談古建筑灰塑修復工藝
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摘要：隨著我國科學技術的不斷進步與發(fā)展，我國文物修復工藝也得到了很大程度的提高，對于文物保護工作的發(fā)展起到了重要的作用。古建筑作為我國重要的文物類型之一，古建筑修復工藝近些年來也得到了快速的發(fā)展。灰塑作為我國嶺南地區(qū)民間最常見的建筑雕塑工藝之一，已經具有多年的歷史，最早始于唐代，在宋代得以廣泛的應用。本文對古建筑灰塑的修復工藝進行了深入的研究與分析，并提出了一些合理的意見，旨在進一步促進我國灰塑修復工藝水平提升，為我國文物修復作出更大的貢獻。
關鍵詞：古建筑；灰塑；修復工藝；歷史文化；有效策略
灰塑修復工藝一直以來都是我國古建筑修復工作中的重點內容，對我國古建筑修復工作的發(fā)展具有重要的作用?；宜茉诂F代社會的發(fā)展受到了一定的制約，主要是因為原材料的限制，目前我國灰塑修復工藝中所采用的主要原材料是石灰和紙筋，按照一定的比例進行調和，這種工藝能夠增加灰的固著力和強度，修復效果見效較快，但是同時也具有一定的缺點，因為灰塑容易受到外界濕度變化的影響，導致灰塑出現開裂等情況，因此需要對灰塑的修復工藝進行進一步的提高。
1古建筑灰塑修復工藝的特點分析
隨著現代環(huán)境中空氣污染程度逐漸加劇，空氣中的許多物質對于古建筑灰塑的負面影響越來越大，因此灰塑都遭到了一定程度的破壞，灰塑修復的需求在不斷提高，因此灰塑的修復工藝也出現了升級。例如廣東廣美建設工程有限公司（以下簡稱廣美公司）就對傳統(tǒng)的灰塑修復工藝進行了全面的升級，在傳統(tǒng)灰塑修復工藝的基礎上形成了“韌性灰塑修復工藝”，通過全新的修復材料設計以及修復工藝的升級，修復效果相較于傳統(tǒng)的灰塑修復工藝效果有了很大的提升，對我國文物保護與修復工藝的發(fā)展作出了重要的貢獻[1]。首先，在修復材料配置方面，廣美公司的韌性灰塑修復工藝采用了干草根和石灰，采用重物錘打的處理方式，將甘草根與石灰進行全面的浸透，使之能夠充分融合，制作成灰塑修復所需要的草筋灰，作為韌性灰塑修復工藝的灰塑基底；之后將玉扣紙和石灰同樣通過重物捶打的方式，制作成為紙筋灰，作為灰塑修復的中層修復材料；之后將生石灰、糯米粉、紅糖、石灰油等按照一定的比例進行調和，并通過均勻的攪拌增使其能夠充分融合，能夠有效增加灰塑材料的粘性，之后在其中加入灰塑修復所需要的多種顏料，將其制作成為色灰，作為灰塑修復表面層。經過配置的材料需要放置至少十五天，并進行下一步的捶打，直至修復材料的粘性達到修復要求后才可以進行修復使用。第二，修復圖案構思設計方面，廣美公司也進行了相應的創(chuàng)新，對灰塑修復工藝進行了審計。根據需要修復的灰塑結構，技術人員在現場根據實際情況制作草圖，之后將鋼釘打入相應的位置，并使用銅線將打好的鋼釘串聯(lián)起來，從而形成灰塑修復的基本框架，之后將制作好的基底修復材料草筋灰進行首次鋪底，并對所制作好的框架進行包灰處理，每次包灰的厚度不能高于3厘米，且每次包灰時間最少要間隔一天以上，保證包灰的強度，經過不斷的包灰，灰塑的修復框架會逐漸成型。當包灰處理工作結束后，需要將中層處理材料紙筋灰逐漸加入進去，并保證灰塑修復表面的平整和光滑。在紙筋灰充分定型之后，需要在紙筋灰表面進行上色處理，將顏料與紙筋灰表面充分混合，形成底色面；在底色面施工完成兩天后，需要進行著色處理，著色要按照由淺到深的順序進行逐層加色，并等到每一層所加的顏色都充分風干之后再加入下一層顏色，避免顏色發(fā)生混合。廣美公司所創(chuàng)新的“韌性灰塑修復工藝”首先在材料上進行了大膽的創(chuàng)新，加入了一些新的材料例如干草根、玉扣紙等，能夠有效提高灰塑修復材料基底的強度，紙筋灰的材料創(chuàng)新使灰塑修復材料整體具有較高的韌性，既有利于修復施工，還有利于后期的雕刻修復。在修復方法上，廣美公司創(chuàng)新的“韌性灰塑修復工藝”能夠對古建筑灰塑的裂縫、孔洞等進行全面的修復，能夠應對多種不同的灰塑問題類型，能夠有效解決嶺南地區(qū)灰塑的開裂通病，并增加了修復材料的韌性，修復效果相較于傳統(tǒng)的灰塑修復工藝有明顯的提升，灰塑在經過修復后，耐久性、附著性都有了明顯的增強，且具有較為廣泛的適用范圍，目前已經在嶺南地區(qū)的古建筑、仿古建筑的修復和保養(yǎng)工作中得以廣泛的使用，并且取得了較好的修復和保養(yǎng)效果，同時適用于一些新建的灰塑建筑，具有很高的使用價值[2]。
2韌性灰塑修復工藝的工藝原理分析
