陶瓷工業(yè)論文精選(九篇)

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第1篇：陶瓷工業(yè)論文范文

關鍵詞：低溫快燒；拋光廢渣；釉飾陶瓷磚

1 前言

改革開放以來，隨著經濟和建筑業(yè)的快速增長，以及人民生活水平的不斷提高，我國建陶工業(yè)得到了迅猛的發(fā)展，陶瓷磚產量已連續(xù)多年位居世界第一。2014年，我國陶瓷磚生產線共3621條（不含西瓦），年產能高達1396116萬m2，其中拋光磚生產線占全國瓷磚總產量超過35%，產量之大，位居陶瓷磚產品之首。[1]

按每年生產產能40億m2計算，我國陶瓷行業(yè)每年拋光磚廢料（包括拋光廢干渣和廢水）年排量超過1200萬t；其他產品，如瓷質仿古磚磨邊，以及微晶石和全拋釉磚加工過程都會形成一定的拋光及磨邊廢渣。按2010年官方公布的我國建筑陶統(tǒng)計數(shù)據(jù)估算，目前我國建筑陶瓷工業(yè)每年消耗的天然礦物資源約2.0億t，而每年排放的陶瓷廢料量卻高達1800萬t，約占原礦物資源使用量的10%[2]。其中絕大多數(shù)廢料采取填埋方式處理，不僅大量占用土地，而且對周邊水、空氣和土壤等生態(tài)環(huán)境造成一定的影響；另一方面，隨著拋光磚生產線的日益增加，對天然礦物資源的需求日益增長，也導致泥沙石等天然資源價格不斷上漲，企業(yè)的生產成本大大提高。因此，如何將這些廢料加工處理或再利用，已成為政府及陶瓷生產企業(yè)共同關注的問題。

本文從實際出發(fā)，分析研究釉飾陶瓷磚坯體配方中不同摻入量拋光廢渣隨燒成溫度的變化，其吸水率、體積密度、燒成收縮、抗折強度等指標之間的對應關系，從而找到一種新的低吸水率地磚坯體配方及工藝，能夠盡量減少或克服高摻量拋光廢料中SiC等成份在燒成時的不利影響。

2 國內外陶瓷廢渣利用的技術發(fā)展現(xiàn)狀及存在問題

近二十年來，許多陶瓷企業(yè)、科研院校等開展了一系列相關陶瓷廢物資源化利用的項目研究開發(fā)，對陶瓷廢渣特別是拋光廢渣回收綜合利用技術進行了富有成效的研究，取得了一定的成績，有相關專利和論文報導。但總體上看目前各種方案都存在一些局限性，影響了成果的產業(yè)化推廣應用，其原因主要包括：

（1） 陶瓷廢渣中通常含有1.0wt%～4.0wt%左右的SiC（來源于拋光磨料）以及2.0wt%～6.0wt%左右的MgO、MgCl2（來源于氯氧鎂水泥粘結劑）等雜質，這些廢料作為陶瓷原料循環(huán)再利用時，在高溫燒成中會引起陶瓷嚴重發(fā)泡、變形，這是長期以來困擾陶瓷工業(yè)實現(xiàn)清潔生產的關鍵性科學技術難題。[3]

（2） 由于拋光廢渣的成份波動較大，即對不同的拋光廢渣進行回收利用時，需要不斷調整配方，且配方的適應性較窄，給陶瓷拋光廢渣的利用帶來了較大的技術難題。

（3） 拋光廢渣作水泥生產的原料，或免燒型廣場、道路磚的填充物，由于處理費用成本高或最終產品性能不佳，也導致很難真正推廣。[4]

（4） 現(xiàn)有在陶瓷磚中的應用主要集中在利用其作為發(fā)泡劑制備多孔陶瓷和輕質、隔音、保溫等產品，主要存在的問題為易變形、強度低等。同時，這些產品的應用面比較窄，市場銷量不大，未能大量消納拋光廢渣[5]。拋光廢渣成份的特殊性使其摻入量普遍不到30%，因此，不能有效大量地消化行業(yè)多年來累積的拋光廢渣。

（5） 現(xiàn)有技術也有介紹高摻量拋光渣在瓷質外墻磚和超大規(guī)格陶瓷磚、仿古磚中的應用，其共同的過程特點都是燒成溫度超過1180 ℃，也有相關制約發(fā)泡變形的一些措施，但始終受制于成本等諸多因素無法實現(xiàn)摻入量和燒成溫度的更大突破。[6]

3 實驗內容

瓷磚中引入大量配比的拋光廢渣，這過程無可避免會引入較大量碳化硅，為了達到利用拋光廢渣目的，需要扼制其高溫發(fā)泡。因此，有必要進一步分析研究坯體配方中不同摻入量拋光廢渣隨燒成溫度的變化，其吸水率、體積密度、燒成收縮等指標之間的對應關系。

本研究具體是以Norrsi的方法為標準，研究不同廢渣摻入量的試樣在不同溫度燒成中收縮率、吸水率、體積密度的變化情況。如圖1所示，吸水率為零時的溫度Tv為瓷化溫度，瓷化溫度Tv在體積密度曲線上的交點a與b間的溫度區(qū)域為燒成范圍Tw[7]。

3.1 實驗過程

為更好地對比常規(guī)1200 ℃燒成配方與不同摻入量拋光渣坯體之間的性能關系，本實驗設計了5組配方，在統(tǒng)一球磨細度范圍內造粒制粉；采用手動壓力機壓制成直徑為80 mm的試樣，在梯度爐中按不同最高溫度進行燒成，保溫時間統(tǒng)一為10 min；試樣燒成后分別測出其吸水率、收縮率、體積密度等數(shù)據(jù)，并繪制成相應曲線進行分析。

