林風(fēng)眠繪畫藝術(shù)探究
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摘要：林風(fēng)眠是中國現(xiàn)代繪畫大師，一生執(zhí)著于繪畫事業(yè)，在中國美術(shù)史上享有極高的聲譽(yù)。他把西方繪畫中的表現(xiàn)形式和中國傳統(tǒng)水墨畫的筆墨韻味加以結(jié)合，從而創(chuàng)作出一種屬于自己的，具有民族特色的繪畫特色。本文對林風(fēng)眠繪畫作品中的藝術(shù)特色進(jìn)行了簡要的闡述。
關(guān)鍵詞：林風(fēng)眠中西融合藝術(shù)特色
林風(fēng)眠先生于1900年出生，他的家鄉(xiāng)位于廣東省梅縣，林風(fēng)眠自小就對繪畫非常感興趣，喜歡寫寫畫畫，這為他以后出國留學(xué)繼續(xù)學(xué)習(xí)繪畫藝術(shù)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。和其他畫家不同，林風(fēng)眠對西洋畫情有獨(dú)鐘，他19歲時(shí)到先到法國進(jìn)修西洋畫，后來又轉(zhuǎn)入巴黎的國立高等美術(shù)學(xué)校繼續(xù)學(xué)習(xí)和深造。經(jīng)過6年的留學(xué)進(jìn)修，林風(fēng)眠已經(jīng)很好的掌握了西洋畫的繪畫技法，1925年留學(xué)回國后經(jīng)中華民國大學(xué)院院長蔡元培的邀請出任國立北京藝專校長，之后又受聘于杭州國立藝術(shù)?？茖W(xué)校（今中國美術(shù)學(xué)院）任校長。此后的十多年時(shí)間，林風(fēng)眠一直不間斷的學(xué)習(xí)，探索中西融合的途徑和方法，致力于中國畫的藝術(shù)創(chuàng)新。林風(fēng)眠是20世紀(jì)初期中國繪畫藝術(shù)的革新者，是我國著名的美術(shù)教育家和畫家，他終生致力于探索和改良中國繪畫理論。下面，本文從用線、用色、構(gòu)圖、意境四個(gè)方面，對林風(fēng)眠繪畫作品作了簡要的探討。
1靈動(dòng)優(yōu)美的用線
林風(fēng)眠開始在繪畫作品中注重用線的表達(dá)，要到他三十幾歲的時(shí)候，這個(gè)時(shí)期他的作品中大量的出現(xiàn)線條的表現(xiàn)方法。雖然是用線，但林風(fēng)眠并非盲目的照抄和搬運(yùn)，在他的作品中用線已經(jīng)很少有傳統(tǒng)文人畫所倡導(dǎo)的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的影子，而開始強(qiáng)調(diào)和借鑒魏晉六朝至唐代時(shí)期的形如流水、栩栩如生的線，并且善于運(yùn)用民間的質(zhì)樸、簡單的線條，這就使得他作品中的用線是獨(dú)一無二的、具有強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格。在繪畫中，林風(fēng)眠一直強(qiáng)調(diào)要以自然為師，他強(qiáng)調(diào)所有的作品都不應(yīng)脫離自然，脫離現(xiàn)實(shí)，而應(yīng)通過深入觀察用靈動(dòng)的線條來傳達(dá)作品的生命情感。林風(fēng)眠非常喜愛宋代梁楷的簡筆畫，吸取宋代梁楷的簡筆畫中的率性與靈動(dòng)，謂之“自由的，沖破一切的創(chuàng)造。”在學(xué)習(xí)和借鑒古人的基礎(chǔ)上結(jié)合自己的心理經(jīng)驗(yàn)加以綜合、創(chuàng)造，才產(chǎn)生了他獨(dú)特的、靈動(dòng)的線描風(fēng)格。總的說來，林風(fēng)眠繪畫作品中的用線非常靈活自由，具有很強(qiáng)的視覺沖擊力。林風(fēng)眠繪畫作品中的這種用線表達(dá)方式，一方面借鑒了西方寫實(shí)油畫作品中的用線，這和他6年的留學(xué)時(shí)光受到的影響密不可分，另一方面繼承了中國畫用線強(qiáng)烈的感情表現(xiàn)的本質(zhì)精神，從而形成了自己獨(dú)具特色的用線風(fēng)格。
2穩(wěn)重和諧的用色
