文物保護(hù)修復(fù)原則精選(九篇)

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第1篇：文物保護(hù)修復(fù)原則范文

博物館作為保存、陳列、研究人類物質(zhì)文化和精神文化遺存的機(jī)構(gòu)，具有科學(xué)研究和文化教育的雙重社會功能，擔(dān)負(fù)著發(fā)現(xiàn)、收集、研究文化遺存并最終服務(wù)于全民社會教育的重任，館藏青銅器是博物館收藏的一個重要單元。

青銅器是合金金屬，銅是人類最早認(rèn)識和使用的金屬。最初人們發(fā)現(xiàn)的是天然銅塊，并用以鍛打成小件工具和裝飾品，后來人們才逐步發(fā)明了冶煉技術(shù)。天然銅和早期冶煉的銅一般比較純，顏色為紫紅色，這種紅銅質(zhì)地軟，熔點高，溶液黏性大，不宜制作容器。后來人們發(fā)現(xiàn)，在冶銅時摻入一定比例的錫或鉛，不僅可大大降低其熔點，而且還可增強(qiáng)其硬度，由此便產(chǎn)生了青銅。這種合金青銅熔點低，溶液流動好，便于制作容器，而且合金銅的光澤度和耐腐蝕性均大大優(yōu)于紅銅。

文物出土前往往在地下埋藏了幾百年甚至上千年。由于文物在地下所處的環(huán)境不同，有的受地下水和土壤中各種化合物的侵蝕，有的因墓穴的塌陷、地層變化、擠壓撞擊等因素的影響，也有的文物在出土后在轉(zhuǎn)運和展出中被損壞，為了保證文物展出的完好效果，都要對有損文物進(jìn)行修復(fù)保護(hù)。青銅器修復(fù)應(yīng)嚴(yán)格遵守文物修復(fù)原則，根據(jù)每件文物的破損程度制訂相應(yīng)的修復(fù)方案。

一、文物修復(fù)

本人修復(fù)的一件戰(zhàn)國時期的青銅器竊曲紋附耳三足鼎蓋，鼎蓋高5.8cm，直徑30cm，蓋已斷裂，而且器物已經(jīng)變形，有殘缺。按照文物的修復(fù)要求，要對它進(jìn)行整形、焊接、配塊、做舊，把它修復(fù)成為一件完好無損的器物，還它的歷史真面目。

青銅器的整形方法，要根據(jù)器物的腐蝕糟朽的程度、銅性、造型特點、變形程度以及器物材質(zhì)的延展性、彈性、可塑性等諸因素，來確定每一件器物的整形方案。

青銅器竊曲文附耳三足鼎蓋器形為圓形，根據(jù)器型和變形的程度，決定采取繩捆、鉗夾的整形方法把器物變形的部位復(fù)原過來。

青銅器竊曲紋附耳三足鼎蓋的焊接工作是采用一點一點往下焊接的方法，就是從裂縫頂部開始往下局部對齊一點焊一點。這樣焊接就可以把裂縫局部細(xì)小的變形部位整過來。

補(bǔ)缺配塊工作首先需要翻制模具，模具翻制要根據(jù)具體的需要來決定模具的翻制方法。青銅器竊曲紋附耳三足鼎蓋上竊曲紋是有規(guī)律的環(huán)成一圈，花紋一致，翻模只需在缺塊旁，找一個與缺塊周圍花紋清楚且紋飾一致的地方翻制模具，然后進(jìn)行澆注、配塊，配塊做成后，就開始往原件上粘接，對齊花紋。

做舊，是青銅器修復(fù)技術(shù)性較強(qiáng)的工序，一件文物修復(fù)是否能達(dá)到逼真的效果，做舊效果的好壞起著決定性的作用。

青銅器竊曲紋附耳三足鼎蓋的表面是熟舊，蓋內(nèi)是生舊這兩種做舊的方法是不同的。首先，用酒精稀釋后的漆皮汁和所需做舊的各色顏料，調(diào)成做舊所需的黏稠漆泥，用小刀將漆泥填抹在焊接、粘接、配塊時留下的凹陷處，將凹陷處填平，然后用漆皮汁往焊接和補(bǔ)塊上涂刷，給做地子底色做好準(zhǔn)備。因鼎蓋的表面有光澤，俗稱“熟舊”，所以采用硝基外用磁漆調(diào)和各色顏料做舊。根據(jù)舊色的不同，調(diào)和各色顏料用毛筆涂抹在做舊處，使其達(dá)到與周邊舊色相吻合的效果。之后，用漆皮汁調(diào)和黃土面在上面做上一點土銹，這時鼎蓋表面的做舊就完成了。鼎蓋的內(nèi)部是生舊，做舊時采用漆皮汁調(diào)和各色顏料做舊。先做高銹，就是青銅器上各種顏色不同，高低不同的銹，高銹做成后，進(jìn)行隨色做舊，達(dá)到銹真的效果，做舊就結(jié)束了。 br>

劍，是古代手持或佩帶，適用于短兵相接的白刃戰(zhàn)之兵器。劍是由身和莖兩部分組成。劍身中突起處稱“脊”，脊兩側(cè)坡狀稱“從”，鋒刃部謂“鍔”，莖端為“首”，身與莖之間是護(hù)手用的“格”。

越王劍就是為了文物展出效果而進(jìn)行修復(fù)工作。越王劍長64.2厘米、寬4.6厘米、格寬5厘米。此劍在劍身靠近劍格的地方有一道裂縫。

越王劍身上的裂縫就是在靠近格的地方。在修復(fù)前通過對劍身裂縫處的仔細(xì)觀察，發(fā)現(xiàn)此處曾經(jīng)修復(fù)過，因焊接不牢，而產(chǎn)生了斷裂，在修復(fù)中發(fā)現(xiàn)，劍身斷裂處曾是破碎的幾塊碎塊焊接而成型的，這次修復(fù)裂縫，需對以前的劍身碎塊進(jìn)行重新整形對齊焊接牢固，然后再對缺損不齊處用錫塊焊接補(bǔ)齊，最后，用各色做舊顏料對劍身進(jìn)行做舊復(fù)原。通過修復(fù)讓游客在觀看展品時無法發(fā)現(xiàn)越王劍有損傷過的痕跡，保證了展覽所需要的展出效果。

二、文物保護(hù)

文物保護(hù)工作中因文物種類繁多，無論是傳世品或考古掘品，都分別在大氣中、水中或地下歷經(jīng)各種不同環(huán)境。藏品保存的好壞，不僅取決于文物本身的質(zhì)地，更取決于它所經(jīng)歷的環(huán)境。

文物保護(hù)要做好兩方面的事情：一是對已損文物的搶救，二是要做好預(yù)防，即創(chuàng)造一個良好的收藏環(huán)境。文物的收藏環(huán)境，應(yīng)有益于文物的保存，讓文物在修復(fù)、陳列、研究、鑒定、運輸中各個環(huán)節(jié)里，使文物都處于一個適宜的環(huán)境中，維持一個使文物保持相對穩(wěn)定的條件，防止文物的損壞，把保護(hù)工作做在文物損壞之前，擺脫文物修復(fù)工作者的被動局面。

文物保護(hù)要對文物的生存時間、空氣、溫度、濕度等諸多因素進(jìn)行考慮，它們對文物安全起著決定性的因素。時間：指文物的年代。年代越早其損壞的可能性就越大?？諝猓褐复娣盼奈镏車h(huán)境?？諝馐欠裥迈r，文物周圍環(huán)境是否受到污染，受污染的空氣會對文物產(chǎn)生直接的危害。溫度、濕度：指文物所保存的對溫度、濕度的控制。溫、濕度的過高或過低都會使文物產(chǎn)生變化。

第2篇：文物保護(hù)修復(fù)原則范文

[關(guān)鍵詞]日本;文物保護(hù);文物修復(fù)

[中圖分類號]K854.3 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1005-3115(2010)22-0090-02

在最近幾年的工作中,筆者曾多次與來自日本的文物保護(hù)、修復(fù)技術(shù)人員進(jìn)行業(yè)務(wù)工作交流。通過交流,逐漸對日本的文物保護(hù)、修復(fù)技術(shù)有了一些初步了解。在日本,除了大型博物館之外的一般中小考古隊和博物館里都沒有我國博物館普遍設(shè)置的技術(shù)部、修復(fù)室等專職部門,其文物保護(hù)、修復(fù)技術(shù)大多由另外的專業(yè)機(jī)構(gòu)、公司承擔(dān)。京都科學(xué)公司是日本文物保護(hù)修復(fù)公司的代表。1785年,為了普及科學(xué)教育,該公司在成立的島津制作所中設(shè)有“標(biāo)本部”。二戰(zhàn)后,在繼承前者的基礎(chǔ)上單獨成立了“京都科學(xué)標(biāo)本”,業(yè)務(wù)從以理科教育為中心內(nèi)容逐步擴(kuò)展到醫(yī)學(xué)、護(hù)理教材的開發(fā),文物、學(xué)術(shù)資料的復(fù)制,仿照、修復(fù)、保存技術(shù)處理,文化設(shè)施的展示等領(lǐng)域。1988年,更名為“京都科學(xué)”?，F(xiàn)有教育機(jī)器部、工藝部、科學(xué)展示部三個部門和相關(guān)的企業(yè),已獲得ISO9001質(zhì)量認(rèn)證體系。本文主要以京都科學(xué)公司為例,簡要介紹日本在文物保護(hù)、修復(fù)方面的一些技術(shù)。

一、文物復(fù)制技術(shù)

通常采用硅膠樹脂制取模型,程序為:實物觀測―制模―制作成型―加工修飾―敷彩。以陶塑為例,一般先取型,為保護(hù)文物,用錫箔保護(hù)文物外表,用硅膠樹脂制作母型,填以不太收縮的成型樹脂和玻璃纖維制作復(fù)制品,然后對照實物進(jìn)行細(xì)部修整。最后,對比實物進(jìn)行著色,力求相似。這種方法還可對陶器、金屬器、雕塑、遺跡、窯址等諸多文物進(jìn)行復(fù)制,甚至可以復(fù)制出一些重要文物的出土場景、環(huán)境及保存狀況。一些重要又特別的文物,則采用復(fù)合復(fù)制技術(shù)。如一個唐代的銅鍍金舍利球,可采取內(nèi)部用數(shù)脂、外部銅鍍金,再用手工作業(yè)表現(xiàn)銅銹和金層剝蝕等氧化效果。

在日本,為了保護(hù)重要文物又使其實際使用不受影響,往往對一些現(xiàn)在仍發(fā)揮作用的文物采用以復(fù)制品代替的方法,如寺廟中有重要銘文的銅鐘、易破碎的陶器等用復(fù)制品,還有石造像、金銅佛、雕塑等藝術(shù)品等亦用復(fù)制品。為保證眾多博物館展覽和科研機(jī)構(gòu)研究、教學(xué)的需要,許多精美的藝術(shù)品采用復(fù)制品,既可保護(hù)文物,又推廣了文化傳播,是一個兩全其美的辦法。此類復(fù)制一般先在雕塑上貼上錫箔,全部貼完后涂以硅膠樹脂,用石膏取模型,然后剝?nèi)ナ嗤夥丁渲?、錫箔,恢復(fù)文物原狀。一切都必須在現(xiàn)場作業(yè),不能使用空調(diào)等設(shè)施,以免因為溫、濕度變化而產(chǎn)生不良影響。等回到公司后再制作成型、補(bǔ)色,完成一件復(fù)制品。對特別巨大的摩崖石刻、石窟寺等,采取分塊復(fù)制,組合成形后再作細(xì)部修整。如此一來,可以將野外露天的石刻、造像等在室內(nèi)陳列,便于交通不便的人們參觀欣賞,又可獲得重要的學(xué)術(shù)研究資料。以闕特勤碑為例,這塊石碑因刻有漢文與突厥文銘文,受到唐史、中亞民族史、文字史、世界史等方面研究者的關(guān)注,其學(xué)術(shù)價值不言而喻。因此碑一直矗立在蒙古草原上,風(fēng)吹日曬,碑體已經(jīng)開始風(fēng)化、剝蝕。京都科學(xué)公司受蒙古國政府委托對之展開保護(hù)工作,先對碑體進(jìn)行強(qiáng)化處理,在表面損傷、開裂部位加固樹脂,然后涂上具有防水效果的藥品;經(jīng)過一星期的干燥后,仿制石碑模型,回國后制作,現(xiàn)在日本已有了石碑的復(fù)制品。

對平面文物如書、信、畫、帖等紙張類的復(fù)制,則采用特殊色彩制版的高精細(xì)印刷以及摹寫技術(shù)。首先,用計算機(jī)對文物進(jìn)行數(shù)碼拍攝,分析處理、訂正,確保文物信息的準(zhǔn)確性和嚴(yán)密性。其次,用特殊的無網(wǎng)點照相制版,傳統(tǒng)網(wǎng)點方式難以再現(xiàn)的細(xì)部特征,也可以準(zhǔn)確表現(xiàn)出來。第三,調(diào)配出與文物同樣顏色的油墨,每個文物所特有的紙色、污點、墨的不同色澤等相合的油彩也可調(diào)制出來。最后,在高精度細(xì)密印刷后,手工補(bǔ)色。由于平面文物的獨特性,在無法完全適用印刷技術(shù)的情況下,也可以同時使用絲綢印刷技術(shù)。

二、文物仿造技術(shù)

文物仿造技術(shù)的工作程序是:資料調(diào)查―使用原材料研討―試驗―仿照。以銅鏡為例,一般先鑄型,然后敷上粘土,入窯焙燒后,制成空腔鑄范,再熔銅澆鑄,取除外范,去掉邊緣多余物。

因為是仿造,不必著色,也未必完全如真品一樣,求其大體近似而已。當(dāng)然也需認(rèn)真制作,盡可能相同或相近。也可仿造漆器、玻璃器、木器、金屬器等,只是加工技術(shù)有所不同,同時也可印證一些古代傳統(tǒng)技術(shù)的實施方法,爭取復(fù)原一些已失傳的技藝,如他們制作的脫胎漆塑像,技術(shù)就是由中國傳入的,但目前已失傳。而類似泥塑類極易破損、污染、無法接觸表面的文物,則采取測量觀察法仿造。以仿造一尊造像為例,美國波士頓美術(shù)館里收藏有一尊日本鐮倉時代金銅造像藝術(shù)精品――觀音菩薩坐像,繁華縟麗,線刻圖案精細(xì)。日本就集中了鑄造、雕金、鍍金等許多領(lǐng)域的專家,預(yù)先制定出一個完整計劃,在無法接觸實物的情況下,用分解照相技術(shù)和實際測量結(jié)果制作出模型,加上細(xì)密的鏨刻花紋以及腐蝕和污損狀況,可仿制出一尊精美的造像。