3.2 實驗儀器及設備

本實驗所采用的儀器及設備如表1所示。

3.3 實驗表征

本實驗主要對產品的吸水率、 收縮率、體積密度、粒度等方面的性能進行表征。

4 結果分析與討論

4.1 不同拋光渣摻入量下燒成溫度對陶瓷磚坯性能的影響

圖2為不同拋光渣摻入量下燒成溫度對陶瓷磚坯吸水率、體積密度、燒成收縮率的影響。

從圖2中可以得出如下結果：

（1） 拋光渣的加入可以使配方固液相反應提前進行，隨著廢渣摻入量的不斷增加，配方的瓷化溫度逐漸降低，體積密度和收縮率曲線弧度普遍變化較大，這說明在燒成溫度范圍內液相增加速率加快，總體燒成范圍有所縮小，常規(guī)配方瓷化溫度范圍接近40 ℃，而50%廢渣成瓷溫度大概是40 ℃，100%廢渣瓷化溫度接近30 ℃左右。拋光廢渣的加入量為35%時對應的瓷化溫度大概為1140 ℃；50%對應瓷化溫度大概為1120 ℃；70%廢渣對應瓷化溫度大概為1080 ℃。

（2） 每個配方的最大收縮率與體積密度成較好的對應關系；而加入廢渣后瓷化溫度比體積密度最大對應點溫度有漂移現(xiàn)象，普遍高30℃，這說明加入拋光磚廢渣后與常規(guī)配方相比，固液相燒結反應提前已經進行完畢。

（3） 在此系統(tǒng)成型壓力下，隨著拋光磚廢渣摻入量的增加，坯體收縮明顯加大，100%廢渣的收縮率最大可以達到15%以上，常規(guī)坯體收縮率為10.5%左右，而35%～70%加入量的收縮在10.5%～11.8%之間，這說明粘土的加入可以增加配方中Al2O3總量，起到減少收縮率的作用。

（4） 隨著拋光磚廢渣加入，體積密度曲線在瓷化溫度點溫度后成較急速下降趨勢，廢渣的加入配比越大，其曲線越陡，說明發(fā)泡影響不斷加劇，但在1120 ℃以前，70%加入量的體積密度仍然可以達到2.0 g/cm3，這一定程度說明此溫度以上拋光廢渣SiC的發(fā)泡作用才比較明顯，這個結果與華南理工大學的研究結論[8]是比較吻合。

（5） 考慮到與收縮率的對應關系，需考慮通過其它工藝手段如增加壓力同時調整放大細度進一步使瓷化溫度提前進行，減少收縮，盡量減少拋光磚廢渣中SiC的發(fā)泡的影響。

4.2 坯釉配方與工藝確定

4.2.1配方確定

考慮到瓷質/炻瓷質釉飾磚的產業(yè)化要求，為進一步改善高摻量配方的燒成溫度范圍，根據(jù)以上研究結論設定系統(tǒng)目標溫度為1080～1100 ℃左右，產品吸水率控制在3%之內，拋光廢渣的總體加入量控制為45%～55%之間，使產品達到國標要求。

中試配方每次投料量超過2 t，經小型噴霧干燥塔造粒，壓機沖壓后，在小型試驗輥道電窯進行模擬燒成，并繪制燒成溫度與產品吸水率、收縮率曲線如圖3所示。

從圖3中得出，當吸水率小于3%時，其燒成溫度范圍大概為1070～1110 ℃，體積密度大于2.27 g/cm3，可以采用輥道窯進行快速燒成。

低溫快燒成品和常規(guī)瓷質磚成品的掃描電鏡如圖4所示。左上為低溫瓷質磚表面，右上為低溫瓷質磚斷面，左下為常規(guī)瓷質磚表面，右下為常規(guī)瓷質磚斷面。

從圖4中看出，兩種成品的表面和斷面效果接近，孔隙率基本一樣，低溫坯體也能完全瓷化。

4.2.2坯釉的匹配問題

由于底釉和面釉的性質不同，可以在升溫過程中實現(xiàn)快速排出大量氣泡，同時又能在高溫階段將少量氣泡封閉在底釉的效果，這就要求坯釉性能相匹配。底釉要求成熟溫度高、高溫透氣性能好、遮蓋能力強，有利于排出坯體中的氣體和掩蓋坯體本色；面釉要求始熔溫度高、高溫熔融性能良好，將高溫時坯體產生的氣體控制在底釉層，使面釉表面擁有良好的平整度，以及無吸污、橘皮現(xiàn)象。同時，要求坯體、化妝土、面釉膨脹系數(shù)與燒成制度匹配，從而確保磚型平整，保證產品質量。

5 結論

通過上述分析和實際研究，拋光渣在坯體中的應用主要有以下幾個方面：

（1） 對于輥道窯的快速燒成而言，發(fā)泡比較劇烈的溫度大概在1150 ℃左右。低溫快速燒成系統(tǒng)溫度在低于1120 ℃時，拋光廢渣中SiC的發(fā)泡影響較小。

（2） 廢渣在配方中的發(fā)泡跟燒成溫度沒有直接的必然關系，主要是在燒成過程產生的液相組織，只要量足夠多就會穿透SiC的保護層，從而引起發(fā)泡反應，不管配方中的廢渣加入量多少，如果液相反應足夠多和時間夠長，都會發(fā)生反膨脹。因此，低溫瓷質配方的燒成時間越短對于避免發(fā)泡越有好處。

（3） 配方Al2O3含量的提升有利于燒成范圍的擴寬和減少收縮，可以通過增加粘土總量或者引入適當?shù)撵褵X釩土或者325目α-Al2O3。

（4） 在拋光廢渣發(fā)泡下限溫度下?lián)饺氤^50%的拋光磚廢渣，在1080～1100 ℃中實現(xiàn)吸水率低于3%的釉飾陶瓷磚低溫快速燒成產業(yè)化應用，產品最終在符合國家標準GB/T 2006-4100附錄H的要求基礎上達到更高的抗折強度；

（5） 高摻量拋光渣在釉飾陶瓷磚中的產業(yè)化應用將陶瓷廢渣循環(huán)利用技術提高到一個新水平，使陶瓷廢料得到多渠道大規(guī)模資源化利用，既可降低拋光磚企業(yè)拋光廢料的排放壓力，又可減少對天然礦物資源的消耗和長距離運輸帶來的生產成本的提高，實現(xiàn)陶瓷廢料的減量化、無害化和資源化；高摻量拋光渣廢料的使用大大減少了球磨時間，降低了陶瓷磚燒成溫度，縮短了燒成時間，生產中多個環(huán)節(jié)降低生產成本，提升了釉飾陶瓷磚的綜合競爭力。

