視觸理念下的容器造型設(shè)計(jì)分析
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摘要：隨著社會(huì)的飛速發(fā)展、技術(shù)的提高以及消費(fèi)市場(chǎng)的成熟，人們對(duì)產(chǎn)品精神層面的要求日益看重。由此容器造型設(shè)計(jì)不僅需要滿足舒適實(shí)用的功能性需求，更趨于注重個(gè)性化的形態(tài)表現(xiàn)、情感層面的交流和溝通。文章從視觸理念角度研析容器造型設(shè)計(jì)，突破傳統(tǒng)固有的思維模式，從結(jié)構(gòu)形態(tài)和材料肌理等角度，探討容器造型設(shè)計(jì)真正融入視觸覺質(zhì)感設(shè)計(jì)后所帶來(lái)的獨(dú)特質(zhì)感體驗(yàn)。
關(guān)鍵詞：視觸覺；容器造型設(shè)計(jì)
容器指的是盛裝產(chǎn)品的立體造型器具，如瓶、罐、盒等，主要的功能是為了保護(hù)商品，方便儲(chǔ)存，利于運(yùn)輸，促進(jìn)銷售。其中容器造型設(shè)計(jì)涉及到立體造型形態(tài)、內(nèi)容物性質(zhì)特點(diǎn)、實(shí)用功能等多種因素，是這些物質(zhì)功能的集中體現(xiàn)。與此同時(shí)，容器造型設(shè)計(jì)也具有精神功能，即滿足消費(fèi)者的心理需求，而這種心理需求、功能需求首先在人們對(duì)造型的“第一手體驗(yàn)”——視觸感知中實(shí)現(xiàn)視覺、觸覺的雙重感知，完成對(duì)于容器造型結(jié)構(gòu)的功能特性和材質(zhì)肌理的情感交流互動(dòng)。首先容器外觀結(jié)構(gòu)造型特點(diǎn)、比例大小、色彩傾向等特點(diǎn)，是對(duì)消費(fèi)者視覺感受最直接的刺激，其所傳遞的信息直接影響著人們的心理感受，視觸理念在結(jié)構(gòu)形態(tài)造型上的體現(xiàn)，可以同時(shí)兼顧堅(jiān)硬厚重和柔軟輕盈等多種感覺的實(shí)現(xiàn)，打破傳統(tǒng)單一結(jié)構(gòu)形態(tài)造型，更多的思考和人們的情感溝通，從視覺上打開容器造型設(shè)計(jì)的第一步，在視覺質(zhì)感上給予結(jié)構(gòu)形態(tài)獨(dú)特的體驗(yàn)感受；包裝容器的材質(zhì)、肌理、使用的手感則屬于觸覺質(zhì)感體驗(yàn)，視觸理念在材質(zhì)肌理層面上的實(shí)現(xiàn)就更為直觀可感觸，尤其是在當(dāng)下新材質(zhì)層出不窮、新工藝愈發(fā)精煉，對(duì)于容器造型設(shè)計(jì)的材質(zhì)肌理的設(shè)計(jì)可能就越豐富，材質(zhì)和視觸覺感知帶來(lái)加倍的感性沖擊或是完全反轉(zhuǎn)的好奇體驗(yàn)，都是對(duì)于容器全新的記憶和互動(dòng)體驗(yàn)。
一、視觸質(zhì)感理念實(shí)現(xiàn)造型形態(tài)上的溝通互動(dòng)
容器所盛裝的產(chǎn)品，其形態(tài)有液體、氣體、固體、粉狀、顆粒等，其特性有怕壓擠或不怕壓擠，有容易揮發(fā)和不易揮發(fā)等。所以不同的產(chǎn)品有著不同的形態(tài)與特性，對(duì)于包裝設(shè)計(jì)材料和造型的要求也不盡相同，需要針對(duì)這些要求，分別采用不同材料、形狀、特點(diǎn)的容器，因而造型形態(tài)設(shè)計(jì)首先要滿足的特性就是符合產(chǎn)品特性和功能性，符合使用的便利性是建立在設(shè)計(jì)者對(duì)商品特點(diǎn)、使用情況充分了解的基礎(chǔ)上。在實(shí)現(xiàn)功能和產(chǎn)品特性要求的基礎(chǔ)上，融入視觸質(zhì)感設(shè)計(jì)理念勢(shì)在必行，因?yàn)槿藗儗?duì)包裝設(shè)計(jì)容器造型的要求，已超出物質(zhì)需要的范圍，很多容器以美感需求為第一出發(fā)點(diǎn)，來(lái)滿足人們的心理需求，更多的帶入視覺、觸覺上的設(shè)計(jì)感，在有形的形式存在上吸引消費(fèi)者的注意，容器的結(jié)構(gòu)形態(tài)融入視觸質(zhì)感理念，會(huì)通過被視覺吸引和觸碰誘發(fā)每個(gè)人各自的想象等方式形成同時(shí)性理解或整合性認(rèn)識(shí)，對(duì)于容器形成全新的情感交流。