浪漫詩(shī)句精選(九篇)

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第1篇：浪漫詩(shī)句范文

2002年南通居夢(mèng)萊家用紡織品有限公司誕生，隨后成功注冊(cè)了“DREAMLA”品牌。它將西西里的浪漫注入了產(chǎn)品，足不出戶，便可以感受來(lái)自地中海的萬(wàn)種風(fēng)情。精致、優(yōu)雅、舒適、健康的品牌定位、齊全的產(chǎn)品種類最大程度的滿足了國(guó)內(nèi)“年輕、知性、時(shí)尚”這一消費(fèi)群體的需求。

創(chuàng)業(yè)之初，居夢(mèng)萊為了快速覆蓋全國(guó)營(yíng)銷網(wǎng)絡(luò)，采取了以直營(yíng)為主、加盟為輔的營(yíng)銷策略，隨后在國(guó)內(nèi)省會(huì)城市、直轄市、重點(diǎn)市場(chǎng)等30個(gè)區(qū)域迅速建立起直營(yíng)網(wǎng)絡(luò)。當(dāng)時(shí)，已有一些企業(yè)在營(yíng)銷上大力推廣加盟戰(zhàn)略。直營(yíng)？加盟？孰有風(fēng)險(xiǎn)，孰又穩(wěn)妥？EMBA畢業(yè)的董事長(zhǎng)顧平選擇了前者。他想：品牌先期運(yùn)作模式風(fēng)險(xiǎn)比較大，包括管理層篩選及庫(kù)存管理，所以我們首先自己要成功做成這件事情之后再讓商來(lái)做，讓商少走彎路，降低投資風(fēng)險(xiǎn)。

蛻變——內(nèi)銷與外貿(mào)的轉(zhuǎn)型

為緩解家紡銷售淡旺季對(duì)企業(yè)內(nèi)部的壓力，有效利用企業(yè)各項(xiàng)資源，隨后，居夢(mèng)萊又開始了外貿(mào)生產(chǎn)與銷售。憑借誠(chéng)信和執(zhí)著，六年的時(shí)間里，公司一步一個(gè)腳印地成長(zhǎng)，生產(chǎn)規(guī)模不斷擴(kuò)大，技術(shù)開發(fā)能力不斷增強(qiáng)，經(jīng)營(yíng)管理水平不斷提高，市場(chǎng)反應(yīng)速度不斷加快，企業(yè)整體競(jìng)爭(zhēng)力和品牌影響力均獲得長(zhǎng)足的發(fā)展。

2007年8月美國(guó)次貸危機(jī)開始席卷美國(guó)、歐盟和日本等世界主要金融市場(chǎng)。直到2008年，次貸危機(jī)已經(jīng)明顯地影響到中國(guó)經(jīng)濟(jì)。外貿(mào)出口的減少就是其中重要的信號(hào)之一。這既是挑戰(zhàn)，亦是機(jī)遇。這場(chǎng)金融危機(jī)促使各企業(yè)進(jìn)入轉(zhuǎn)型期，不少企業(yè)家加大品牌創(chuàng)新和產(chǎn)品研發(fā)力度。

顧平董事長(zhǎng)高瞻遠(yuǎn)矚，早在創(chuàng)業(yè)之初就已經(jīng)開發(fā)了“DREAMLA”品牌。在當(dāng)前的經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，他堅(jiān)持“大力度走品牌家紡之路”，將目光從國(guó)際市場(chǎng)轉(zhuǎn)移到國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上。憑借多年在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)摸打滾爬的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，居夢(mèng)萊迅速打開局面，創(chuàng)造了業(yè)界的神話。

居夢(mèng)萊是內(nèi)外貿(mào)共同發(fā)展的經(jīng)營(yíng)性企業(yè)，對(duì)它來(lái)講，與其說(shuō)是內(nèi)外貿(mào)的轉(zhuǎn)型，不如說(shuō)是在內(nèi)外貿(mào)上的重心轉(zhuǎn)移。顧平分析說(shuō)，經(jīng)過(guò)這些年的發(fā)展和積累，“居夢(mèng)萊”品牌在內(nèi)因和外因上都具備了進(jìn)一步發(fā)展的動(dòng)力。先從全國(guó)消費(fèi)市場(chǎng)看，改革開放不斷深化的中國(guó)，國(guó)民經(jīng)濟(jì)穩(wěn)步增長(zhǎng)，這是我們國(guó)內(nèi)發(fā)展的大環(huán)境；再看家紡行業(yè)，目前正處于快速成長(zhǎng)期，整個(gè)家紡行業(yè)還沒有真正意義上的領(lǐng)導(dǎo)品牌，而消費(fèi)者對(duì)家紡的認(rèn)知與需求卻在大幅上升，這給了居夢(mèng)萊創(chuàng)建品牌提供了寶貴的機(jī)會(huì)。面對(duì)國(guó)內(nèi)家紡行業(yè)較大的“品牌”空間，居夢(mèng)萊要抓住這一契機(jī)，因?yàn)槲覀儾粌H擁有多年來(lái)經(jīng)營(yíng)管理上總結(jié)下來(lái)的經(jīng)驗(yàn)，而且有獨(dú)特的產(chǎn)品優(yōu)勢(shì)。從面前的產(chǎn)品看，質(zhì)量可靠，價(jià)格合理，規(guī)格齊全，適合不同階層的人士消費(fèi)，有著巨大的市場(chǎng)空間。

馳騁——樹立王者的姿態(tài)

在分析了國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)形勢(shì)后，顧平董事長(zhǎng)決定大刀闊斧進(jìn)行品牌改革與建設(shè)。不僅邀請(qǐng)了深圳著名設(shè)計(jì)公司為居夢(mèng)萊量身制定CIS系統(tǒng)，并且組建了專業(yè)的研發(fā)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行新產(chǎn)品、高端產(chǎn)品的開發(fā)。2009年居夢(mèng)萊成功攜手當(dāng)紅影視歌三棲明星黃圣依成為繼蔣雯麗之后的又一品牌代言人。隨后公司大手筆鋪開廣告宣傳，除了央視1、2、3套的廣告，還有在電影《白蛇傳說(shuō)》、《在路上》中的貼片廣告，以及全國(guó)各大高速公路入口、民航、高鐵等媒介的大量落地廣告，這些都使“居夢(mèng)萊”全面展示在廣大終端及消費(fèi)者面前，利用好一切優(yōu)勢(shì)完善居夢(mèng)萊的營(yíng)銷網(wǎng)絡(luò)，迅速實(shí)現(xiàn)并超越既定的營(yíng)銷目標(biāo)。

2011年5月，居夢(mèng)萊智能化綜合辦公大樓正式落成！“居夢(mèng)萊”三個(gè)大字樹到了大樓最高最顯眼處，顯示著一方王者的霸氣，標(biāo)志著董事長(zhǎng)顧平做大做強(qiáng)居夢(mèng)萊的堅(jiān)定決心和信心。

除總部所在地江蘇南通興仁工業(yè)園區(qū)外，居夢(mèng)萊在江蘇鹽城大豐工業(yè)園區(qū)還投入建造了一座生產(chǎn)基地。居夢(mèng)萊已經(jīng)成為一個(gè)擁有員工千人、集研發(fā)設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、銷售于一體的大型家紡企業(yè)。

顧平董事長(zhǎng)經(jīng)過(guò)大量的調(diào)研分析和深思熟慮后，將居夢(mèng)萊中短期發(fā)展路線歸納為：準(zhǔn)確掌握市場(chǎng)動(dòng)向，及時(shí)調(diào)整產(chǎn)業(yè)布局，適時(shí)推出適銷產(chǎn)品，配以靈活多樣、精美新穎的包裝；重視行銷隊(duì)伍的建設(shè)與管理，走多渠道行銷路線，并配合一定的經(jīng)銷優(yōu)惠、終端促銷與品牌形象展示；有效控制產(chǎn)品質(zhì)量，合理規(guī)劃性消費(fèi)用，適當(dāng)強(qiáng)化成本優(yōu)勢(shì)。