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第2篇：陶瓷工業(yè)論文范文

摘 要：滾壓成型具有坯體質量好、操作簡單的優(yōu)點，現(xiàn)廣泛應用于各類日用陶瓷產品的加工。而現(xiàn)有的陶瓷滾壓成型機普遍存在加工高度、口徑受限和智能化不足的問題。針對這些問題，本文設計了一種新型數(shù)控陶瓷滾壓成型機，對模頭的橫向運動與豎向運動作精準控制，并擴大控制范圍，突破了脫模時產品高度與口徑的限制。同時，新型數(shù)控陶瓷滾壓成型機改進傳統(tǒng)的傳動結構，引入數(shù)字化系統(tǒng)，實現(xiàn)生產上的智能化。通過樣機的制作與測試，驗證了本設計在生產實際中對提高產品質量和提高生產效率上的優(yōu)勢。

關健詞：陶瓷；滾壓成型；橫向運動； 豎向運動；數(shù)控；智能

1 引言

隨著社會的發(fā)展，陶瓷胚體成型從手工（手拉）方式、手工注漿到高壓注漿[1]，發(fā)展到滾壓成型以及沖壓成型等，這是歷史發(fā)展不同陶瓷器型不同工藝技術的需求。手工方式是最為傳統(tǒng)的工藝，具有收藏價值，但生a效率最低。手工注漿方式解決了一部分手工難以完成的器型，但采用極稀的瓷泥，燒成收縮率難以控制。高壓注漿方式在手工注漿的基礎上利用氣壓推壓陶瓷泥在模具中成型，因瓷泥不用很稀，生產機械簡單，所以成為目前生產主流，但由于采用相對比較稀的陶瓷泥，胚體成型時間較長，燒成收縮率變化也比較大，也局限一部分餐盤類的形狀，且必須有一定數(shù)量的模具。沖壓成型方式是利用鋼模和沖壓模頭沖壓瓷泥成型，雖燒成率有所提高，但機械成本高，目前僅局限于國外少數(shù)廠家。滾壓成型[2]方式，顧名思義就是利用軸的轉動和機械壓力使瓷泥在模具中成型，能做到批量生產，且可以采用比較硬（含水率低）、燒成率高、燒成率變化少的瓷泥，目前是廠家采用得較為主流的陶瓷成型方式。

2 陶瓷滾壓成型機的背景及現(xiàn)狀分析

2.1 背景技術

目前，市場上的陶瓷滾壓成型機的模頭行程是按弧度運動壓入模母或脫離模母，這種機械在生產時局限于一定胚體高度和產品口徑，且效率相對低。本設計提供了一種新型數(shù)控陶瓷滾壓成型機，包括設有支腿的工作平臺，在工作平臺上固定四根垂直臺面的光軸，在光軸上套接有沿光軸上下滑動的升降平臺，升降平臺的下方設有控制其升降的伺服動力總成，在升降平臺上固定的傳動箱兩端分別與步進伺服電機、模頭電機連接，模頭電機的輸出軸設有模頭，垂直于工作平臺的臺面，模頭與置于工作平臺上方的由平臺下電機驅動模母配合。本設計針對現(xiàn)有滾壓成型機械存在的問題改進，對模頭的橫向運動與豎向運動作精準控制，且控制范圍大，保證模頭成型后脫模時不受產品高度與口徑的限制。

2.2產品現(xiàn)狀分析

陶瓷滾壓成型機較其他類型陶瓷機械具有許多顯著的特點，如成型坯體強度大且結構均勻、壽命長、操作簡單等，使其在碗、盤類等日用陶瓷產品的生產中得到了廣泛的應用，可以說我們日常生活所用到的日用陶瓷品絕大多數(shù)是使用陶瓷滾壓機所生產的。因此陶瓷滾壓成型機是陶瓷工業(yè)的重要組成部分，陶瓷工業(yè)的發(fā)展離不開先進陶瓷滾壓成型機的研發(fā)[3]。

目前，陶瓷滾壓成型機已經具有很多先進的半自動和自動滾壓生產線，但設計的機型均對模頭和產品有所限制，難以進一步提高滾壓成型機的數(shù)字化控制。貴陽市新航鑄造材料科技開發(fā)有限公司的毛晟發(fā)明了一種陶瓷滾壓成型壓模裝置[4]，具體包括機架、電機、凸輪機構、壓模機構、升降機構和剎車機構等等。該裝置具有結構緊湊、生產效率高、操作維修方便、造價便宜的優(yōu)點；但其存在著明顯的不足：利用凸輪控制壓模杠桿做圓弧運動，存在只能生產局限于胎體高度低口徑大的產品；凸輪機構長時間高強度運轉，機械磨損較大，準確度低，產品一致性差；電機全程運行，耗能大，噪音污染大；機器各項參數(shù)偏于固定，難以修改。

蘇家偉發(fā)明的一種陶瓷滾壓成型雙頭壓模裝置[5]，其包括機架，機架上設有鏈傳動機構、凸輪機構、升降機構和壓模機構，鏈傳動機構的傳動鏈上設有若干工位，每個工位上設有一對座圈，該裝置結構緊湊，能有效地提高生產效率。但其仍存在以下不足：利用升降機構控制模頭，僅能實現(xiàn)縱向調整，不能橫向調整，不利于模頭與成型產品的脫離；電機全程運行，耗能大，噪音污染大；未能實現(xiàn)數(shù)字化控制，產品器型較為單一。

徐立華發(fā)明的TGC350-K滾壓成型機為較高科技、較高效率、低成本的機型。其采用永磁電機實現(xiàn)無級變速，主軸、滾頭軸與電機軸合二為一，主軸運動電器控制，轉速數(shù)字顯示，但是實現(xiàn)起來非常困難[6]。

2015年新型涉及機械設備技術領域，尤其涉及一種陶瓷滾壓成型設備；實用新型的陶瓷滾壓成型設備，包括主機座、主機架、支撐橫梁、第二碾壓部件、驅動部件和第一碾壓部件；所述第一碾壓部件旋設于所述驅動部件上；所述第二碾壓部件包括固定座、主導向桿、旋轉調節(jié)件、調節(jié)手柄、鎖定部件、下端壓板、傳動墊片和壓縮桿等[7]。

