美國(guó)校園青春電影精選(九篇)

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第1篇：美國(guó)校園青春電影范文

在電影的光影世界里，關(guān)于人類(lèi)生活的各種印象都得到了體現(xiàn)，其中愛(ài)情、親情、友情都是電影表達(dá)的主要內(nèi)容。在電影發(fā)展的漫漫長(zhǎng)河中，描寫(xiě)師生情的電影也漸漸映入我們眼簾，其中《青春橡樹(shù)》《麻辣教師》《再見(jiàn)孩子》和《搖滾校園》等電影都描寫(xiě)了純真和美好的校園師生感情。2004年一部法國(guó)校園影片《放牛班的春天》的出現(xiàn)無(wú)疑將師生情題材的電影推向了一個(gè)新的高度。這部描寫(xiě)合唱班的電影，不僅讓合唱成為一種熱潮，更是通過(guò)動(dòng)人的情節(jié)感動(dòng)了全世界的觀(guān)眾。這部電影是對(duì)音樂(lè)類(lèi)題材電影的嘗試，也是對(duì)于校園題材電影的發(fā)展。而《放牛班的春天》很容易讓我們聯(lián)想到另外一部相同題材的電影《死亡詩(shī)社》?！端劳鲈?shī)社》是比德維爾執(zhí)導(dǎo)的美國(guó)電影，它也依靠動(dòng)人的情節(jié)折服了觀(guān)眾，同樣在世界影壇上取得了空前的成功。法國(guó)人的夢(mèng)幻和浪漫，美國(guó)人的自由和平等，都在各自的電影中得到了體現(xiàn)。然而這兩部電影主題和結(jié)構(gòu)卻有著相似的地方，都反映了心靈的力量。本文將從《放牛班的春天》和《死亡詩(shī)社》的品鑒入手，來(lái)探討美法音樂(lè)類(lèi)電影的心靈主題。

二、電影的概述

法國(guó)電影《放牛班的春天》講述的是1949年一所寄宿學(xué)校發(fā)生的故事。故事的主人公是音樂(lè)家克萊蒙和“問(wèn)題少年”們?？巳R蒙是一名音樂(lè)家，是這所學(xué)校的學(xué)監(jiān)，對(duì)于這所被稱(chēng)為“池塘之底”的學(xué)校中的學(xué)生，他沒(méi)有像校長(zhǎng)一樣用殘酷的管理方式來(lái)進(jìn)行教育，而是用音樂(lè)來(lái)溫暖他們。而影片中的這些被喚作“問(wèn)題少年”的孩子是一群十來(lái)歲的少年，他們表面順從學(xué)校的管理，但是對(duì)學(xué)校的殘酷管理充滿(mǎn)了抵觸和抗拒。新任學(xué)監(jiān)克萊蒙的出現(xiàn)給這群孩子的生活帶來(lái)了轉(zhuǎn)機(jī)，他舉辦合唱班，用音樂(lè)去陶冶孩子們的心靈，讓孩子們的生活重新變得陽(yáng)光明媚。合唱團(tuán)的成立改變了學(xué)校的氣氛，很受學(xué)生歡迎。但是克萊蒙的教育理念卻嚴(yán)重沖擊了校長(zhǎng)的權(quán)威，他最終被校長(zhǎng)開(kāi)除。但是當(dāng)他離開(kāi)學(xué)校的時(shí)候，卻看到了一個(gè)個(gè)寫(xiě)滿(mǎn)祝福話(huà)語(yǔ)的紙飛機(jī)，這些漫天飛舞的祝福在告訴克萊蒙音樂(lè)的夢(mèng)想已經(jīng)在這些孩子的心靈里埋下了種子。

