雨巷中徽派建筑研究

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皖南擁有許許多多的古村落，除了從中篩選出旅游人口多的景點(如宏村)外，還有一些最適宜創(chuàng)作的皖南古村落，其中還有一大部分至今不為人所知，本文的考察地點正是這些不為人所知的原生態(tài)古村落。昌溪調研，昌溪是一個歷史積淀深厚和文化底蘊雄渾的徽州古村落，從元至清至今保留的古建筑有二百零一幢，如周氏宗祠、吳氏宗祠、六順堂、寧遠堂、九世同堂、太湖祠、明清古城墻等。查濟調研，這里有大量的古建筑群與徽雕藝術(石雕、木雕、磚雕)、四門三塔等?！?a href="http://www.mug-factory.cn/lunwen/zsjzlw/30973.html" target="_blank">雨巷》徽派場景主要是以徽派建筑布局方式為原型，按照徽州當?shù)鼐用竦纳盍晳T與精神觀念，保留現(xiàn)在最有特色的部分，并根據(jù)收集的照片資料對場景各物體進行不同程度的變更和適度的調整。無論從總體上充分考慮到鏡頭拍攝畫面的效果，還是在整體風格的創(chuàng)作上力求體現(xiàn)傳統(tǒng)的徽派街巷風格，以及色彩處理上都以傳統(tǒng)的徽派民居風格清單雅致為主，墻以灰色為主，門窗以深紅色搭配，屋頂以灰黑色坡屋面，形成錯落有致、比例及尺度宜人、傳統(tǒng)風格圍合的街、巷等城鎮(zhèn)空間。

《雨巷》中徽派建筑模型結構布線方法與技巧

1《雨巷》場景中酒館模型的制作方法

酒館是《雨巷》徽派場景中重要的組成部分，整個模型的主體部分由瓦片、馬頭墻、燈籠、門窗、柱子等構件組合而成(如圖1－1所示)。徽派建筑展示動畫制作過程中因瓦片過多，而導致整個模型面數(shù)數(shù)量非常龐大，Maya在整個文件模型面數(shù)超過20萬以上后就會出現(xiàn)顯示延遲，而酒館只是整個場景中的一個建筑而已，如此多的面數(shù)會導致計算機無法負擔，隨之而來的工作也將因此停滯。因此，在控制模型面數(shù)上要非常謹慎。例如，酒館建筑上線分布應保證主體部分，如墻體、院落、門窗、燈籠等重要結構的成立;瓦片的數(shù)量占用的面數(shù)最多，瓦片呈弧狀，雨巷動畫進場是以俯拍形式直觀地拍攝瓦片，倒角結構處理必不可少，在處理此類建筑模型的時候，模型面數(shù)數(shù)量應降低到缺一不可的地步(如圖1－1所示)。

2《雨巷》場景中馬頭墻的制作技巧

馬頭墻是指徽派建筑房屋兩側及其它方向高過屋面的墻體?；张山ㄖ郎蕉ㄒ自馐芑馂模瑸榉阑?、防風、防盜之需，這才在房屋的兩側墻頂部砌筑高出屋面的“防火墻”，因其形狀非常像馬頭，故稱“馬頭墻”［3］(如圖1－2所示)。馬頭墻的結構可以分解為幾個部分去制作。首先可以通過創(chuàng)建一個立方體修改而成，而馬頭墻上的瓦片可以將預先制作好的瓦片剪切出相應的長短，無需重新做一套模型。UV貼圖也需要預先進行拆分，制作馬頭墻過程中由于結構特殊，處理技巧如下。方法一是將結構線與其他的線相連接，如果出現(xiàn)一個三角面，只要將其隱藏在攝像機拍不到的地方就行;方法二是刪掉一些會形成一個三角形的結構線，將其他的結構線連接到出現(xiàn)的三角形邊上，使其形成一個四邊形，這是目前最好的方法。

