談戲曲旦角表演藝術(shù)特點

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【摘要】呂劇是山東地區(qū)最具代表性的一個劇種，可以運用戲曲的方式來對地方民情、民風(fēng)與民俗進行展現(xiàn)，其中旦角等戲曲行當(dāng)?shù)谋硌荻加衅洫毺氐乃囆g(shù)魅力與特色。為了更好地提升旦角的表演效果，有必要提前明確其表演藝術(shù)特點。本文以呂劇旦角為研究對象，重點對其表演藝術(shù)特點進行了探討，旨在為相關(guān)戲曲人員學(xué)習(xí)旦角表演知識提供一些理論參考。

【關(guān)鍵詞】戲曲；呂劇；旦角；表演藝術(shù)特點

戲曲演員是戲曲這門表演藝術(shù)的主體，其演繹能力與表演能力是促進戲曲藝術(shù)蓬勃發(fā)展的重要基礎(chǔ)。為了可以對角色形象進行更好的塑造，就必須要利用恰當(dāng)?shù)谋硌菁挤ㄒ赃M行有效的表達，尤其是要注意對相關(guān)角色的性格特征等進行充分的理解與深入的把握，從而保證可以更好地塑造出特定的角色形象。其中旦角是戲曲中的重要行當(dāng)，也需要系統(tǒng)化地依據(jù)“四功”與“五法”的基本表達方式及其本身的藝術(shù)特點來展現(xiàn)其藝術(shù)魅力。

一、呂劇旦角概述

（一）呂劇概述呂劇是我國山東地區(qū)一種非常具有地域性的戲曲劇種，在20世紀五六十年展到了頂峰，期間誕生了《借年》、《小姑賢》、《李二嫂改嫁》等眾多經(jīng)典劇目以及李岱江、郎咸芬等眾多呂劇名角。基于自身蓬勃發(fā)展的態(tài)勢與廣泛的影響力，呂劇被評為了國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。呂劇作為一種地區(qū)性劇種，具有優(yōu)美樸實、貼近群眾與自然流暢等藝術(shù)特點，其優(yōu)美樸實主要體現(xiàn)在唱腔兼有曲牌與板腔體特征，曲調(diào)動聽、樸實、順口、靈活，相應(yīng)的伴奏樂器可以分為武場和文場兩種類型，并且還有效地融入了一些西洋管弦樂器，使得伴奏樂器整體展現(xiàn)出樸實、優(yōu)美的特征。而在演唱的過程中，呂劇主要用真聲，針對個別高音的演唱則會相應(yīng)地利用真假聲有機結(jié)合的演唱方法，從而使得最終演唱出來的曲調(diào)流暢、自然，同時在吐字的過程中保持清晰，使整個唱腔優(yōu)美、動聽。

（二）呂劇旦角特征呂劇旦角主要可以分成老旦、彩旦、花旦、武旦、青衣、閨門旦幾種類型，具體表現(xiàn)特征如下：其一，老旦。主要在戲曲中扮演中老年婦女，表演中展現(xiàn)出老態(tài)，在唱、念及做的過程中展現(xiàn)出穩(wěn)重大方，如《穆桂英掛帥》當(dāng)中的“佘太君”這一角色。其二，武旦。主要扮演掌握武打技藝的女子，要保證身段靈活、輕捷，如《打焦贊》當(dāng)中的“楊排風(fēng)”這一角色。其三，彩旦。主要扮演喜歡搬弄是非、狠毒、可惡狡猾的婦女，其表演動作以及臺詞多來源于現(xiàn)實生活，如《小姑賢》當(dāng)中的“刁氏”這一角色。其四，花旦。主要扮演熱情、活潑、可愛的青年或少年女性，要保證吐字清晰，唱腔甜潤，身段也要嬌俏、靈活。其五，青衣，主要扮演成年婦女，一般會非常重視唱功，要求演唱細膩清亮，行腔流暢委婉，如《井臺會》當(dāng)中的“蘭瑞蓮”這一角色。其六，閨門旦，主要扮演貧苦人家有教養(yǎng)的妙齡少女或者未出閣的大家閨秀，唱腔具有纏綿委婉的特征，并注重形體與水袖功夫的運用。