第2篇：浪漫詩(shī)句范文

 

一、好萊塢浪漫喜劇電影運(yùn)用類型

 

(一)性別錯(cuò)位型

 

性別錯(cuò)位型電影的喜劇特征不同于以往的喜劇電影特征，其有異于兩性之間不停休的爭(zhēng)斗，主要是借別的錯(cuò)位來(lái)達(dá)到一種獨(dú)特的喜劇色彩。通常性別錯(cuò)位的表現(xiàn)形式為易裝。為了達(dá)到喜劇特定的效果，易裝往往是一種計(jì)策和方式，其位于特定的環(huán)境中會(huì)表達(dá)出一種超越性別界限的。對(duì)于易裝演員來(lái)說(shuō)，演員形體會(huì)具備一種介于兩性之間的美——形體和服飾會(huì)構(gòu)成性別差距，即這種人不僅有著裝扮之后的異性面貌妝容，也有著原來(lái)性別的形體標(biāo)志。喜劇能夠釋放觀眾抑郁的情緒，能夠營(yíng)造一種類似于狂歡節(jié)的氛圍，能夠滿足狂歡節(jié)似的快樂(lè)需求。對(duì)于喜劇電影，易裝類型的策略不僅能避免因?yàn)樯鐣?huì)角色跨越性別界限而帶來(lái)的道德懲罰，也能享受沖破原有約束帶來(lái)的快樂(lè)。兩性喜劇易裝電影的策略就是性別錯(cuò)位，這種跨越性別的錯(cuò)位電影可直接客觀的為觀眾帶來(lái)喜劇效果。易裝電影的最大魄力就是其不會(huì)完全實(shí)現(xiàn)異性化，只是簡(jiǎn)單的在服飾上的跨性別，也就是在視覺上給觀眾帶來(lái)喜劇色彩。

 

(二)歡喜冤家型

 

兩性關(guān)系從相戀到結(jié)婚，這個(gè)過(guò)程中一直都存在著無(wú)休止的爭(zhēng)斗和吵鬧。事實(shí)上，兩性關(guān)系的演變史相當(dāng)于人類的演進(jìn)史，從母系氏族社會(huì)到男權(quán)社會(huì)，再到現(xiàn)在的男女平等社會(huì)，可見兩性之間的斗爭(zhēng)經(jīng)久不息。然而兩性之間的斗爭(zhēng)并不僅僅是敵對(duì)的戰(zhàn)爭(zhēng)，兩性之間的斗爭(zhēng)，需要互相扶持、互相幫助，是一種無(wú)法缺失的關(guān)系，借助喜劇呈現(xiàn)出來(lái)的兩性關(guān)系，主要表述了兩性關(guān)系的深層含義。兩性之間的斗爭(zhēng)關(guān)系，也可以理解為“愛中有痛、痛中有愛”的表現(xiàn)。到了一定程度，這種兩性關(guān)系斗爭(zhēng)會(huì)潛移默化地轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N吸引力，在浪漫的喜劇電影里，吸引中有斗爭(zhēng)，斗爭(zhēng)中有吸引，電影情節(jié)會(huì)刻意突出兩性關(guān)系里柔情的一面，而去避免兩性之間的斗爭(zhēng)和吵鬧，盡可能的為電影營(yíng)造一種浪漫溫馨的氛圍。

 

二、好萊塢浪漫喜劇電影敘事結(jié)構(gòu)

 

(一)全方位類型化的敘事結(jié)構(gòu)

 

好萊塢電影的主要敘事結(jié)構(gòu)之一就是“全方位類型化”敘事結(jié)構(gòu)。所謂某一種類型指的就是影片在歷經(jīng)多次實(shí)踐驗(yàn)證之后，進(jìn)而確立的一個(gè)有效可行的敘事形式或者敘事標(biāo)準(zhǔn)。某一種類型是以精確定位市場(chǎng)需求、觀眾品味、藝術(shù)要求和商業(yè)經(jīng)營(yíng)的相互關(guān)系為基礎(chǔ)的。“全方位類型化”的電影要不斷地進(jìn)行改革和創(chuàng)新，同時(shí)著重提高自身藝術(shù)靈感和商業(yè)價(jià)值，才能保障其有市場(chǎng)。好萊塢電影素材無(wú)論怎樣變化，在情節(jié)設(shè)計(jì)和人物形象設(shè)計(jì)上，都依照“全方位類型化”原則。電影制作者在電影的敘事過(guò)程中，遵循著“全方位類型化”原則，要求深化某個(gè)故事情節(jié)，來(lái)突出電影主題。類型片之所以能夠受到觀眾的喜愛和追捧，主要是因?yàn)橛^眾對(duì)這一類型影片的故事情節(jié)、人物關(guān)系和敘事結(jié)構(gòu)內(nèi)容都非常熟悉和了解，會(huì)對(duì)該類型的影片充滿期待感，且在每次觀看時(shí)都會(huì)有一種不一樣的感受和心得。

 

(二)連續(xù)性的敘事結(jié)構(gòu)

 

好萊塢電影的另一個(gè)主要敘事結(jié)構(gòu)就是在“連續(xù)性”原則下的電影敘事機(jī)構(gòu)，“連續(xù)性”敘事結(jié)構(gòu)注重追求一種美學(xué)藝術(shù)，即電影在情節(jié)設(shè)計(jì)和手法運(yùn)用上也追求美學(xué)內(nèi)容，例如：流利的剪輯技術(shù)、服飾和化妝技巧以及攝像和光線等等。為了引起觀眾的注意力，吸引觀眾的眼球，電影制作者在設(shè)計(jì)敘事過(guò)程往往采用離奇古怪的情節(jié)設(shè)計(jì)?！斑B續(xù)性”敘事結(jié)構(gòu)有兩大特征，一是可以迅速吸引觀眾的眼球，能夠牽引觀眾的思維;二是讓觀眾從頭到尾保持興奮的心態(tài)。其在美學(xué)基礎(chǔ)上的敘事結(jié)構(gòu)，會(huì)以觀眾為中心，從觀眾的角度上去設(shè)計(jì)情節(jié)，讓觀眾能夠理解影片所要表達(dá)的主旨思想，所以說(shuō)，經(jīng)典的敘事結(jié)構(gòu)在保障情節(jié)流暢無(wú)誤的同時(shí)，切記要將觀眾放在首位。

 

三、好萊塢浪漫喜劇電影敘事特征解讀

 

(一)實(shí)現(xiàn)敘事特征本土化

 

好萊塢電影在全球一體化加快的潮流下逐步走向全球化國(guó)際電影市場(chǎng)。中國(guó)是個(gè)地大物博的地方，其人口數(shù)量非常多，進(jìn)而中國(guó)電影市場(chǎng)也有著大量的消費(fèi)人群，對(duì)于好萊塢來(lái)說(shuō)，這是個(gè)有著巨大潛力的消費(fèi)市場(chǎng)，好萊塢要想打入到中國(guó)這個(gè)國(guó)際電影市場(chǎng)，就必須勇于挖掘各類電影故事素材，招攬一些復(fù)合型人才，積極接納各國(guó)影視方面的人才。好萊塢在各國(guó)人才的幫助下，不斷拓寬了自己的發(fā)展影路，也創(chuàng)作了各式各樣現(xiàn)實(shí)的國(guó)際化電影。好萊塢電影為了滿足不同觀眾的多樣化需求和愛好興趣，在選材上盡量做到全面化，敘事結(jié)構(gòu)也合理易懂化，最終也給好萊塢大片加入了強(qiáng)烈的生命力。