3《雨巷》場景中門窗木雕的制作思路

徽州居民為了采光才選用鏤空的木格門窗間隔空間，為了房屋的美觀，格窗花式也是千姿百態(tài)，主要形式有方形、圓形、字形、什錦等樣式，充分體現(xiàn)了當時工藝水平之高，體現(xiàn)了徽州三雕的藝術表現(xiàn)特色。《雨巷》展示動畫中醋坊的門窗木雕分為四種花式，制作方法各有相同，通過觀察不難發(fā)現(xiàn)其花式都是對稱結構。因此在處理此類結構的時候只要做出其1/2、1/4即可，這樣制作出來的木雕對稱，而且制作UV貼圖只要繪制一部分就行，可以節(jié)約不少人力成本，同時也提高了工作效率(如圖1－3所示)。

4《雨巷》場景中高墻的快速制作技巧

場景中高墻呈曲線狀，所以瓦片的結構層次表現(xiàn)成為制作的難點，用復制的方法是無法達到預期效果的，必須要進行手動去調整，這個過程會消耗大量的時間，而最后效果也并不理想。其實通過路徑動畫即可輕松地解決這一難點，例如，在Maya軟件中首先進入頂視圖，只需要一副瓦片，并確定在自身的坐標情況下，再沿著高墻繪制一條CV曲線作為運動軌跡，先選擇瓦片，再選擇曲線，然后在路徑動畫AttachtoMotionPathOptions以Y軸為軸向運動，這時就會發(fā)現(xiàn)瓦片能夠沿著曲線運動，最后打開創(chuàng)建動畫快照參數(shù)CreateAnima-tionSnapshot將Timerange選項中改為第二個TimeSli-der，修改Incement里的數(shù)值，直到瓦片間距合適為止(如圖1－4所示)。

三維模型UV貼圖的工作原理

在Maya軟件中UV貼圖是通過X、Y、Z坐標點來定義三維空間的;而UV是使用兩個方向的坐標來確定二維紋理的坐標，三維模型上每個頂點的著色信息稱為UV紋理坐標。UV貼圖的工作原理是將三維物體的表面展開成一個平面，這個展開的平面才稱為UV貼圖。三維模型的材質部分都是在UV貼圖上繪制完成的，渲染的時候將繪制好的貼圖指定給對應模型，這樣就達到了我們所需的模型材質效果(如圖1－5所示)。

1三維模型UV貼圖制作過程中的注意事項

首先，UV貼圖在一般情況下應避免重疊，但特殊情況下，如場景中瓦片、燈籠、門窗等重復出現(xiàn)的物體，它的表面僅需要一張UV貼圖即可，這樣可以大大提高制作的工作效率，因此這個時候就可以利用UV坐標重疊來完成，并達到節(jié)約UV空間的目的。其次，UV紋理坐標拉伸會造成UV貼圖的拉伸、走形，最終的模型材質也會隨之變形，這一點尤其是要避免的。還有一點應該注意的是，盡量減少UV貼圖的接縫，實在無法避免的接縫應盡量安排在攝像機拍攝不到的地方隱藏起來，使觀眾無法察覺到貼圖接縫的存在。最后，最大限度地要按照模型結構將零碎的UV貼圖整合成一張完整的、清晰可辨的UV貼圖，充分利用0－1的UV坐標空間。

2UVLayout模型UV拆分軟件綜述

HeadusUVLayout是專門用來拆UV的工具，對其靈活地使用能夠大大地提高UV拆分的效率，其軟件基本操作設定與MAYA大致相同。HeadusUVLayout還可以對三維模型進行實體幾何分析，將其分解成多個曲面，通過UVlayout的物理算法，將三維模型展成平面，通過切割、縫合快捷鍵進行編輯及整合。

3UVLayout劃分UV貼圖案例

以馬頭墻為例，首先，從Maya中將馬頭墻三維模型導出OBJ格式的文件，使用UVLayout將其打開，通過剪切工具將整個墻體分解開，然后按D鍵導入UV空間，再通過按F鍵對其進行自動展平。此時的馬頭墻模型被計算機默認拆分成數(shù)塊UV貼圖，對每個平面的UV紋理坐標進行細微調整，使其展開后呈現(xiàn)淺綠色。通過不斷地調整減少紅色、藍色表面顏色的UV貼圖，直至其表面呈現(xiàn)綠色無拉伸的效果，再使用結合命令將零散的UV貼圖拼接成完整的清晰可辨的模型表面UV貼圖，這一過程中應盡可能地減少接縫，最終完成效果如圖1－6所示。（本文作者：馬志明、吳威 單位：黃山學院藝術系）