三、文物修復(fù)、處理、保護(hù)技術(shù)

在日本,金屬制品文物的保存處理一般采用適當(dāng)?shù)募夹g(shù)抑制有害銹的產(chǎn)生,延緩文物劣化的速度。工作程序為:現(xiàn)場攝影、X線攝影―清洗―脫鹽處理―樹脂含浸―粘接、復(fù)原缺損部位―制作保護(hù)用的匣、盒―完成技術(shù)報告。

由于日本的土壤條件與我國不同,陶器多為夾砂紅陶或黑陶,硬度較差,陶器的保存處理則采用清水沖洗后粘接修復(fù)。首先,將陶器碎片按照花紋、色澤、厚度、碴口等基本因素核對,在兩片可以拼合的陶片上用色筆作出記號,拼出陶器的大致形狀。然后進(jìn)行粘接,工作程序為:將碴口部位表面清理干凈,涂上適當(dāng)?shù)哪z水,拼對粘合,手持?jǐn)?shù)分鐘后用重物做支護(hù)固定,數(shù)小時后完全粘接牢固;用一種醫(yī)用白色網(wǎng)狀材料,在電吹風(fēng)的加熱下剪裁、塑形,作出缺失部分的形狀,以膠水粘接,形成支架。全部完成后,用兩種硬化劑液體混合攪拌均勻,將灰色和土黃色耐火材料粉末攪拌成泥狀,填補(bǔ)缺失部位,并捏塑出表面花紋。經(jīng)過以上程序,可將一堆碎陶片修復(fù)、粘接成為一個可以搬運、展示的立體陶罐。

對于漆木器的保存處理,基本辦法是置換出文物中的水分等物質(zhì),從而使其保持穩(wěn)定狀況。因為發(fā)掘出土的漆木器長期處于被水淹漬和泥土埋藏狀態(tài)中,若自然干燥就會扭曲分解變形。其工作程序為:現(xiàn)場記錄(攝影、繪圖等)―清洗―浸入ラクチト`ル(一種特殊的大分子處理劑,成分有乙醇、丙酮等。)液體中―取出水洗―置于ラクチト`ル粉末中―除去粉末―水洗后輕輕拭去水分使其干燥―完成技術(shù)報告。保存處理,是用糖類中的ラクチト`ル置換水分的辦法,不用有機(jī)溶劑,是對人和環(huán)境都有益的優(yōu)秀辦法。

日本的文物修復(fù)觀念有維持現(xiàn)狀修復(fù)和復(fù)原修復(fù)之別,但若涉及原則性的殘失之處后無法判斷眾多制作者的原本意圖時,則不采用復(fù)原法?；谝陨侠砟?比照文物損傷狀態(tài),與有關(guān)單位訂立協(xié)議來采取修復(fù)方針。若有決定整體分解修復(fù)的工程,要有防止剝落、保存處理的材質(zhì)加強(qiáng)等各類應(yīng)急修理的準(zhǔn)備。下面以木雕像的修復(fù)為例予以說明,其工作程序為:第一,調(diào)查,即事前調(diào)查,實物觀測;第二,修復(fù)方針提案,即計劃立案;第三,文物借用,即包裝、運輸;第四,復(fù)制,即保存修復(fù)前的形象;第五,文物分解,即將后畫彩去處,切斷粘接布,拆解成單個部件;第六,修理,即將糟朽部分用同種木材替換,填充裂縫、空洞部分,修整、粘合各部位,組裝成形;第七,對殘損部位填充修整,補(bǔ)上彩繪,重新做一個中空臺座,將原來拆下的臺座收納于其中;第八,驗收即將塑像手中原持物品更換為更符合其時代的仿制品;第九,完成報告,即制作工作報告,附上詳細(xì)工程圖。

第3篇：文物保護(hù)修復(fù)原則范文

關(guān)鍵詞：古建筑；修繕工程；施工管理

Abstract: The ancient building renovation in China for the protection of ancient civilization has important significance, and because of the special significance of the project, the construction quality must be assured, therefore, construction management is particularly important. Based on the construction practice of ancient building renovation, the ancient building repair of construction of the project management work was briefly discussed in this paper.

Keywords: ancient buildings; Repair engineering; Construction management

中圖分類號： K928.71 文獻(xiàn)標(biāo)識碼： A 文章編號：

1前言

古建筑是歷史文明的遺珠，具有較高的保存價值和社會意義。古建筑文物的價值主要體現(xiàn)在歷史、藝術(shù)、科學(xué)三個方面，能夠很好的向現(xiàn)代的世界展現(xiàn)出我國古代勞動人民在建筑、科學(xué)、文化、藝術(shù)等各個方面的成就。保護(hù)古代建筑，才能作為今天的借鑒，從歷史的層面上，能夠?qū)θ嗣襁M(jìn)行唯物主義教育，但是歷史的車輪必定已經(jīng)摧毀了很多古建筑，因此修繕工程顯得尤為重要，而且在修繕中要盡量保持古建筑的現(xiàn)狀或者恢復(fù)原狀。

在對古建筑進(jìn)行修繕時，要使用科學(xué)的方法來對古建筑的壽命進(jìn)行延長，而且一定要遵從保存現(xiàn)狀和恢復(fù)原狀的原則，從而能夠使得古建筑最大限度地保存其歷史、藝術(shù)、科學(xué)的價值。如果修繕工作雖然延長了古建筑的保存壽命，但是卻損害了它原有的重要價值，那么修繕工作就毫無意義可言。所以在古建筑的修繕工程中一定要嚴(yán)格遵從保持和恢復(fù)原狀的原則，盡量的使優(yōu)秀的古建筑能夠依然以其原有的歷史風(fēng)貌展現(xiàn)在世人面前。

2古建筑修繕工程的施工原則

2．1要認(rèn)識文物保護(hù)工程的特殊性

文物自身具有不可再生和不可替代的特殊性，這就導(dǎo)致文物保護(hù)工作也具有了特殊性。工程在實施過程中一定要恪守保存文物原始容貌的規(guī)定，切忌為了延長文物的壽命而對文物本身的建筑面貌進(jìn)行更新改造。古建筑修繕工程的重心并非要使古建筑在新時代變得煥然一新，富麗堂皇，而是努力探索出文物本體的本來面貌，尋找出對古建筑進(jìn)行修復(fù)的依據(jù)，并且不要讓后世的部分構(gòu)件增加影響文物的整體形象，保證在施工中最大限度地保留原始存在的構(gòu)件，減少更換的數(shù)量，最大限度地保留和恢復(fù)文物本體的原狀。由于古建筑與當(dāng)代建筑相比有著較大的特殊性，因此古建筑修繕工程與現(xiàn)代工程建筑有著很大的差異性，在工程施工之前，所要做的工作要大大超過現(xiàn)代建筑，要對保護(hù)對象文物本體進(jìn)行詳細(xì)的勘察測繪，認(rèn)真的研究，精心的設(shè)計等。就施工而言，對文物本體維修部分的拆除、測量、繪圖、登記，對拆除物件所采取的措施研究，報批等等都是現(xiàn)代建筑所沒有的程序，也是我們進(jìn)行文物修繕施工需認(rèn)真對待的新課題。

2．2文物保護(hù)工程的實用性

文物保護(hù)工程是一個新的課題，沒有現(xiàn)成的經(jīng)驗可以借鑒，編制出自己的工作規(guī)范是一項十分重要的工作，同時在工作規(guī)范中必須盡可能詳細(xì)地列出工作的具體要求，這樣在實際工作中就能有章可循。目前，我國參與文物保護(hù)工程的隊伍水平參差不齊，總體水平偏低，大多數(shù)隊伍不明確文物保護(hù)工程的現(xiàn)狀。要完成好文物保護(hù)工程和古建筑的修繕工程，就要求我們的施工管理人員，不僅要熟悉各個具體工作對象的設(shè)計思想，熟知文物保護(hù)工程的修繕原則，對保護(hù)對象有深入的研究，同時還要對工程實施的各個環(huán)節(jié)及各項工藝及做法能給予具體的指導(dǎo)，有些地方甚至還要能親自示范、操作以便給各施工方做出樣板。因此規(guī)范編寫必須貫徹實用性原則。

3古建筑在修繕前的一些準(zhǔn)備工作

文物保護(hù)工程的施工階段是指對文物本體的修繕和復(fù)建過程，這一過程將直接關(guān)系到文物保護(hù)工程的質(zhì)量，也是整個修繕工作的核心部分，在文物修繕過程中會有許多不可預(yù)見的情況出現(xiàn)，如發(fā)現(xiàn)新的文物遺跡或現(xiàn)象需保護(hù)和處理，出現(xiàn)新的結(jié)構(gòu)或形式需要修改設(shè)計，甚至?xí)l(fā)生對原來設(shè)計全部推倒重來的可能，如何確保文物的真實性，盡可能多地保留文物本體所攜帶的歷史信息，成為這一階段至關(guān)重要的工作。那么在修繕施工前就需要做一系列的準(zhǔn)備工作：

(1)記錄擬修繕古建筑的原貌，可采用拍照、攝影、繪畫等記錄手段，以原有的實測圖為基礎(chǔ)進(jìn)行考查，將損壞的部位、損壞的程度繪記錄下來。對建筑物的各個構(gòu)件上出現(xiàn)的裂、腐、歪、錯、脫、殘等進(jìn)行認(rèn)真勘查，將裝飾、照墻、地面等破壞情況可進(jìn)行拍照記錄。

(2)查閱擬修繕的建筑物的歷次修建資料，確定歷次修復(fù)年代，研究每次修理程度和修理后對原建筑的影響程度，為復(fù)原設(shè)計和施工提供依據(jù)。

(3)對古建筑的損壞原因進(jìn)行分析，在現(xiàn)場認(rèn)真勘察損壞現(xiàn)狀時，還要進(jìn)一步分析其損壞原因，分析各種損壞是自然因素還是人為因素，以便在重修設(shè)計時提供參考。

(4)根據(jù)維修設(shè)計要求制定維修施工方案。根據(jù)擬修繕建筑物的歷史內(nèi)涵、建筑風(fēng)格、損壞程度等情況，編制施工方案，盡量采用傳統(tǒng)工藝、材料和傳統(tǒng)施工方法，盡量縮小維修的范圍，確保修繕質(zhì)量。

4古建筑工程的質(zhì)量通病及防治措施

4．1古建筑工程的質(zhì)量通病

(1)古建筑中的木結(jié)構(gòu)材料問題。古建筑修繕的一大難題是缺乏與古建筑匹配的干木料，我國建筑市場上的木材本身就供不應(yīng)求，而且很多是現(xiàn)采現(xiàn)用。木材含水率普遍都很高。古建修繕往往工期要求比較緊，而且資金有限，客觀上不能事先買進(jìn)大量木材等待自然風(fēng)干或全部采用烘干脫脂工藝，用濕木材來進(jìn)行古建筑修繕不僅難以保證質(zhì)量，還極易出現(xiàn)腐朽和收縮開裂等現(xiàn)象，達(dá)不到修繕質(zhì)量要求。

(2)古建筑屋面磚瓦的問題。用于古建筑的磚瓦是由傳統(tǒng)工藝燒制而成，純手工制作，工藝要求嚴(yán)格；而現(xiàn)在的普通磚瓦廠，若按傳統(tǒng)工藝生產(chǎn)，勢必會使成本提高，而且質(zhì)量上還達(dá)不到原有磚瓦的質(zhì)量。

(3)古建筑墻壁及屋頂?shù)挠推岵十嫻こ?。大多?shù)的古建彩畫顏料多用天然礦物質(zhì)顏料，如石青是用天然石頭研磨而成，其化學(xué)性能穩(wěn)定、色彩柔和；而現(xiàn)代顏料多是工藝生產(chǎn)，彩畫中常用的青綠顏料逐漸被近代化工顏料的普通群青、洋綠所代替，這些均影響彩畫的耐久性。

(4)古建筑的屋面滲水和漏水問題。中國古建筑將房屋的防雨功能和裝飾功能完善地統(tǒng)一起來，有一套成熟的屋面作法，其中以明、清官式屋面施工技術(shù)水平最高。如何保持發(fā)展傳統(tǒng)的材料作法以及采用現(xiàn)代防水工藝而不改變建筑物的歷史內(nèi)涵都是值得探討的課題。

4.2防治措施

針對這些質(zhì)量通病，我們雖不能確保每項工程都非常完美的進(jìn)行修繕，但可以采取如下一些防治措施盡量避免。

(1)加強(qiáng)對材料質(zhì)量的控制。對材料采購有詳細(xì)組織計劃，對一些用量極少的材料和用量極大的材料，盡量提前組織貨源，尋找質(zhì)量合格的專業(yè)材料供應(yīng)商或?qū)I(yè)生產(chǎn)廠家，把不合格產(chǎn)品拒在合同之外；同時也要把好材料進(jìn)場驗收關(guān)，杜絕不合格產(chǎn)品進(jìn)入施工現(xiàn)場；建立材料采購質(zhì)量責(zé)任追究制度，把生產(chǎn)廠家與工程質(zhì)量掛鉤。

(2)進(jìn)行施工技術(shù)交底。讓操作工人熟悉施工工藝，掌握操作方法；在每道工序施工前，施工管理人員要集中講解古建筑的傳統(tǒng)施工工藝及質(zhì)量控制的要點；強(qiáng)調(diào)細(xì)部做法，追求精益求精。

(3)對于木結(jié)構(gòu)修繕工程應(yīng)特別注意：①把好材料的檢驗、檢疫關(guān)．杜絕質(zhì)量不合格的、帶有病蟲害的木材進(jìn)入施工現(xiàn)場；②對大木構(gòu)架中的柱、梁、桁、枋料等材料采用大棚自然干燥方式，對門、窗料、板類、斗拱及其它雕刻料等細(xì)木料采用烘干脫脂工藝，確保木材含水率在質(zhì)量要求的許可范圍內(nèi)；③根據(jù)天氣情況編制詳細(xì)制作及安裝計劃，對大木構(gòu)架進(jìn)行快速安裝，爭取在盡量短的時間內(nèi)完成屋面防水工程，盡量避免雨淋雪凍；④做好木構(gòu)件的防蟲防腐工作。