 

(二)改善敘事密度

 

如果觀看過(guò)近幾年的好萊塢電影，觀眾就會(huì)發(fā)現(xiàn)好萊塢電影在時(shí)長(zhǎng)方面也作了很大的調(diào)整，由原來(lái)的100-120分鐘延伸到現(xiàn)在的140-170分鐘，時(shí)間的增加一定會(huì)細(xì)化電影的敘事密度。對(duì)比于以前的好萊塢電影，現(xiàn)在的好萊塢電影內(nèi)容更加豐富，情節(jié)之間聯(lián)系更加緊密，故事結(jié)構(gòu)也較為復(fù)雜。反過(guò)來(lái)電影時(shí)長(zhǎng)的增加也讓觀眾容易產(chǎn)生疲勞和焦躁的感覺，為了防止觀眾疲勞感現(xiàn)象的發(fā)生，就需要電影制作者在電影故事的敘述上制定對(duì)應(yīng)策略。目前，好萊塢電影一般采取加快故事情節(jié)來(lái)轉(zhuǎn)移觀眾的疲勞感，吸引觀眾的注意力，讓觀眾意識(shí)不到由于時(shí)長(zhǎng)而引起的焦躁感。

 

(三)采用現(xiàn)實(shí)題材的敘事風(fēng)格

 

好萊塢電影大片在全國(guó)盛行的期間，又相應(yīng)地誕生了一些制作精美的小成本電影，這些電影同樣取材于好萊塢現(xiàn)實(shí)素材，大都體現(xiàn)了當(dāng)代真實(shí)人物的真實(shí)生活，例如《后裔》《初學(xué)者》和《相助》。拿電影《后裔》來(lái)說(shuō)，影片主要講述了受傷昏迷不醒的妻子想和自己的情人再見_面，丈夫?yàn)榱藢?shí)現(xiàn)妻子的愿望，便領(lǐng)著妻子和女兒去找尋妻子情人。該影片有著錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，盡管存在著家族關(guān)系、夫妻關(guān)系、情人關(guān)系和父女關(guān)系之間的不同話題，但影片主題沒有偏向于任何一類人物關(guān)系，相反卻是借助故事來(lái)向人們講述現(xiàn)實(shí)生活中不同的人性和情感。

 

(四)借助技術(shù)手段強(qiáng)化敘事效果

 

伴隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展進(jìn)步，電影制作也取得了顯著的成果。電影敘述過(guò)程中完美地引入科學(xué)技術(shù)，使得電影有了新的情感和表達(dá)效果，也為觀眾帶來(lái)了震撼人心的視覺和聽覺。視覺技術(shù)的研究和發(fā)明，為觀眾帶來(lái)了罕見的奇觀景象，視覺技術(shù)的研究開發(fā)者就是《星球大戰(zhàn)》的導(dǎo)演喬治·盧卡斯。視覺特效技術(shù)的引入，讓電影敘事的表現(xiàn)內(nèi)容載體成為了技術(shù)奇觀，例如《鋼鐵俠》中鋼鐵俠的奇異功能、《侏羅紀(jì)公園》里復(fù)活的恐龍、《金剛》里活靈活現(xiàn)的大猩猩?？茖W(xué)技術(shù)深度發(fā)掘了創(chuàng)作者的靈感作用于藝術(shù)，在《黑客帝國(guó)》影片中，恰好利用了“放大重要情節(jié)”的敘事手法于“子彈時(shí)間”，在靜態(tài)的時(shí)間里感受動(dòng)態(tài)的事件變化。

 

(五)運(yùn)用良好的創(chuàng)意敘事手法

 

好萊塢電影的成功與否取決于其創(chuàng)意和設(shè)計(jì)品牌，而不單單是票房的高低和獎(jiǎng)項(xiàng)的得失。目前好萊塢電影創(chuàng)意敘事最成功的兩個(gè)敘事手段就是環(huán)繞電影的產(chǎn)品進(jìn)行敘事和電影會(huì)為敘事提供巨大的空間。例如，《蜘蛛俠》中扮演蜘蛛俠的英雄人物給觀眾帶來(lái)了無(wú)限的遐想空間，蜘蛛俠的正義凜然讓觀眾感嘆和佩服;《星球大戰(zhàn)》的整個(gè)故事敘述和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)都給觀眾留下了很多懸念，讓觀眾可以不修邊幅地去想象，同時(shí)也為續(xù)集留下了相當(dāng)大的想象和創(chuàng)作空間。除此之外，《加勒比海盜》《速度與激情》和《變形金剛》也為觀眾帶來(lái)了深刻的意義和遐想，同樣也是好萊塢電影的經(jīng)典代表作品。好萊塢電影的創(chuàng)意品牌就是系列電影，其中《星球大戰(zhàn)》就是該系列電影的一個(gè)成功例子。只要你看過(guò)《星球大戰(zhàn)》，你就一定無(wú)法忘記影片中出現(xiàn)的激光劍格斗情節(jié)，因此現(xiàn)實(shí)生活中的激光劍玩具讓喜歡星球大戰(zhàn)的觀眾沒有了抵抗力，會(huì)讓他們無(wú)止境地去購(gòu)買這種產(chǎn)品。電影衍生品可以促進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展，可完美地加入到影片的敘事情節(jié)中，且具有深刻含義。

 

結(jié)語(yǔ)

 

好萊塢電影之所以在歷經(jīng)百年的歲月沉淀之后仍然具備強(qiáng)大的感染力、吸引力和震懾力，是因?yàn)楹萌R塢電影能夠在保留原有經(jīng)典敘事特點(diǎn)的同時(shí)，還能夠進(jìn)行不斷創(chuàng)新和改變，能夠緊隨社會(huì)進(jìn)步的腳步，做出相對(duì)應(yīng)的改變措施;再加上好萊塢電影在百年的歷史變遷中，依舊傳承了經(jīng)典的電影技術(shù)和敘事特征。由于信息時(shí)代和影像時(shí)代的來(lái)臨，使得好萊塢電影需要面對(duì)強(qiáng)大的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手和嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。好萊塢電影如果想要?jiǎng)?chuàng)建一條屬于自己特色的電影之路，就必須順應(yīng)時(shí)代變化的潮流，及時(shí)更新和完善自己的電影敘事特征和內(nèi)容素材，將自己的電影江山牢牢守住。

第3篇：浪漫詩(shī)句范文

［關(guān)鍵詞］文藝復(fù)興；洛可可；巴洛克；浪漫主義

［中圖分類號(hào)］TS664 ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A ［文章編號(hào)］1005-6432（2011）9-0123-02

1 文藝復(fù)興時(shí)期的家具

文藝復(fù)興時(shí)期是歐洲封建社會(huì)向資本主義社會(huì)過(guò)渡的歷史變革時(shí)期,最早發(fā)源于14世紀(jì)末的意大利,其原意為“重新發(fā)現(xiàn)古代”。但是它卻絕非單純的復(fù)古,實(shí)質(zhì)上是通過(guò)學(xué)習(xí)古典的途徑創(chuàng)造新的文化和新的藝術(shù)。歐洲文藝復(fù)興時(shí)期主要的社會(huì)思潮為人文主義。它的核心是肯定人性和道德,要求把人們從宗教束縛中解放出來(lái)。體現(xiàn)在歐洲文藝復(fù)興家具上的文化藝術(shù)則強(qiáng)調(diào)實(shí)用與美觀相結(jié)合,以人為本,追求舒適和安樂(lè),賦予家具更多的理性和人情味,形成了實(shí)用、和諧、精致、平衡、華美的風(fēng)格特征。

