談時(shí)裝畫表現(xiàn)技法的多樣性藝術(shù)形式

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摘要：時(shí)裝畫在服裝領(lǐng)域和繪畫藝術(shù)領(lǐng)域都占有著非常重要的地位，它是以繪畫為基本手段，體現(xiàn)人體、服裝造型和整體氣氛的一種特定繪畫方式。隨著現(xiàn)代人類社會(huì)邁入了信息時(shí)代，科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展為藝術(shù)和技術(shù)提供了更廣闊的創(chuàng)作空間，當(dāng)代時(shí)裝畫表現(xiàn)技法因此呈現(xiàn)出多樣性的新藝術(shù)形式。

關(guān)鍵詞：時(shí)裝畫;表現(xiàn)技法;當(dāng)代藝術(shù);多樣性形式

服裝是一種綜合性藝術(shù)，以服裝設(shè)計(jì)為載體的特定繪畫方式被稱為時(shí)裝畫(FashionIllustration)，它展示了人體著裝后的整體效果、時(shí)尚氛圍和文化形態(tài),是檢驗(yàn)服裝設(shè)計(jì)最終成果的重要依據(jù)。與純藝術(shù)類繪畫相比，時(shí)裝畫的創(chuàng)作有著非常明確的差異性，這種繪畫創(chuàng)作方式依托時(shí)裝業(yè)，除了依靠技巧和經(jīng)驗(yàn)注重衣服與人體之間的和諧統(tǒng)一，還要運(yùn)用多元化思維模式考慮密切相關(guān)的流行時(shí)尚、工藝制作、產(chǎn)品市場(chǎng)定位等因素，兼容設(shè)計(jì)造型規(guī)律與時(shí)代審美。