美國(guó)影片《死亡詩(shī)社》的故事發(fā)生在1959年。故事講述的是英文老師約翰?基廷和一批富裕階層的學(xué)生的故事。影片中，基廷是一位具有獨(dú)立人生信條的教師，他不甘于現(xiàn)有的教學(xué)模式，不斷根據(jù)學(xué)生特點(diǎn)探索新的教學(xué)方法。而基廷的學(xué)生則具有富裕階層孩子的特點(diǎn)，他們不需要努力便可以獲得一個(gè)很明確的前途，他們的人生會(huì)按照父母安排的軌跡前進(jìn)。影片中，基廷用他獨(dú)特的人生哲學(xué)啟發(fā)他的學(xué)生，他的學(xué)生也在他的教導(dǎo)下開(kāi)始追逐自己的人生理想。影片中這種思想轉(zhuǎn)變的過(guò)程是愉快的，在一種喜劇氣氛中，孩子們成立了自己的“死亡詩(shī)社”，并通過(guò)詩(shī)社組織的活動(dòng)來(lái)體驗(yàn)生活。但是尼爾的去世讓影片的喜劇色調(diào)戛然而止。尼爾追求自己人生理想的行為遭到父親的阻撓，最終自殺身亡。這件事改變了影片的感情格調(diào)，之后在學(xué)校的殘酷鎮(zhèn)壓中，基廷被迫離開(kāi)學(xué)校，但是自由的思想也在學(xué)生的心靈中開(kāi)花結(jié)果。

三、電影的對(duì)比

兩部電影都反映的是師生情，但是《放牛班的春天》中的學(xué)生是一群?jiǎn)栴}少年，而《死亡詩(shī)社》中則是缺乏個(gè)人理想的富家子弟。受教育的主體不同，提供教育的學(xué)校也大相徑庭?！斗排０嗟拇禾臁分械膶W(xué)校是一所“池塘之底”的寄宿制學(xué)校，而《死亡詩(shī)社》中的學(xué)校是一所有百年歷史的名校。無(wú)論是池塘之底的寄宿制學(xué)校，還是有著優(yōu)良傳統(tǒng)的百年名校，都充滿(mǎn)著教育的危機(jī)。因?yàn)閷W(xué)校的教育并不能為問(wèn)題少年指點(diǎn)迷途，更不能使生活富足的公子哥們重拾人生理想。而兩個(gè)學(xué)校在教育過(guò)程中所表現(xiàn)的嚴(yán)格管理和思想控制都在扼殺學(xué)生們的心靈。在《放牛班的春天》中校長(zhǎng)哈珊對(duì)學(xué)生的體罰、虐待和辱罵，只能保持表面的紀(jì)律嚴(yán)明，而實(shí)際上卻讓問(wèn)題少年的問(wèn)題更加嚴(yán)重。影片中可以看到使用暴力來(lái)獲得尊重，同時(shí)又用自殺結(jié)束自己生命的穆東，還有通過(guò)制造事端來(lái)證明自己存在感的樂(lè)格科，還有天使面龐魔鬼心腸的皮耶爾。他們的心靈在高壓的教育下變得更加扭曲，他們的心靈軌跡已經(jīng)出現(xiàn)偏離。影片《死亡詩(shī)社》中的學(xué)校則更像一臺(tái)生產(chǎn)人才的機(jī)器。這所學(xué)校壓抑了學(xué)生們的個(gè)性，試圖將他們培養(yǎng)成相同的模樣。在這種傳統(tǒng)的貴族教育模式下，學(xué)生被要求遠(yuǎn)離自由思想，被嚴(yán)格限制在了規(guī)矩中。而影片中的尼爾正是這種教育模式下的犧牲品。尼爾熱愛(ài)生活、熱愛(ài)喜劇，并且有明確的人生追求，但是在這種傳統(tǒng)的教育下他不得不以死亡來(lái)?yè)Q得自由。安德森則在哥哥的影子中看不到未來(lái)的希望，只能在學(xué)校中重復(fù)哥哥過(guò)去的生活。同時(shí)，學(xué)校繁重的課業(yè)壓力，讓學(xué)生們失去了獨(dú)立思考和追求夢(mèng)想的時(shí)間，他們?cè)谶@種日復(fù)一日的忙碌中逐漸失去了自我。