歐洲文藝復(fù)興家具在古代希臘古羅馬家具的古典文化基礎(chǔ)上,吸收了東方中國(guó)家具文化,并結(jié)合各國(guó)不同的歷史背景、不同的經(jīng)濟(jì)社會(huì)結(jié)構(gòu)以及不同的民族特性,形成了各個(gè)國(guó)家各自不同的文藝復(fù)興家具文化藝術(shù)的風(fēng)格特征。如嚴(yán)謹(jǐn)、華麗的意大利文藝復(fù)興式；穩(wěn)重、挺拔的德國(guó)文藝復(fù)興式；簡(jiǎn)潔、單純的西班牙文藝復(fù)興式和剛勁、質(zhì)樸的英國(guó)文藝復(fù)興式,這些特點(diǎn)又都融于歐洲文藝復(fù)興文化藝術(shù)總的風(fēng)格特征之中。

文藝復(fù)興時(shí)期的家具根據(jù)裝飾內(nèi)容和材料的不同還分為早期、中期和晚期。

早期的裝飾圖案多是生活場(chǎng)景和古典神話,雕刻為淺浮雕,材料大多用胡桃木,注重結(jié)構(gòu)需要和材料特性,使形式設(shè)計(jì)得到更多的自由性和正確性；中期裝飾圖案為人體美或獸爪腳,雕刻為深浮雕和圓雕兩種,完全以模仿古羅馬石質(zhì)制品的形式為主,阻礙了家具的正常發(fā)展；晚期的裝飾圖案為蔓藤花環(huán)和彩繪人物,雕刻為灰泥模塑細(xì)工裝飾,材料為胡桃木,晚期哥特式窗格裝飾與文藝復(fù)興的形式結(jié)合,形成了一種綜合風(fēng)味,同時(shí)灰泥模塑細(xì)工裝飾產(chǎn)生高雅優(yōu)美的效果。

2 巴洛克風(fēng)格的家具

巴洛克文化藝術(shù)是16世紀(jì)末開始于意大利,17世紀(jì)和18世紀(jì)初遍布?xì)W洲和拉丁美洲大部分地區(qū)的一種藝術(shù)潮流。巴洛克藝術(shù)風(fēng)格是在文藝復(fù)興基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的,但卻一反文藝復(fù)興藝術(shù)的靜止、挺拔、空間感、豪華感、激情感,追求浮夸、奇異和怪誕,把建筑、家具、雕塑、繪畫等藝術(shù)形式融為一體的藝術(shù)風(fēng)格。

巴洛克風(fēng)格的最大特點(diǎn)是以浪漫主義精神作為形式設(shè)計(jì)的基礎(chǔ),在造型意識(shí)上與古典主義大相徑庭。它創(chuàng)造于意大利,影響遍布整個(gè)歐洲大陸。巴洛克風(fēng)格家具的最大特點(diǎn)是舍棄了文藝復(fù)興時(shí)期復(fù)雜的裝飾,將富于表現(xiàn)力的細(xì)部相對(duì)集中,簡(jiǎn)化不必要的部分而著重于整體結(jié)構(gòu)塑造。由于這些改變,使坐椅已不再采用圓形旋木與方木相間的椅腿,代之以整體的回欄狀椅腿、椅坐、扶手和椅背,并采用織物或皮革包襯來(lái)替代原來(lái)的裝飾。這種改革不僅使家具造型在視覺上產(chǎn)生更為華貴而統(tǒng)一的效果,同時(shí)在功能上也更具舒適感。

歷代建筑文化藝術(shù)都是家具文化藝術(shù)產(chǎn)生和發(fā)展的重要源泉,巴洛克建筑藝術(shù)上的一些特征如動(dòng)感曲線、渦卷裝飾、圓柱、壁柱、三角楣、人柱像、圓拱等都十分廣泛地應(yīng)用于家具中。尤其是家居設(shè)計(jì)往往由建筑師為適應(yīng)建筑和室內(nèi)的裝飾而設(shè)計(jì)制作的,家具在構(gòu)成要素上多考慮適用的需要及新材料和新技術(shù)的運(yùn)用,采用建筑形式來(lái)創(chuàng)造具有統(tǒng)一整體的家居效果。因此,使家具更多地表現(xiàn)出巴洛克建筑藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn),并且也深深地影響著以后歐洲各時(shí)期的家具文化藝術(shù)。從法國(guó)路易十四時(shí)期的巴洛克家具文化藝術(shù)開始,歐洲已經(jīng)形成了以法國(guó)為中心的家具文化藝術(shù)發(fā)展運(yùn)動(dòng),但是各國(guó)又有其獨(dú)自的特點(diǎn)：意大利巴洛克家具華麗；荷蘭巴洛克家具典雅；法國(guó)巴洛克家具豪華；德國(guó)巴洛克家具端莊；英國(guó)巴洛克家具精細(xì)；西班牙巴洛克家具單純。

歐洲巴洛克家具文化藝術(shù)總的趨勢(shì)是打破古典主義嚴(yán)肅、端正的靜止?fàn)顟B(tài),形成浪漫的曲直相間、曲線多變的生動(dòng)形象,并集雕刻、拼貼、鑲嵌、旋木等多種技法為一體,雅致優(yōu)美重于舒適,追求豪華、宏偉、奔放、莊嚴(yán)和浪漫的藝術(shù)效果。巴洛克風(fēng)格家具的藝術(shù)性、觀賞性是無(wú)可比擬的,除了本身強(qiáng)烈的歐洲宮廷華貴氣勢(shì),也會(huì)使整個(gè)室內(nèi)空間更加具有藝術(shù)氛圍,把每一件家具的抒彩表達(dá)得十分強(qiáng)烈,強(qiáng)烈的舒適感與細(xì)膩溫馨的色調(diào)處理,把熱情浪漫的藝術(shù)效果表達(dá)得十分成功。

3 洛可可風(fēng)格的家具

法國(guó)是一個(gè)藝術(shù)至上的民族,藝術(shù)在生活中的延伸也更加細(xì)致和到位,我們可以從法國(guó)家具的細(xì)節(jié)讀到它的歷史。18世紀(jì)的法國(guó)處在浪漫主義時(shí)期,當(dāng)時(shí)法國(guó)宮殿中滋長(zhǎng)了一種洛可可風(fēng)氣,主要表現(xiàn)在繪畫、建筑、室內(nèi)裝飾和家具等藝術(shù)上,由法國(guó)路易十五宮廷形成而流行開來(lái),相繼波及英國(guó)、意大利、荷蘭、德國(guó)、俄國(guó)、美國(guó)等國(guó)家并具有各自不同的藝術(shù)特色：法國(guó)洛可可家具柔軟優(yōu)美；英國(guó)洛可可家具輕巧典雅；意大利洛可可家具精致柔麗；德國(guó)洛可可家具精巧華麗；荷蘭洛可可家具嚴(yán)謹(jǐn)端莊；俄國(guó)洛可可家具精密鮮明；美國(guó)洛可可家具簡(jiǎn)潔單純。

洛可可藝術(shù)的特征是以其華麗纖細(xì)的曲線著稱,相對(duì)于莊嚴(yán)、宏偉的巴洛克藝術(shù)而言,洛可可藝術(shù)則打破了藝術(shù)上的對(duì)稱、均衡、樸實(shí)的規(guī)律,具有秀麗、柔婉、活潑的女人氣質(zhì)。

在造型手法上,洛可可家具流動(dòng)自如的曲線和曲面的應(yīng)用,是巴洛克藝術(shù)曲線造型的升華,從而在18世紀(jì)中期成為了一種在歐洲占據(jù)統(tǒng)治地位的家具藝術(shù)形式。

