布景設(shè)計對電影作品的影響分析
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對于一部電影來講，畫面背景設(shè)計是電影鏡頭語言表達的一個非常重要的環(huán)節(jié)，對塑造人物性格、渲染劇情，引導(dǎo)劇情發(fā)展等具有十分重要的作用。它可以幫助演員快速進入角色，烘托劇情氣氛。導(dǎo)演可以將背景的轉(zhuǎn)換作為故事的銜接來推動故事情節(jié)的發(fā)展，使觀眾得到美的視覺享受。在電影《羅馬假日》中，剪去一頭長發(fā)的安妮公主從理發(fā)店出來，手里拿著鮮花店老板送給她的一枝玫瑰，坐在西班牙廣場(PiazzadiSpagna)的臺階上，一邊吃著冰淇淋一邊和記者喬聊天，假稱自己是從學(xué)校里偷跑出來的女學(xué)生，最大的愿望是“做夢寐以求的事……希望整天都能隨心所欲”，而此時的喬為了獲得獨家專訪和幾千美元的獎金勸公主“做人要冒險，玩上一天吧”。雖然兩個人都在撒謊，但不難看出，氣氛是明快的、悠閑的，心情是愉悅的，一段浪漫情愫慢慢累積著，敞開的心情如同兩人身后通往三圣山的西班牙臺階，而廣場中央的噴水池以及意大利羅馬三一教堂(TrinitadeiMonta)和路邊開放式的咖啡店無不配合著這種歡快的氣氛。有著2000多年歷史的競技場是羅馬的標(biāo)志性建筑。是韋思巴薌大帝下令于公元80年建成的斗獸場，能容納5萬人以上在這里觀賞猛獸或斗獸士之間凄慘悲壯的角斗。當(dāng)喬把安妮公主帶到競技場的看臺上，面對這個“輝煌”而“偉大”的屠場遺址時，他們沉默了。伴著低緩悠揚的音樂，畫面給觀眾呈現(xiàn)的是一種沉重。盡管這是安妮公主到羅馬之后第一個想看的地方，但這種沉重的氣氛是否預(yù)示著公主與喬之間因為身份的懸殊以及不能放棄自己身上的使命而產(chǎn)生的種種無奈呢。位于羅馬市區(qū)南部的“真理之嘴”廣場是羅馬第一座港口和牲畜市場的所在地，“真理之嘴”則是嵌于柯斯梅汀圣母教堂門廊上的一塊有著猙獰臉譜的大理石板。在電影《羅馬假日》中，記者喬帶著安妮公主從警察局出來，面對公主困惑的眼神，喬一邊跟公主解釋警察為什么這么痛快地放他們走，一邊來到“真理之嘴”旁，喬對公主說:“把手放進去試試，誰說謊話就會被咬斷手臂。”公主試了試，不敢，她讓喬親自試試。喬緩緩伸進胳膊，忽然大叫一聲，胳膊像是被咬住了，安妮公主趕緊幫他往外拉……喬的胳膊從“真理之嘴”里拉出來了，可是公主驚恐地發(fā)現(xiàn)，他的手掌卻沒了!公主嚇得尖聲驚叫……喬的手又從袖子里伸出來……公主見狀，知道他搞惡作劇，嗔怪地?fù)渖先ゴ反颉鞯纳屏肌⒓冋孢€有對喬的喜歡在“真理之嘴”面前顯露無遺。
在電影《羅馬假日》中，呈現(xiàn)給觀眾最多鏡頭的布景要數(shù)安妮公主的官邸了。氣派十足的巴貝里尼宮作為公主官邸的取景地，在影片的開頭和結(jié)尾反復(fù)出現(xiàn)，足以看出布景設(shè)計對這部影片的影響。影片伊始，公主在這里舉辦官方舞會，隨著鏡頭搖過官邸戒備森嚴(yán)的大門、高墻、深邃的大廳、天花板上的浮雕、大廳一端的臺階以及臺階上擺放的椅子，都在告訴觀眾這里是皇權(quán)所在，是制度所在，是角色扮演所在，尤其是那兩幅畫工精致、色彩絢爛的天頂壁畫，巴洛克美術(shù)那種混合繪畫、建筑、雕塑等不同門類，形成綜合的視覺效果的要求都通過柯爾托納反映在壁畫中，畫面上神意的形象高居在云端，眾多不同動態(tài)的人物構(gòu)成一個錯綜復(fù)雜、相互交織的壯觀場面，唯獨沒有自由，以此作為影片布景的設(shè)計對烘托主題起到一個引領(lǐng)作用。