當(dāng)設(shè)計(jì)遇上容器造型，當(dāng)視觸質(zhì)感注入結(jié)構(gòu)形態(tài)，當(dāng)視觸質(zhì)感誘發(fā)情感交流，容器視覺語(yǔ)言由此變得豐富立體。容器造型形態(tài)與藝術(shù)個(gè)性是吸引消費(fèi)者的重要因素。無(wú)論容器造型結(jié)構(gòu)形態(tài)是堅(jiān)硬穩(wěn)重還是柔軟簡(jiǎn)潔，在視觸質(zhì)感的設(shè)計(jì)中都能得以實(shí)現(xiàn)。堅(jiān)硬穩(wěn)重如日本大阪設(shè)計(jì)公司Metaphys設(shè)計(jì)的“Ienami”看上去就是一些微型陶瓷小別墅，配有屋頂綠植花園，里面可以培養(yǎng)些多肉苔蘚等植物，在配上些動(dòng)物微縮模型看上去格外生動(dòng)?！癐enami”共有四款戶型，其建筑造型也略有不同。細(xì)膩柔軟的苔蘚和植物，有四個(gè)變化：巷、廣場(chǎng)、隧道和曲折，每一個(gè)獨(dú)棟洋房綠植盆都是一個(gè)精致的縮微景觀。這組容器Ienami花盆由白色石粉做成，靈感源于日本盆景藝術(shù)，花盆采用了現(xiàn)代的住宅概念，每款大致占據(jù)邊長(zhǎng)為10厘米的一個(gè)立方體空間，在結(jié)構(gòu)形態(tài)中與普通花盆并無(wú)太多不同，而是在細(xì)節(jié)中融入視覺質(zhì)感設(shè)計(jì)，就帶給人們熟悉并向往的環(huán)境感，實(shí)現(xiàn)了花盆的全新體驗(yàn)感和情感溝通?！坝鲆娀ㄩ_”系列陶瓷容器在結(jié)構(gòu)形態(tài)上的視覺質(zhì)感也給人以獨(dú)特的感受，基于陶瓷的特性模擬書籍開合的狀態(tài)或者有機(jī)平衡的自然肌理，獨(dú)特的容器設(shè)計(jì)語(yǔ)言詮釋了飽滿的藝術(shù)觀念，其中純粹簡(jiǎn)潔的造型，單色淡雅的材質(zhì)，淳樸沉靜的質(zhì)感，搭配多肉植物亦或是鮮花，給容器勃勃生機(jī)，賦予容器空間生命和靈性，于有限的空間結(jié)構(gòu)里創(chuàng)造了無(wú)限。柔軟的結(jié)構(gòu)形態(tài)在視覺質(zhì)感也給人以簡(jiǎn)潔、溫和舒適的質(zhì)感，例如來(lái)自于日本的設(shè)計(jì)師藤原敬介（keisukefujiwara）設(shè)計(jì)了一套非常精致的花瓶系列作品，擺動(dòng)起來(lái)就像是飄落的花瓣一樣。水滴形狀的容器是由鋼材制作而成的，由于花瓶底部?jī)?nèi)側(cè)重力的原因，球形的底部可以穩(wěn)穩(wěn)地站立。而一旦在花瓶中插上花，花瓶就會(huì)自然傾斜。隨著花瓣的凋落，花瓶又會(huì)有輕微小幅的搖擺。鏡面的漸變色設(shè)計(jì)更是增加了花瓶的亮度。生活中不光有功能，視觸質(zhì)感帶來(lái)的結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，給人們?nèi)粘Ｈ萜鞯氖褂靡廊惶砑恿艘环菁磁d和冒險(xiǎn)。
二、視觸質(zhì)感理念結(jié)合材質(zhì)肌理誘發(fā)情感互動(dòng)
容器造型設(shè)計(jì)除了通過結(jié)構(gòu)達(dá)到空間的效果，同時(shí)還通過對(duì)于容器材質(zhì)肌理的設(shè)計(jì)增加其藝術(shù)感，富有肌理的二維和三維體驗(yàn)，讓容器產(chǎn)生超越結(jié)構(gòu)形態(tài)本身的意義。而對(duì)于材料的觸覺感知設(shè)計(jì)會(huì)產(chǎn)生加倍感性的效果亦或反轉(zhuǎn)的沖擊效果，相對(duì)于視覺直接的結(jié)構(gòu)變化，人們更敏感于看不到卻可以感受到的變化，并追求這種變化帶來(lái)的好奇和刺激感，觸覺感知對(duì)于容器材質(zhì)肌理有著重要的作用。容器的核心是材質(zhì)的本身與生活方式的交接，讓材質(zhì)肌理與當(dāng)下的生活方式相融合，通過觸覺質(zhì)感設(shè)計(jì)感知容器材質(zhì)細(xì)膩的肌理質(zhì)感變化，產(chǎn)生和容器的情感共鳴。