其坐椅的風(fēng)格特點(diǎn)是：輕巧、舒適和線條協(xié)調(diào)。椅腿間的橫檔沒有了,椅腿呈S形,造型醒目,扶手不再和椅腿呈直角,而是稍往后縮,常呈喇叭口狀,這是為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)流行的帶群環(huán)的長(zhǎng)裙。裝飾題材有：小花、粽葉、貝殼、卷邊牌匾和葉渦旋飾。

洛可可家具的最大成就是在巴洛克家具的基礎(chǔ)上進(jìn)一步將優(yōu)美的藝術(shù)造型與功能的舒適效果巧妙地結(jié)合在一起,形成完美的工藝作品。特別值得一提的是家具的形式和室內(nèi)陳設(shè)、室內(nèi)墻壁的裝飾完全一致,形成一個(gè)完整的室內(nèi)設(shè)計(jì)的新概念。通常以優(yōu)美的曲線框架,配以織錦緞,并用珍木貼片、表面鍍金裝飾,使得這時(shí)期的家具,不僅在視覺上形成極端華貴的整體感覺,而且在實(shí)用和裝飾效果的配合上也達(dá)到了空前完美的程度。

18世紀(jì),英國(guó)的家具設(shè)計(jì)大師奇朋代爾(1718―1779年)將中國(guó)的塔、蘇州園林技術(shù)等東方元素與西方家具制作技藝相融合。奇朋代爾在家具史上就是洛可可家具的同義詞,他是洛可可風(fēng)格的締造者。以復(fù)雜的波浪曲線模仿貝殼和巖石的外形,并配以纖巧的雕飾,以追求運(yùn)動(dòng)中的纖巧和華麗,給人以流暢的動(dòng)感。

4 結(jié) 論

總的來(lái)說(shuō),這三個(gè)時(shí)期的家具是歐洲古典家具的典型代表,在古希臘古羅馬家具和現(xiàn)代家具之間承前啟后,起著重要的橋梁作用。其造型手法有著鮮明的特點(diǎn),體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)歐洲的藝術(shù)特色和文化經(jīng)濟(jì)水平。既有繼承又有創(chuàng)新,傳承了古代希臘古羅馬時(shí)期家具的造型,同時(shí)也受到了我國(guó)明式家具的影響,有著很高的藝術(shù)價(jià)值、象征價(jià)值和歷史價(jià)值,已經(jīng)成為了世界家具歷史上的經(jīng)典,以致幾百年后的今天這三種風(fēng)格的家具依然很受歡迎。

參考文獻(xiàn)：

［1］何人可.工業(yè)設(shè)計(jì)史［M］.北京:北京理工大學(xué)出版社,2008.

［2］董玉庫(kù).西方歷代家具風(fēng)格［M］.哈爾濱:黑龍江科學(xué)技術(shù)出版社,1996.

第4篇：浪漫詩(shī)句范文

“以軒”發(fā)音為yǐ xuān，發(fā)音給他人一種唯美且詩(shī)意的名字。有著不忘初心、始終如一、舉止文雅的含義。與安字搭配很好的寓意著女孩子善良懂事、吉祥安康、唯美時(shí)尚。

比如：女演員安以軒，家長(zhǎng)運(yùn)用“以軒”搭配安姓，想必也是出自于此含義吧。但有一點(diǎn)可以確定那就是希望孩子長(zhǎng)大之后品性高尚，有著獨(dú)特的氣質(zhì)。據(jù)悉安以軒在小年夜為災(zāi)民捐贈(zèng)200萬(wàn)慰問(wèn)金。此外安以軒在[獨(dú)孤天下]中飾演的獨(dú)孤般若且憑借著出色的演技迅速圈粉，也體現(xiàn)她唯美可人的一面。

2、安若云——運(yùn)用浪漫主義詩(shī)句“歸來(lái)商山下，泛若云無(wú)情?！碧崛∑鹈?。

“若云”直接提取詩(shī)句當(dāng)中比較唯美的詞語(yǔ)搭配安姓起名，很好的寓意著女孩子心地善良、溫婉如玉、知書達(dá)理等含義。且在詩(shī)句中描寫人的思想感情，加強(qiáng)唯美之義。

3、安宇夕——古詩(shī)詞“故人宿茅宇，夕鳥棲楊園?！泵鑼懭说乃寄钪榈脑?shī)句提取起名。

第5篇：浪漫詩(shī)句范文

杜甫的詩(shī)，對(duì)于古代眾多富有浪漫色彩的詩(shī)詞是截然不同的一種風(fēng)格。他有“奈何漁陽(yáng)騎，颯颯驚蒸黎”的愁苦，有“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏”的宏愿，更有對(duì)“邊庭流血成海水，武皇開邊意為已”的憤怒批判。他的詩(shī)沒有李白那樣的浪漫豪邁，卻有他獨(dú)特的平正篤實(shí)的觀點(diǎn)。他的愁緒、憂慮、憤怒、不滿都真實(shí)地體現(xiàn)在詩(shī)中，尤其是他的博襟令人敬仰，他不愧為我國(guó)古代詩(shī)壇的詩(shī)圣！

這是今天我對(duì)杜詩(shī)的粗略認(rèn)識(shí)了，而在學(xué)習(xí)之余，品讀杜詩(shī)卻更有另一番情趣。

對(duì)仗工整，變化錯(cuò)綜，在眾多古詩(shī)詞中，杜詩(shī)的確有獨(dú)特的魅力所在。尤其是他的《登高》一詩(shī)，我至今還記憶猶新。全詩(shī)是這樣的：

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒來(lái)。

粗讀不覺有何引人之處，細(xì)細(xì)揣摩一番，真可謂句句皆律，對(duì)仗工整??！不僅兩句相對(duì)，在首聯(lián)中更是字字相對(duì)，如“風(fēng)急”不僅與“渚清”相對(duì)，也與“天高”相對(duì)。“沙白”與“渚清”、“天高”一一相對(duì)。在詩(shī)人的描繪中，登高所見的景致由高到底，又由近及遠(yuǎn)，層次分明，錯(cuò)綜變化地展現(xiàn)了一幅有聲有色的寥廓秋景。讀著讀著，我仿佛離開了現(xiàn)實(shí)，與詩(shī)人一起登上高山之顛，共同領(lǐng)略眼前廣闊的景致，體味猿鳥高鳴，秋葉蕭瑟的悲涼感傷，及江流滾滾，波濤萬(wàn)里的高屋建瓴的磅礴氣勢(shì)。

在諸多杜甫詩(shī)句中，我頗愛他的對(duì)仗工整、嚴(yán)格。如“恍惚寒山暮，逶迤白霧昏”，“新松恨不高千尺，惡竹應(yīng)須斬萬(wàn)竿”，“高江急峽雷霆斗，翠木蒼藤日月昏”，“誰(shuí)憐一片影，相失萬(wàn)重云”等句都令我百讀不厭。

如果說(shuō)《登高》氣勢(shì)磅礴，那么，在眾多杜詩(shī)中，也不乏有描繪田間怡人景色的小詩(shī)，著有是另一番趣味了。

平日閑暇之余，在靜謐的書房里，點(diǎn)一盞小燈，捧一卷杜詩(shī)，品讀其中愜意的詩(shī)篇，轉(zhuǎn)眼的工夫，你已經(jīng)步入詩(shī)中，沉浸在恬靜悠閑的字句之間了。