二、呂劇旦角表演藝術(shù)特點

（一）臺步藝術(shù)特點在呂劇旦角表演的過程中，臺步是一種最基本的表演方式，也就是戲曲界俗稱的“走身架”，即演員在表演過程中需要運用腳步進行展現(xiàn)。為了可以有效地將所演繹的旦角角色表現(xiàn)出來，首先需要走好臺步，保證可以將所表演的人物以生動、直觀的方式展示出來。旦角表演過程中人物形象的塑造直接體現(xiàn)在旦角臺步的表現(xiàn)當(dāng)中，具體表現(xiàn)方式需要結(jié)合角色的年齡特征、性格特征以及周邊的環(huán)境特征等進行把握，不同的旦角角色需要通過臺步的有效應(yīng)用來將特定的角色形象完美地展現(xiàn)出來。也正是基于這一要求和特點，針對不同的旦角人物，形成了具有差異化的臺步。比如，針對青衣角色而言，由于其主要表現(xiàn)成年婦女，一般會非常重視唱功，所以在臺步運用上要更加側(cè)重穩(wěn)健；閨門旦要采用小步距進行表現(xiàn)，展現(xiàn)出溫柔、細膩的臺風(fēng)；武旦則要講求流暢、迅捷、有力、剛勁的臺步。此外，呂劇旦角表演過程中，臺步還需要相應(yīng)地展現(xiàn)出山東地區(qū)濃郁的地方色彩，使臺步具有更強的表現(xiàn)力。因此，針對呂劇旦角的臺步藝術(shù)而言，要在旦角人物特征及呂劇作品表演內(nèi)容的基礎(chǔ)上進行綜合考慮，采用恰當(dāng)?shù)呐_步技巧來生動地塑造出旦角形象，展現(xiàn)其真正的藝術(shù)魅力。

（二）身段藝術(shù)特點身段也是呂劇旦角表演過程中非常重要的一種表演藝術(shù)，主要表現(xiàn)為表演的動作、技巧以及展示出來的架勢等，如不同動作的銜接、前后動作的連貫以及不同種類姿勢的展示等等。在演繹角色的過程中，旦角演員要注意把握好臺步的移動、眼神的運用以及水袖的拋收等等，力求使旦角表演中的身段與手部動作、臺步移動、眼神運用等形成有機、協(xié)調(diào)的配合。對呂劇旦角演員而言，婀娜多姿的身形與優(yōu)美的體態(tài)對最終呈現(xiàn)出來的表演效果有重要的影響。因此，在呂劇旦角演員實際表演的過程中，要注意采取恰當(dāng)?shù)纳矶伪憩F(xiàn)方法來將山東地區(qū)濃郁的地方色彩進行有效的展現(xiàn)，力求可以更好地凸顯出山東地區(qū)的歷史、風(fēng)俗、文化等?；诖耍瑓蝿〉┙潜硌菡咂綍r除了要注意學(xué)習(xí)身段表演技巧之外，還需要多接受戲曲美學(xué)方面的熏陶，保證可以不斷地提升自身的氣質(zhì)，同時還要注意有效地對肢體表達進行調(diào)節(jié)，確保其協(xié)調(diào)性與優(yōu)雅性。只有善于運用這些協(xié)調(diào)、優(yōu)雅的肢體語言才能夠?qū)蚯┙堑奶卣饔行У乇憩F(xiàn)出來，展現(xiàn)出不同角色的個性特點與情緒特色，保證可以更好地展現(xiàn)出戲曲旦角表演藝術(shù)真正的魅力，不斷提升旦角表演的整體效果。