兩所學(xué)校都在按照自己的傳統(tǒng)教育模式運(yùn)行著，而兩個(gè)學(xué)校的學(xué)生也在這年復(fù)一年、日復(fù)一日的教育中心靈變得迷失。他們的軀體已經(jīng)適應(yīng)了這種教育，甚至已經(jīng)意識(shí)不到自己處境的險(xiǎn)惡，但是他們的心靈仍然在找尋希望之光。而此時(shí)“放牛班”迎來(lái)了學(xué)監(jiān)克萊蒙，給這群孩子們帶來(lái)了“春天”。落魄的音樂(lè)家克萊蒙用愛(ài)心化解了孩子們對(duì)他的誤會(huì)、敵意和侮辱，并且將自己的幽默、自信和愛(ài)心傳遞給了他的學(xué)生們。這個(gè)曾經(jīng)被叫作“禿頭”的老師，與那個(gè)嚴(yán)肅的校長(zhǎng)迥然不同，他親切隨和，并且平等地去尊重每一個(gè)孩子。他組建合唱班，用一首首溫柔的歌曲滋潤(rùn)孩子們干涸的心田，用一場(chǎng)新雨，給了孩子們一整個(gè)春天。他挽救了這群孩子，將安寧之光帶給了這些曾經(jīng)躁動(dòng)的少年，讓濃濃的師生感情融化了師生間的冰河。在這之中，音樂(lè)便是心靈和心靈間傳遞心聲的使者，是催人向善的力量?！端劳鲈?shī)社》中的孩子也是幸運(yùn)的，他們盼來(lái)了基廷。基廷不是一名傳統(tǒng)的教職人員，他在第一節(jié)課便鼓勵(lì)學(xué)生們突破教條，去大膽地追求自由的心靈。他用行為藝術(shù)作為第一節(jié)課的出場(chǎng)秀，來(lái)讓學(xué)生們直面自己的處境。學(xué)生們?cè)谒墓膭?lì)下，開(kāi)始從不同的角度看問(wèn)題，而不是再沉陷于那些毫無(wú)用途的書(shū)本之中。學(xué)生們?cè)诨⒌膯l(fā)下，開(kāi)始重組死亡詩(shī)社來(lái)尋找全新的生活體驗(yàn)，此時(shí)，學(xué)生的心中開(kāi)始萌發(fā)出自由的思想。受到自由精神鼓舞的學(xué)生開(kāi)始有了屬于自己的人生，尼爾反抗父親的權(quán)威完成了自己的話(huà)劇，諾克斯勇敢地向自己心儀的女孩表示了自己的愛(ài)意。在自由思想的領(lǐng)航下，學(xué)生們勇往直前，直面人生。連基廷的扮演者美國(guó)著名演員羅賓?威廉姆斯在評(píng)論影片時(shí)，都將《死亡詩(shī)社》比作靈魂的圣經(jīng)。從對(duì)心靈的治療意義上來(lái)講，兩部影片都直擊心靈主題，將孩子們的心靈引入正途。

兩部電影都是從學(xué)生角度出發(fā)，都是具有向上色彩的故事，但是從故事發(fā)生的現(xiàn)實(shí)狀況來(lái)看，兩部電影作品中的老師最后都難逃離開(kāi)學(xué)校的命運(yùn)?，F(xiàn)實(shí)的無(wú)奈最終讓兩個(gè)有思想、熱愛(ài)學(xué)生的老師離開(kāi)了他們熱愛(ài)的學(xué)生?？巳R蒙離開(kāi)學(xué)校時(shí)，依舊拉著裝有樂(lè)譜的皮箱。校長(zhǎng)的高壓管理下沒(méi)有人敢為克萊蒙送行，門(mén)口沒(méi)有一個(gè)人影。校長(zhǎng)能夠阻擋孩子們的身體，但是無(wú)法禁錮孩子們的心靈，學(xué)生們用自己的合唱來(lái)送別這個(gè)給予他們心靈慰藉的老師。當(dāng)克萊蒙走到樓下時(shí)，一個(gè)個(gè)充滿(mǎn)祝福話(huà)語(yǔ)的紙飛機(jī)便隨著歌聲，向克萊蒙展示了學(xué)生們展翅高飛的心靈。這一幕讓心靈的力量撼動(dòng)人心。基廷最后也被學(xué)校開(kāi)除，但是他舍不得這些學(xué)生，于是他返回教室借收拾東西的機(jī)會(huì)再看一眼他的學(xué)生。當(dāng)學(xué)生們向基廷高喊“船長(zhǎng)”時(shí)，基廷知道自由和理想已經(jīng)在孩子們的心靈中孕育了種子，他可以放心地離開(kāi)學(xué)校了。