讀描繪草堂景色的詩(shī)句，我便有這樣的體會(huì)?！短锷帷芬辉?shī)中的景致格外優(yōu)美怡人，我最喜愛讀詩(shī)的最后一句：“鸕鶿西日照，曬翅滿漁梁”，多么寧?kù)o而和諧的江村晚景??！詩(shī)中沒有出現(xiàn)“漁人”，卻讓人由曬翅休憩的鸕鶿想到這里人跡罕至，環(huán)境幽僻，也同時(shí)聯(lián)想到此刻漁人已經(jīng)完成了一天的工作，在不遠(yuǎn)處悠閑地休息。站滿漁梁的鸕鶿展開雙翅，悠然自得地享受陽(yáng)光的沐浴，夕陽(yáng)染紅了它們的絨毛，為它們鍍上一層金邊。我眼前漸漸勾勒出這樣一幅如詩(shī)如畫的美景。這時(shí)，無(wú)論是痛苦、憂慮，還是煩惱、悲傷，都在我腦中消逝了，留下的只是一個(gè)愜意的田園世界。

除了田園之景，杜甫更是將平凡的日常生活寫入了詩(shī)歌，甚至一些不經(jīng)意的生活細(xì)節(jié)也成了杜甫筆下絕妙的題材。其中有春日漫步所見的“顛狂柳絮隨風(fēng)舞，輕薄桃花逐水流”，有描繪荷葉之美的“糝徑楊花鋪白氈，點(diǎn)溪荷葉疊青錢”，有透露詩(shī)人晚年惆悵之情的“漸老逢春能幾回？”

與“人生幾何春已夏”，有描繪鶯啼蝶舞的“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。”甚至有怨春風(fēng)折斷花枝的“恰似春風(fēng)相欺得，夜來(lái)吹折數(shù)枝花”點(diǎn)點(diǎn)滴滴細(xì)致的變化，都被詩(shī)人刻畫得淋漓盡致。讀了這樣的詩(shī)句，我才品味到原來(lái)在我們平凡的生活中，也不乏有如此樂(lè)趣，細(xì)細(xì)體會(huì)一番，不也能組成充滿情趣的佳作嗎？

杜甫令我仰慕的不僅是他的詩(shī)篇，更是他優(yōu)秀的精神品格，如為人的謙虛，博大的胸襟，結(jié)友的義氣。

杜甫離開浪漫主義的詩(shī)壇，絕非由于其他因素，而是他個(gè)人對(duì)于艱辛生活的體驗(yàn)及時(shí)代背景。當(dāng)他逢秋雨連綿，生計(jì)窘迫，卻想到“禾頭生耳黍穗黑，農(nóng)夫田間無(wú)消息”，課本中《石壕吏》一詩(shī)也表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)百姓的同情。正是他這種仁愛，才使他過(guò)早地步入了現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)壇之中，才使他義憤填膺，寫出了驚心動(dòng)魄的千古名句“朱門酒肉臭，路有凍死骨”。

杜甫，有非凡的才華，他一生中創(chuàng)作的詩(shī)篇成百上千，在他先天的稟賦與后天的努力下，他達(dá)到了爐火純青的老成境界，因而名垂千古，并被后人尊為詩(shī)圣。

第6篇：浪漫詩(shī)句范文

2、羨慕你的生日是這樣浪漫，充滿詩(shī)情畫意，只希望你的每一天都快樂(lè)健康美麗，生命需要奮斗創(chuàng)造把握!生日快樂(lè)

3、沒有五彩的鮮花,沒有浪漫的詩(shī)句,沒有貴重的禮物,沒有興奮的驚喜,只有輕輕的祝福,祝你生日快樂(lè)!

4、特別的愛,給特別的你,愿我的祝福像陽(yáng)光那樣纏繞著你,真誠(chéng)的祝愿健康和快樂(lè)永遠(yuǎn)伴隨你，生日快樂(lè)!

5、由于你的來(lái)臨，這一地成了一個(gè)美麗的日子，從己世界，便多了一抹誘人之色彩。朋朋，祝你生日快樂(lè)!

6、在寧?kù)o的夜晚，點(diǎn)著暗淡的燭光，聽著輕輕的音樂(lè),品著濃濃的葡萄酒，讓我陪伴你渡過(guò)一天難忘的生日，

7、沒有五彩的鮮花，它們沒有我的祝福美麗;沒有浪漫的詩(shī)句，它們沒有我的情誼甜蜜;只有點(diǎn)點(diǎn)的牽掛在心底，絲絲的祝福送給你：生日快樂(lè)!

8、把我的禮物送上，把我的心兒捎上，相信你會(huì)快樂(lè)無(wú)比祝生日快樂(lè)!

9、當(dāng)我把神燈擦三下后，燈神問(wèn)我想許什么愿?我說(shuō)：我想你幫我保佑一個(gè)正在看短信的人，希望那人生日快樂(lè)，永遠(yuǎn)幸福。

10、又是一個(gè)美好的開始，愿我虔誠(chéng)的祝福，帶給你成功的一年，祝你生日快樂(lè)!

11、盈盈今日天如水，戀戀當(dāng)年水似天。情緣駐我心，相思比夢(mèng)長(zhǎng)。祝福你生日快樂(lè)!生命中的每一天永遠(yuǎn)青春靚麗!

12、一年天，是等，是盼，你的來(lái)到給世界平添了幾分色彩，愿下一個(gè)天，笑容依然燦爛。

13、把思念集中在今天，你的生日來(lái)臨，送你兩個(gè)紅雞蛋，祝你事事都如愿，蛋殼包裹著幸福，蛋白偷藏著甜蜜，蛋黃浸透著快樂(lè)，伴你相隨到永遠(yuǎn)!

14、天是藍(lán)的，云是淡的，風(fēng)是輕的。今天是你的，你是特別的，你是我愛的。祝幸運(yùn)永遠(yuǎn)

15、在這個(gè)特別的日子里，我沒有別的話，只想你知道，每年今天，你都會(huì)收到我的祝福，感到我的愛，永遠(yuǎn)的愛!

16、熒熒的背景燈照耀你的臉頰，雖然微弱，卻可以延伸很遠(yuǎn)，看完這條消息，許個(gè)心愿，讓滿天的星都為你祝福!

17、醒來(lái)的第一眼就想看到你!想聽到你的聲音!看著我這個(gè)不大的屋子讓我想到了很多很多想到了我們一起打鬧開心的情景。

18、在你生日來(lái)臨之即,祝事業(yè)正當(dāng)午,身體壯如虎,款項(xiàng)不勝數(shù),干活不費(fèi)力,悠閑像老鼠,浪漫似樂(lè)譜,歡快莫你屬

19、小號(hào)聲的豪邁牧笛的多情曼陀鈴的甜蜜構(gòu)筑成你生日宮殿的底座愿你的生日就在這美妙音樂(lè)和燦爛燭光中度過(guò)

20、自己的年齡自己的夢(mèng)想/我們共同的世界依然/年輕/而/美麗

21、輕輕一聲祝愿，勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)，當(dāng)敲響你生日的鐘聲，別忘了我的祝福，祝你生日快樂(lè)!

22、有句話一直沒敢對(duì)你說(shuō)，可是你生日的時(shí)候再不說(shuō)就沒機(jī)會(huì)了：你真的好討厭……討人喜歡，百看不厭!

23、輕輕一聲祝愿，勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)，當(dāng)敲響你生日的鐘聲，別忘了我的祝福，祝你生日快樂(lè)!

24、過(guò)往是路留下蹣跚的腳步有數(shù),未來(lái)是夢(mèng)載著我們飛向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的天空,這是一個(gè)新的開始,從這里起步你會(huì)做得更好

25、今天是你的生日,為了表示慶賀,所有女廁和女浴室均免費(fèi)向您開放,歡迎光臨!

26、等待，只為與你的相遇。也許沒有人會(huì)相信，這一剎那迸出的光芒，將要映亮你我漫漫一生。我在那盛開的蘭花瓣上寫出對(duì)你無(wú)窮的思念與祝福，并祝你生日快樂(lè)

27、兒時(shí)的天真，少時(shí)的浪漫，花的季節(jié)卻無(wú)緣長(zhǎng)相守，但我永遠(yuǎn)忘不了你那特別的日子，“祝你生日快樂(lè)!”

