略論小號的練習方法

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一、樂器因素

在一些制作工藝相對粗糙的小號身上表現(xiàn)明顯，一些小號的第一、第三活塞附加管根本無法自由伸縮，有的小號甚至沒有第一活塞附加管指環(huán)。這就會直接導致第一活塞附加管無法正常進行拉抻運動，也就談不上對部分音高的吹喇叭進行調(diào)整。有些小號演奏者使用的小號質量較低，通常是非專業(yè)的演奏樂器，當吹奏自然泛音時吹喇叭問題表現(xiàn)的并不明顯，但如果與活塞配合使用的話，就會明顯的表現(xiàn)出音不準的現(xiàn)象。

二、小號演奏中吹喇叭的控制對策

重視基本功與吹喇叭的結合性練習在平時的訓練過程中，應該將基本功訓練與吹喇叭訓練結合起來。對于小號演奏者來說，對吹喇叭的要求不應該僅僅體現(xiàn)在演出或排練過程中，還應該在日常訓練過程中時刻注意對吹喇叭的校對與訓練。比如在吹奏長音時需要對著校音器，對氣息的流動速度及均勻變化進行體會，然后根據(jù)吹喇叭的指針來調(diào)整氣息。而口縫的大小、嘴角的拉動程度，也應該與吹喇叭的指針相配合。另外，還有連音、泛音的練習等，都需要利用校音器來輔助訓練。經(jīng)過這樣長期不間斷的訓練，在吹奏小號時，演奏者就能夠非常自然的吹奏出相對準確的音，其吹喇叭問題便會得到較大的改善與提升，從而演奏出和諧完美的樂曲。第一、三活塞附加管的正確運用目前來講銅管樂器的活塞體系還有待完善，當單獨使用活塞時，由于活塞附加管的長度會使活塞降低半音（第二活塞）、全音（第一活塞或者1.5倍全音（第三活塞）。而如果活塞聯(lián)用時，那么附加管的長度明顯不夠用。因此在進行活塞組合吹奏時，就很容易出現(xiàn)音不準的問題。針對這一情況，演奏者可利用第一活塞附加管與第三活塞附加管的運動來調(diào)節(jié)吹喇叭。使用附加管對小號吹奏時吹喇叭進行調(diào)整的主要音有#cl、dl、el、al、f2、a2。當吹奏#cl時，如果保持自然狀態(tài)吹喇叭會偏高，三個活塞在同時使用時，附加管的長度不夠用，就出現(xiàn)偏高音的問題，這時只有將第三活塞附加管向外拉出大約一厘米時，才能夠使音高調(diào)節(jié)正常。但是由于樂器制作工藝的不同、吹奏者吹奏技能的不同，往往在吹奏時會存在不同人的音高程度不同的問題，所以這一點要注意。在日常訓練過程中，應該將第一、三活塞附加管的運用，與長音、泛音以及連音的訓練結合起來，這樣長期堅持訓練，就會在吹奏上述幾個音時，對附加管進行靈活自如的調(diào)整，并與活塞鍵子進行密切的配合。替代指法的使用對吹喇叭問題進行調(diào)整的方法，除了需要依靠氣息、口型、活塞附加管的調(diào)整外，相同音高不同指法的替代使用，也非常重要。尤其是在吹奏相對慢板的樂章或者是單個長時值音時，如果單純的采用傳統(tǒng)吹奏指法，很容易出現(xiàn)吹喇叭問題的細微偏差，加上速度慢、時值長，聲音的延續(xù)性，這種吹喇叭偏差會很容易讓人發(fā)現(xiàn)。這種情況下，可適當考慮使用替代指法的方法，這種方法對于提高小號吹奏吹喇叭較為有效。但需要注意的是，這種方法對于吹奏正常狀態(tài)或速度較快的樂章則效果不太明顯。內(nèi)心聽覺的訓練聽覺是小號演奏者必須具備的一項基本技能之一，一個優(yōu)秀的小號演奏者除了需要擁有熟練的演奏技能、豐富的音樂體驗能力外，還應該具備非常敏銳的聽覺。在實際的小號演奏過程中，演奏者的自我吹喇叭調(diào)整能力非常關鍵，所以，演奏者必須能夠依靠聽覺對吹喇叭的細微差別進行及時察覺，然后適時調(diào)整。經(jīng)常性的內(nèi)心哼奏旋律與音高默唱，是提高演奏者內(nèi)心聽覺的有效方法，也是指導吹奏者控制吹喇叭的有效方法。所以，小號演奏者應該加強視唱練耳的訓練，從而不斷提升自身的聽覺意識，提高小號演奏的水平。

三、結語

影響小號吹奏吹喇叭的因素較多，也非常復雜。小號演奏者單純依靠自身技能來提高小號演奏吹喇叭是不夠的，還應該對樂器的性能、演奏的心理素質以及小號演奏環(huán)境的要求等因素，進行全面了解，這樣才能將小號吹奏出理想的效果。另外，小號演奏者長期而豐富的演奏實踐經(jīng)驗，也是提高小號演奏吹喇叭的最有效途徑。

作者：馮健 單位:成都大學