兩部影片成功的原因不僅僅在于它們反映了校園題材電影中的師生間的濃情，更主要的是影片反映了特定的時(shí)代風(fēng)采?！斗排０嗟拇禾臁返墓适掳l(fā)生在二戰(zhàn)結(jié)束后，此時(shí)人們的心靈還沒(méi)有從戰(zhàn)爭(zhēng)的血腥和屠戮中解脫出來(lái)，心靈是帶有傷痕的。佩皮諾的父母在戰(zhàn)爭(zhēng)中雙雙喪命，他依舊每周六等待父母的出現(xiàn)。戰(zhàn)爭(zhēng)讓這代人的價(jià)值觀(guān)受到損毀，讓他們不再相信權(quán)威。皮耶爾代表的則是在生活中迷茫的一代人，他們懷疑一切，否定一切，直到發(fā)現(xiàn)自己的音樂(lè)天賦后，他的心靈才得到救贖。二戰(zhàn)結(jié)束后的時(shí)代也正處于一個(gè)傳統(tǒng)價(jià)值觀(guān)修復(fù)的時(shí)期，在這個(gè)時(shí)代里，人們逐漸從存在主義的旋渦中走出，開(kāi)始回歸家庭、回歸社會(huì)，而《放牛班春天》正是契合了這樣的時(shí)代主題?！端劳鲈?shī)社》的故事發(fā)生在1959年，但是拍攝時(shí)間為1989年。20世紀(jì)80年代，石油價(jià)格上漲，美國(guó)開(kāi)始出現(xiàn)經(jīng)濟(jì)蕭條，“及時(shí)行樂(lè)”的觀(guān)念在社會(huì)上流行。而20世紀(jì)80年代和20世紀(jì)50年代的社會(huì)需求十分相似，在影片中校園便成為整個(gè)美國(guó)社會(huì)的縮影。和影片中反映的校園一樣，美國(guó)社會(huì)也在經(jīng)歷著麥卡錫主義到自由主義的轉(zhuǎn)變?！端劳鲈?shī)社》看似是在描寫(xiě)校園生活，其實(shí)在反映著那個(gè)時(shí)代的美國(guó)現(xiàn)實(shí)。

兩部電影中照亮和慰藉學(xué)生心靈的都是藝術(shù)之光。在藝術(shù)的熏陶下，學(xué)生們的心靈都得到了拯救?！斗排０嗟拇禾臁分袑⒁魳?lè)作為喚醒學(xué)生心靈的力量。法國(guó)著名的音樂(lè)人布魯諾親自創(chuàng)作了影片中的音樂(lè)，這些根據(jù)影片量身打造的原創(chuàng)音樂(lè)，突破了傳統(tǒng)，真實(shí)地反映了孩子們內(nèi)心對(duì)于真、善、美的追求。而這些音樂(lè)也見(jiàn)證了孩子們心靈救贖的歷程。美妙的音樂(lè)凈化了這些曾經(jīng)燥熱的心靈，將仁愛(ài)、友善和寬容滲透到了孩子們的心田。《死亡詩(shī)社》中的基廷則使用一首首具有自由主義情懷的詩(shī)篇，來(lái)傳遞給每個(gè)學(xué)生夢(mèng)想的力量，他將自己的激情注入詩(shī)篇，又讓那些詩(shī)篇去鼓舞學(xué)生們走出樊籠，勇往直前?；⒃谟米约旱姆绞礁嬖V孩子們，時(shí)光是無(wú)法返回的箭，錯(cuò)失了今天，就失去了明天。他告訴學(xué)生生活的本質(zhì)不是工程、醫(yī)學(xué)、法律、生物和經(jīng)濟(jì)，而是美麗、真情和浪漫。