(4)做好成品保護(hù)工作。因為修繕工程不是一蹴而就的，因此對于部分已經(jīng)修繕完成的部位，特別是角、脊細(xì)部及油漆彩繪等部位，尤其要注重成品保護(hù)。

結(jié)語

綜上所述，只有施工單位嚴(yán)格遵守文物保護(hù)工程的基本原則，選用恰當(dāng)?shù)姆椒ê褪侄?，對特殊部位和關(guān)鍵工序予以足夠的重視，精心組織施工，做好質(zhì)量目標(biāo)的控制，一定能做好古建筑修繕工作。

參考文獻(xiàn)

[1]余軍，淺談古建筑修繕，施工技術(shù)，2004—06．

[2]高龍云．古建筑修繕技術(shù)和質(zhì)量監(jiān)控的實踐體會，建設(shè)監(jiān)理，2007—12．

第4篇：文物保護(hù)修復(fù)原則范文

論文摘要：一個城市歷史文化遺產(chǎn)的保護(hù)狀況是城市文明的重要標(biāo)志。在城市建設(shè)和發(fā)展中，必須正確處理現(xiàn)代化建設(shè)和歷史文化保護(hù)的關(guān)系，尊重城市發(fā)展的歷史，使城市的風(fēng)貌隨著歲月的流逝而更具內(nèi)涵和底蘊(yùn)。保護(hù)歷史文化遺產(chǎn)是人類文明發(fā)展的必然需要，也是城市規(guī)劃的重要內(nèi)容。歷史文化名城麗江對歷史文化遺產(chǎn)的保護(hù)和規(guī)劃工作總結(jié)出了很好的原則和做法，值得其它城市學(xué)習(xí)和借鑒。

一個城市歷史文化遺產(chǎn)的保護(hù)狀況是城市文明的重要標(biāo)志。在城市建設(shè)和發(fā)展中，必須正確處理現(xiàn)代化建設(shè)和歷史文化保護(hù)的關(guān)系，尊重城市發(fā)展的歷史，使城市的風(fēng)貌隨著歲月的流逝而更具內(nèi)涵和底蘊(yùn)。因此，保護(hù)歷史文化遺產(chǎn)是人類文明發(fā)展的必然需要，也是城市規(guī)劃的重要內(nèi)容。歷史文化名城麗江對歷史文化遺產(chǎn)的保護(hù)和規(guī)劃的原則和做法值得其他城市學(xué)習(xí)和借鑒。

1國外保護(hù)歷史文化遺產(chǎn)的歷程

在國外關(guān)于歷史文化遺產(chǎn)保護(hù)的觀念由來以久，而從現(xiàn)代意義的文物保護(hù)并通過國家立法開始于19世紀(jì)。隨著社會的發(fā)展，人們思想價值觀的改變，人們對于歷史文化遺產(chǎn)的保護(hù)認(rèn)識也不斷的發(fā)生變化．從保護(hù)古玩器物發(fā)展到保護(hù)建筑物、遺址，從保護(hù)宮殿、府邸、教堂、寺廟等建筑精品擴(kuò)大到見證平民生活的普通建筑，從保護(hù)單體的文物古跡擴(kuò)大到成片歷史街區(qū)，乃至一座完整的古城。同時，人們也不在只追求與對歷史文化遺產(chǎn)風(fēng)格的復(fù)原，而是更加注重對其全方位的“真實性”保護(hù)。法國是世界上第一個制定現(xiàn)代遺產(chǎn)保護(hù)法的國家。1913年12月31日通過的“保護(hù)歷史古跡法”是世界上第一部保護(hù)文化遺產(chǎn)的現(xiàn)代法律]。它至今規(guī)定了法律的保護(hù)范圍、申請保護(hù)的行政程序、享受的稅收優(yōu)惠等，這部法律內(nèi)容全面細(xì)致，使有關(guān)的行政人員、專業(yè)保護(hù)人員都有章可循。從此以后，國際上更多的國家重視起對歷史文化遺產(chǎn)的保護(hù)。

1964年制定的《威尼斯》就是一部關(guān)于文物古跡保護(hù)及修復(fù)的國際，它年全文分六節(jié)：定義，保護(hù)，修復(fù)，遺址，發(fā)掘，出版。古跡不僅包括單個建筑，還包括歷史的環(huán)境；它不僅包括建筑藝術(shù)的精品，也包括有歷史文化意義的普通建筑。古跡的保護(hù)包含著它們處的環(huán)境，一般不得遷移。修復(fù)是以歷史真實和可靠文獻(xiàn)為依據(jù)，修補(bǔ)要和整體和諧又要有所區(qū)別，不可以假亂真。要保護(hù)古跡在各個時期的疊加物，對遺址要保護(hù)其完整性，用正確的方式清理開放而不應(yīng)重建。同時提出了文物保護(hù)修復(fù)的真實性、可讀性、可識別、可逆性原則，強(qiáng)調(diào)了文物保護(hù)連同環(huán)境一體保護(hù)。

2005年lO月通過的《西安宣言》延續(xù)了《威尼斯》的文物古跡周邊環(huán)境的概念并加以擴(kuò)展，是國際文化遺產(chǎn)保護(hù)體系的完善和發(fā)展。它把歷史建筑、古遺址和歷史地區(qū)的環(huán)境界定為：直接的和擴(kuò)展的環(huán)境，即作為或構(gòu)成其重要性和獨特性的組成部分。

2我國歷史文化遺產(chǎn)的保護(hù)工作

歷史文化遺產(chǎn)的保護(hù)，要根據(jù)不同特點采取不同方式。對于文物保護(hù)單位，要遵循不改變文物原狀的原則，保存原貌和真跡。對于代表城市傳統(tǒng)風(fēng)貌的典型地段，要保存歷史的真實性和完整性。對于歷史文化名城，不僅要保護(hù)城市中的文物古跡和歷史地段，還要保護(hù)和延續(xù)古城的格局和歷史風(fēng)貌。我國歷史文化遺產(chǎn)保護(hù)工作分為三個層次：文物古跡——文物保護(hù)單位；歷史街區(qū)——歷史文化街區(qū)；歷史古城——歷史文化名城。

(1)在“文物保護(hù)單位”之外，增加“歷史建筑”或“近代優(yōu)秀建筑”的名目，保護(hù)有繼續(xù)使用的要求，又不適合用“文物保護(hù)單位”保護(hù)方法的建筑遺產(chǎn)。

(2)在“歷史文化保護(hù)區(qū)”之后增加“歷史文化風(fēng)貌區(qū)”的名目，保護(hù)那些不夠“歷史文化街區(qū)”標(biāo)準(zhǔn)，卻又不應(yīng)放棄的歷史街區(qū)和歷史性自然景觀。

(3)在實際工作中，仔細(xì)地認(rèn)定保護(hù)層次。屬于文物保護(hù)單位的，不可輕易拆掉或僅保留外觀，可稱“原物保護(hù)”；屬于歷史文化街區(qū)的，要保護(hù)外觀整體的風(fēng)貌，不必強(qiáng)求所有建筑的“原汁原味”，可稱“原貌保護(hù)”；歷史文化名城中非文物古跡、非歷史地段的大片地方，只求延續(xù)風(fēng)貌特色，不必再提過高要求，可稱“風(fēng)貌保護(hù)”。

3當(dāng)前存在的問題

(1)錯誤理解城市現(xiàn)代化。貪大求洋，搞高層建筑、歐陸風(fēng)，甚至追求怪異，破壞古城格局和風(fēng)貌，破壞文物環(huán)境。

(2)不能正確處理保護(hù)與利用的關(guān)系。片面認(rèn)為保護(hù)的目的就是為了利用，急功近利，只重近期效益，竭澤而漁，過度開發(fā)，破壞了永續(xù)利用。

(3)為旅游效果，不顧歷史真實盲目復(fù)建，造假古董，仿古一條街依然不衰。

(4)“保護(hù)性的破壞”，出于好心而方法不對，清理文物周邊環(huán)境則開大廣場，卻丟了文物的歷史環(huán)境氣氛，或者追求華麗，整飾一新，損害了歷史信息，損害了文物真實性和完整性。

(5)將歷史文化遺產(chǎn)經(jīng)營管理權(quán)整體出讓給企業(yè)謀利，違反文物法原則，損害文物價值，也損害了群眾的利益。

(6)關(guān)于出讓經(jīng)營權(quán)：①歷史文化名鎮(zhèn)的旅游價值取源于歷史文化價值，這是巨大的無形資產(chǎn)，是名鎮(zhèn)歷代祖先創(chuàng)造的，也是現(xiàn)在全體居民的共同財富。隨著知名度的提高，其無形資產(chǎn)的價值巨升，如何使這些能對當(dāng)?shù)鼐用裼欣壳白鞣▽Υ丝紤]不夠。②協(xié)議的項目投資不少，但都是為旅游自身及其旅游環(huán)境，與古鎮(zhèn)基礎(chǔ)設(shè)施(如排水)建設(shè)無關(guān)，對居民生活環(huán)境改善無所助益。③授權(quán)獨家授權(quán)一家公司擁有“保護(hù)性開發(fā)權(quán)和旅游經(jīng)營管理權(quán)”會防礙廣泛吸引社會各界的資金，無益于古鎮(zhèn)的整體繁榮。

4對歷史文化遺產(chǎn)的保護(hù)原則和方法

4．1歷史文化名城麗江

麗江古城，坐落在玉龍雪山下麗江壩中部。因四周青山環(huán)繞，鎮(zhèn)中碧水瀅瀅，宛如一方碧玉大硯而取名為“大研鎮(zhèn)”。古城面積3．8km。，海拔2400m，人口2．53萬(1997)，其中，納西族1．69萬人。

麗江古城始建于宋末元初，一直是區(qū)域政治及民族文化、教育的中心，曾一度成為滇藏貿(mào)易、中印貿(mào)易的樞紐。麗江古城有別于中國任何一座王城，未受“方九里，旁三門，國中九經(jīng)九緯，經(jīng)途九軌”的中原建城復(fù)制影響。城中無規(guī)矩的道路網(wǎng)，無森嚴(yán)的城墻，古城布局中的三山為屏、一川相連；水系利用中的三河穿城、家家流水；街道布局中“經(jīng)絡(luò)”設(shè)置和“曲、幽、窄、達(dá)”的風(fēng)格；建筑物的依山就水、錯落有致的設(shè)計藝術(shù)在中國現(xiàn)存古城中是極為罕見的。麗江古城民居在布局、結(jié)構(gòu)和造型方面按自身的具體條件和傳統(tǒng)生活習(xí)慣，有機(jī)結(jié)合了中原古建筑以及白族、藏族民居的優(yōu)秀傳統(tǒng)并在房屋抗震、遮陽、防雨、通風(fēng)、裝飾等方面進(jìn)行了大膽創(chuàng)新發(fā)展，形成了獨特的風(fēng)格，其鮮明之處就在于無統(tǒng)一的構(gòu)成機(jī)體，顯示出依山傍水、窮中出智、拙中藏巧、自然質(zhì)樸的創(chuàng)造性，在相當(dāng)長的時間和特定的區(qū)域里對納西民族的發(fā)展也產(chǎn)生了巨大的影響。麗江古城風(fēng)貌整體保存完好。依托三山而建的古城，與大自然產(chǎn)生了有機(jī)而完整的統(tǒng)一，古城瓦屋，鱗次櫛比，四周蒼翠的青山，把緊連成片的古城緊緊環(huán)抱。城中民居樸實生動的造型、精美雅致的裝飾是納西族文化與技術(shù)的結(jié)晶。麗江古城是具有重要意義的少數(shù)民族傳統(tǒng)聚居地，它的存在為人類城市建設(shè)史的研究、人類民族發(fā)展史的研究提供了寶貴資料，是珍貴的文化遺產(chǎn)，是中國乃至世界的瑰寶。

麗江古城因其歷史悠久，古樸自然，兼有水鄉(xiāng)之容、山城之貌，它作為有悠久歷史的少數(shù)民族城市，從城市總體布局到工程、建筑融漢、白、彝、藏各民族精華，極具納西族獨特風(fēng)采。我國政府于1986年將其列為國家歷史文化名城，1997年12月根據(jù)文化遺產(chǎn)遴選標(biāo)準(zhǔn)麗江古城被列入《世界遺產(chǎn)名錄》。

4．2保護(hù)歷史文化名城的原則和方法

對歷史文化遺產(chǎn)的保護(hù)是對其豐富、珍貴的歷史、科學(xué)、文化、藝術(shù)價值的全面保護(hù)，不能片面追求經(jīng)濟(jì)利益，只重開發(fā)，不重保護(hù)，以致破壞自然文化遺產(chǎn)；是對保護(hù)自然風(fēng)景和歷史文化遺產(chǎn)全面重視，在舊城改造中注重保留具有歷史文化價值的傳統(tǒng)街區(qū)和建筑，而不是一味追求高層現(xiàn)代建筑，體現(xiàn)領(lǐng)導(dǎo)政績；是保護(hù)性修復(fù)真文物，而避免興建假古跡，大搞人造景觀等。

在對麗江古城保護(hù)與發(fā)展中，當(dāng)?shù)卣恢眻猿謴某擎?zhèn)的整體布局到民居的形式，以及建筑用材料、工藝裝飾、施工工藝、環(huán)境等方面，均完好地保存古代風(fēng)貌。首先是道路和水系維持原狀，五花石路面、石拱橋、木板橋、四方街商貿(mào)廣場一直得到保留。民居仍是采用傳統(tǒng)工藝和材料在修復(fù)和建造，古城的風(fēng)貌已得到地方政府最大限度的保護(hù)，所有的營造活動均受到嚴(yán)格的控制和指導(dǎo)。麗江古城一直是由民眾創(chuàng)造的，井將繼續(xù)創(chuàng)造下去。作為一個居民的聚居地、古城局部與原來形態(tài)和結(jié)構(gòu)相背離的附加物或是“新建筑”正被逐漸拆除或整改，以保證古城本身所具有的藝術(shù)或歷史價值能得以充分發(fā)揚(yáng)。通過以上所述麗江古城的保護(hù)現(xiàn)狀和經(jīng)驗，可以總結(jié)出保護(hù)歷史文化名城的有益的原則和方法。