3 陶瓷滾壓成型機的改進方案

3.1機械原理分析

由于陶瓷滾壓成型具有成型坯體強度大、操作簡單和自動化等優(yōu)點，使其大量地應用在碗類、盤類等日用陶瓷品廠中。但是目前廠家采用的主流陶瓷成型機仍在成型坯體高度和尺寸上有很大的局限性，其具體原理如圖1所示：利用電機帶動凸輪使主軸按凸輪的形狀作弧形運動，同時模頭作滾動壓入模母的瓷泥到位，然后滑塊運動使模頭在模母中作一次往返運動才能使模頭脫離成型好的胚體。但目前這種機械生產的產品僅局限于一定胚體高度和產品口徑，否則當模頭成型后要脫離模母內的胚體總是要破壞胚體的嘴口邊緣，所有的動作是按照凸輪的形狀作弧形運動，調節(jié)比較麻煩，滑塊運動行程也僅能作1 ～ 2 cm的范圍往返剛好能脫模而已，能夠成型的產品也局限于胎體高度低口徑大的產品。

我們創(chuàng)新的滾壓成型機工作原理如圖2所示：模頭可根據(jù)需要自由進行橫向和縱向運動，這樣模頭的運動無論上升或橫向均是直線的，使模頭成型后脫模時不受產品高度與口徑的限制，大大擴大產品的形式。

3.2產品構型設計

如圖3所示，這種新型數(shù)控陶瓷滾壓成型機，主要包括工作平臺12、控制器1、伺服動力總成2、模母電機3、模頭電機4、步進伺服電機7、傳動箱8和升降平臺9。模頭電機4的輸出軸垂直于工作平臺12的臺面，模頭電機4的輸出軸上設有模頭6，模頭6與置于工作平臺12上方的模母5配合，模母5通過置于工作平臺12下方的模母電機3驅動。

為了實現(xiàn)自動調整，并且在調整中保證進給的穩(wěn)定性，設有控制器1，控制器1分別與伺服動力總成2、模母電機3、模頭電機4和步進伺服電機7電連接。利用控制器1中的電路板上的通路及開關來控制伺服動力總成2、模母電機3、模頭電機4和步進伺服電機7間的電流輸入量，實現(xiàn)對電機的運轉速度以及運轉量的調整，從而完成整個裝置的數(shù)字智能控制[8]。同時，對于模母電機3和模頭電機4是直接作用在加工的陶瓷a品上，要求運轉速度快，而且穩(wěn)定，因此采用高速磁電機，同時模母電機3和模頭電機4具有同步控制器，保證兩者能夠同步運轉；對于步進伺服電機7，需要精確控制模頭及升降平臺的移動距離，因此采用伺服電機，可以正反向運轉，而且控制精確，整個裝置運行低噪音，低耗能[9]。

本成型機在具體加工時，利用控制器1的微調操控，對驅動電機2-1、模母電機3、模頭電機4和步進伺服電機7進行速度及起停的控制，保證模頭6高速旋轉的同時，能夠垂直升降，并且左右水平進給，保證模頭的運動無論上升或橫向均是直線的，最終在進模或脫模時，避免對陶瓷邊沿產生損壞。

4 樣機實驗測試

為了保證設計方案的可行性可體驗實際使用效果，在完成設計方案后做出了產品的樣機（如圖4）。為了保證實驗的準確性，在測試過程中進行了大量的實驗，根據(jù)實驗數(shù)據(jù)的樣本均值，分析了陶瓷坯體口徑深度比為0.6 ～ 1.0時，傳統(tǒng)滾壓成型機與新型滾壓成型機在不同滾壓深度下新方案與傳統(tǒng)方案在效率、抗折強度、燒結收縮率、燒成率等方面的優(yōu)劣。

表1中的實驗數(shù)據(jù)表明：

當陶瓷坯體的滾壓深度h≤6 cm時，新型滾壓成型機與傳統(tǒng)的滾壓成型機在生產效率上是相同的 。新型滾壓成型機產品的抗折強度比傳統(tǒng)滾壓成型機的高了0.29%，燒結收縮率低了1 ～ 5%，燒結率提高了約5%。

當陶瓷坯體的滾壓深度6 cm

當陶瓷坯體的滾壓深度h≤6 cm時，新型滾壓成型機比傳統(tǒng)的滾壓成型機的生產效率提高了100%。新型滾壓成型機產品的抗折強度比傳統(tǒng)滾壓成型機的高了0.29%，燒結收縮率低了1 ～ 5%，燒結率提高了約5%。

表2中的實驗數(shù)據(jù)表明：

新型滾壓成型機比傳統(tǒng)滾壓成型機的生產噪聲低了4～5 dB。同時，新型滾壓成型機比傳統(tǒng)滾壓成型機的耗電量每單位低了2 kwh。

5 結論

本論文設計研制的智能陶瓷滾壓成型數(shù)控機與傳統(tǒng)滾壓成型機相比，具有結構簡單、切削力大的優(yōu)點。通過模頭控制裝置的改進，使模頭可以作橫向和縱向雙向運動，生產產品不受高度與口徑的限制，適用陶瓷器型更廣；通過改進伺服系統(tǒng)對模頭進行精準控制，且控制范圍更大。通過改進機器的電機及密封系統(tǒng)，使其運行噪音和能耗降低，更加環(huán)保。經過生產實驗，采用本設備滾壓成型深度大于10 cm的陶瓷坯體時，其生產效率比傳統(tǒng)設備提高約1倍。本設計在完成樣機測試后與當?shù)貜S家進行了合作，應用前景得到了普遍看好。相信隨著產品的后續(xù)開發(fā)應用，對現(xiàn)有陶瓷行業(yè)的發(fā)展會有良好的推動作用[10]。

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第3篇：陶瓷工業(yè)論文范文

論文摘要：中國的現(xiàn)代陶藝已經取得了長足的發(fā)展，但所面臨的問題還很多。本文試圖從陶藝作品風格比較單一、陶藝缺乏創(chuàng)造性、陶藝未引起普通大眾的持續(xù)關注、部分陶藝家缺乏較全面的藝術修養(yǎng)，以及陶藝理論建設沒有跟上陶藝創(chuàng)作步伐等方面闡述了中國現(xiàn)代陶藝存在的問題，希望對現(xiàn)代陶藝的發(fā)展有所裨益。