電影同樣也是民族性的藝術(shù)。《放牛班的春天》來(lái)自電影的誕生地法國(guó)，它毫無(wú)意外地體現(xiàn)了法國(guó)人的現(xiàn)實(shí)主義情懷。法國(guó)電影制作團(tuán)隊(duì)用一種樸素的詩(shī)意來(lái)表現(xiàn)心靈救贖這個(gè)偉大的主題。法國(guó)人精于烹飪，他們對(duì)待電影也一絲不茍，他們用精心打磨的精美影像來(lái)展現(xiàn)自己對(duì)于電影的不懈追求。這體現(xiàn)在了克萊蒙初到學(xué)校時(shí)的景物描寫(xiě)。法國(guó)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)用積雪、霧霾、鐵門(mén)和校舍精巧地營(yíng)造了這個(gè)學(xué)校的壓抑感?！端劳鲈?shī)社》則是好萊塢電影的代表。好萊塢電影中承載了美國(guó)人對(duì)于生活的激情，像一團(tuán)烈火，撼動(dòng)人心。這種激情體現(xiàn)在尼爾痛徹心扉的呼喊，體現(xiàn)在夜間持續(xù)兩分鐘的尋訪(fǎng)，體現(xiàn)在影片中孩子們對(duì)于愛(ài)情的大膽告白。

第2篇：美國(guó)校園青春電影范文

成長(zhǎng)——《壁花少年》

改編自同名小說(shuō)，由作者史蒂芬·克伯斯基自編自導(dǎo)，算得上改編里最沒(méi)差錯(cuò)的了。影片本身則擁有一眾養(yǎng)眼的人氣偶像，內(nèi)容涉及敏感題材頗具話(huà)題性。

壁花——舞會(huì)或聚會(huì)中坐在角落無(wú)人問(wèn)津的女孩子，本片中則指害羞內(nèi)向的男主角Charlie。喜歡安靜地觀(guān)察家人和朋友的他，度過(guò)了一個(gè)不快的青春期，親人去世、好朋友自殺、被排擠欺負(fù)等等。他隱在角落，不起眼地成長(zhǎng)，永遠(yuǎn)有層防護(hù)膜，不與他人說(shuō)話(huà)，生活是倒計(jì)時(shí)的調(diào)子，遠(yuǎn)不能算“害羞”的程度。

若讓Charlie一個(gè)人陰郁下去，影片當(dāng)然將毫無(wú)進(jìn)展，所以，他的拯救者出現(xiàn)了。叛逆嬌俏的少女Sam和自信滿(mǎn)滿(mǎn)的同志男生Patrick進(jìn)入他的生活，帶他體驗(yàn)各種精彩有趣的高中生活，最后也使Charlie看見(jiàn)未來(lái)的希望。

但Charlie的墻壁并不容易打破，或者說(shuō)，輕易就打破的話(huà)未免太無(wú)趣。男女生一起玩最易出現(xiàn)情感類(lèi)型上的轉(zhuǎn)變，而Charlie對(duì)Sam的感情結(jié)局，也許早已注定。

壁花的屏障是無(wú)法從外界打破的，只能憑借從好友那得到力量，再?gòu)睦锿饬验_(kāi)一道道細(xì)縫，爆裂，最后以盛放姿態(tài)立于陽(yáng)光下，受清風(fēng)吹拂。