保護(hù)歷史文化名城要遵循保護(hù)和發(fā)展兼得的原則。既要使歷史文化遺產(chǎn)得以保護(hù)，又要促進(jìn)城市經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展，改善城市基礎(chǔ)設(shè)施，實現(xiàn)城市現(xiàn)代化。積極利用歷史文化資源，促進(jìn)各項事業(yè)發(fā)展。

保護(hù)歷史文化名城還要遵循一定的保護(hù)方法。從城市總體角度采取綜合措施，確定合理的城市發(fā)展戰(zhàn)略，積極利用歷史文化資源，促進(jìn)經(jīng)濟(jì)社會各項事業(yè)發(fā)展。確定城市合理布局，開發(fā)新區(qū)，保護(hù)古城。分區(qū)控制建筑高度，保護(hù)古城空間秩序。作好城市設(shè)計，延續(xù)風(fēng)貌特色。

歷史文化名城保護(hù)規(guī)劃應(yīng)建立歷史城區(qū)、歷史地段、文物保護(hù)單位三個層次的保護(hù)體系。保護(hù)歷史文化名城的格局和風(fēng)貌；保護(hù)與歷史文化密切相關(guān)的自然地貌、水系、風(fēng)景名勝、古樹名木；保護(hù)反映歷史風(fēng)貌的建筑群、街區(qū)、村鎮(zhèn)；保護(hù)各級文物保護(hù)單位；保護(hù)民俗精華、傳統(tǒng)工藝、傳統(tǒng)文化等。

這些原則和方法是麗江多年來在龐大細(xì)密的古城保護(hù)和發(fā)展的工作中總結(jié)出來的，具有非?，F(xiàn)實的借鑒和推廣意義。筆者認(rèn)為，其它城市和地區(qū)在學(xué)習(xí)的同時，應(yīng)根據(jù)各自地域特征和具體情況，制定出相應(yīng)的保護(hù)規(guī)劃，確定明確的保護(hù)目標(biāo)，確定保護(hù)內(nèi)容及重點、提出保護(hù)措施。保護(hù)規(guī)劃應(yīng)包括城市格局和傳統(tǒng)風(fēng)貌的保護(hù)和延續(xù)，歷史地段和歷史建筑群的維修改善與整治，文物古跡的確認(rèn)。

5結(jié)束語

第5篇：文物保護(hù)修復(fù)原則范文

【關(guān)鍵詞】 古建筑；歷史文化；歸位復(fù)原法；修復(fù)

古建筑是中華歷史文化的瑰寶，有著極其重要的研究價值。如何保護(hù)和再現(xiàn)文物建筑的歷史和美學(xué)價值，需要廣大古建筑修復(fù)工作者的認(rèn)真探索研究。古建筑修復(fù)技術(shù)是一項專業(yè)化程度特別高的工作，修復(fù)工作者應(yīng)當(dāng)嚴(yán)格遵守古建筑修復(fù)的基本原則，從長遠(yuǎn)考慮，保護(hù)這些歷史留下來的瑰寶，不能有絲毫怠慢。

1、古建筑修復(fù)應(yīng)當(dāng)一切從實際出發(fā)

我國古建筑修復(fù)有著其特殊性，其施工工藝與原材料都與西方的古建筑有著鮮明的差別，因此在修復(fù)過程中，應(yīng)當(dāng)切合實際，具體情況具體分析，制定出有針對性的修復(fù)方案。例如，西方的古建筑大多以石構(gòu)建筑為主，而我國古建筑多為木質(zhì)結(jié)構(gòu)，所以在修復(fù)的時候應(yīng)當(dāng)注意保留建筑的本質(zhì)，同時還要保證在未來較長一段時間內(nèi)，修復(fù)后的建筑能經(jīng)受得住長年累月的風(fēng)雨侵蝕。并且，木質(zhì)結(jié)構(gòu)的建筑需要長期的不同規(guī)模不同方式的修復(fù)，隨著修復(fù)技術(shù)的不斷創(chuàng)新發(fā)展，修復(fù)工作也需要進(jìn)一步的改善。

從這種意義上說，只要是可以讓古建筑長期保存的辦法主張都是正確的，都應(yīng)當(dāng)推廣，在我國古建筑修復(fù)方面，我們應(yīng)當(dāng)堅持實事求是，一切從實際出發(fā)，尋求更為完善的修復(fù)方法，為子孫后代留下一份寶貴的財富。

2.關(guān)于古建筑的修復(fù)原則

（1）對“原狀”的理解。古建筑修復(fù)的第一標(biāo)準(zhǔn)就是盡可能的恢復(fù)其原貌。要首先對其進(jìn)行充分的勘測調(diào)查，對各個建筑部分的新舊程度，哪部分是后來增加的，哪些是歷史真面目都應(yīng)該有充分的了解和把握?？梢栽囍鴱念愃频慕ㄖ姓业焦餐ǖ慕ㄔ炷Ｊ?，或者從本建筑的施工時間，施工手法以及相關(guān)工藝中去尋找線索，從而獲得對古建筑的更具體的信息。

（2）對“保存現(xiàn)狀”的理解。由于古建筑往往歷史時間比較長，在經(jīng)過了許多個時代的變遷之后以及多次的大修小修之后，其藝術(shù)價值已經(jīng)殘缺不全，在這種情況下，就應(yīng)該首先分析其剩余價值，把過去那些破壞性修理的部分撤銷，盡可能的展現(xiàn)其本來面目，重新歷史的真實狀態(tài)。

（3）關(guān)于“約定成俗”的理解。大多數(shù)古建筑在經(jīng)過很長的歷史之后其現(xiàn)狀已經(jīng)為人所認(rèn)可和接受，這些特色已經(jīng)成為一種標(biāo)志形象，在這種情況下，就無須硬性的去再去挖掘其本來面目，保留其現(xiàn)狀也許更適合于古建筑修復(fù)的原則?？偟膩碚f，在做文物古建筑修復(fù)的時候，務(wù)必要充分把握以上基本原則，盡可能的還原古建筑的原狀，盡可能的保存現(xiàn)狀，同時，在適當(dāng)?shù)那闆r下，可以按照大眾的需求保存原樣，不要出現(xiàn)太大的出入和紕漏。

3、古建筑修復(fù)中常用的方法

古建筑修復(fù)過程中，對于已經(jīng)損壞的建筑構(gòu)件，如果能夠修復(fù)后繼續(xù)使用，就不應(yīng)當(dāng)替換。確實損毀比較嚴(yán)重的，在替換是應(yīng)當(dāng)選擇色彩、質(zhì)感以及外觀等方面與原有構(gòu)件貼近的材料。如果是修復(fù)已經(jīng)缺失的部分，需要做詳細(xì)的歷史記錄和形象一局，而不能憑空想象或使用其他建筑的替代品。

如果置換的構(gòu)件涉及到結(jié)構(gòu)本體，則一般都需要事先對古跡的狀態(tài)進(jìn)行詳細(xì)的測定，以確定最好的修復(fù)方案。有些結(jié)構(gòu)上的問題，通過仔細(xì)的觀察就能發(fā)現(xiàn)，比如伴有垂直裂縫的柱身外鼓，常提示荷載過大，斷面太弱。在情況不明或不易查探時，則需要先設(shè)置臨時支撐再作進(jìn)一步的測定。在修復(fù)米蘭大教堂的柱子時，曾采用了一種非常復(fù)雜的拱頂架體系，在它的支撐下，不僅可以移走或置換整根的柱子，還可以切割和掉換個別的石塊。

如果建筑不大或只留部分殘跡，也可以采用“落架大修”的辦法進(jìn)行修復(fù)。據(jù)資料記載，英國曼徹斯特附近的巴格雷府邸是一棟13世紀(jì)早期的木構(gòu)架建筑，為防止建筑倒塌，曾考慮過兩個加固方案。一是原位補(bǔ)強(qiáng)，即用嵌玻璃纖維桿和使用環(huán)氧樹脂的辦法。但這種方法是不可逆的，它不僅使日后可能需要的其它維修方式無法進(jìn)行，而且和原來木構(gòu)架的設(shè)計意圖和受力機(jī)制相悖，因而最終被否定而采取了第二個“落架大修”方案，把木構(gòu)架拆卸，將損壞的部分用新材料重做后再進(jìn)行裝配。

對于遺址或建筑遺跡，修復(fù)一般只限于把現(xiàn)場挖掘到的散失的部件按原位組合重建，以求全部或部分再現(xiàn)建筑原貌。這種方法被稱為“歸位復(fù)原法”。在實際工作中，能夠完全依靠散失的部件組合起來的古跡（哪怕只是局部）是很少的，絕大多數(shù)都有缺失的部分。只要缺失或損壞的部分在總體中占很少的份量，一般都允許修復(fù)補(bǔ)缺，但要求對原狀應(yīng)有權(quán)威的證據(jù)，修復(fù)應(yīng)有考古的精確性，同時，補(bǔ)缺部分還要易于識別。在這點上，它和考古學(xué)家用石膏粘合陶器碎片的復(fù)原方法和原理是一樣的。這種復(fù)原方法特別適合因戰(zhàn)爭、地震等原因突然坍塌或毀壞的建筑。

4、“歸位復(fù)原法”的應(yīng)用

正確的歸位復(fù)原可以從一堆散亂的、對觀察者來說好像是毫無意義的石頭中，提取大量的信息，使它變得具有意義。復(fù)原后的遺址能使人們對原來的建筑空間構(gòu)成有一個基本的概念，并由此產(chǎn)生總體的聯(lián)想。這種做法的意義和作用現(xiàn)已得到人們的充分肯定。但是這種做法須以充分的考古和文獻(xiàn)研究為依據(jù)，不可濫用，否則將會使人產(chǎn)生虛假的印象，降低遺址的信息價值。

對于任何歸位復(fù)原，人們在重新組合這些倒坍散落的石塊時，對其正確性很難有絕對的把握（都可能存在有錯誤），因此，它的工作過程必須是可逆的，以便在以后有新的、更確鑿的證據(jù)出現(xiàn)和有更成熟的方案時，可以改變原來的組合?；谕瑯拥目紤]，粘合材料，特別像水泥這樣一些不可逆的材料在文物保護(hù)和修復(fù)工作中應(yīng)盡量少用，以免給以后的修復(fù)工作帶來麻煩，阻礙人們進(jìn)一步采取更有效的措施和方法。

另外，歸位復(fù)原可能因為顧及了建筑發(fā)展歷史中的某一個階段而忽略或抹煞了另外的階段。因而歸位復(fù)原應(yīng)只限于有確鑿證據(jù)和遺存物較多的那些部位，哪怕它只占總體中的一小部分，同時應(yīng)該伴有必要的說明，使參觀者能充分理解建筑發(fā)展的各個歷史階段。如果缺失的部分太多，補(bǔ)充的材料成為主體的話，這種復(fù)原就失去了意義。

此外，在歸位復(fù)原中，有些細(xì)節(jié)問題也要引起注意，如果處理不好，對總體面貌亦有影響。比如有些柱石或梁嵋構(gòu)件在長達(dá)數(shù)世紀(jì)的時間內(nèi)被棄置在地，各部位都不同程度遭受日曬雨淋、表面風(fēng)化，溶蝕孔洞的位置也各不相同，一旦歸位后外貌難免顯得怪異，于是有人就對缺損處以抹灰加以掩蓋。這樣做其實并無必要，因為這對古跡的表現(xiàn)力只能是一種損害；若使用水泥則會導(dǎo)致裂縫的產(chǎn)生，情況更糟糕。

5、小結(jié)

我國歷史源遠(yuǎn)流長，地大物博，各個民族都積累下了許多的歷史遺產(chǎn)，其中各地遺留下來的古建筑更是數(shù)不勝數(shù)，但是由于歲月的侵襲，自然破壞和人為破壞比較傲嚴(yán)重，很多都受到了不同程度上的破壞，急需適當(dāng)?shù)男迯?fù)。建筑反映了國家歷史的輝煌，表現(xiàn)了過去中國的文化藝術(shù)和科學(xué)技術(shù)的偉大成就，保護(hù)它，維修好它是我們這一代不可推卸的使命，也是為世界文化遺產(chǎn)寶庫增光添輝的貢獻(xiàn)。由此看來，維修和保養(yǎng)古建筑事業(yè)，勢必是全球性的神圣事業(yè)。

參考文獻(xiàn)

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[3] 何鈞.古建筑修繕復(fù)新的探討[J].浙江建筑.2009（07）

第6篇：文物保護(hù)修復(fù)原則范文

兩天的會議中，與會代表除了在會議上發(fā)表演講、宣讀論文之外，還就各自所關(guān)心的問題進(jìn)行了廣泛地接觸和交流，無論何種方式，都體現(xiàn)出人們對中國建筑遺產(chǎn)保護(hù)工作的關(guān)心和熱愛。

關(guān)注與支持

建筑是歷史文化的載體，存在著社會發(fā)展的印記，建筑遺產(chǎn)是人類的物質(zhì)文明、文化遺產(chǎn)的重要組成部分是人類共有的財富，保護(hù)建筑文化遺產(chǎn)也被認(rèn)為是社會文明進(jìn)步的標(biāo)志，其中，對建筑遺產(chǎn)的保護(hù)和利用 已經(jīng)成為公眾、學(xué)者和政府部門共同關(guān)注的事件。

中國在世界上的遺產(chǎn)大國地位也帶動了建筑遺產(chǎn)保護(hù)的繁榮與發(fā)展繼中國建筑設(shè)計研究院建筑歷史與理論研究所在文物建筑保護(hù)方面取得突出成績以后，上?，F(xiàn)代建筑設(shè)計集團(tuán)也于2006年8月成立了歷史建筑保護(hù)研究技術(shù)中心，專門從事建筑遺產(chǎn)的研究、設(shè)計、修繕、修復(fù)、保護(hù)和改造等工作。

