腔的愁思，也早已消融在這境界之中了。其實，此時作者筆下的景物，是他深入領(lǐng)悟自然生命與自我性靈的默契和交融，是他生命體驗和人格追求融為一體的外化。正是由于他的敏銳捕捉和留心體察，大自然的風(fēng)姿神韻及萬物之間的關(guān)聯(lián)諧調(diào)，才匯聚到作者的筆下，才為我們營造出一種神與物游、物我同化的境界。
二、色彩素淡朦朧，情調(diào)隱曲含蓄
在《荷塘月色》里，通過月下荷塘的描繪，把作者那種淡淡的哀愁和淡淡的喜悅交織在一起的復(fù)雜情感，表現(xiàn)得十分曲折含蓄。文章從“我”因心頭煩悶而獨步塘邊開始，寫到獨自受用這無邊的荷香月色，再遙想古代采蓮美景，最后以獨步回家結(jié)束，展示了“我”當(dāng)時抑郁苦悶的心情，表現(xiàn)出作者對黑暗現(xiàn)實不滿而尋求不到出路的那種徘徊悵惘的矛盾心理。
寫那些可愛的荷葉，飽含著情，寫那美妙的月光，也飽含著情，寫那些荷塘周圍的景物也含著情。無情寫不出美，無情表現(xiàn)不了愛。情在哪里，情在景物之中。在《荷》中處處有畫意，而時時曲筆寫衷腸，悵惘郁悶之情融會于細(xì)膩的景色描寫之中。
意大利作家薄伽丘說過∶“經(jīng)過費力才能得到的東西，要比不費力就能得到的東西更能令人喜愛?！闭腔谶@一點，《荷塘月色》所展示的作者內(nèi)在情感的朦朧美，就需要讀者全心地去感受，才能從回味妙悟中得到美感，而審美的最大興味正在于此，所以，這也是《荷塘月色》具有不衰的藝術(shù)魅力的另一原因。
三、抒情言志的中心，清新淡雅的筆調(diào)
朱自清先生還善于運用像是抒情，又不是抒情，類似議論，又不純是議論的筆法表現(xiàn)自己的情感。最集中突出的是這個自然段：“路上只有我一個人，背著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可不理。這是獨處的好處；我且受用這無邊的荷香月色好了。” 這段文字，看似平常，卻極不平常。這是作者朱自清先生情感的凝結(jié)，靈魂的慰藉，精神的火花，憤怒的宣泄。離開那特定的環(huán)境，特定的思想，特定的歷史氛圍，特定的感受，就絕然寫不出這一段精彩的文字。
冷冷的晚風(fēng)，
攥緊一個個不眠之夢。
逃不開思念的枷鎖，
月夜捎來徹骨的涼意。
我在月色朦朧的夜晚里撫琴，
彈奏出悠悠悵然的曲調(diào)，
任思緒在月色中潮濕如夜霧。
我問月，
春風(fēng)已將田野吹綠。
秋霜是否又會將她染紅。
我問風(fēng)，
你是否涉過波瀾壯闊的海洋，
流過空闊無邊的城池。
驀然，我沉默，
夜，深了，窗外依然喧囂，城市從不會因為夜的來臨，而褪去浮華，整座城市沐浴在閃爍的霓虹燈下。這些璀璨的燈光，反而將星月的清輝所掩蓋，遮住了月色的柔美，也煩擾了我，這顆喜歡安靜的心。
夜，沉了，天幕下這張柔軟的網(wǎng)，依然在夢幻中，編織著美麗的童話。心，在飛絮著，所有的青春與歡樂，全被裹在一團(tuán)迷蒙的濕霧中，猶如折翼的翅膀，再也無力盡情翱翔。生活猶如“霧中看花”絢麗的鮮花在我們眼前，都罩著一層憂郁的色彩，朦朧間漸漸迷失了最初的承諾。日子久了，慢慢沉淀下來的灰塵，堆砌在墻的角落，又回彈到心尖中央。
月色極好，從窗口灑落進(jìn)來的光，溫柔輕緩的籠罩在身上，有些慵懶，有些散漫，有些輕飄。一段文字，一首歌曲，一抹月光，一個安靜的女人，安守著一座美妙的城堡。
或許，會有些孤獨寂寞，卻仍如空氣中散發(fā)著的淡淡花香，如天空中明凈的云朵，在自己的故事里，演繹最真實的情感生活。故事里的起起伏伏，花開花落，隨著明媚的心情而陽光，隨著憂郁的神情而陰霾。那些洋洋灑灑的文字，在夜幕中，低吟淺唱。那些思緒和幻想，漫天飛揚！
朦朧的詞語解釋：一是指詞語含有多層不確定的意義；二是指一種美學(xué)境界、朦朧美。
朦朧的近義詞：模糊、混沌、微茫、隱晦、隱約、依稀
用朦朧造句
1、于是那個朦朧的輪廓漸漸成形了。
2、天色雖早，朦朧的海市蜃樓卻已經(jīng)出現(xiàn)。
3、今晨有霧，天色一片朦朧，可是爸爸媽媽已經(jīng)出門上班了。
4、她凝視著朦朧的鏡子，坐著陷入了沉思。
5、朦朧中似乎帶點憂傷，看著父親走去的背影，不禁意地潸然淚下。
6、這幅好景的后面還有一個朦朧的美妙的東西。
7、他只能看到一個朦朧的景色。
8、今早的霧氣真大，校園里的樹木都朦朧的看不清。
9、在朦朧的月色里有桂花香飄蕩。
10、我的眼睛已適應(yīng)那朦朧的月光。
11、這個世界仿佛披上了一層紗幕，讓人如同置身于朦朧的夜色中，想看卻永遠(yuǎn)也看不真切。
12、今晚的月亮好像害了羞，躲進(jìn)了云霧里，放出朦朧的光。
13、已經(jīng)晚上十點了，在睡意朦朧中，我突然想起今天的作業(yè)還沒完成。
14、到了這時，白晝逐漸到來了，西面一片朦朧，東邊開始熠熠發(fā)光。
15、他朦朧的眼中閃出驕傲的光芒。