相比其他美國(guó)校園影片，《壁花少年》顯得平靜特別，溫暖明艷的色調(diào)。

純愛(ài)——《怦然心動(dòng)》

2010年由羅伯·萊納執(zhí)導(dǎo)的劇情片，一場(chǎng)男孩女孩間因小誤會(huì)而生的愛(ài)情追逐戰(zhàn)爭(zhēng)。

Bryce全家搬到小鎮(zhèn)，鄰家女孩Juli（7歲）前來(lái)幫忙。她對(duì)他一見(jiàn)鐘情，心愿是獲得他的吻。Juli大膽而熱烈地追求Bryce，卻不知他已被自己嚇壞，相反，還以為Bryce同樣喜歡自己，只是太過(guò)害羞……男孩女孩認(rèn)知過(guò)程的不同，造成了一次次有趣的誤會(huì)。

女孩向來(lái)比男孩早熟，在Juli喜歡上Brayce時(shí)，這個(gè)普通男孩完全無(wú)法理解她的美好，看不到她身上的彩虹，不知道自己的幸運(yùn)，甚至交了新女友來(lái)逼Juli放棄。他的算盤(pán)落空了，這個(gè)小女孩正愛(ài)得深沉。

比成年人都顯得更有水平的是，Juli的愛(ài)是理智的。她不斷思考自己對(duì)Brayce的感情，審視這個(gè)男孩也許并不是那般好，就跟其他膚淺的男生一樣。就在Juli在這份感情追逐中慢慢退出時(shí)，Brayce在不斷成長(zhǎng)，最終頓悟一般，發(fā)現(xiàn)自己愛(ài)上了Juli。情感變化就像他的內(nèi)心獨(dú)白：當(dāng)你喜歡我的時(shí)候，我不喜歡你；當(dāng)你愛(ài)上我的時(shí)候，我喜歡上你；當(dāng)你離開(kāi)我的時(shí)候，我卻愛(ài)上你；是你走得太快，還是我跟不上你的腳步。

導(dǎo)演通過(guò)切換不同視角，讓觀(guān)眾感受到同一句話(huà)同一動(dòng)作在兩人認(rèn)知里的差異，給電影添加了妙不可言的趣味。

夢(mèng)想——《黃色的眼淚》

身為嵐的粉，私心推薦這部，一群倔強(qiáng)瘦弱的身影，很難不讓人感動(dòng)。

故事發(fā)生的背景是1963年早春，四名心懷夢(mèng)想的青年因榮介的母親聚在一起，短暫的分別后，其余三人（歌手章一、作家龍三和油畫(huà)家圭）又回到了小鎮(zhèn)，請(qǐng)求榮介收留。那個(gè)夏天，狹窄的小屋，四人開(kāi)始了追夢(mèng)物語(yǔ)。夜里他們喝酒、唱歌、暢言抱負(fù)，好似一切都將在下一個(gè)天明改變，但現(xiàn)實(shí)是，他們不斷遭遇困窘和挫敗的侵襲。

除了最開(kāi)始的一首，章一再也沒(méi)寫(xiě)出其他歌曲；龍三天天泡在當(dāng)時(shí)略顯洋氣奢侈的咖啡館里，不時(shí)偷瞄喜歡的服務(wù)生，不時(shí)構(gòu)思小說(shuō)，稿紙卻始終空白；而圭的油畫(huà)雖賣(mài)出不錯(cuò)價(jià)錢(qián)，實(shí)際卻是典當(dāng)?shù)脕?lái)，后又被奇怪女子纏上，差點(diǎn)連感情也被騙去；榮介雖一直畫(huà)著漫畫(huà)，卻因無(wú)法畫(huà)自己真正想畫(huà)的漫畫(huà)也苦惱著……榮介去當(dāng)助手而消失的數(shù)天里，其余三人因生活問(wèn)題不得不賣(mài)掉吉他、鋼筆、油畫(huà)工具等，何其殘酷。夢(mèng)想和生活的平衡，直到現(xiàn)在也困擾著所有人。