據(jù)國家文物局傅清遠(yuǎn)研究員提供的數(shù)據(jù)，截止到現(xiàn)在，國務(wù)院已公布的六批國家級文物保護(hù)單位總計為2351處，其中建筑遺產(chǎn)(包括建筑遺址)共2117處，占總量的92％；尤其是在本屆政府公布的第六批國家級文物保護(hù)單位1080處里面，建筑遺產(chǎn)(包括建筑遺址)占公布總數(shù)的40％。在經(jīng)費投入上，國家也加強(qiáng)了投入的力度，國家財政在“四五”期間對國寶單位的投入為0.6億元“五五”期間為0.4億元，“六五”期間0.3億元“七五”期間2.5億元，“八五”期間為5.5億元。2006年國家文物局和財政部對國寶單位的保護(hù)經(jīng)費投入已達(dá)到7.2億元，這還尚未計算各省、市、自治區(qū)的投人。巨大的經(jīng)濟(jì)投入從一個側(cè)面也說明了國家對文物保護(hù)工作的重視。

為從法律的角度對搞好文物保護(hù)工作給予有力的支持及保證，國家制定并完善了相應(yīng)的法律、法規(guī)，國家文物局還規(guī)定，由國家文物局頒布的法令、法規(guī)必須與國際公約相接軌。近20年來，中國文物建筑保護(hù)專家也一直在努力尋求合乎國情的建筑遺產(chǎn)保護(hù)之道，特別是今年5月28日，由國家文物局、聯(lián)合國教科文組織世界遺產(chǎn)中心、國際文化財產(chǎn)保護(hù)與修復(fù)研究中心、國際古跡遺址理事會共同主辦的東亞地區(qū)文物建筑保護(hù)理念與實踐國際研討會，形成了木結(jié)構(gòu)古建修繕的指導(dǎo)性國際文件《北京文件》正式確立了東亞地區(qū)木結(jié)構(gòu)文物建筑的保護(hù)原則，特別予以尊重各國遺產(chǎn)保護(hù)機(jī)構(gòu)自現(xiàn)代保護(hù)運動發(fā)起以來，從各自保護(hù)實踐中以及從世代相傳的文物建筑保護(hù)的傳統(tǒng)做法中總結(jié)的原則和經(jīng)驗，體現(xiàn)出國際同行共同審視和思索不同文化背景下不同文化遺產(chǎn)保護(hù)手段的多樣性，這在很大程度上彌補(bǔ)了《威尼斯》對東亞地區(qū)文物建筑保護(hù)與修復(fù)原則的不足。這也從一個側(cè)面說明了中國歷史建筑保護(hù)和建筑史學(xué)研究取得的成績被國內(nèi)外同行所認(rèn)可并予以關(guān)注。

現(xiàn)狀與問題

以往的經(jīng)驗表明，文化遺產(chǎn)容易保護(hù)的地區(qū)一種是經(jīng)濟(jì)特別發(fā)達(dá)而有能力進(jìn)行保護(hù)的地區(qū)；一種是經(jīng)濟(jì)特別落后且根本無力改造的地區(qū)。傅清遠(yuǎn)研究員認(rèn)為，突出的問題是國民經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展、城市化進(jìn)程加快對建筑遺產(chǎn)保護(hù)的巨大沖擊和負(fù)面效果，特別是城市文化的傳承和發(fā)展面臨沉重的壓力，作為歷史長河的文化記憶正在逐漸消失；舊城舊房與老城老房在內(nèi)涵理解上的誤區(qū)和過度開發(fā)造成的老建筑大片被拆除；對社會主義新農(nóng)村建設(shè)的不正確理解，造成有些地方民族特色的鄉(xiāng)土建筑面臨著大量的歷史信息被破壞和消亡的潛在危機(jī)。建筑遺產(chǎn)保護(hù)的設(shè)計、規(guī)劃、施工隊伍的數(shù)量和比例遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了建筑遺產(chǎn)保護(hù)工作的需求；建筑遺產(chǎn)的保護(hù)理念在設(shè)計和施工過程中沒有真正地得以體現(xiàn)；一些落后的觀念，還使許多專業(yè)人員受到干擾；保護(hù)技術(shù)和多學(xué)科的加入還是建筑遺產(chǎn)保護(hù)的弱項傳統(tǒng)工藝技術(shù)和材料的傳承還有待于保護(hù)和研究。

云南麗江雖然被保護(hù)下來，但過度開發(fā)及不合理的建設(shè)已使麗江失去原本固有的文化及內(nèi)涵。臺灣著名學(xué)者夏鑄九先生在對瀘沽湖摩梭族文化模式、村落及建筑的保護(hù)研究中發(fā)現(xiàn)旅游市場與資本的快速與大規(guī)模的穿透，使得地方文化與生態(tài)環(huán)境遭到難以恢復(fù)性的破壞，并改變了地方原有的社會結(jié)構(gòu)與空間意義。

面對建筑遺產(chǎn)保護(hù)產(chǎn)業(yè)的繁榮相應(yīng)的建筑史學(xué)研究理應(yīng)受到重視。上海市規(guī)劃局副局長伍江說得很明確，他認(rèn)為，唯有認(rèn)識歷史建筑的價值，才能更好地進(jìn)行保護(hù)，要重視基礎(chǔ)研究。有這幾十年來的建筑歷史研究才使建筑遺產(chǎn)保護(hù)取得了今天這樣的成績和進(jìn)展，沒有基礎(chǔ)研究，就沒有現(xiàn)在的成果。然而基礎(chǔ)研究的現(xiàn)狀還不容樂觀。北京建工學(xué)院曹汛教授用“兩擔(dān)愁云”來形容建筑歷史和歷史建筑的研究困境，特別是歷史建筑的考古斷代研究面臨后繼無人的情況；文物雖有，但是懂文物的建筑史學(xué)者卻變得稀缺，像梁思成先生當(dāng)年能夠確定佛光寺乃唐代木構(gòu)的功力已成為絕學(xué)；《中國建筑史》教材中仍有諸多史實錯誤也無力糾正。除了經(jīng)費不足等因素外，缺少高水平、有能力的專業(yè)研究人員也是一個重要原因。曹汛教授致力于隋唐古塔的斷代研究工作，無奈勢單力薄，其研究工作正面臨很大的困難。

開拓與進(jìn)取

中國建筑遺產(chǎn)保護(hù)工作歷經(jīng)多年的努力與奮斗，雖然面臨種種困難與艱辛，但在基礎(chǔ)理論研究方面依然取得了不少成績。對西方建筑深有研究的方擁教授指出，歐洲古代建筑著眼于物質(zhì)層面的史書價值和藝術(shù)原則，只是一種單邊話語的敘述，不能貼切地適用于中國；探討中國古代建筑遺產(chǎn)的價值，必須站在精神層面，開拓更寬的人文視野，進(jìn)而做出正確的判斷。回眸往昔，我們看見的建筑物也許不足以同希臘，羅馬比肩，卻不能忽視深藏其內(nèi)的人文理想。

在古代城市研究方面，清華大學(xué)王貴祥教授和他的研究生在對唐長安城，北京各類衙署等建筑二維布局規(guī)律和模數(shù)的研究中取得突破。

在傳統(tǒng)木構(gòu)體系方面，東南大學(xué)朱光亞教授的《中國古代木結(jié)構(gòu)譜系再研究》對以往將中國建筑木構(gòu)架簡單地劃分為抬梁和穿斗兩種形式做出補(bǔ)充，以大量實例說明有介乎兩者之間的過渡形式存在；在斗拱形式方面

敦煌研究院的孫毅華女士以壁畫的直觀資料展示了歷代斗拱的形式變化和特點。

在古典園林研究方面，蘇州古典園林以群體面貌成為世界文化遺產(chǎn)，再次為世界所矚目。著名建筑學(xué)家劉敦楨先生擔(dān)綱完成的《蘇州古典園林》是一本研究中國傳統(tǒng)建筑的經(jīng)典著作東南大學(xué)陳薇教授對它的歷史意義、學(xué)術(shù)地位和內(nèi)在價值進(jìn)行了更進(jìn)一步的探討和挖掘。

在近、現(xiàn)代建筑研究方面，香港中文大學(xué)Lynne Distefano/李浩然LeeHo Yin以開平碉樓為例，說明建筑元素和裝飾設(shè)計風(fēng)格受到海外華人心中的西方建筑印象，以及本土觀念的存在、多種來源并存并不斷強(qiáng)化帶來的住屋形式與文化的流散，探討19世紀(jì)～20世紀(jì)海外華人建筑理念的變遷；日本學(xué)者奧富利幸談到日本近代能樂堂的形成與西洋劇場概念的導(dǎo)入之間的關(guān)系；南京工學(xué)院的汪永平教授曾多次進(jìn)藏，他對碉樓建筑進(jìn)行了探源。

發(fā)展與方向

時代為建筑師提供了難得的機(jī)遇，如何使建筑遺產(chǎn)在技術(shù)上延年益壽并得到更好的保護(hù)，是建筑師義不容辭的責(zé)任。與會代表的經(jīng)驗及研究更是研討會上交流的重要內(nèi)容。上海市規(guī)劃局副局長伍江在強(qiáng)調(diào)理論研究的同時也強(qiáng)調(diào)實踐的重要性。他認(rèn)為，建筑歷史研究必須注重實踐。建筑歷史研究者有責(zé)任將歷史留下來的建筑遺產(chǎn)完整地交給公眾，因此需要很多實踐經(jīng)驗，這也是遺產(chǎn)保護(hù)的重要內(nèi)容。建筑遺產(chǎn)保護(hù)與建筑史研究兩者不可互相替代也不可分開，遺產(chǎn)保護(hù)的動力又促進(jìn)了基礎(chǔ)工作的研究，二者相輔相成。

臺灣漢寶德教授在《多元價值社會中的古建保存》一文中談到，文物保護(hù)與日常生活觀念之間的沖突，在多元化的社會中不易達(dá)成共識參與制定準(zhǔn)則的人越多爭議越大，最后只能靠政治決策。夏鑄九先生通過對摩梭族文化模式的分析提出“建筑遺產(chǎn)整合性保護(hù)”的對策，并對其可行性做了充分的論證。他認(rèn)為，要達(dá)到所制定的目標(biāo)，需要政府引導(dǎo)、建筑師和建筑史學(xué)者的專業(yè)投入、以及自下而上的民間力量能夠得到支持。

清華大學(xué)郭黛垣教授認(rèn)為，文物建筑的保護(hù)應(yīng)當(dāng)注重其本體的全部歷史信息，具有歷時性，不是某一位使用者或者某一階段的局部歷史。保護(hù)工作必須尋找到文物本體真實的歷史信息，保護(hù)的最高標(biāo)準(zhǔn)是其所具有的全部歷史信息得到保護(hù)，并傳之久遠(yuǎn)因此修繕不僅要保護(hù)建筑的堅固更在于使其具有歷史可讀性。

天津大學(xué)王其亨教授以《中國文物建筑修復(fù)的實踐與理念》為題，闡述了70多年來的文物保護(hù)的歷程泰國Thammasat大學(xué)建筑與規(guī)劃學(xué)院Vimosiddhi Horayangkura教授，講述了在西方觀念沖突下的泰國本土文物建筑保護(hù)的情況；意大利羅馬大學(xué)東方建筑研究所所長Luigi Gazolla教授，闡釋了在中國都市保護(hù)和復(fù)興運動中，運用意大利式“類型學(xué)的程序”，在不改變城市肌理的情況下，提供了一種將北京原有四合院改造成新形式并使之現(xiàn)代化的思路；瑞士蘇黎士州建筑保護(hù)局前局長Christian Renfer就與同濟(jì)大學(xué)合作項目――江蘇泰倉沙溪古村落修復(fù)問題提出了自己的思考，臺灣華梵大學(xué)蕭百興教授則以21世紀(jì)初面臨全球現(xiàn)代化沖擊下的北臺石碇小鎮(zhèn)營造經(jīng)驗為例，闡釋地域歸真的話境編織，探討文化遺產(chǎn)在深度建筑史協(xié)助下重新切入全球化魅力發(fā)展的可能性，同濟(jì)大學(xué)常青教授以《探索風(fēng)土聚落的再生之道》為題，介紹了第二大城市、后藏中心日喀則“桑珠孜宗堡復(fù)原工程”；同濟(jì)大學(xué)章明女士就近期上海章明建筑設(shè)計事務(wù)所完成的近現(xiàn)代歷史建筑保護(hù)再生的項目――上海外灘中國銀行的改造做了介紹，上海新天地項目的主創(chuàng)、國際知名建筑設(shè)計大師本杰明?伍德(Benjamin Wood，AIA)也以《人的尺度，公共空間與城市形態(tài)》為題做了發(fā)言。東南大學(xué)劉先覺教授以海外華人建筑的新動態(tài)――新加坡佛教建筑的繼承與革新為主題發(fā)表了演說，華中理工大學(xué)張良皋教授以新老建筑的協(xié)調(diào)為主題，對古今中外建筑創(chuàng)作的方法做了精彩生動的報告，希望通過中國建筑的文藝復(fù)興繼承中國傳統(tǒng)文化，促進(jìn)東西方建筑文化的整合與交融。

文物建筑保護(hù)已成為當(dāng)今世人共識及發(fā)展潮流，如何成功保護(hù)可見的和不可見的文物?如何使保護(hù)與使用相結(jié)合?香港城市大學(xué)薛求理教授講述了香港歷史建筑保護(hù)和活化利用的三種模式，一種是自上而下，政府統(tǒng)籌包辦文物建筑的修復(fù)和運作管理一種是自下而上，政府支持，社區(qū)和個人承辦文物建筑的維護(hù)和使用，這類建筑往往無法開張或難以為繼，還有一種是介于兩者之間。總之，應(yīng)以更為理性的態(tài)度、切合實際的方法推動文物建筑保護(hù)并使之持續(xù)發(fā)揮作用。

建筑文化遺產(chǎn)作為產(chǎn)業(yè)在經(jīng)營方面的研究一直是中國學(xué)者的弱項。既往對于遺產(chǎn)保護(hù)多著重于靜態(tài)的“物”的保存修復(fù)，而較少觸及經(jīng)營管理等課題。1972年世界遺產(chǎn)公約明確指出了持續(xù)性的有效管理，占有重要的關(guān)鍵地位。既往的研究者在多元開放的社會里，其角色扮演將更為多樣。按照文化產(chǎn)業(yè)的觀點，保存目標(biāo)一旦選定，經(jīng)修復(fù)再利用至永續(xù)經(jīng)營管理是一個需要高度整合的操作系統(tǒng)。建筑專業(yè)人員除了提供專業(yè)的保護(hù)技術(shù)外，如何做好整合者的角色，將是一個重要課題。中國科技大學(xué)閻亞寧副教授以《遺產(chǎn)保護(hù)與經(jīng)營的整合性觀念架構(gòu)》為題，闡釋了自己對建筑遺產(chǎn)保護(hù)與經(jīng)營上的觀點和態(tài)度。