一、時(shí)裝畫的由來與發(fā)展

時(shí)裝畫發(fā)展的歷史至今大約四百多年了，從16世紀(jì)雛形的產(chǎn)生、發(fā)展到今天的繁榮，其中有兩百年在近世紀(jì)，占據(jù)了整個(gè)發(fā)展史近一半的時(shí)間。歷史上，一般稱16世紀(jì)30年代至17世紀(jì)10年代這個(gè)時(shí)期為服裝樣本（costumebook）時(shí)期，由于那時(shí)服裝流行的周期長(zhǎng)，因此大多是即成樣式的復(fù)制。也由于這時(shí)的版畫是木版畫，故也稱之為“木版本（blockbook）”時(shí)期，代表人物主要有溫斯勞斯?荷勒(WenceslausHollar)和理查德•蓋伊伍德(RichardGaywood)[1]。1672年，法國(guó)創(chuàng)刊了世界上第一本表現(xiàn)貴族生活和服飾時(shí)尚的雜志《麥爾克尤拉•嘎朗》，并公開向社會(huì)發(fā)行，起到了引導(dǎo)潮流的作用[2]。19世紀(jì)中葉，發(fā)明的銅板印刷技術(shù)推動(dòng)了藝術(shù)發(fā)展的進(jìn)程，這一時(shí)期時(shí)裝畫以宮廷文化和藝術(shù)為主導(dǎo)，以服裝插圖形式記錄著服裝文化的演變和發(fā)展，成為了近代社會(huì)流行文化的服飾編年史重要參考依據(jù)。20世紀(jì)初期，時(shí)裝畫多出自職業(yè)畫家之手，成為當(dāng)時(shí)美學(xué)的附庸品，促生了大批的時(shí)裝畫家，大量的作品被出版在著名時(shí)裝雜志Vogue、Harper’sBazar及相關(guān)的報(bào)紙和海報(bào)上，以其特有的手繪形式兼具了產(chǎn)品目錄與廣告宣傳的雙重作用，向讀者們?cè)敱M地展示了有關(guān)時(shí)裝的細(xì)節(jié)信息。20-30年代由此被視為時(shí)裝畫的“黃金年代”。30年代的時(shí)裝畫導(dǎo)入了一種新的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，尤其以卡爾•埃里克森（CarlErikson）和坎特•芮內(nèi)•波埃特威廉姆斯（Willanmez）成熟、充滿都市氣息的畫風(fēng)為代表[3]。相比之下，中國(guó)時(shí)裝畫的起始晚于西方，時(shí)裝畫的雛形源于民國(guó)時(shí)期業(yè)界推崇的“月份牌”，是我國(guó)近代最早的時(shí)裝與廣告插畫，不一定以時(shí)裝為主，經(jīng)常結(jié)合產(chǎn)品廣告的宣傳形式體現(xiàn)一種十里洋場(chǎng)濃郁的商業(yè)氣息。畫家們側(cè)重于以上海仕女為繪畫題材，通過月份牌對(duì)服裝外觀的摹寫和描繪，表現(xiàn)大量服裝時(shí)尚的內(nèi)容。繪畫技法一方面汲取西方的碳精粉肖像畫和水彩畫法，另一方面又保留中國(guó)傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格中人和裝飾圖案等元素，這是繪畫領(lǐng)域里非常特殊的現(xiàn)象。與20世紀(jì)初期的繁榮與輝煌不同，時(shí)裝畫在世界二戰(zhàn)前后的發(fā)展空間日漸縮窄，攝影技術(shù)記錄寫實(shí)化了當(dāng)時(shí)的時(shí)裝，逐步取代了時(shí)裝畫的地位而成為傳播流行信息的主要手段，時(shí)裝攝影變成時(shí)尚雜志的重要組成部分。時(shí)裝畫發(fā)展開始趨向服裝設(shè)計(jì)師對(duì)靈感的匯集與設(shè)計(jì)理念的闡述，出現(xiàn)了許多新生代時(shí)裝畫代表人物如英國(guó)賈森•布魯克斯（JasonBrooks）、格拉漢•瑞思維特（GrahamRounthwaite）、佛朗索斯•貝桑德（FrancoisBerthoud）等，作品融合了個(gè)性不羈的街頭文化風(fēng)格、色彩鮮明的波普藝術(shù)等新藝術(shù)形式。隨著全球進(jìn)入后現(xiàn)代時(shí)代，21世紀(jì)科技的飛速發(fā)展給藝術(shù)家或設(shè)計(jì)師提供了多樣性的繪畫和設(shè)計(jì)材料介質(zhì)，當(dāng)代藝術(shù)呈現(xiàn)一種更開放性的多元化格局。時(shí)裝畫進(jìn)入一種混合著內(nèi)容與形式、感性與理性、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、崇高與卑微等多元素交叉的階段，形成一種“亦此亦彼”的矛盾對(duì)立卻統(tǒng)一融合的發(fā)展新趨勢(shì)。由于計(jì)算機(jī)技術(shù)的成熟發(fā)展，讓時(shí)裝畫在繪畫形式上有了更寬廣的藝術(shù)性表達(dá)范疇，也更注重豐富的手法和象征、隱喻等手段。正是數(shù)碼技術(shù)的應(yīng)用，為時(shí)裝畫建立了一個(gè)新形式的創(chuàng)作媒介，也為時(shí)裝行業(yè)資訊的傳達(dá)、服裝效果圖的表現(xiàn)、時(shí)尚藝術(shù)風(fēng)格的多樣化發(fā)展提供了強(qiáng)有力的技術(shù)支持。雖然，數(shù)碼時(shí)裝畫的界面操作與表現(xiàn)技法方式與傳統(tǒng)時(shí)裝畫不同，但脫離了舊式繪畫工具的限定，豐富的表現(xiàn)技法與多媒體的功能延展性為服裝設(shè)計(jì)師實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意提供了無限的潛能，數(shù)碼時(shí)裝畫成為當(dāng)代時(shí)裝畫的主導(dǎo)性模式。