1引言

嚴格來說，中國現(xiàn)代陶藝的發(fā)展起源于上世紀70年代末、80年代初。中國具有豐厚而悠久的陶瓷文化歷史，并對世界文明進程產生過巨大的影響。我們不光有遼闊的疆土所提供的豐富的自然資源，也有上千年的制陶歷史所積累的豐富經驗，更有民族文化傳遞給我們的精神滋養(yǎng)，其中更為珍貴的是先民對陶瓷物質特性和人文品格的深透而獨特的理解與把握。這一切，為中國現(xiàn)代陶藝的發(fā)展以及人們接受這種發(fā)展提供了廣泛而深厚的基礎。同時，1999年以來，密集的展覽和活動使中外陶藝家有了更廣闊的交流和展示的平臺，大大提高了中國現(xiàn)代陶藝的總體水平。

盡管中國現(xiàn)代陶藝發(fā)展很快，并取得了較大的成績，但也存在不少問題，這些都與中國的獨特國情密切相關，或者受傳統(tǒng)的因素影響過大。在此，筆者對中國現(xiàn)代陶藝提出了一些建議，希望對中國現(xiàn)代陶藝的發(fā)展有所裨益。

2陶藝作品的風格仍不夠多樣化

陶瓷本體作為一種表現(xiàn)媒介，沒有什么不可表現(xiàn)的。現(xiàn)代藝術中的種種風格、流派，如抽象表現(xiàn)主義、波普風格、超寫實主義、具象風格、裝置風格、極少主義、怪誕主義等，在陶藝領域都可以得到體現(xiàn)。有很多陶藝家仍然僅僅沿用原有的“實用”、“裝飾”手法，仍然沿用傳統(tǒng)陶瓷語言樣式，缺少對陶瓷造型的把握或理解，缺少從社會和文化的角度表達自我的感受。象在景德鎮(zhèn)，釉中、釉下、釉上是主流，現(xiàn)代陶藝仍然是以畫為主，有很多陶藝家只懂臨摹古董。有些人還沒有把陶藝作為現(xiàn)代藝術中獨有的語言與媒體，觀念仍然停留在產品設計上，盡管很多陶藝家已經有了現(xiàn)代設計的意識，但這一觀念終究不能取代現(xiàn)代藝術的觀念。在這方面，我們應該學習一下西方，在西方，無論是材質范圍﹑工藝手段﹑形式語言和個體精神，還是對材料非單純可視性和在公共環(huán)境中的運用等方面，都大大地超出了陶瓷藝術的中國經驗。中國的現(xiàn)代陶藝轉型較遲，所經歷時間較短，還沒有建立起較完整的觀念，而且沒有較現(xiàn)代的技術支持以及教學和社會審美的跟進。中國陶藝一貫提倡向傳統(tǒng)和民間學習，一直在傳統(tǒng)的邊緣徘徊，而這種對藝術傳統(tǒng)的過度崇拜，也壓抑了國人的思維和想象力。不過，我們從材質、工藝手段、形式語言等方面學習西方時，也不應該全部照搬西方，不然就會掉進別人成果的窠臼里。

真正的陶藝家必須親身實驗，找出適合自己的方法，來表達自己的體驗，這樣才能形成具有自己特色的陶藝語言。一個有創(chuàng)造意識的陶藝家，只有善于用將來的眼光來審視傳統(tǒng)與現(xiàn)代的陶藝創(chuàng)作現(xiàn)象，這個陶藝家才富有創(chuàng)造性，才不會重復別人已經走過的路。

3國內陶藝缺乏創(chuàng)造性

陶藝家應該盡可能以陶瓷為媒介，去表達自己所追求的某種精神或審美上的價值，放棄對物質性、實用性的追求，多一點強調精神價值和審美價值。有些陶藝家太受傳統(tǒng)觀念的影響，還是把現(xiàn)代陶藝當成工藝品，沒有表現(xiàn)出現(xiàn)代人的理想、個性、情感心理、意識和審美價值，沒有運用暗示、隱喻、象征、聯(lián)想、意象等手法把陶藝視覺化，還沒有把“器”轉化為“藝”，還是把實用放在第一位上。對于陶瓷的材質、工藝手段、形式語言等方面沒有把握好。從目前狀況來看，強調形式、泥性、肌理、釉色美感仍是陶藝主流，作品的深度顯得不足，基本還是在遵循陶瓷的工藝技法范圍內進行。在我國，官方的界定還是將陶瓷劃歸入工藝品之列，或是工藝美術范疇，長期以來倡導的是實用、美觀、經濟的產品化要求。陶瓷審美的評判標準是嚴格、規(guī)矩、精美，中國的陶瓷藝術太受傳統(tǒng)觀念的束縛，還沒有脫離實用的觀念。在西方，陶藝已經較早地與實用陶瓷分離，形成獨立的、純粹的藝術形式，加上其良好的現(xiàn)代藝術環(huán)境，現(xiàn)代陶藝得到空前的發(fā)展，陶瓷材料的豐富表現(xiàn)性和創(chuàng)造性也得到充分的展現(xiàn)，而新技術、新工藝、新材料的應用和挖掘也由觀念的更新推動了發(fā)展。許多中國陶藝人懷著“民族的就是世界的”的思路，從中國傳統(tǒng)陶瓷藝術中尋找所謂的“本土化”風格。但在傳統(tǒng)文化中，陶藝是作為工匠存在的，所謂“勞心者治人，勞力者治于人”的古訓使中國的文人雅士不屑與之為伍，造成了中國制陶缺少理論的指導，甚至以視覺造型上以及釉色上的完美無缺和復雜的裝飾為追求目標。中國藝術教育一貫是技巧重于材料，功利重于游戲，缺少對材料的關注和放松的心態(tài)，這正是陶藝不可或缺的元素。不可否定，靈感之源是傳統(tǒng)，傳統(tǒng)是一塊豐富的沃土，傳統(tǒng)的價值隨著時代的推移，表現(xiàn)出某種相對性，并顯示出與時代同步的積極方面，就此而言，能不能“再發(fā)現(xiàn)”傳統(tǒng)的價值，也是評價一個藝術家高下優(yōu)劣的重要標準。