而如今的容器設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，材質(zhì)與肌理的選擇愈發(fā)豐富?？珙I(lǐng)域的新材料和創(chuàng)新精湛的新工藝豐富了容器材質(zhì)肌理的設(shè)計(jì)，建筑材料——水泥、沙子、大理石等在容器造型中實(shí)現(xiàn)新的美感，布藝、玻璃、木質(zhì)與陶瓷等組合材質(zhì)的容器造型也層出不窮，合適的材質(zhì)肌理使用恰當(dāng)時(shí)，觸覺理念設(shè)計(jì)的融入使容器達(dá)到實(shí)用與靈動(dòng)的完美合一。當(dāng)人們觸碰到古樸或現(xiàn)代、粗獷或細(xì)膩的質(zhì)感變化時(shí)，情感上誘發(fā)或冷漠或柔情的共鳴，一方面會(huì)加深視覺感知帶來(lái)的感受，指尖上的溫度和厚重感會(huì)完善容器的整體體驗(yàn)，本真自然特殊的材質(zhì)美感無(wú)法替代。另一方面，當(dāng)視覺認(rèn)知與觸覺感知相反產(chǎn)生反轉(zhuǎn)效果時(shí)，打破了認(rèn)知當(dāng)中的印象時(shí)，可以形成新的感性設(shè)計(jì)，最大程度放大好奇和新鮮感。當(dāng)簡(jiǎn)潔有力的造型加上特殊細(xì)膩的材質(zhì)肌理，當(dāng)視觸覺理念融入容器造型設(shè)計(jì)，營(yíng)造與眾不同的容器造型氛圍。如以色列設(shè)計(jì)師ShiraKeret采用卡雷拉大理石材料制成的Monolith系列盤子和容器，在其表面上有著本真自然侵蝕形成的獨(dú)特紋理效果。自然界的水力侵蝕過程需要成千上萬(wàn)年的時(shí)間，而ShiraKeret在制作這些餐具時(shí)采用了高壓水切割機(jī)。將這一過程壓縮至幾秒鐘時(shí)間。這些盤子和容器原本只是矩形和圓柱體的石塊，通過控制不同速度的切割，最終形成設(shè)計(jì)師心目中的理想形態(tài)，形成渾然天成質(zhì)樸的容器設(shè)計(jì)，在每一件器物上都刻畫出獨(dú)一無(wú)二的紋理特征。視覺質(zhì)感和容器造型設(shè)計(jì)中結(jié)構(gòu)形態(tài)的結(jié)合，在視覺上首先吸引眼球，容器的結(jié)構(gòu)形態(tài)產(chǎn)生的視覺質(zhì)感反應(yīng)在認(rèn)知里，誘發(fā)好奇心和感性，帶來(lái)溝通互動(dòng)性，引起下一步觸覺質(zhì)感的觸碰；觸覺質(zhì)感與容器造型設(shè)計(jì)中材質(zhì)肌理相碰撞，觸摸容器材質(zhì)肌理的觸覺質(zhì)感，首先會(huì)完善視覺質(zhì)感的完整程度，在認(rèn)知中從平面走向立體，觸覺質(zhì)感無(wú)論是帶來(lái)加深認(rèn)知的感性互動(dòng)亦或是反轉(zhuǎn)認(rèn)知的沖擊效果，此時(shí)在情感上的互動(dòng)交流已經(jīng)實(shí)現(xiàn)，引發(fā)消費(fèi)者更深層次的記憶和情感共鳴。視覺質(zhì)感和觸覺質(zhì)感在容器中的實(shí)現(xiàn)是功能性與藝術(shù)性的完美結(jié)合，重視消費(fèi)者身體感官特性的實(shí)際需求，賦予容器造型更深層次的內(nèi)涵，不只是為設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)，而是真正的使“物”與“人”達(dá)到完美結(jié)合的狀態(tài)——物為人用、人為物悅。因此從視觸感受角度研究造型設(shè)計(jì)，有助于加強(qiáng)容器功能特征與美感協(xié)調(diào)性，更方便人們生活中使用。視觸質(zhì)感理念在容器造型中的實(shí)現(xiàn)是藝術(shù)與生活的契合點(diǎn)，摒棄了人們對(duì)容器只為實(shí)用或只為裝飾的傳統(tǒng)觀念，突破了傳統(tǒng)固有的思維模式，從造型形態(tài)和材料開發(fā)方面結(jié)合產(chǎn)品屬性，真正實(shí)現(xiàn)“視觸”獨(dú)特體驗(yàn)，使其功能最大化的同時(shí)兼顧形態(tài)之美，使產(chǎn)品更富人性化，從而更具競(jìng)爭(zhēng)力。
作者：邢義杰 單位：哈爾濱師范大學(xué)