閃電狗造型設(shè)計(jì)藝術(shù)分析

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了閃電狗造型設(shè)計(jì)藝術(shù)分析范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。

一、場景的造型設(shè)計(jì)

場景就是與故事的展開相對應(yīng)，環(huán)繞于角色身邊的包括自然環(huán)境、社會環(huán)境和角色所處的場所。場景的造型設(shè)計(jì)，即除了角色造型以外，隨著時(shí)間而變化的景物設(shè)計(jì)。在動漫中，場景的設(shè)計(jì)是要與主人公的表演契合的，它可以配合故事情節(jié)更好地延展下去?！堕W電狗》中，在主人公波特命運(yùn)中的兩個關(guān)鍵節(jié)點(diǎn):“迷失”和“回家”兩個故事主線中，場景的造型設(shè)計(jì)巧妙地融合了波特前半段與后半段命運(yùn)的矛盾沖突。

(一)波特的“迷失”

落差源于對比，這句話用在主人公波特身上再適合不過了。波特本為熒幕上的英雄狗，在電影中它是擁有超能力的、無所不能的拯救者。諷刺的是，在波特自認(rèn)為拯救佩妮的途中，它被送到了紐約，此時(shí)開始的動漫場景是令人印象深刻的。波特奮力逃出大卡車后，畫面的場景是陰暗無比的小巷子里，隨后畫面廣角加大，照到了街邊的指示牌———布魯克林。隨后波特?zé)o助地奔跑在高樓聳立、光怪陸離的大城市中，街邊的景物仿佛變得模糊，匆匆的行人都是那么的陌生，長長的大街仿佛永遠(yuǎn)都沒有盡頭。這種場景設(shè)計(jì)集中體現(xiàn)了波特在紐約城中的陌生與無助。陌生是因?yàn)橐恢痹谟⑿垭娪爸腥玺~得水的波特到了紐約后發(fā)現(xiàn)一切事物仿佛都是昏暗的，都是前所未見的，通過景物與主人公波特形象的鮮明對比，架構(gòu)出了主人公與這個陌生大城市的巨大屏障。說是無助，則是因?yàn)樵谶@樣繁華陌生的城市中，波特“迷失”了自己，他不僅迷失了回家的路，更迷失了自己未來的方向，不知道還能不能再次拯救佩妮，而場景中顏色的變換正體現(xiàn)了波特的這種“迷失”。

(二)波特的“回家”

如果說前半段的“迷失”代表了波特理想中的英雄主義的漸漸逝去，那么后半段的“回家”則體現(xiàn)了波特現(xiàn)實(shí)中的英雄能力的回歸。在前半段昏暗冷峻的場景設(shè)計(jì)后，在波特的好朋友咪咪和阿諾的幫助下，波特搭上了回到好萊塢的長途卡車。登上卡車之后，通過波特說的“這真的好極了”，可以看出波特回家的愉悅心情，這種心情在畫面上更是體現(xiàn)明顯。綠油油的草地、閃亮的陽光、和煦的微風(fēng)以及飛馳的卡車，這種場景暗示著波特回家難以掩蓋的激動之情。在鮮艷的色調(diào)下，之后的場景變化得更為頻繁，如“輕舟已過萬重山”一般，將“回家”的興奮氣氛渲染得恰到好處。“場景設(shè)計(jì)不但影響著角色與劇情，而且還影響著影視動畫的欣賞。動畫片給觀眾帶來的感受是動畫片中多種元素綜合產(chǎn)生的，它讓觀眾隨著劇情的發(fā)展而緊張、憂傷、欣喜、興奮，在欣賞過程中，觀眾最直接感受到的還是場景設(shè)計(jì)所傳達(dá)出來的復(fù)雜情緒?！辈ㄌ亍盎丶摇鼻楣?jié)中的場景設(shè)計(jì)可謂對此做出了榜樣性的示范。

二、服飾的造型設(shè)計(jì)

《閃電狗》的劇情是從主角波特自認(rèn)為無所不能的心理假定引出的，而波特的能力運(yùn)用主要就集中在佩妮這個人物的身上。佩妮在動漫中的出鏡率雖然不如波特，但她的地位是毋庸置疑的。細(xì)心的觀眾會發(fā)現(xiàn)，佩妮的每一次出現(xiàn)，其服飾設(shè)計(jì)都是值得人們認(rèn)真推敲和領(lǐng)會的，動漫中服飾的造型設(shè)計(jì)藝術(shù)正是集中在佩妮身上表現(xiàn)的。佩妮在開場身穿淺黃色的T恤、深藍(lán)色的短褲和粉色的運(yùn)動鞋，正在與波特玩耍。這種搭配實(shí)際上體現(xiàn)了佩妮兒時(shí)與波特初次相識中的帶有小女孩特質(zhì)的可愛與純真，更體現(xiàn)了她和波特之間的深厚友誼。接下來，動漫展示5年之后佩妮失去了父親，變成了獨(dú)立早熟的女性形象。在服飾方面，這種差別體現(xiàn)得是極為明顯的，佩妮身著紅黑的長袖大衣，下身是黑白相間的運(yùn)動褲，腳上是黑色的皮鞋，配上后背上鼓鼓的紅色雙肩包，展現(xiàn)了佩妮的成熟與干練，體現(xiàn)了她的這5年中的巨大成長。這種服飾的反襯告訴了觀眾佩妮人物的性格變化，即從兒時(shí)的可愛純真變成了如今的干練早熟。同時(shí)，這種服飾的轉(zhuǎn)換也體現(xiàn)了時(shí)間上的變換，以服飾的角度巧妙推動了時(shí)間的流逝。除此之外，其他人物的造型服飾也是值得人們思考的。在追逐佩妮和波特的反派人物———摩托隊(duì)中，編劇令人意外地打破了傳統(tǒng)騎著摩托上的反派人物的形象，將摩托隊(duì)中成員的手部與頭部描繪成如外星人一般的特質(zhì)，在黑色的盔甲中的黑壓壓的車隊(duì)使觀眾在超現(xiàn)實(shí)的形象中自然產(chǎn)生無邊的恐懼。又如大魔頭出現(xiàn)的時(shí)候，一身長款的燕尾服加上那一副墨黑的眼鏡即刻就可以使觀眾知曉他才是大反派中的核心人物。再如小鎮(zhèn)上毛手毛腳的警察出場時(shí)，他們都身穿著傳統(tǒng)的、20世紀(jì)的美國警服，加上臃腫肥胖的身材，此時(shí)笨拙的警察形象已經(jīng)躍然紙上，隨后波特去寵物局中發(fā)生的與警察的趣事以及警察自己搞砸了工作的劇情也就不會令人意外了。

三、結(jié)語

綜上所述，在《閃電狗》中，人物形象的塑造、故事情節(jié)的延展和動漫背后的內(nèi)涵等都寓于動漫中的造型藝術(shù)中。通過動漫制作團(tuán)隊(duì)在角色的造型設(shè)計(jì)、場景的造型設(shè)計(jì)和服飾的造型設(shè)計(jì)三方面的匠心獨(dú)運(yùn)，勾勒出了動漫中對理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾、英雄與凡人的對立和情形與狂亂的界限的主題的深刻思考。制作團(tuán)隊(duì)通過突破常規(guī)的造型藝術(shù)設(shè)計(jì)提高了其藝術(shù)價(jià)值，增加了這部動漫的寓意效果，使《閃電狗》成為繼《功夫熊貓》后好萊塢動漫產(chǎn)業(yè)的又一力作。

作者：鄭亞楠