4現(xiàn)代陶藝未能引起普通大眾的持續(xù)關注

中國藝術界對于現(xiàn)代陶藝的關注與討論仍然較少。例如去年在景德鎮(zhèn)舉辦的世界陶瓷博覽會，參加的大多是搞陶藝的人，搞其它藝術門類的人甚至也很少參加，更不用說是普通大眾。人們對于現(xiàn)代陶藝的概念還很模糊甚至有一種誤解，認為陶藝僅僅是陶藝家的工作，不是普通人所能做的，缺乏對陶藝的關注。目前，中國雖然有些地方出現(xiàn)了陶藝熱，在專業(yè)界，京城各大商場甚至辦起了陶藝作坊，電視等媒體也紛紛介紹，但是也只是在某幾個瓷區(qū)和都市中基礎較好，也只能成為一種時尚和文化消費，是一種有錢人的游戲。總的來說，它的群眾基礎還是相當薄弱，沒有培養(yǎng)出一個大范圍的陶藝欣賞群體。與此同時，市場上大量粗制濫造的陶瓷制品大量充斥，也給許多群眾造成了負面影響。造成這種局面一方面是由于陶藝在我國有著太深厚的傳統(tǒng)，因此無論是對于進行創(chuàng)作實踐的藝術家還是理論工作者，實現(xiàn)陶藝的現(xiàn)代轉型都是一件艱難而收效緩慢的工作；另一方面是陶藝一直以來都是以工藝品的身份而形成自給自足的圈子，很少與“純藝術”拉上關系。

據(jù)資料介紹，陶藝教育在臺灣的比例為：高等院校11%都設有陶藝課程，高中學校有8%、初中和小學有50～60%左右都設有陶藝教育課；而我們內地省份中陶藝教育推廣最好的是深圳市，中、小學合在一起也只有3%的學校有此類課程。在美國各大院校里，陶藝總是被列為一個主要的專業(yè)。作為一種文化的普及，陶藝的培訓項目在美國很多藝術中心里都有設置，在百姓的家庭里面也經?？吹街魅松踔潦呛⒆觽冏约簞?chuàng)作的陶藝作品，因此在美國，陶藝已是大眾喜聞樂見的藝術種類。

我國陶瓷的歷史悠久、文化燦爛，有著深厚的普及教育的基礎和條件。陶藝教育是培養(yǎng)情操極好的課程，像日本的插花、茶道一樣，人們可以從學習中受益良多。我國有如此深厚的基礎和條件，卻淪落到今天的局面，這與院校的陶藝教育幾乎是零有著直接的關系，這不能不說是造成陶藝發(fā)展緩慢的重要因素。對陶藝教育的忽視直接影響到我國陶藝在世界上的地位，我們應齊聲呼吁陶藝普及教育的到來，迎接中國陶藝的新生。

5部分陶藝家缺乏較全面的藝術修養(yǎng)

在陶瓷藝術的創(chuàng)作中，藝術家是主體，他的知識結構、思維方式、文化水平等人格素質，以及他的生活實踐范圍、思想與情感的社會化程度、具體的人生體驗等生存狀態(tài)都對他的陶藝作品有影響。眾所周知，藝術是相通的。但是有些陶藝家只是了解陶瓷這一種藝術，而對別的藝術種類不關心或不熟悉。其實，一個陶藝家可以從其它的藝術中尋找一些適合自己的手法并將其運用到陶藝創(chuàng)作中。有些陶藝家缺乏一定的文化素養(yǎng)，對社會不關心，對中國傳統(tǒng)文化的認識不夠，僅僅是展現(xiàn)一種純粹的形態(tài)；有些陶藝家靜不下心來，對陶藝自身語言的一些規(guī)律沒有把握好，浮躁、不扎實，創(chuàng)作心態(tài)沒有把握好；有些陶藝家與外界交流不夠、較閉塞，沒有掌握一定的信息量，另外與外國同行的聯(lián)系也比較少，以上這些問題嚴重影響陶藝家的創(chuàng)作?，F(xiàn)代陶藝也如同繪畫、雕塑、裝飾等現(xiàn)代藝術形態(tài)，是全方位地向當代文化展開的一門藝術。當代優(yōu)秀的陶藝家應該深刻地掌握陶藝的特性，培養(yǎng)現(xiàn)代意識，以積極參與當代文化的勢態(tài)，把中國陶藝推到現(xiàn)代藝術的前臺。在此，一方面要求陶藝家重新審視自己的社會位置，調整陶藝家與公眾的關系，更多地走向社會；另一方面，陶藝在創(chuàng)作上應該走向開放，將陶藝家和公眾的界限變小。真正的陶藝家應該積極參與展覽、研討會，與群眾打成一片，不應該孤芳自賞。另外必須要勤奮，與世界上許多陶藝大師相比，有些中國陶藝家還表現(xiàn)得不夠。

縱然藝術家的“主體性”是有限的，但是任何一種藝術形式沒有什么不可表現(xiàn)的內容與形式，一般來說，藝術本體價值的實現(xiàn)，就是對社會問題和文化問題的一種貢獻。所有的陶藝家都應該注重自己本身的修養(yǎng)，實現(xiàn)本體價值的藝術便是真正的藝術，因為它能幫助人們從精神上超越現(xiàn)實。