2010年上海世博會總規(guī)劃師吳志強(qiáng)教授介紹說，在世博會總體規(guī)劃中，已納入了保留原江南造船廠等歷史建筑保護(hù)的內(nèi)容，并已明確得到世博會董事會的批準(zhǔn)，這在世博會的歷史上還是第一次；在保護(hù)上海工業(yè)遺產(chǎn)的同時也意味著在未來幾年中建筑師將付出更多的智慧、創(chuàng)意和辛勞。

研討會期間，會議組織與會代表考察了上海工業(yè)遺產(chǎn)和外灘歷史建筑保護(hù)工程，其中包括臺灣著名建筑師登琨艷利用工業(yè)廠房改造成的“濱江創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)”。他開風(fēng)氣之先，自1990年即開始致力于上海舊建筑的保護(hù)和利用，對今日上海社會輿論的整體改變功不可沒。蘇州河畔的舊倉庫保護(hù)再生項目獲得聯(lián)合國教科文組織頒發(fā)的“亞太文化遺產(chǎn)保護(hù)獎”。

建筑史學(xué)因涉及建筑遺產(chǎn)的保護(hù)和利用而遇到了歷史性的機(jī)遇，這是文物保護(hù)工作者、建筑史學(xué)者和建筑師共同的幸事。本次旨在探索中國特色建筑遺產(chǎn)保護(hù)方式和理念，推動中國建筑遺產(chǎn)保護(hù)觀念變革和完善的研討會結(jié)束了，來自四面八方的與會代表帶著問題來到這里，帶著與同道交流心得的歡愉離開，希望將中國地域優(yōu)秀建筑遺產(chǎn)以更好的方式展示給世界，以期使中國的建筑遺產(chǎn)保護(hù)事業(yè)獲得進(jìn)步。

第7篇：文物保護(hù)修復(fù)原則范文

關(guān)鍵詞：臨汾古城墻 修復(fù) 保護(hù)

中圖分類號：K928.77 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：

第一部分臨汾古城墻現(xiàn)狀

一、臨汾古城墻的歷史

臨汾，古稱平陽，地處山西省中南部，系唐堯故地，屬中華文明的重要發(fā)祥地之一。

據(jù)《平陽府志》史料記載，臨汾古城始建于北魏時期，隋唐時繼續(xù)修整加固，到明洪武初，“因感城堞保障之難，發(fā)兵卒萬余，將舊城增廣重修。外則磚砌雉堞，內(nèi)則土壅環(huán)襯”。目前，現(xiàn)存的殘面，大多是明代城墻遺跡。臨汾縣志記載，古城墻城垣周11里288步（5980米），高15米，外包以磚，池深二丈五尺，城四邊各建一門，外各建月城（即甕城），城門之上和城垣四隅分別建木結(jié)構(gòu)城樓和角樓。城墻上可以馳車馬，樹旌旗，樓櫓森列，城高池深，十分壯觀。

二、殘損現(xiàn)狀

目前殘存只有1000多米，并被分割成若干部分，另外，原有的甕城、關(guān)城、城門、城樓、角樓、敵樓等建筑均已蕩然無存。

目前尚存部分：

1. 東城墻尚存部分，在臥牛小區(qū)，長13.80米，寬1.5―3.5米，高5米；

2. 北城墻尚存部分，東至臨汾市防疫站院內(nèi)，西至北財神樓大街，長150米，寬5.5米，高10――13米；

3. 南城墻尚存部分，中國人民保險公司家屬院南部，長80米，寬2―4.5米，高4―8米；

4.西城墻殘跡尚存近800米的。在臨汾軍分區(qū)機(jī)關(guān)院內(nèi)，它是歷史上臨汾古城的西北角城垣，在現(xiàn)存的幾段古城墻中，它長度為最，保存相對較好，最能體現(xiàn)臨汾古城的固有風(fēng)貌和歷史尊嚴(yán)，有科學(xué)研究和文物保護(hù)價值。

四、殘損原因

1、古城墻自建造以來，歷經(jīng)地震、風(fēng)雨等自然災(zāi)害的破壞和侵蝕。

2、歷史的興往和朝代的更迭，歷代的戰(zhàn)火無論古今都對其毀壞的程度和速度起到了推波助瀾的作用，特別是時期的炮火是歷代戰(zhàn)亂中對城墻破壞最為嚴(yán)重的。

3、臨汾古城墻的構(gòu)筑方法，以“外則磚砌雉堞，內(nèi)則土雍環(huán)襯”為主要手段，二者的銜接歷來在施工過程中，存在比較薄弱的環(huán)節(jié)。

4、解放后當(dāng)?shù)卣鴦內(nèi)チ瞬糠殖菈ν獗泶u修補(bǔ)市區(qū)馬路，對表磚形成致命破壞，再則護(hù)城河排水不暢，墻下雜草叢生，墻根屢見人工挖掘的洞穴以及各種墓葬。因此進(jìn)幾十年來古城墻的破壞猶為嚴(yán)重。

第二部分臨汾古城墻保護(hù)與修復(fù)方案

一、保護(hù)與修復(fù)背景

臨汾古城墻現(xiàn)狀較為完整的部分（臨汾軍分區(qū)機(jī)關(guān)院內(nèi)），周邊環(huán)境惡劣，保護(hù)迫在眉睫；市民保護(hù)城墻、修復(fù)城墻的意愿強(qiáng)烈。臨汾市市政府認(rèn)真落實“科學(xué)發(fā)展觀”，決定圍繞古城墻建設(shè)主題公園，保護(hù)修復(fù)城墻景觀。

其他殘存段夾雜在居民區(qū)內(nèi)，有些房屋直接占據(jù)墻根及墻體，保護(hù)修復(fù)已無法實施。

二、保護(hù)與修復(fù)方案

1.工程目標(biāo)

在《中華人民共和國文物保護(hù)法》確定的“保護(hù)為主，搶救第一，合理利用，加強(qiáng)管理”十六字方針指導(dǎo)下，堅持“不改變文物原狀”的修復(fù)原則，力爭在修復(fù)工程全面完成以后，能真實、準(zhǔn)確地反映古城墻被毀前的原始狀態(tài)，盡最大可能恢復(fù)其本來的歷史面貌，排除現(xiàn)有對城墻造成破壞的不良因素及隱患。

2. 保護(hù)與修復(fù)設(shè)計方案

復(fù)原內(nèi)、外城表磚、馬道及散水，擬復(fù)建西北600平方米角樓一座。加固古城墻基礎(chǔ)部分的汾河二階地護(hù)坡；建設(shè)護(hù)城河。

三、關(guān)于古城墻修復(fù)保護(hù)設(shè)計的說明

城墻修復(fù)如在原址復(fù)建，勢必會大量拆除原磚砌體及條石，同時干擾城墻基礎(chǔ)造成人為的修復(fù)性破壞，經(jīng)過多次論證修復(fù)方案制定如下：

參照近年內(nèi)同類工程作法（如平遙城墻修復(fù)、大同城墻修復(fù)），避開老城墻，在采用相同工藝、相同材料復(fù)建墻體及表磚，在老城墻保留較完整的部分采用木質(zhì)錨桿加固現(xiàn)存城墻本體，機(jī)磚背里外表仿古手工磚；坍塌較嚴(yán)重的地段采用機(jī)磚砌筑仞磚及背里，二八灰土分層夯筑補(bǔ)充缺失夯土；將保存相對較好的南段現(xiàn)狀保存作為展示區(qū)。這種方法既可以有效保護(hù)老城墻，也可以作為公園景觀展示，同時具有可逆性。

第三部分臨汾古城墻保護(hù)與修復(fù)實施

一、古城墻保護(hù)與修復(fù)測設(shè)實施

按照工程實施順序測設(shè)實施內(nèi)容如下：

1.赴大同、朔州等地，對城墻的修建方法進(jìn)行考察，對古城墻現(xiàn)狀每10米一個斷面的詳細(xì)測量分析，取得了第一手詳細(xì)資料。

2.清理城墻表面的雜草、覆土，原城墻條石部分真實面目展現(xiàn)在人們面前，此次修復(fù)段（588米）并未設(shè)置馬面，大部分墻磚尺寸（420*205*110）與現(xiàn)代機(jī)制粘土磚（240*115*53）模數(shù)較為契合，能夠依照設(shè)計進(jìn)行修復(fù)施工。

3.城墻地基（汾河二級階地邊坡）加固部分，聘請地質(zhì)專家對城墻及臺地的穩(wěn)定性做了評價，并就施工方案以及施工工藝進(jìn)行了比較論證。依照原設(shè)計分段實施完成。部分地段遇到墓穴、孔洞等情況，采用肋墻分段結(jié)合夯實土對孔洞進(jìn)行了處理，建設(shè)過程中通過設(shè)置變形監(jiān)測點，不間斷觀測變形情況，施工達(dá)到預(yù)期目的。

4.城墻本體保護(hù)與修復(fù)遇到五種情況：

（1）.古城墻坍塌嚴(yán)重，需要補(bǔ)齊夯土，重新做墻體背里及表磚；

（2）.跟部少部分背里磚存在，上部塌方、孔洞、墓穴等；

（3）.三分之二高度以下背里磚存在，城墻本體基本完好；

（4）.覆蓋垃圾土較厚、生活污水侵蝕特別嚴(yán)重；

（5）.古城墻頂部已被侵占，本體被垃圾土覆蓋、拆遷困難。

五種情況分別采取五種應(yīng)對措施如下：

（1）.按照原設(shè)計方案補(bǔ)齊夯土，重新修復(fù)墻體；

（2）.在古城墻本體條石基礎(chǔ)外下放1-2米，給城墻做條形混凝土基礎(chǔ)支撐修復(fù)的表磚，背里磚采用壓茬及錨桿與古城墻本體連接，施工期間由于古城墻本體夯土強(qiáng)度高、木錨桿的粗度難以成孔、調(diào)整為鋼筋錨桿，減少了對本體的破壞，收到了良好的效果；

（3）. 調(diào)整了原城墻線路走勢，采用垃圾固結(jié)技術(shù)把垃圾固結(jié)穩(wěn)定，局部采用了抗滑樁技術(shù)，通過超長錨桿將修復(fù)的表磚、垃圾土和城墻本體連接，形成包裹穩(wěn)定體，恢復(fù)了城墻景觀，保護(hù)了原有本體。

（4）被侵占的頂部角樓遺址已無法考證，土地得不到收回，角樓無法按設(shè)計恢復(fù)。頂面也只能恢復(fù)局部寬度，本段還有大約210米由于涉及拆遷量大，無法保護(hù)修復(fù)和展示。

第四部分臨汾古城墻保護(hù)與修復(fù)解析

一. 實施評價

古城墻修復(fù)后，尊重了臨汾歷史，文化得到了的傳承，周邊環(huán)境得到了明顯的改善，市民休閑有了更好的去處。文化效益、社會效益、環(huán)境效益得到了高度統(tǒng)一。

二.臨汾城墻的特點

1．特殊的地理環(huán)境，防御高度優(yōu)于其他明城墻

本次城墻修復(fù)高度13.0米，城垛高1.90米，城墻護(hù)坡高9.6米，總高24.5米，威武雄壯，遠(yuǎn)高于西安、大同平地起墻12.5米，平遙11.0米的高度。

2. 新技術(shù)與古營造法式融為一體

城墻修復(fù)采用古代營造法式，傳統(tǒng)做法得到傳承。城墻基礎(chǔ)處理采用現(xiàn)代邊坡理論和方法，使墻基護(hù)坡更加堅實可靠。

3.主題公園建設(shè)，保護(hù)與利用相結(jié)合

古城墻保護(hù)主題公園，有助于展示古城墻的雄偉氣勢，古為今用，保護(hù)與利用完美結(jié)合。

三、保護(hù)與修復(fù)實施的不足

1.古城墻破壞嚴(yán)重、歷史記載簡單造成了角樓無法恢復(fù)、馬面、馬道、甕城等城墻應(yīng)該有的元素，由于在本段無法得到考證，最終沒能實施。

第8篇：文物保護(hù)修復(fù)原則范文

［關(guān)鍵詞］土遺址；保護(hù)工程；保護(hù)措施

［中圖分類號］K878 ［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］A ［文章編號］1005-3115（2009）08-0034-04

遺存主體為土質(zhì)者稱土遺址。陜西作為文物大省，地上及地下文物資源都十分豐富，土遺址占其中很大的比例。如何將這部分遺址合理保護(hù)及展示，是近年來遺址保護(hù)的工作重點，也是難點。目前，對土遺址保護(hù)展示手段普遍采取覆土封閉保護(hù)、砌體封閉保護(hù)及棚罩式保護(hù)等幾種方式，下面通過幾個具體事例加以闡述和探索。

一、土遺址保護(hù)普遍存在的問題

我國現(xiàn)存土遺址的保存情況差別迥異，但均不同程度地遭受以下因素的威脅：

（一）城鄉(xiāng)建設(shè)發(fā)展的破壞、蠶食和威脅。主要表現(xiàn)在遺址保護(hù)區(qū)內(nèi)人口密度大、增長快等方面，破壞程度尤為嚴(yán)重。

（二）不合理的土地開發(fā)利用。有的地方為城市化進(jìn)程和補(bǔ)償耕地的需要，開始新的一輪大規(guī)模平整土地、改造水系工程，對遺址、生態(tài)都有破壞。

（三）未經(jīng)前期認(rèn)真選址研究、論證審批、采取保護(hù)措施的大中型基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)對大遺址存在破壞和消極影響。