因此在介紹來賓時，面對魚貫而入的主教、爵士、大人、王子、伯爵，公主雖然在微笑，但仍明顯看出一絲厭倦的表情，以致活動結(jié)束后一個人躺在寬敞的大床上情緒失控。公主在這里顯得那么渺小，沒有能力把握自己，這也為之后的出逃埋下了伏筆。當(dāng)影片接近尾聲，和喬共同度過一天浪漫時光的安妮公主回到現(xiàn)實中，回到巴貝里尼宮里，她難過地對伯爵夫人說，“若我不清楚自己對國家的責(zé)任，今晚我就不會回來”，“該說永遠(yuǎn)不會回來”。面對空蕩蕩的大廳和冰冷的墻壁，安妮顯得如此的孤獨。而在最后的記者招待會上，大廳里的臺階和椅子又成了皇權(quán)與平民之間距離的象征，阻隔著公主與喬的感情，公主的回眸一笑，尤其是她最后的微笑中，閃出一絲掩飾不住的淡淡的悲傷，成為永恒的經(jīng)典。片尾，喬傷心地凝望著公主的離去，雖然經(jīng)歷過比這更大的會，但此次給這位記者的震撼太大了。在短暫的一天里，他體驗到比疲于奔命尋找新聞更珍貴的追求，那便是自由和愛一個人。
作為布景設(shè)計，電影《羅馬假日》中的著名建筑還出現(xiàn)了許多，比如威尼斯廣場，公主一個人騎著車亂闖亂撞，開放的廣場布景好比公主渴望自由的心情，而廣場中央騎著馬的維克多•埃曼紐爾二世也在一直默默地注視著她。再比如許愿墻前公主說“愿望成真的機會非常渺?！薄拔缫箷心瞎宪嚱踊夜媚镒摺薄ＴS愿墻在這里作為布景為公主傾訴心聲打造了一個與劇情需要非常吻合的平臺。盡管在現(xiàn)實中許愿墻上的銘牌不是許愿的，而是紀(jì)念二戰(zhàn)轟炸中的遇難者的，但導(dǎo)演選用這里為布景就巧用了“許愿”這個名字，為電影劇情能夠更順暢地展開服務(wù)。還有圣天使堡最后的舞蹈，當(dāng)安妮公主在臺伯河的游艇上與喬翩翩起舞時，這個啤酒杯似的城堡就是他們美麗的背景。在城堡之下的臺伯河岸，喬第一次吻了她，在這里他們確信已彼此愛上了對方。面對至真至純的公主，喬放棄了5000美元的稿費，放棄報道“公主出逃”的內(nèi)幕新聞，他知道，愛情是不能出賣的。夜幕下，這座原本是羅馬皇帝哈德連為自己和其后代皇帝所建陵墓的城堡與影片中記者喬和公主正在飛揚的愛情形成一個強烈的反差，也為之后劇情的進一步推進埋下了伏筆。所有這些經(jīng)典建筑在片中作為布景都很好地詮釋了劇情賦予它們的使命。如今它們又都不經(jīng)意地散落在這個城市的平常街巷中，和這個城市歷史里曾經(jīng)出現(xiàn)過的無數(shù)名人的故事一起成為永恒的一種注解。導(dǎo)演威廉•懷勒將一幕幕浪漫溫馨的情節(jié)巧妙而生動地融入羅馬的經(jīng)典建筑之中，使羅馬這座永恒之城在影迷心中更加充滿誘惑。電影最后的時候，記者問安妮公主，你走了這么多地方，哪個城市印象最深?安妮說:“羅馬，當(dāng)然是羅馬，這里的一切記憶我都會珍惜，直到永遠(yuǎn)!”漫步在廣場上，傍晚的霞光灑落在一級級的石階上，仿佛又回到了影片中安妮公主在這里游玩的情景，花幾千里拉向小販買一個冰淇淋，悠閑地坐在石階上，感受別樣的心情。（本文作者：董曉琳 單位：長春建筑學(xué)院）