6陶藝理論的構建沒有跟上陶藝創(chuàng)作的進程

陶藝理論的構建取得了一定的成就，但又缺乏平衡。陶藝創(chuàng)作發(fā)展很快，日新月異，而理論方面卻發(fā)展緩慢，沒有對陶藝的創(chuàng)作起到指導的作用。目前的陶瓷理論把研究重點僅僅放在了實物史料的搜集與專題研究上面?，F(xiàn)代陶藝的理論與批評幾乎沒有，陶藝界甚至整個藝術界對于“現(xiàn)代陶藝”的一些基本問題仍然含糊不清?，F(xiàn)代陶瓷理論在邏輯上沒有較為完整的理論文字，批評上有時能見到一些文章，但是大多是將陶瓷的學科批評作為陶瓷的歷史評論和文化批評，缺乏對陶藝理論建設的高見。有很多陶藝書籍只是介紹一些作品，沒有涉及到理論方面，這也在一定程度上限制了人的思維。“現(xiàn)代陶藝”的概念問題，因為有沉重而豐厚的陶瓷傳統(tǒng)作為對應物，概念問題就已不單純是一個名詞的辨析，而是一種根本性觀念的選擇，可是今天陶藝家在談論它的時候，仍然說不明白；再如陶藝中的“設計”和“裝飾”問題，又牽扯到實用和非實用性的爭議等，這些瓶頸，成為制約近十幾年來中國現(xiàn)代陶藝整體水平無法提高的問題。有些陶藝理論大多只是介紹陶瓷成形的技法，或只是介紹一些好的作品，沒有教人從心底激發(fā)對陶瓷藝術的熱愛。陶藝理論應該指導人注重陶藝的品質，使大家對陶藝語言的探索、語言的規(guī)范形成一種共識，在本民族的基礎上，把陶藝向前推進，充分體現(xiàn)中國人的情感和情趣，使作品的語言更簡練，去掉那些粗野、浮躁、嘩眾取寵，以及急功近利的想法。

7結束語

盡管現(xiàn)代陶藝已經有了相當?shù)陌l(fā)展，但不可否認，中國現(xiàn)代陶藝發(fā)展的時間不長、風格樣式也不成熟，更沒有形成人數(shù)可觀的高水平創(chuàng)作隊伍。面對現(xiàn)代陶藝的發(fā)展現(xiàn)狀，陶藝家們還有許多扎實的工作要做，拋開浮躁，納入新生力量，在繼承、延伸基礎上真正做到創(chuàng)新與突破，達到質的飛躍，走上與世界藝術同步發(fā)展的道路。

參考文獻

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第4篇：陶瓷工業(yè)論文范文

論文摘要：由于世界經濟的回暖以及我國上調陶瓷產品的出口退稅率使得我國陶瓷產品出口市場回暖，但是各國貿易壁壘高筑，貿易摩擦加大，以及我國陶瓷企業(yè)自身存在的一些問題使得我國陶瓷出口企業(yè)面臨越來越大的壓力。針對這一現(xiàn)狀，筆者認為陶瓷企業(yè)應依靠科技創(chuàng)新突破貿易壁壘;繼續(xù)維持歐美市場，積極拓展新興市場;適當調整產品結構，加快海外品牌戰(zhàn)略營銷，而行業(yè)協(xié)會及政府職能部門應充分發(fā)揮其作用。

前言

2008年，在國際金融危機爆發(fā)以及全球經濟增速下滑的不利因素影響下，我國陶瓷產品出口金額為80. 31億美元，同比增長了20. 93 %，依然保持了一定的增長。據(jù)海關統(tǒng)計，2009年廣東省出口各類陶瓷產品金額達40. 1億美元，比2008年同期增長了6.6%。2009年，廣東陶瓷產品月度出口規(guī)模不斷擴大，各月出口額同比基本呈增長趨勢，12月出口4. 1億美元，同比增長了21. 2 %，僅次于9月成為2008年以來月度出口第二高位。2009年，廣東省陶瓷出口的3大市場依次為中東、歐盟、東盟。中東自2008年開始超越歐盟，持續(xù)2年占據(jù)第一大出口市場地位，并與第2位的歐盟出口額差距不斷擴大，2009年廣東陶瓷產品對中東出口金額達8. 1億美元，在上年大幅增長了41.2%的基礎上繼續(xù)增長了22.2%，比歐盟多出口9 243萬美元，是上年同期的26倍。此外，對歐盟和東盟出口額分別為7. 2億美元和5. 4億美元，分別增長了8.9%和8. 5%。另外，廣東陶瓷對非洲出口量明顯增長，出口金額為3. 4億美元，同比增長了36. 8%。世界主要國家的經濟在不同程度的回暖，我國陶瓷產品出口有望進一步增加，但是受貿易壁壘及其它因素的影響，我國陶瓷產品出口也面臨著許多挑戰(zhàn)。

1我國陶瓷產品出口面臨的挑戰(zhàn)

各國貿易保護主義抬頭，技術性貿易壁壘使我國陶瓷產品出口面臨越來越大的壓力。

1.1國際貿易保護主義抬頭，貿易壁壘高筑

長期以來，我國陶瓷產品物美價廉，深受國外經銷商和消費者的喜愛，出口金額成倍增長。然而，自從2008年金融危機發(fā)生后，國外多個國家為保護本國陶瓷企業(yè)的發(fā)展和應對危機，都增加了陶瓷產品的技術壁壘，以此保護本國企業(yè)度過這一特殊時期。例如，2008年，菲律賓正式對外實施陶瓷磚的強制性標準PNS ISO 13006:2007，同時執(zhí)行陶瓷磚進口許可證制度。該標準修改采用國際標準ISO 13006;1998，在耐化學腐蝕性方面的要求上要嚴于國際標準，其余性能要求和國際標準要求相同。而企業(yè)要達到此標準、取得進口許可證需耗費大量的時間和人力以及財力，短期內我國陶瓷磚產品對菲律賓出口可能會受到較大影響。俄羅斯、沙特阿拉伯、尼日利亞、馬來西亞、伊朗等國家和地區(qū)實行的陶瓷產品強制性認證、放射性檢測和裝運前檢驗等技術性壁壘也日益苛刻，這對我國陶瓷產品出口造成了不小的障礙。技術壁壘增加了我國陶瓷企業(yè)開拓國外市場的難度。

2009年以來世界各國對我國陶瓷產品發(fā)起多起訴訟，并呈現(xiàn)上升趨勢。如2008年，厄瓜多爾對中國平板家用陶瓷器皿和衛(wèi)生潔具啟動“特?！闭{查;土耳其與中國陶瓷工業(yè)協(xié)會簽訂了陶瓷出口總量控制協(xié)議書;印度對中國陶瓷產品反傾銷案提起‘舊落復審”，最終上元歐聯(lián)建筑陶瓷有限公司、新明珠陶瓷集團有限公司等7家佛山陶瓷企業(yè)被認定不存在傾銷，繼續(xù)獲得市場經濟待遇;廣東東鵬陶瓷有限公司、廣東宏陶陶瓷有限公司所提交信息不真實，不符合市場經濟地位待遇要求，不能獲得市場經濟待遇，反傾銷稅以印度盧比來征收，每平方米征收155盧比反傾銷稅;佛山浩宏陶瓷有限公司、佛山鴻運貿易有限公司、圣路易斯陶瓷有限公司、香港建材有限公司拒絕現(xiàn)場核查，被列為不合作出口商。如果經濟進一步惡化，這種貿易摩擦將會愈演愈烈。