（四）群眾日常生產(chǎn)生活的占地、取土等，甚至耕種、植樹，特別是遺址重要部位，危害甚大。

（五）來自自然力的破壞。地震、水災(zāi)等對土遺址的破壞可以說是災(zāi)難性的。大多數(shù)情況是漸變蛻化、風(fēng)雨剝蝕等。

以上人為和自然因素對遺址造成的破壞是無法估量的，不但給文物的保護(hù)增加了難度，同時也給管理工作帶來了相當(dāng)大的壓力。

二、遺址保護(hù)的目的

制定遺址的保護(hù)規(guī)劃，目的是要處理好保護(hù)與利用的關(guān)系。其大致包含兩層含義：第一，通過保護(hù)規(guī)劃，劃定遺址的保護(hù)范圍，控制周邊建設(shè)用地，改善周圍環(huán)境風(fēng)貌，以達(dá)到人文景觀的統(tǒng)一和諧；第二，對遺址本體進(jìn)行保護(hù)。如何對遺址制定合理而有效的保護(hù)、展示措施，這個問題涉及到許多方面。遺址特別是土遺址的觀賞性不如完整建筑，是不能引起關(guān)注的重要原因。文物考古和有關(guān)科學(xué)界未能較普遍地向社會強(qiáng)調(diào)注意保持和修復(fù)遺址的風(fēng)貌，引導(dǎo)人們參觀和感悟遺址景觀和豐富內(nèi)涵。代表中國特色的遺址，特別是土遺址及其景觀如何加強(qiáng)宣傳、展示，已成非常關(guān)鍵的問題。

三、宮殿遺址的保護(hù)展示

（一）覆土封閉保護(hù)――漢桂宮二號遺址保護(hù)工程

覆土封閉保護(hù)，是指用黃土將遺址填埋覆蓋，使其處于封閉隔絕狀態(tài)的一種工程技術(shù)保護(hù)方式。覆土厚度應(yīng)在0.5米以上。它可以防止遺址被雨水沖刷或凍融等。覆土后，可在其表面對遺址現(xiàn)象復(fù)原，或栽植淺根植被，既可防止水土流失又可顯示其位置、形制、規(guī)模等。

1．概況①

桂宮遺址是漢長安城除未央宮、長樂宮、建章宮之外的一處重要皇家宮苑遺存。桂宮建于漢武帝太初四年（前101）?！冻鯇W(xué)記》卷3引《關(guān)中記》載：“桂宮一名甘泉?！贝思辞馗嗜獙m。《史記?秦始皇本紀(jì)》載甘泉宮“表云咸陽南宮”?！澳蠈m”是相對渭河北岸的秦咸陽宮（北宮）而言。②桂宮遺址位于今西安市未央?yún)^(qū)六村堡鄉(xiāng)夾城堡、民婁村、黃莊、鐵索村和六村堡一帶，其南為未央宮遺址，東為“北闕甲第”，在東為北宮遺址，北為西市。桂宮宮城遺址平面為長方形，南北1840米，東西900米，周長5480米，占地1.66平方公里。

通過對遺址進(jìn)行考古勘探，在此處發(fā)現(xiàn)多處大型宮殿建筑遺址，大多數(shù)分布在宮城的南部，北面也有少量發(fā)現(xiàn)。南院布局為主體建筑――宮殿居于中央，東西兩側(cè)為附屬建筑，南為廣庭，北為院落。整個建筑坐落在長方形夯土臺上，面積約為1550平方米，臺上還有兩處半地下室建筑遺存。在宮殿殿堂東部發(fā)現(xiàn)一組地下建筑，包括門道、門塾、通道和主室四部分。在宮殿殿堂北部也發(fā)現(xiàn)一處地下建筑，坐南朝北，南北寬4米，北墻辟門，門道寬1.4米、長5米，門道北端置門檻，出門進(jìn)入殿堂北廊。在宮殿殿堂北面東、西并列兩座院落，二者平面均呈長方形。在宮殿西南部還發(fā)現(xiàn)一些小院落和類似沐浴場所的設(shè)施。宮殿東部還有一些附屬房屋。在南院西北部清理出一眼水井。在南院東北角和西北部分別清理出磚砌地漏和地下排水道。發(fā)掘出土了墻基、散水、柱礎(chǔ)、柱窩等遺存。考古發(fā)掘證明，遺址文化內(nèi)涵較為豐富，建筑輪廓清晰可辨，遺址表面高差較小，周圍均是農(nóng)田，環(huán)境較好，因此，采用覆土保護(hù)及復(fù)原展示的做法。

2．保護(hù)措施

（1）對遺址進(jìn)行覆土保護(hù)，首先用5厘米厚的細(xì)砂作為隔離層，其上按不同材質(zhì)分層夯筑，覆土總厚度1.5米。根據(jù)考古發(fā)掘結(jié)果和相關(guān)資料，在覆土表面，對遺址進(jìn)行對位復(fù)原，即基址原狀復(fù)原。

（2）如何解決兩處低洼的半地下式建筑遺址的排水，成為此項工程的難點。經(jīng)過論證，我們在隱蔽處設(shè)地漏，并埋設(shè)管道將水引出。

（3）采用原工藝、原材料及原做法，對其長條形卵石散水和瓦片散水進(jìn)行了復(fù)原，取得了非常好的效果。

桂宮是覆土封閉保護(hù)較成功的一個工程，對基址原狀復(fù)原，不但可使遺址本體處于最佳的保存狀態(tài)，使考古遺址狀況真實再現(xiàn)，也讓參觀者、研究者都能夠從其中全面地了解遺址的內(nèi)涵。但是這種做法也有不能忽視的缺陷，因為其材質(zhì)大多是土質(zhì)，所以不耐風(fēng)雨侵蝕，一場雨過后，邊角便出現(xiàn)了疏松的情況，使后期的維護(hù)費用大大提高。同時，這也反映出一個問題，古代的土遺址在自然環(huán)境中暴露上千年，尚能保存到我們看到的這種程度。所以，現(xiàn)今覆埋土體的強(qiáng)度以及施工工藝還需認(rèn)真探討，也是我們在今后的工程當(dāng)中需要加強(qiáng)和研究的地方。

（二）砌體封閉保護(hù)――麟德殿殿基遺址保護(hù)工程

砌體封閉保護(hù)，是指對地面遺留的夯土基臺，以磚石或夯土將其四周包砌起來，并在新筑的墻體與夯土臺基之間和夯土基臺上邊填充、覆蓋黃土，使遺址處于封閉隔離的另一種工程技術(shù)保護(hù)方式。這種方法適用于地面遺留夯土基臺較高的遺址，也是對唐代高臺建筑青磚包砌的真實寫照，是大明宮遺址保護(hù)的重要方法。

1．概況

唐大明宮遺址為全國重點文物保護(hù)單位，位于西安市新城區(qū)，麟德殿遺址是其中一部分。

麟德殿約建于唐高宗麟德年間，其位置在大明宮北部太液池之西的高地上，由麟德殿、景云閣、障日閣三殿組成，故也稱“三殿”。這里是皇帝舉行宴會或接待外國使節(jié)、賓客的地方。據(jù)《冊府元龜》載：“大歷三年（768），唐太宗宴劍南、陳、鄭神策軍將士三千五百人于此殿”，可見此殿庭之宏大。唐代詩人王建的《宮詞》篇章：“直到銀臺排仗合，圣人三殿對西番?！泵枥L了皇帝在麟德殿歡宴西番賓客的盛況。武則天也在這里接見并宴請過日本執(zhí)節(jié)大使粟田朝臣真人等。③

1959~1960年，考古隊對麟德殿進(jìn)行了第一次發(fā)掘，此后，上世紀(jì)80、90年代對麟德殿先后進(jìn)行過多次考古發(fā)掘。測知其東西寬77米，南北長130米，三殿進(jìn)深共約85米。④

2．遺址現(xiàn)狀

（1）麟德殿臺基

1986年曾對麟德殿臺基進(jìn)行過保護(hù)，對前殿部分臺明立壁和一層臺臺面做包砌，二層臺臺明之上覆土保護(hù)。后半部分臺明僅作簡單回填，邊界不清，不能分辨臺基的全貌。這種做法使未包砌的部分殘損風(fēng)化難以避免，在殿面上覆土植草。結(jié)果是草皮根系會對遺址造成傷害，加之土層過薄不能解決滲水凍融的問題，不能起到保護(hù)遺址的作用。

（2）郁儀樓、結(jié)鄰樓、雙亭臺基

現(xiàn)存的四座臺基基本情況是：西側(cè)尚有高5米左右的夯土臺殘留，而東側(cè)僅存1米之多。臺基底部均有包磚痕跡，局部殘存包磚高度達(dá)1.8米，可以看出其收分和曲線弧度。這種曲線收分在唐代繪畫中描繪的高臺建筑形象中多有體現(xiàn)。

3.保護(hù)措施

為了保護(hù)遺址和展示的需要，故決定采取以下保護(hù)措施：

（1）覆土保護(hù)主要針對麟德殿的殿面遺址，對考古發(fā)掘的唐代遺址表面，經(jīng)清理后鋪設(shè)5厘米厚的細(xì)砂隔離層，為滿足防水和鋪設(shè)青石的需要，再在其上做三七灰土。

在此需要說明的是，現(xiàn)展示殿面所鋪設(shè)的青石，是發(fā)掘出遺跡的部分做法。因朝代更迭和增修，考古發(fā)掘出的面層有磚、石，其規(guī)格也不盡相同。為參觀需要，也為了展示部分遺跡原貌，在殿面散放了一些石塊，作為示意。

（2）在有充分依據(jù)的情況下，對各層大臺臺壁及樓亭缺損部位進(jìn)行補(bǔ)夯，其外用青磚包砌。亭樓的頂部處理成夯土狀，在磚砌墻頂周邊設(shè)排水明溝，再埋設(shè)管道將水引出。這樣，既起到了保護(hù)夯土臺的作用，又起到了復(fù)原展示的目的。

（3）展示視窗：對局部保存完好的唐代磚墻、散水，殿面的柱礎(chǔ)石和門墩石，分別修建專門的保護(hù)視窗和觀察井，使觀者對唐代的建筑材料和做法有了更好的感性認(rèn)識。

麟德殿的保護(hù)展示，以磚砌式封閉保護(hù)為主，結(jié)合覆土和棚罩式保護(hù)方法。多種方式的結(jié)合展示，豐富了展示的內(nèi)容和效果。

（三）棚罩式保護(hù)方法

建棚保護(hù)，是指對經(jīng)考古發(fā)掘出的遺址，為直接向觀眾展示，于其頂部搭建保護(hù)棚的一種方法。這種方法在漢城保護(hù)工程中廣泛運用，且在遺址的保護(hù)技術(shù)上有新的發(fā)展，對個別需要展示的遺址采取這種保護(hù)方法，有利于人們了解考古工作，了解遺址的本來面目。

1．羅經(jīng)石遺址保護(hù)工程⑤

羅經(jīng)石遺址位于漢陽陵陵園的核心區(qū)之內(nèi)，在漢景帝陵陵體和王皇后陵陵體中間的南端（位于景帝陵封土東南大約300米處），三者呈三角之勢，在整個陵園區(qū)中處于重要地位。

羅經(jīng)石遺址平面形狀為正方形，東西長257.5米、南北長259米。主要由壕溝、圍墻、四面門址、四面門址旁的水井、四角的配方（曲尺形建筑）、門址與主體建筑之間的通道及位于中部的主體建筑等建筑組成。整個遺址呈“回”字形布局，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，布局規(guī)整，四面相互對應(yīng)，基本一致。

主體建筑位于遺址的中央，是整個遺址的核心建筑，地勢比周圍建筑高。主要由夯土臺基、臺基周圍的柱網(wǎng)、小方形夯土臺及回廊、散水等部分組成。

羅經(jīng)石遺址保護(hù)工程主要分為棚罩式保護(hù)展示、室外保護(hù)展示兩部分：

（1）棚罩式保護(hù)展示：在遺址南邊采用棚罩式保護(hù)，展棚采用輕鋼結(jié)構(gòu)，鋼化玻璃屋面及玻璃幕墻，可在展棚外面清楚看到遺址。

（2）室外展示部分：夯土臺采用遺址覆蓋復(fù)原展示，對遺址進(jìn)行覆土保護(hù)，保護(hù)層上對遺址現(xiàn)象做復(fù)原重現(xiàn)，覆土厚度1米。

羅經(jīng)石的保護(hù)展示結(jié)合了覆土和棚罩式保護(hù)的方式，色調(diào)以灰色為主，簡單雅致，力求與漢陽陵原風(fēng)貌保持一致。其展示設(shè)施也是可逆的、小型的，以保持該遺址在陵園范圍里原有的屬性和地位。

需要說明的是，這種半開敞式的棚罩保護(hù)措施，必須對展示遺址進(jìn)行化學(xué)加固，其效果還需時間驗證。

2．長樂宮四號遺址保護(hù)工程⑥

漢長安城長樂宮四號建筑遺址位于今陜西省西安市未央?yún)^(qū)漢城街道辦事處羅家寨村北約200米處。該遺址地處漢代長樂宮遺址的西北部。中國社會科學(xué)院考古研究所漢長安城工作隊于2003年對其進(jìn)行了考古發(fā)掘，發(fā)掘面積約2000平方米。

長樂宮四號遺址保護(hù)工程主要分為棚罩式保護(hù)展示、室外保護(hù)展示兩部分：

（1）棚罩保護(hù)展示：對F1和F2兩處地下建筑采用棚罩式保護(hù)，保護(hù)廳采用輕鋼結(jié)構(gòu)，保溫彩鋼壓型鋼板，局部開窗以采光，屋面一直坡到地面，幾乎無直立墻壁，以減小風(fēng)荷載影響。保護(hù)棚罩的基礎(chǔ)采用淺基礎(chǔ)，位于新填夯土之上，不觸及遺址表面。屋面、墻面均采用淺灰色彩鋼板，屋脊為灰色彩鋼板。

（2）室外保護(hù)展示：西部庭院采用遺址覆蓋復(fù)原展示，對遺址進(jìn)行覆土保護(hù)，保護(hù)層上對遺址現(xiàn)象做復(fù)原重現(xiàn)，覆土厚度0.8米。北部庭院采用遺址覆蓋綠化，保護(hù)層上種草坪，覆土厚度0.8米。夯土臺基中部和西部在保護(hù)層上做廣場，鋪340×340×70方磚，夯土臺基東部在保護(hù)層上做草坪。