二、時(shí)裝畫的分類及特征

時(shí)裝畫主要以服裝為基本表現(xiàn)內(nèi)容，繪畫形式按主要的應(yīng)用方式可分為三大類：1.服裝設(shè)計(jì)效果圖。服裝設(shè)計(jì)效果圖是以詮釋設(shè)計(jì)概念，對(duì)流行趨勢(shì)進(jìn)行預(yù)測(cè)與傳播為主要目的，是功能性放在首位的，注重具象的時(shí)裝畫，又稱為“服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖”。通過設(shè)計(jì)效果圖，時(shí)裝設(shè)計(jì)師能夠?qū)⒃O(shè)計(jì)的思路非常清晰完整地傳達(dá)給生產(chǎn)部門、銷售部門以及管理部門的相關(guān)人員，如設(shè)計(jì)助理、制板師、公司管理人員等。2.時(shí)裝插畫。時(shí)裝插畫是時(shí)裝雜志、時(shí)裝公司為了體現(xiàn)雜志、樣本等藝術(shù)效果，從而達(dá)到渲染和襯托服裝產(chǎn)品的目的，而委托設(shè)計(jì)師或?qū)I(yè)時(shí)裝畫家繪制的具有較強(qiáng)藝術(shù)觀賞性的時(shí)裝畫。3.時(shí)裝廣告畫。主要是以相對(duì)抽象與概括的繪畫手段提升服裝的藝術(shù)理念或品牌的審美概念。時(shí)裝設(shè)計(jì)效果圖、時(shí)裝插畫、時(shí)裝廣告畫三者沒有嚴(yán)格的劃分界限。時(shí)裝廣告畫與插畫注重藝術(shù)性，依靠時(shí)裝藝術(shù)的感染力去征服觀者，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式對(duì)主題的渲染作用，往往忽略部分時(shí)裝設(shè)計(jì)效果圖的功能性細(xì)節(jié)之處。時(shí)裝設(shè)計(jì)效果圖則注重服裝的產(chǎn)品功能性細(xì)節(jié)表達(dá)，但當(dāng)設(shè)計(jì)效果圖能夠達(dá)到寫意藝術(shù)性的時(shí)裝插畫或廣告畫的要求，體現(xiàn)高度藝術(shù)性、感染力和宣傳性，同樣可以被采納作為時(shí)裝插畫或廣告畫。這三種時(shí)裝畫分類即可以和諧統(tǒng)一又各具特色。時(shí)裝畫的典型特征是：1.特定性。幾個(gè)世紀(jì)以來，隨著人類文明史服裝發(fā)展到今天，從埃及金字塔中古老壁畫中法老的極至華貴精致的服飾，到布歇筆下蓬巴杜夫人雍容華貴的肖像；從敦煌壁畫中飄逸靈動(dòng)的飛天壁畫到唐代畫家周昉的《簪花仕女圖》，人類對(duì)于裝飾美的追求的熱情持續(xù)不斷。但這些作品之所以不能稱之為時(shí)裝畫，是因?yàn)樗鼈儽憩F(xiàn)的主體不是服裝，服裝僅僅作為一種裝飾主體人物的附屬形式[4]，而時(shí)裝畫的主體核心是服裝，人和服裝是時(shí)裝畫表現(xiàn)內(nèi)容必不可少的兩大因素。2.時(shí)尚性。時(shí)裝畫在時(shí)裝行業(yè)中占有舉足輕重的地位，時(shí)裝畫作為藝術(shù)的視覺語言在商業(yè)社會(huì)中傳遞著時(shí)尚的信息,不同歷史時(shí)期的服裝繪畫史論資料證明不同時(shí)期的流行時(shí)尚，不僅推動(dòng)了服裝行業(yè)的不斷革新發(fā)展與繁榮，也反映了當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)狀況、意識(shí)形態(tài)、主流文化和政治狀況等重要社會(huì)學(xué)意義?！暗搅?0世紀(jì)末、流行的觀念和意識(shí)更加社會(huì)化、商業(yè)化,社會(huì)學(xué)家們甚至提出了時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的概念,并指出服裝是時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的核心”[5]。時(shí)尚性是時(shí)裝畫區(qū)別于其他藝術(shù)門類創(chuàng)作的一個(gè)突出的特點(diǎn)。現(xiàn)今時(shí)尚雜志、報(bào)刊、廣告以及互聯(lián)網(wǎng)無一不是時(shí)裝畫向外界展示的載體，時(shí)裝畫的魅力與商業(yè)及藝術(shù)價(jià)值憑借這些渠道進(jìn)行廣泛的傳播。時(shí)裝畫體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師領(lǐng)悟時(shí)尚潮流的豐富想象力和創(chuàng)造力，具有歷史的前瞻性,對(duì)整個(gè)社會(huì)的流行風(fēng)尚起到指導(dǎo)方向的重要作用。3.多樣性。信息時(shí)代社會(huì)的發(fā)展和科技水平的逐步提高，尤其是電腦和各種繪畫軟件的出現(xiàn)，為繪畫方式開拓了多種多樣的表達(dá)形式。作為以繪畫形式出現(xiàn)的時(shí)裝畫，除了傳統(tǒng)手繪時(shí)裝畫的不同材料和方法的運(yùn)用外，數(shù)碼技術(shù)的出現(xiàn)也賦予了時(shí)裝畫全新的內(nèi)容，增添了更豐富的表達(dá)形式、更多樣的表現(xiàn)技法和新的時(shí)裝藝術(shù)性，還帶來了思維觀念與設(shè)計(jì)方法的更新，其廣闊的前景將給服裝設(shè)計(jì)乃至服裝業(yè)帶來深刻的發(fā)展變革。4.商業(yè)性與藝術(shù)性。時(shí)裝畫有別于其他藝術(shù)繪畫種類，依托于時(shí)裝業(yè)使其既具有標(biāo)識(shí)性的時(shí)尚特征，又富有濃郁的時(shí)代氣息和獨(dú)特的商業(yè)味道。帶著獨(dú)立的藝術(shù)感染力和鮮活的表現(xiàn)力的時(shí)裝畫，顯現(xiàn)了當(dāng)代人的生活方式，對(duì)整個(gè)商業(yè)社會(huì)的時(shí)尚潮流傳播著獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。