28、綠色是生命的顏色，綠色的浪漫是生命的浪漫。因此，我選擇了這個(gè)綠色的世界，饋贈(zèng)給你的生日。愿你充滿活力，青春常在。

第7篇：浪漫詩(shī)句范文

關(guān)鍵詞：《將進(jìn)酒》；豪放風(fēng)格；時(shí)代文化；流派文化

項(xiàng)目名稱：浙江師范大學(xué)課程實(shí)踐教學(xué)項(xiàng)目成果（編號(hào)：201129）。

唐代浪漫主義詩(shī)人李白的著名詠酒詩(shī)篇《將進(jìn)酒》，作為具有濃厚探究意義的文學(xué)作品，其在文學(xué)風(fēng)格上的審美價(jià)值具有十分重要的意義。文學(xué)風(fēng)格是文體的最高范疇和最高體現(xiàn)，是作家長(zhǎng)期匠心獨(dú)運(yùn)的結(jié)晶。也正因?yàn)槿绱?，讀者往往憑著作品的語(yǔ)言特色，就可以辨別出是誰(shuí)的作品，把握不同作家作品的風(fēng)格特點(diǎn)。浪漫主義詩(shī)人李白的詩(shī)歌語(yǔ)言特色十分鮮明，在遣詞造句上富于奇特的想象，超長(zhǎng)的夸張，高度的虛擬，在語(yǔ)言節(jié)奏和旋律上則奔瀉急促、迸發(fā)突進(jìn)、氣勢(shì)磅礴，這些都體現(xiàn)了其豪放的風(fēng)格特色。而《將進(jìn)酒》，就是其豪放風(fēng)格的典型代表之一。

一、豪放風(fēng)格的審美價(jià)值

不同的文學(xué)風(fēng)格有不同的什么價(jià)值。雄渾剛勁的風(fēng)格可以壯人胸懷，清新俏麗的風(fēng)格可以舒人心脾，飄逸疏野的風(fēng)格可以養(yǎng)人性情，沉著含蓄的風(fēng)格可以啟人思力。不同的文學(xué)風(fēng)格，給人以不同的審美享受?！秾⑦M(jìn)酒》豪放曠達(dá)的風(fēng)格特色，也有其特定的審美價(jià)值。 段志西說(shuō)：“李白的《將進(jìn)酒》一詩(shī)具有突出的狂放美特征 ，在作品中主要表現(xiàn)為磅礴遒勁的氣勢(shì)美 ，熾烈昂揚(yáng)的激情美 ，和為了強(qiáng)化氣勢(shì)美、激情美而運(yùn)用的奇譎的想象美、大膽的夸張美 ，從而達(dá)到了一種亦仙亦野、傲岸不羈的審美奇境。”

細(xì)看《將進(jìn)酒》詩(shī)句“人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月。天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)。烹羊宰牛且為樂(lè)，會(huì)須一飲三百杯”，詩(shī)人認(rèn)為人生雖短暫，但是人活一世，都要盡情把握享受生活每一天。下面兩句“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)”， 它洋溢著詩(shī)人自信開朗、清高脫俗的氣質(zhì)――老天既然讓我來(lái)到這個(gè)世界，就必定有我的用武之處。即使散盡了千金，也不過(guò)是身外之物。只要有才能，這千金還會(huì)再回來(lái)的。詩(shī)句融合著一種對(duì)生活自信豁達(dá)的態(tài)度――所以，趁著現(xiàn)在大家都有這份閑逸的雅致，就要烹羊宰牛大吃一頓，干掉三百杯酒。三百杯當(dāng)然是個(gè)夸張的數(shù)字，體現(xiàn)了李白不拘泥、瀟灑的特質(zhì)，給詩(shī)增添了曠達(dá)的氛圍。詩(shī)人雖然在當(dāng)時(shí)不被重用，但是他并沒有沮喪、一蹶不振，而是對(duì)自己充滿了自信，對(duì)生活充滿了憧憬，樂(lè)觀地享受著人生，體現(xiàn)了其曠達(dá)而豪邁的藝術(shù)風(fēng)格。

吳企明曾有這樣一番評(píng)價(jià)：“詩(shī)人想落天外，用兩組排比句發(fā)端，突兀驚人，以雄豪奔放的氣概，不同凡響的藝術(shù)構(gòu)想，具有象征意義的意象群，抒發(fā)了自己對(duì)時(shí)光飛逝、人生短暫的無(wú)窮感嘆?！薄秾⑦M(jìn)酒》詩(shī)句開頭兩句“君不見” 運(yùn)用夸張的手法，第一句突出了黃河奔流時(shí)磅礴激昂的氣勢(shì)，而黃河水流入大海不再回淌，就好像時(shí)光一去不復(fù)返，使人讀后既有一種瀟灑脫俗的情懷，又融入了青春易逝、時(shí)光如梭的悲嘆。第二句用了較多顏色的詞匯，如“白”、“青”、“雪”等，形象地描繪出一幅年華易老、人生短促的畫面。其中，“朝”和“暮”、“青”和“雪”構(gòu)成了對(duì)比，早上還是一頭烏絲，晚上已是雪色白發(fā)，給人視覺的沖擊，更讓人體會(huì)到時(shí)間的快速流淌?！包S河之水天上來(lái)”、“朝如青絲暮成雪”雄渾豪放，表達(dá)出時(shí)光易逝的強(qiáng)烈感慨。詩(shī)中之歌，乃是神來(lái)之筆，敘說(shuō)古往今來(lái)，圣賢不足道，榮華不足貴，富貴功名皆成塵土。最后一層六句詩(shī)，宕開一筆，寫出 ‘主人何為言少錢，徑須沽取對(duì)君酌’，李白反客為主，連連呼出僮兒，將‘五花馬，千金裘’賣掉，換來(lái)美酒，與兩位好友開懷痛飲，長(zhǎng)醉方休。結(jié)穴處‘與爾同銷萬(wàn)古愁’，與開端遙相呼應(yīng)，總結(jié)全篇，力敵萬(wàn)鈞。‘萬(wàn)古愁’，既指人生不得已之‘愁’，又指我材未用之‘愁’。只有醉酒盡歡，才能消除那深邃廣袤的‘萬(wàn)古’之‘愁’。詩(shī)人將這種愁隨美酒瀉出，少了幾分細(xì)膩惆悵，多了幾分大氣磅礴。

縱觀通篇，我們可以感受到其中傳達(dá)出來(lái)的大氣磅礴的氣勢(shì)美，熾烈的激情美和新奇想象和夸張美。

二、豪放風(fēng)格與時(shí)代文化

不同時(shí)代有不同的文化，作家生活于時(shí)代之中，不能不深受時(shí)代氣息的感染。作家的文學(xué)風(fēng)格必然要滲入時(shí)代文化的因素，表現(xiàn)出時(shí)代性。李白詩(shī)歌的豪放的浪漫主義風(fēng)格，也與其所處的時(shí)代密切相關(guān)。李白一生經(jīng)歷了唐朝武后、中宗、睿宗、玄宗、肅宗、代宗六位帝王，且他一生的大部分時(shí)間是在隱居和求仙學(xué)道的生活中度過(guò)的。這種生活培養(yǎng)了他對(duì)自由的熱愛，對(duì)精神解放的追求，以及不愿受世俗羈絆的性格。他傲岸豪邁又蔑視世俗榮華、向往自由。因此，李白的一生是積極奮發(fā)的一生，同時(shí)又是坎坷潦倒的一生。