長樂宮四號遺址保護(hù)工程用現(xiàn)代的手段、科學(xué)的方法對現(xiàn)存建筑遺址進(jìn)行保護(hù)與展示設(shè)計。在保證建筑遺址完整性和真實性的基礎(chǔ)上對其進(jìn)行展示。設(shè)計兼顧到建筑遺址在漢長安城歷史文化區(qū)整體中的關(guān)系。同時保護(hù)建筑不能對現(xiàn)已發(fā)掘的遺址造成損害，其保護(hù)建筑的風(fēng)格、形式應(yīng)符合遺址保護(hù)陳列的基本要求。保護(hù)建筑盡可能用輕質(zhì)的、可拆卸的材料與結(jié)構(gòu)，以降低保護(hù)工程造價。

對于棚罩式保護(hù)方法，從其材質(zhì)上講，應(yīng)該有避光、透光（玻璃）兩種。以半坡遺址為例，曾經(jīng)也是大型土遺址保護(hù)的典范，歷經(jīng)40余年，遺址在室內(nèi)環(huán)境當(dāng)中，雖然沒有風(fēng)雨的蠶食，但溫濕度等的變化，還是對遺址本體造成了很大的傷害。

另外一種是目前普遍采用的透光玻璃視窗保護(hù)，但這又使遺址多了一份承擔(dān)光照危害的負(fù)擔(dān)。幸運的是，在這種透光視窗保護(hù)的方法中，化學(xué)保護(hù)為土體的加固起了很大的作用。然而，化學(xué)試劑用于文物保護(hù)，更需要一個長時段的驗證。

四、場館遺址的保護(hù)與展示――漢陽陵帝陵外葬坑保護(hù)展示廳

場館遺址有地上遺址與地下遺址之分。半坡遺址博物館、秦始皇兵馬俑一號坑應(yīng)屬于地上遺址；秦始皇兵馬俑二、三號坑部分保留了墓葬的原始狀態(tài)，應(yīng)視為地下遺址保護(hù)的一部分。談起地下遺址的保護(hù)，那就不能不提及漢陽陵的帝陵外葬坑。

漢陽陵屬于典型的北方帝陵陵園大遺址類型，其主要保護(hù)對象為土遺址及遺址出土的彩繪陶俑、鐵器等有機(jī)質(zhì)文物。為向公眾原真展示遺址和考古成果以及延續(xù)對考古的后期研究，經(jīng)過長達(dá)數(shù)年的反復(fù)研究論證和精心設(shè)計，建成了目前全國惟一的一座全地下遺址博物館。其內(nèi)部設(shè)計融合了現(xiàn)代建筑設(shè)計理念和文物保護(hù)的科技手段，為觀眾和遺址分別創(chuàng)造了兩個不同的溫、濕度環(huán)境。

展廳采用防腐金屬結(jié)構(gòu)和特殊玻璃材料對遺址進(jìn)行全面封閉。這種復(fù)合中空的電加熱玻璃具有強(qiáng)度大、耐高溫、透明度好，可以通電加熱防止結(jié)露和調(diào)節(jié)環(huán)境溫度的多種功能。所以它可以起到封閉屏障的作用，不僅可有效地改善文物的保存環(huán)境，也為人們近距離觀賞和研究文物遺址提供了便利。

總之，漢陽陵帝陵外葬坑保護(hù)展示廳，是我國在遺址及其環(huán)境保護(hù)技術(shù)和陳列展示手段方面創(chuàng)造性的探索和實踐。

五、結(jié)語

（一）通過桂宮遺址、麟德殿遺址、羅經(jīng)石遺址、長樂宮四號遺址、漢陽陵帝陵外葬坑等保護(hù)工程，對土遺址保護(hù)與展示的途徑作了積極有效的探索，取得了許多成功的經(jīng)驗。

（二）對遺址保護(hù)工作，尤其是對土遺址而言，從制定設(shè)計方案到組織施工，均強(qiáng)調(diào)最少干預(yù)的原則。須采取科學(xué)謹(jǐn)慎的態(tài)度，制定完善而有效的保護(hù)措施。

（三）在勘察設(shè)計過程中，不單單只強(qiáng)調(diào)對文物本體的保護(hù)，對其環(huán)境、文化等的保護(hù)也將成為文物保護(hù)工作中重要的組成部分。從20世紀(jì)60年代的《威尼斯》到《佛羅倫薩》、《保護(hù)歷史城鎮(zhèn)與城區(qū)》、《奈良真實性文件》，再到2005年10月在西安通過的《西安宣言》，一步一個腳印，反映了人們對文化遺產(chǎn)保護(hù)的新認(rèn)識，反映了世界范圍內(nèi)文化遺產(chǎn)保護(hù)理念的發(fā)展，而每一個都是對文化遺產(chǎn)保護(hù)內(nèi)涵的一次擴(kuò)展。從《威尼斯》到《西安宣言》，表明國際古跡遺址保護(hù)理念的創(chuàng)新，在國際范圍文化遺產(chǎn)的保護(hù)對象已從遺產(chǎn)本體擴(kuò)大到對其環(huán)境及環(huán)境所包含的一切歷史的、社會的、精神的、習(xí)俗的、經(jīng)濟(jì)的和文化的活動。文化遺產(chǎn)保護(hù)的實質(zhì)不僅是對遺產(chǎn)本體的維護(hù)、保護(hù)、修復(fù)，更重要的是對文化進(jìn)行保護(hù)，從對有形的文化載體――文物的保護(hù)擴(kuò)展到對無形的文化保護(hù)，從短期保護(hù)延伸到長期保護(hù)。

［注釋］

①劉慶柱、李毓芳：《漢長安城》，文物出版社2003年版，第114~117頁。

②韓保全：《唐長安城三大皇宮今昔》，《文物天地》，1982年第4期。

③馬得志：《唐大明宮發(fā)掘簡報》，《考古》，1959年第7期。

第9篇：文物保護(hù)修復(fù)原則范文

保護(hù)長城的措施目前，涉及長城保護(hù)的立法主要有《中華人民共和國文物保護(hù)法》、《中華人民共和國文物保護(hù)法實施條例》;地方性法規(guī)有《北京市長城保護(hù)管理辦法》?！段奈锉Ｗo(hù)法》及其它文物保護(hù)的相關(guān)法規(guī)，雖然有些地方不能涵蓋長城的特殊性，但其對長城保護(hù)工作應(yīng)具有法律約束力。國務(wù)院常務(wù)會議，審議并原則通過了《長城保護(hù)條例(草案)》，這對長城保護(hù)具有重要意義。長城的保護(hù)要依據(jù)《長城保護(hù)條例》，使長城保護(hù)有法可依。 《長城保護(hù)條例》總結(jié)了近年來長城保護(hù)工作的實踐經(jīng)驗，在總體思路上把握了以下幾點： 一、依照《文物保護(hù)法》的規(guī)定，針對長城的特點和長城保護(hù)中存在的突出問題，補(bǔ)充完善有關(guān)制度、措施，使之更具針對性和可操作性; 二、對長城實行整體保護(hù)、分段管理，明確長城所在地人民政府的責(zé)任; 三、發(fā)揮社會力量參與長城保護(hù)的積極性，明確長城利用單位的責(zé)任，設(shè)立長城保護(hù)員制度; 四、對長城的利用行為加以規(guī)范，明確將長城段落辟為參觀旅游區(qū)的應(yīng)當(dāng)堅持的原則和具備的條件。 除此之外，還應(yīng)從以下幾個方面加強(qiáng)長城的保護(hù)：一、大力加強(qiáng)長城保護(hù)宣傳工作。要利用廣播、報紙、圖片、幻燈、電影、電視等各種傳播媒體廣泛宣傳保護(hù)長城的意義，宣傳國家保護(hù)文物的政策法令，引起人民群眾和社會各界對保護(hù)長城的重視。要動員長城沿線全社會都來保護(hù)長城、愛護(hù)長城。通過廣泛的宣傳教育，使長城沿線廣大群眾成為長城的保護(hù)者。二、其次，搞好長城保護(hù)工作要加強(qiáng)長城實地調(diào)查。只有真正對本省本市境內(nèi)長城有了較詳細(xì)的了解，在制定保護(hù)管理措施上才能有的放矢，對破壞嚴(yán)重地段才能找到根源，對癥下藥，使長城保護(hù)的法規(guī)法令落到實處.。 三、劃定保護(hù)范圍及建設(shè)控制地帶，制定保護(hù)規(guī)劃實踐證明，制定保護(hù)規(guī)劃是對文物保護(hù)單位實行有效保護(hù)、合理利用、科學(xué)管理的重要手段。《長城保護(hù)總體規(guī)劃》將從保護(hù)長城本體及其環(huán)境的完整性、真實性出發(fā)，在對長城進(jìn)行全面研究評估的基礎(chǔ)上，就規(guī)劃的原則、性質(zhì)、目標(biāo)，保護(hù)區(qū)劃、保護(hù)措施、相關(guān)環(huán)境治理和生態(tài)保護(hù)以及展示開放、管理等方面做出具有實際指導(dǎo)意義的原則性規(guī)定?！堕L城保護(hù)總體規(guī)劃》的主題是長城保護(hù)，涉及土地使用、生態(tài)保護(hù)、建設(shè)項目和旅游設(shè)施的控制管理等。因此，規(guī)劃的編制由發(fā)展改革委牽頭、文物部門具體組織，建設(shè)部、國土資源部、交通部、環(huán)?？偩?、林業(yè)局、旅游局等相關(guān)部門配合。劃定長城保護(hù)范圍和建設(shè)控制地帶是落實規(guī)劃和各項管理措施，依法保護(hù)長城的基本條件。長城保護(hù)范圍和建設(shè)控制地帶將在〈長城保護(hù)總體規(guī)劃〉確定的原則基礎(chǔ)上，針對不同地段的具體情況，以長城本體、相關(guān)遺存和周邊環(huán)境不受破壞、損害為標(biāo)準(zhǔn)劃定。同時，在游人集中區(qū)域、交通要道、省市縣界等長城重要地段和其它必要位置樹立保護(hù)標(biāo)志，提示人們自覺保護(hù)長城。

保護(hù)長城的建議書尊敬的旅游局局長：您好1長城是我國著名的景點，它那雄偉的氣勢和歷史情懷，每年都吸引著大量國內(nèi)外游客去參觀旅游。但是開放旅游參觀后也發(fā)生了一些不良現(xiàn)象，如：亂扔垃圾，在墻上亂涂亂畫等。為了保護(hù)美麗雄偉的長城，我建議采取以下措施：1、加強(qiáng)環(huán)保宣傳，如在適當(dāng)?shù)奈恢脧堎N一些制作精美的宣傳語。2、增加一些便民設(shè)備。如在適當(dāng)?shù)奈恢梅胖美暗取?lsquo;3、增加一些懲罰措施。先是去游客來到長城參觀，先提前告訴他們?nèi)绻陂L城亂扔垃圾或者亂涂亂畫等會有什么的懲罰措施，然后增強(qiáng)工作人員巡邏，對違反者進(jìn)行處罰。我相信，只要我們大家努力，我們的長城會變得更加美好。我國的長城，由于游人大量涌入，長城的城墻被亂涂亂畫，果皮、塑料袋等垃圾隨處可見，有些村民在垛口處私自搭梯子，收點小費等等?？匆娺@些令人擔(dān)憂的情景，我們也許十幾年后地就看不見長城了，我們能不遺憾嗎? 作為中國人，作為一名小學(xué)生，為了保護(hù)好我國的歷史遺產(chǎn)，我特提出如下的建議：一、 建議游客們不要亂扔果皮，飲料、礦泉水瓶，廢紙什么的，也不要在條石上亂刻亂畫，不然長城會變得很難看。加強(qiáng)衛(wèi)生管理，讓一些民警去巡視，如果有人亂在城墻上畫，亂扔垃圾罰款。二、建一個“保護(hù)長城”的網(wǎng)站，我希望長城的管理員應(yīng)該讓電視臺做一些保護(hù)長城的廣告或者是新聞，呼吁去長城旅行的人們以自己的實際行動保護(hù)長城。三、寫一封信給管理長城的工作人員，讓他們在游覽長城的門票上的“游覽須知”上面寫上關(guān)于保護(hù)長城要注意的事項……四、規(guī)范游覽長城收費制度，接受游客投訴，協(xié)調(diào)有關(guān)部門及時處理好違規(guī)收費問題。五 、呼吁住在長城附近的農(nóng)民，應(yīng)該用實際行動去愛護(hù)長城，不應(yīng)該用長城的條石壘自己家的墻，大家都該愛護(hù)我們的文化遺產(chǎn)。5同學(xué)們, 做為中國的小公民, 保護(hù)長城,我們責(zé)無旁貸,我們要想盡辦法去讓長城恢復(fù)原來的樣子,使它永久地成為世界文化遺產(chǎn),讓我們行動起來吧!長城是我國古代勞動人民創(chuàng)造的偉大的奇跡，是中國悠久歷史的見證。保護(hù)長城是每個中國人的義務(wù)和責(zé)任，長城是我國著名的景點，它那雄偉的氣勢和歷史情懷，每年都吸引著大量

國內(nèi)外游客去參觀旅游。但是開放旅游參觀后也發(fā)生了一些不良現(xiàn)象，如：亂扔垃圾，在墻上亂涂亂畫等。為此，我特提出如下的建議：希望對大家有幫助。一 、我要建議游客們不要亂扔果皮，水瓶，廢紙什么的，也不要在條石上亂刻亂畫，不然長城會變得很難看。二 我希望長城的管理員應(yīng)該讓電視臺做一些保護(hù)長城的廣告或者是新聞，這樣游客就會愛護(hù)長城了。三 建議想修復(fù)長城的人，請你們不要用現(xiàn)代的發(fā)明來修理長城，你們可以請專家來，讓他們一點一點的把長城修好。四 我要對農(nóng)民提出建議，你們應(yīng)該去愛護(hù)長城，不應(yīng)該去傷害它，你們也不應(yīng)該用長城的條石壘自己家的墻，大家都該愛護(hù)我們的長城。如果能做到這幾點，長城一定會因為我們的愛國之心一代代地傳下去的。

建議人：xx

年 月 日

保護(hù)長城的標(biāo)語除了照片，你什么都不要帶走。 除了腳印，你什么都不要留下 。

保護(hù)長城，造福子孫

保護(hù)長城 人人有責(zé)!

愛我中華 護(hù)我長城!