（三）念白藝術(shù)特點念白是呂劇旦角表演中所涉及到的白口、道白或說白，或者說就是人們?nèi)粘Ｉ钪姓f話這一行為的戲劇化表現(xiàn)，是一種基本的戲曲臺詞表現(xiàn)形式，也是構(gòu)成戲曲的重要部分，需要旦角在表演過程中加以注意。呂劇旦角的念白藝術(shù)需要進行藝術(shù)層面的美化與加工，力求可以形成一種藝術(shù)化的語言形式。而呂劇本身的念白同樣具有地方性特征，也需要旦角表演者借助念白的有效表達來展現(xiàn)出地方特色，如利用念白藝術(shù)來對山東地區(qū)的文化習(xí)俗、語言風(fēng)格進行展現(xiàn)。此外，呂劇中念白的難度較大，其難于唱腔的表達，呂劇本身的地方性特征決定了其非常注重念白的有效表達，所以要通過有效的表達方法來提升念白的藝術(shù)表達效果，使其為呂劇旦角的表演增加亮點。為了提升整體的表達效果，旦角表演者必須要注意在念白方面多下功夫，多進行刻苦的訓(xùn)練，力求使自身在語氣與字音等的表達上做到準確，表現(xiàn)出地方韻味，這樣才能整體上提升旦角表演的藝術(shù)效果。

（四）演唱藝術(shù)特點演唱是呂劇旦角表演中最為關(guān)鍵的一個環(huán)節(jié)，會對最終的表演效果產(chǎn)生決定性的影響，所以為了保證呂劇旦角表演的整體效果，就必須要注意對演唱技巧進行準確把握。在演唱過程中，呂劇旦角主要展現(xiàn)出了吟誦性和抒情性相結(jié)合的戲曲藝術(shù)特色，具體表現(xiàn)就是類似于曲藝當(dāng)中“夾敘夾唱”的藝術(shù)表達方式，以此來突出呂劇本身的戲劇性功能，具體表現(xiàn)如下：1.在半說半唱的過程中實現(xiàn)詞與曲的有機結(jié)合。呂劇旦角在演唱曲目的時候常常會采用半說半唱的方式，借助這種說唱的表達方式來對曲目中的唱詞內(nèi)容進行有效的表達。而在說唱當(dāng)中，呂劇旦角尤為依賴念白。通過采取這種“夾敘夾唱”的說唱表達方式，可以有機融合多種聲腔，更容易展現(xiàn)出戲曲藝術(shù)本身的真實性特征，如可以唱一句之后再念一句詞，又或者念多句詞之后再接一句唱。2.在似說似唱的過程中實現(xiàn)詞與曲的有機結(jié)合。似說似唱主要指的是要注意音樂旋律和唱詞字調(diào)，使旦角演員在對曲詞進行說唱的時候有效地融入音樂旋律當(dāng)中，可以給人一種“唱”的感覺。在演唱的過程中，音樂旋律也猶如唱詞表達當(dāng)中的口語字調(diào)，可以強化唱詞表達，借助這種藝術(shù)表現(xiàn)方式更容易展現(xiàn)出山東地區(qū)濃郁的地方特色。比如，在《王定保借當(dāng)》中，旦角的唱段涵蓋了垛板、流水以及快二板等唱段，在旦角演唱時，采用半說半唱和似說似唱的表達方式，能使得整體的音樂表現(xiàn)更加多彩、質(zhì)樸，避免呆板、平淡，從而展現(xiàn)出濃郁的山東地方特色。3.在又說又唱的過程中實現(xiàn)詞與曲的有機結(jié)合。呂劇旦角是一種非常獨特的角色，許多曲目當(dāng)中的旦角唱段都是以故事情節(jié)當(dāng)中的矛盾沖突為基礎(chǔ)來對唱和說進行安排和布局的，這時候一般會運用口語化的說白來對故事背景以及故事中涉及到的人物的關(guān)系進行交代，還要運用呂劇唱腔來對人物的思想情感進行抒發(fā)，具體可以采用快二板、流水、垛板、散板等多種唱腔吟誦板式，從而通過交替出現(xiàn)的大段的說和唱來實現(xiàn)詞與曲的有機結(jié)合，提升整體演唱效果。綜上所述，旦角是呂劇表演中一個非常重要的角色，其表演的成效直接關(guān)系到最終呂劇表演的效果。在呂劇旦角實際表演的過程中，要重點做好身段、念白、臺步和演唱幾個方面的藝術(shù)表達，確保可以凸顯出呂劇表演的本土特色與藝術(shù)魅力，不斷提升呂劇表演的整體效果。

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作者：王清梅 單位：青島市歌舞劇院