除了作品中用線的表達(dá)具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格外，在林風(fēng)眠的繪畫作品中，還有一個(gè)很明顯的特征就是他的用色，就像著名文學(xué)家艾青所說的那樣，林風(fēng)眠的繪畫是“彩色的詩”。由于受到西方繪畫的影響，在林風(fēng)眠的水墨繪畫作品中，我們可以清楚的看到他的畫面中的用色很注重西畫所強(qiáng)調(diào)的光感效果的表達(dá)。林風(fēng)眠善于把西方繪畫的重視光色表現(xiàn)和體量感的表達(dá)很好的融合到一起，而把中國水墨畫中的黑白只作為黑色加以使用。林風(fēng)眠將西方繪畫藝術(shù)中的油彩、水粉等彩色顏料同中國傳統(tǒng)繪畫中黑白為主的水墨工具結(jié)合起來，他的這種用色思想被學(xué)界概括為“彩墨法”，塑造出色墨交融的感官效果。在林風(fēng)眠的繪畫作品中，他敢于使用明亮的顏色，他繪畫作品中的用色往往是非常強(qiáng)烈，又非常直接的，給人一種穩(wěn)定感、和諧感、力量感。在具體色彩的運(yùn)用上，林風(fēng)眠敢于打破常規(guī)，他最喜歡使用的顏色就是對比色，對比色會(huì)顯示一種戲劇性的沖突，使色彩的表現(xiàn)力更加豐富。
3平穩(wěn)均衡的構(gòu)圖
眾所周知，中國畫自古以來構(gòu)圖要么是立軸要么是橫長的，在整幅作品中藝術(shù)形象的構(gòu)圖多采用散點(diǎn)透視，使其不受時(shí)空的限制。但是林風(fēng)眠敢于嘗試，打破常規(guī)，一反傳統(tǒng)的構(gòu)圖樣式，加之當(dāng)時(shí)林風(fēng)眠所處時(shí)代格局的變化和人生的坎坷經(jīng)歷，使他開始在作品中尋求內(nèi)心的平靜與安寧，這就是我們所看到的這時(shí)期林風(fēng)眠采用的與傳統(tǒng)構(gòu)圖大相徑庭的方形構(gòu)圖的原因。由于方形構(gòu)圖的長寬比例一樣，所以整幅構(gòu)圖會(huì)給人一種穩(wěn)重和諧的感覺，在方形構(gòu)圖中，林風(fēng)眠往往不進(jìn)行題跋，目的是為了追求最大限度的擴(kuò)展與最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木o縮，很好的強(qiáng)調(diào)了空間因素。林風(fēng)眠的方形構(gòu)圖中多是一種充滿穩(wěn)定感，平衡感和完滿感的布置，這種構(gòu)圖形式貼合了林風(fēng)眠追求內(nèi)心寧靜和平衡的需求，整個(gè)構(gòu)圖給人一種寧靜、安詳?shù)撵o態(tài)美。
4意蘊(yùn)深厚的意境
林風(fēng)眠給畫中的物象賦予了或悲或喜的情感，注重將客觀事物的刻畫同主觀情感結(jié)合起來，以達(dá)到意境是情景交融的藝術(shù)效果，他渲染出飽含意蘊(yùn)、深沉博大的意境。林風(fēng)眠在作品中善于以運(yùn)用借景抒情的藝術(shù)手法創(chuàng)造出意蘊(yùn)深厚的意境。那么怎樣可以創(chuàng)造出意蘊(yùn)深厚的藝術(shù)效果呢，這就要求對所需描繪的景物進(jìn)行強(qiáng)化，挖掘出其中一部分作為所要傳達(dá)的情感點(diǎn)。只有這樣創(chuàng)作出來的藝術(shù)作品才能震懾人心，才會(huì)令觀者過目不忘，回味悠長。如，作品《秋鶩》，林風(fēng)眠將畫面情感定位在一種悲秋的情感中，他用筆墨對物象進(jìn)行簡括的描繪，整幅畫面充滿了一種蒼茫、凜冽的傷感意境。林風(fēng)眠認(rèn)為中國畫和西畫的根本區(qū)別就在于：中國畫是以描寫想象為主，所以畫面就傾向于寫意，而西畫是以模仿自然為主，所以畫面就更傾向于寫實(shí)?；谶@種觀點(diǎn)，在意境表現(xiàn)力度方面，林風(fēng)眠注重寫實(shí)，改變了中國傳統(tǒng)繪畫注重意境傳達(dá)，而忽略寫實(shí)表現(xiàn)的思想。另外，林風(fēng)眠在繪畫作品中從不題跋，有時(shí)甚至也沒有標(biāo)題，畫面所傳達(dá)的意境完全取決于所表現(xiàn)的對象，通過對繪畫形象細(xì)致入微的描繪來感染讀者，表達(dá)所要傳達(dá)的繪畫意境。這就要求畫家由很好的觀察力和表現(xiàn)力，能夠抓住物象的特征進(jìn)行深入細(xì)微的表現(xiàn)，從而使作品能夠意蘊(yùn)深遠(yuǎn)、感人至深?？傊?，林風(fēng)眠先生一生致力于中國繪畫藝術(shù)的改造，從用線、色彩、構(gòu)圖、意境等方面都形成了自己獨(dú)有的繪畫藝術(shù)特色，形成了“中西融合”的思想，林風(fēng)眠為中國畫在現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型中找到了一條全新的道路。
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作者：單聯(lián)文 單位：河南省新鄉(xiāng)市職業(yè)教育中心