三、當(dāng)代時(shí)裝畫的多樣性表現(xiàn)技法及應(yīng)用

當(dāng)代時(shí)裝畫的發(fā)展不同于以往的歷史時(shí)期，材料的多元化與科學(xué)技術(shù)的成熟使介于純藝術(shù)與商業(yè)美術(shù)之間的時(shí)裝畫具有更加豐富的獨(dú)創(chuàng)性與完備性。時(shí)裝畫多樣性的表現(xiàn)技法：1.不同傳統(tǒng)繪畫材料的使用。雖然時(shí)裝畫最早用油墨木版畫形式復(fù)印于紙面，保留了大量的服裝史論資料，但現(xiàn)今已幾乎看不到這類版畫繪畫方式在時(shí)裝畫上的運(yùn)用。比較常見的時(shí)裝畫表現(xiàn)技法，主要使用有淡彩線描、噴繪、馬克筆、油畫棒、彩色鉛筆、色粉等傳統(tǒng)繪畫材料，繪畫形式可以采用平涂勾線以強(qiáng)調(diào)色塊的色調(diào)、明度和純度的對(duì)比，表現(xiàn)服裝的造型結(jié)構(gòu)，凸顯色彩鮮明、圖案簡(jiǎn)潔、造型簡(jiǎn)單的樣式及風(fēng)格，也可以使用素描的方法強(qiáng)調(diào)對(duì)肌理和細(xì)節(jié)的刻畫。寫實(shí)性的時(shí)裝畫多講求細(xì)膩的描繪，精細(xì)刻畫到領(lǐng)子的形狀、肩線的位置、扣子的數(shù)量、門襟的搭系方式、袖口的處理方法等局部處理。2.不同特殊材料的使用。除了不同材料的繪畫工具的使用外，還可以采用不同素材如草編紙、鐳射紙、花紋布料，蕾絲面料等用剪貼或拼接的裝飾手法描繪人物形象和服裝款式，還可以裝飾變形放大和強(qiáng)調(diào)對(duì)象的局部與整體，增強(qiáng)鮮明的個(gè)性，塑造強(qiáng)烈的視覺沖擊感，多用于時(shí)裝插畫和廣告畫。3.數(shù)碼軟件新載體的出現(xiàn)。當(dāng)現(xiàn)代社會(huì)步入信息時(shí)代，科學(xué)技術(shù)在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域越來越重要，數(shù)碼技術(shù)所帶來的各種設(shè)計(jì)優(yōu)越性顯而易見，出現(xiàn)以數(shù)碼軟件為新載體進(jìn)行創(chuàng)作的數(shù)碼時(shí)裝畫。數(shù)碼時(shí)裝畫主要是計(jì)算機(jī)技術(shù)應(yīng)用于時(shí)裝畫的表現(xiàn)技法，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：（1）運(yùn)用Painter電腦軟件系統(tǒng)里的工具替代不同的畫筆和顏料材料，使用數(shù)位板或數(shù)位屏替代繪圖紙，不僅可以高效繪圖，還可以重復(fù)修改使用并減少各種工具材料及紙張的浪費(fèi)體現(xiàn)設(shè)計(jì)上的節(jié)能環(huán)保概念。（2）運(yùn)用軟件如Photo-shop特效編輯材質(zhì)的肌理表現(xiàn)、圖案花型的排列組合、條格面料的排列等程序，并制作一些濾鏡之類的特殊效果來建立逼真新穎的畫面變化，形成豐富視覺感的畫面效果。（3）利用計(jì)算機(jī)3D技術(shù)編程將時(shí)裝畫的人體動(dòng)態(tài)建模，借助電腦虛擬技術(shù)使時(shí)裝畫完成二維向三維的轉(zhuǎn)變，結(jié)合動(dòng)畫與多媒體手段發(fā)展延伸更多的設(shè)計(jì)可能性。數(shù)碼新技術(shù)介入讓過去的手繪時(shí)裝畫在技法與效果上更加變化多樣，當(dāng)傳統(tǒng)繪畫技法的實(shí)用功能被數(shù)碼技術(shù)逐漸弱化后，服裝領(lǐng)域形成了一種新的繪畫設(shè)計(jì)流行趨勢(shì)———數(shù)碼時(shí)裝畫。各種電腦軟件可以更好地輔助時(shí)裝設(shè)計(jì)師運(yùn)用資源庫進(jìn)行編輯和規(guī)整多樣的繪畫及設(shè)計(jì)元素，節(jié)省大量的時(shí)間耗損來提高他們的工作效率。4.各種技法的綜合。按時(shí)裝畫的構(gòu)思需要把傳統(tǒng)繪畫工具材料、數(shù)碼科技等不同的時(shí)裝畫表現(xiàn)技法整合，發(fā)揮各種技法的藝術(shù)性特長(zhǎng)來完成最終的視覺效果時(shí)裝畫的各種應(yīng)用范疇：1.Vogue，Bazzar,Elle等世界時(shí)尚雜志以及時(shí)尚報(bào)刊等刊物上?？菚r(shí)裝畫手稿或電腦圖，但與歷史境況不同的是，成熟化的攝影技術(shù)圖像的發(fā)展使得時(shí)裝畫越來越面臨著一種極其尷尬的現(xiàn)狀，幾乎在這個(gè)領(lǐng)域完全被替代了，只是偶爾一些時(shí)裝插畫作為期刊的內(nèi)容點(diǎn)綴，但還是有許多時(shí)裝廣告畫被用于各種服裝產(chǎn)品的宣傳和推廣。2.國(guó)內(nèi)外流行趨勢(shì)機(jī)構(gòu)如WGSN,每一年度的引導(dǎo)全球時(shí)尚趨勢(shì)的流行資訊本，還是以設(shè)計(jì)師們的時(shí)裝設(shè)計(jì)效果圖為主體，結(jié)合最新材料趨勢(shì)來指導(dǎo)全球化的消費(fèi)動(dòng)態(tài)和服裝行業(yè)的發(fā)展方向。此外，有些相關(guān)專業(yè)性的服裝設(shè)計(jì)類書籍，如繪畫技法類，設(shè)計(jì)造型類等也會(huì)采用時(shí)裝畫的形式來作為內(nèi)容的形象分析表達(dá)。3.當(dāng)代時(shí)裝畫的發(fā)展離不開國(guó)內(nèi)外服裝大賽的推廣，促動(dòng)了大批量的設(shè)計(jì)師持續(xù)不斷地探索更多的繪畫表現(xiàn)技法，借助時(shí)裝畫的形式發(fā)揮設(shè)計(jì)者的創(chuàng)造性思維和創(chuàng)新能力，從而推進(jìn)了時(shí)裝畫的升級(jí)發(fā)展和多樣化革新。