李白所處的時(shí)代可以說(shuō)是盛唐，經(jīng)濟(jì)繁榮，國(guó)富民強(qiáng)，因此他少了杜甫憂國(guó)憂民、沉郁頓挫的風(fēng)格，多了豪放豁達(dá)、浪漫理想的特點(diǎn)?！秾⑦M(jìn)酒》這首“勸酒歌”， 約作于天寶十一年（752），當(dāng)時(shí)他與友人岑勛到嵩山另一好友元丹丘的穎陽(yáng)山居為客，三人曾登高飲宴。人生快事莫若置酒會(huì)友，詩(shī)人又正值‘抱用世之才而不遇合’（蕭士語(yǔ)）之際，于是《將進(jìn)酒》以自由昂奮的炬火烘映出詩(shī)人那昂揚(yáng)的生命。悲嘆雖然不免，但悲觀不是李白的性格。詩(shī)人雖然感到青春易逝，功業(yè)未成，自悲自嘆，但另一方面又覺得來(lái)日方長(zhǎng)，此生大有可為，故又自解，因而“在蕓蕓眾生前行的旅途中留下這一首超越憂傷的千古名曲”?！秾⑦M(jìn)酒》中，詩(shī)人所展現(xiàn)出來(lái)的悲憤激昂的人生態(tài)度和豪放不羈的藝術(shù)風(fēng)格與其所處的時(shí)代互相輝映、互相映照，體現(xiàn)了詩(shī)歌的豪放風(fēng)格與特定時(shí)代的密不可分的聯(lián)系。

三、豪放風(fēng)格與流派文化

包裹在個(gè)人風(fēng)格外面的，還有流派文化層。流派是一個(gè)伸縮性頗大的概念。嚴(yán)格地說(shuō)，并不是每個(gè)作家都主動(dòng)參加過(guò)一個(gè)明確的流派，但寬泛地說(shuō)，又可以把大部分作家納入已有的、相關(guān)的風(fēng)格類型，從而認(rèn)為某某作家屬于某某流派。流派風(fēng)格的多樣化，往往是文學(xué)繁榮的一個(gè)重要標(biāo)志。唐代詩(shī)歌極其繁榮，很大程度上與流派紛呈關(guān)系密切，如初唐形成宮體詩(shī)派，盛唐出現(xiàn)王孟詩(shī)派和高岑詩(shī)派，中唐形成新樂(lè)府派等。

李白的詩(shī)具有“筆落驚風(fēng)雨，詩(shī)成泣鬼神”的藝術(shù)魅力，這也是他的詩(shī)歌最鮮明的藝術(shù)特色。作為一個(gè)浪漫主義詩(shī)人，李白調(diào)動(dòng)了一切浪漫主義手法，使詩(shī)歌的內(nèi)容和形式達(dá)到了完美的統(tǒng)一。李白的詩(shī)富于自我表現(xiàn)的主觀抒彩十分濃烈，感情的表達(dá)具有一種排山倒海、一瀉千里的氣勢(shì)。比如，《將進(jìn)酒》中一開始就運(yùn)用了兩個(gè)氣勢(shì)磅礴的“君不見”：“君不見，黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回。君不見，高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪?！痹?shī)人在詩(shī)中將想象、夸張、比喻、擬人等手法綜合運(yùn)用，從而造成神奇異采、瑰麗動(dòng)人的意境，這就是李白的浪漫主義詩(shī)作給人以豪邁奔放、飄逸若仙的韻致的原因所在。

《將進(jìn)酒》作為李白的浪漫主義特征的代表之一，屬于以豪放飄逸風(fēng)格為主導(dǎo)的詩(shī)派，其綻放出“豪而悲、豪而狂、豪而怒”的獨(dú)特浪漫主義風(fēng)格，使詩(shī)歌具有無(wú)比神奇的藝術(shù)魅力。雖然在文學(xué)史上，并沒有明確定義李詩(shī)的流派文化。但詩(shī)人獨(dú)特鮮明的文學(xué)藝術(shù)風(fēng)格，在一定意義上可以說(shuō)是形成了以豪放風(fēng)格為主導(dǎo)的流派文化。《將進(jìn)酒》展現(xiàn)了詩(shī)人李白的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，以及其非凡的氣概和生命的激昂。作為一個(gè)文學(xué)意義濃厚的文學(xué)作品，其豪放飄逸的文學(xué)風(fēng)格具有特定的深刻的審美價(jià)值。其風(fēng)格與時(shí)代文化和流派文化的密切聯(lián)系，也展示了這部文學(xué)作品的深遠(yuǎn)的探究意義。

參考文獻(xiàn)

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[4]吳企明.唐詩(shī)鑒賞[M].成都：四川辭書出版社，1990.

第8篇：浪漫詩(shī)句范文

1、白雪歌送武判官歸京全詩(shī)：北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。輪臺(tái)東門送君去，去時(shí)雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。

2、《白雪歌送武判官歸京》是唐代詩(shī)人岑參的作品。此詩(shī)描寫西域八月飛雪的壯麗景色，抒寫塞外送別、雪中送客之情，表現(xiàn)離愁和鄉(xiāng)思，卻充滿奇思異想，并不令人感到傷感。詩(shī)中所表現(xiàn)出來(lái)的浪漫理想和壯逸情懷使人覺得塞外風(fēng)雪變成了可玩味欣賞的對(duì)象。全詩(shī)內(nèi)涵豐富寬廣，色彩瑰麗浪漫，氣勢(shì)渾然磅礴，意境鮮明獨(dú)特，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，堪稱盛世大唐邊塞詩(shī)的壓卷之作。其中“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開”等詩(shī)句已成為千古傳誦的名句。

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第9篇：浪漫詩(shī)句范文

清水柔波，星輝斑斕，心中淡淡的迷惘。

霧氣彌漫。

依舊的只有康橋。沉默，等待。

垂柳拂曉，紫藤纏繞。清泉，霓虹，夢(mèng)。

當(dāng)?shù)谝宦晣@息響起的時(shí)候，

一切都無(wú)法重來(lái)。

只剩寂寞。

他的哀愁，她的悲傷，她的幽怨，她的憂郁。

似斷腸蕭聲的情愫，罷飄搖動(dòng)蕩的旋律。

人還在，愛已不再。

一縷幽黯的感傷，瞬間溢滿世間。

他的愛，他的哀，怎能驚擾？

溫柔的低吟淺唱在榆蔭下重溫。

愛還在，人已不再。

又一顆星辰的隕落，又一份愛的嘆息。

輕傷別離，默吹笙簫。

他低訴永恒耀眼的愛戀，只留嘆息。

人還在，愛還在，靈魂不再。

他有多傷，康橋知道，楊柳知道，流水知道，長(zhǎng)篙知道，星光知道，笙簫知道。

她們，卻不知道。

釵頭鳳

悟徐公之事，有感而賦

河畔柳，波光影，康橋只盛夏如故。清水泉，天上虹，滿船星輝，彷徨似夢(mèng)。嘆！嘆！嘆！

輕拂袖，撐長(zhǎng)篙，康河吹別離笙簫。夜闌珊，夏凄涼，憂傷別離，青荇飄搖。傷！傷！傷！

風(fēng)雨飄搖，落花成冢。

人在，愛在，心在，夢(mèng)再。

你在劍橋一身寂寞穿黑色學(xué)袍

你用詩(shī)句歌唱愛情押美麗韻腳

一船星輝見證那個(gè)古典的擁抱

那片水草還在懷念你撐的長(zhǎng)蒿

你在劍橋半生寂寞穿中國(guó)長(zhǎng)袍

你用詩(shī)句告別愛情押絕望韻腳

誰(shuí)的衣袖帶走那片云彩的來(lái)到