韌性灰塑修復工藝能夠在保證灰塑原材料的基礎上，通過改善修復材料的韌性來提高修復效果，修復材料的耐久性和附著性等屬性都有了明顯的提高。傳統(tǒng)的灰塑修復工藝的修復材料主要是將石灰與紙筋通過一定的配比制作成為修復材料，這種修復材料在嶺南地區(qū)溫度較高、空氣濕度較高的自然環(huán)境下很容易發(fā)生褪色，灰塑表面很容易受到外界自然因素的侵蝕，從而加速修復材料表面的剝落速度，需要進行多次的修復，在灰塑修復工程越來越多的背景下，傳統(tǒng)灰塑修復工藝的成本較高，顯然已經不能夠適應現代古建筑灰塑保護和修復工作的需要[3]。廣東廣美公司所創(chuàng)新的“韌性灰塑修復工藝”，通過加入一些新的修復原材料，例如玉扣紙、干草根等制作成為修復材料，且對修復材料分成了三個等級，修復基地質地較為堅硬，能夠保證韌性灰塑修復的強度，表面灰塑修復層較為柔軟細膩，且具有很好的韌性，能夠很好地應對嶺南地區(qū)古建筑灰塑常出現的開裂等問題。其基本原理是利用了新加入材料自身的特性，例如干草根，在韌性灰塑修復材料中加入干草根后，能夠利用干草根自身獨有的特性降低灰塑的熱脹冷縮程度，玉扣紙能夠提高灰塑的韌性，從而提高韌性灰塑修復材料應對外界自然環(huán)境的能力，防止灰塑修復材料發(fā)生脫落等問題，提高原材料中石灰的吸水、防潮能力。將新加入的材料進行全面的攪拌和科學的配比，能夠有效提高韌性灰塑修復材料的自我調節(jié)能力，從而使韌性灰塑修復材料能夠更好地應對自然因素的風化、侵蝕等外界作用力，提高韌性灰塑修復的耐久性，降低灰塑修復工程成本。
3韌性灰塑修復工藝的操作要點分析
在明確施工路程和技術原理后，需要施工人員掌控好施工操作要點，從而提高韌性灰塑修復工藝的應用效果。
3.1原料配制方面的施工要點分析
原料配制是影響韌性灰塑修復工藝效果的直接因素，因此在原料配制方面施工人員需要特別注意。韌性灰塑修復工藝的原料創(chuàng)新在于草筋灰和紙筋灰，這兩種材料中各原材料的配比要按照相關標準，草筋灰需要將石灰塊、干草根按照100:25的比例進行混合，在加入適當的麻絲進行攪拌，在攪拌完成后需要進行密封浸泡和發(fā)酵；紙筋灰需要將石膏、玉扣紙、吉水、糯米漿等原材料按照10:0.2:2:1的比例進行配置并均勻攪拌，攪拌制作完成后同樣需要進行密封浸泡和發(fā)酵。此外需要注意的是，在草筋灰與紙筋灰進行配置的過程中，需要使用具有一定重量的物體進行不斷的捶打，使其能夠充分的混合，才能夠保證紙筋灰和草筋灰的配置效果。
3.2原材料調色方面的施工要點分析
配色是在韌性灰塑修復材料制作完成后需要進行了重點步驟，需要采用相應的工藝進行全面的調色。韌性灰塑修復原材料配色需要按照實際古建筑修復的需求在紙筋加入配置好的多種顏料，并將其進行充分的融合，制作成為色灰。在調色過程中需要注意的是，要根據不同色粉的性質采用不同的配置方法，一些色粉需要使用熱水進行攪拌，還有一些色粉則需要采用冷水，且在配置完成后要至少放置十五天以上，才能夠保證韌性灰塑修復原材料的使用效果。
3.3包灰施工的要點分析
在韌性灰塑修復材料制作完成之后，需要進行修復框架制作和包灰。修復框架制作較為簡單，只需要按照圖紙進行制作。但是包灰施工則需要注意施工要點，首先是包灰的厚度，不能過厚，否則會影響到其凝結效果，也不能過薄，否則會影響強度，包灰厚度要控制在3厘米左右；此外，要對包灰速度進行控制，一般需要在上一次包灰施工后的24小時之后才能進行下一次包灰，否則會影響包灰的強度，必須保證包灰自然風干到較為堅硬時才能進行下一層包灰，否則會整體的韌性灰塑修復施工質量造成很大影響，因此要對包灰施工給予一定的關注。
結語
綜上所述，經過廣美公司升級的“韌性灰塑修復工藝”，在灰塑修復材料、構思設計方案、測量和設計等多個環(huán)節(jié)進行了全新的設計，相比于傳統(tǒng)的灰塑修復工藝效果更好，是我國古建筑灰塑修復工藝發(fā)展中形成的重要新型修復工藝，具有很高的實用價值。
參考文獻
[1]顏宇鴻.福州地區(qū)古建筑灰塑彩繪傳統(tǒng)做法和應用[J].福建建設科技,2019,03(002):P.4-7.
[2]錢忠杰(ZhongjieQian),郭曉敏(XiaominGuo).嶺南傳統(tǒng)灰塑裝飾藝術研究[J].LSHI2018聯(lián)結x共生:文化傳承與設計創(chuàng)新國際學術研討會論文集,2018,(003):P.47-67.
[3]朱岸靜.嶺南地區(qū)灰塑工藝特點及藝術特征研究[J].大眾文藝,2018,No.438(12):P.106-107.
作者：陳瑞君 沈顯坤 陳志航 萬際河 周永情 單位：廣東廣美建設工程有限公司