四、結(jié)語

無論是世界奢侈品牌Dior迪奧的時(shí)裝插畫商品包裝，還是Valentino華倫天奴的時(shí)裝雜志手稿，無論在服裝領(lǐng)域還是在繪畫藝術(shù)領(lǐng)域，無一不代表了當(dāng)代時(shí)裝畫在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中無可比擬的重要地位。時(shí)裝畫表現(xiàn)技法在信息時(shí)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展下展現(xiàn)出多種多樣的藝術(shù)形式，已經(jīng)不僅僅是一種時(shí)尚信息的傳達(dá)和表述，經(jīng)歷了歷史的沉淀和時(shí)間的推進(jìn)，它的文化底蘊(yùn)和藝術(shù)特質(zhì)依托于不斷變遷的時(shí)裝業(yè)，帶著濃郁的時(shí)尚氣息、高科技的藝術(shù)手段和獨(dú)特的藝術(shù)審美，早已被賦予到商品的附加值中，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出純粹的商業(yè)攝影的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力,在商品流通的衍生中發(fā)揮著獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值。簡(jiǎn)而言之，多樣性的表現(xiàn)技法會(huì)為時(shí)裝畫的拓展開啟更為多元化、多維度的創(chuàng)作空間及發(fā)展前景。

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作者:趙輝 單位:廣州美術(shù)學(xué)院