1. 2我國陶瓷企業(yè)對國外的產品認證較少，失去了進入這些市場的通行證

國際上很多國家有關于陶瓷產品的認證，如北美的UPC、澳大利亞的W ELS、歐盟的CE、英國的WRAS等，這些認證是進人目前世界上主要中高檔衛(wèi)生陶瓷市場的通行證，但是我國陶瓷企業(yè)普遍對國外的產品認證熱情不高，取得的認證較少，從而失去了進人這些市場的通行證。佛山2009年1 ~5月出口至美國的衛(wèi)生陶瓷產品金額同比減少了60.1%，出口至澳大利亞的衛(wèi)生陶瓷產品金額同比減少了31. 6%，出口至歐盟的衛(wèi)生陶瓷產品金額同比減少了41%。其中一個主要的原因就是佛山很多衛(wèi)生陶瓷企業(yè)沒有這些市場的認證。

2促進我國陶瓷產品出口的對策

2. 1依靠科技創(chuàng)新突破貿易壁壘

面對國際經濟形勢的惡化，越來越多的國家開始實施各種近似苛刻的技術標準制造貿易壁壘這一趨勢，要解決好貿易保護，我國陶瓷企業(yè)首先要做的就是依靠科技創(chuàng)新實行產業(yè)標準升級。要突破技術性貿易壁壘首先是產品必須符合標準要求，為確保投放市場的產品符合標準，生產廠家應建立產品質量控制體系。陶瓷產品除要符合當?shù)丶夹g標準，還應符合當?shù)鼐用竦纳盍晳T和思維方式。目前，在出口壓力逐漸增大的情況下，我國陶瓷企業(yè)應更加重視相關國際標準，繼續(xù)加大科技創(chuàng)新的投人，提升產品質量;應該充分利用各種社會力量和資源，與國內外研究機構、大專院校及設計單位開展合作，有條件的陶瓷企業(yè)可以建立博士后工作站，以此為研發(fā)的龍頭，瞄準國際高端市場進行技術攻關，提高創(chuàng)新水平和科技成果產業(yè)化的能力，同時，努力培養(yǎng)和引進一批適應國際化經營的團隊，加快國際化步伐。

2. 2行業(yè)協(xié)會及政府職能部門應該充分發(fā)揮其作用

行業(yè)協(xié)會及政府職能部門可以在以下幾個方面有所作為:①建立陶瓷出口預警機制，幫助企業(yè)及時了解我國陶瓷主要出口市場技術標準的發(fā)展動態(tài)，隨時掌握市場動向，并針對可能出現(xiàn)的復雜問題，及早做好相關準備。②成立出口陶瓷技術壁壘研究小組。充分利用政府相關部門的技術優(yōu)勢，充分了解反傾銷調查和特別保障措施的國家和地區(qū)，深人研究國際標準，幫助企業(yè)跨越國外技術壁壘。

2. 3維持歐美市場，積極拓展新興市場

根據(jù)近幾年的資料統(tǒng)計，美、日、歐市場占我國出口份額的60%以上。但美、日、歐由于金融危機導致的經濟滑坡，使需求量大大減少。據(jù)了解，2009年廣交會參展企業(yè)中來自歐洲、美國、日本的訂單都有不同程度的減少，導致企業(yè)出口定單急劇減少，使得眾多出口型企業(yè)面臨生存壓力。不過在當前，面對眼前困境，一方面，盡力維持歐洲、美國、日本幾大市場，積極邀請新老客戶到場采購;另一方面，企業(yè)應加大投人力度，把尋找新興市場作為又一重點，大力開拓東南亞、南亞、中亞、中東、非洲、南美等新興市場，這些市場是今后我國陶瓷出口量增長的動力所在。

2. 4適當調整產品結構，加快海外品牌戰(zhàn)略營銷

從2008年11月1日起，我國調高部分勞動密集型和高技術含量、高附加值商品的出口退稅率，其中日用陶瓷及藝術陶瓷出口退稅率提高到11%。從2009年6月1日起，我國再次上調部分產品的出口退稅率，其中實驗室、化學或其他技術用瓷器提高到13%。綜上可見，我國陶瓷產業(yè)升級正在穩(wěn)步進行，相關部門積極引導陶瓷企業(yè)生產高技術含量和高附加值產品已初見成效。為此建議:一是相關部門進一步關注陶瓷產業(yè)升級進程，推動陶瓷生產企業(yè)擴大利潤空間;二是陶瓷出口企業(yè)抓住機遇，進一步改變“低質低價”的經營方式，努力提高出口產品檔次，注重品牌競銷，充分利用在產業(yè)升級的機遇掌握主動。

晉江建筑陶瓷企業(yè)轉產仿古磚已被證明是該地企業(yè)發(fā)展的另一個重要方向，而做仿古磚就是做文化，因此需要注重文化的推廣和宣傳以提高產品的附加值。另一方面是產品出口要善于“借勢”。由于國際市場的多元化，不同國家、不同文化、不同消費習慣的用戶對產品質量、花色品種等方面的要求也有很大的差異。陶瓷企業(yè)要充分發(fā)揮自身優(yōu)勢，揚長避短，學會與進口國的經營公司或熟悉進口國市場特點的國際廠商進行合作，更好地在競爭激烈的國際市場中分得一杯羹，實現(xiàn)雙贏。同時，為確保在占領國外市場時規(guī)避反傾銷的風險，也要通過“借勢”出口來適當照顧合作廠商的利益，這樣合作廠商出于自身利益的考慮不僅不會加人反傾銷行列，還會協(xié)助企業(yè)在進口國進行斡旋，從而起到規(guī)避風險的作用。在此次危機爆發(fā)之前，潮州幾家外貿型企業(yè)就已在東南亞市場開始自主品牌營銷，以品牌加盟的形式開設專賣店，因此在經濟危機發(fā)生時企業(yè)所受影響較小。

有自主品牌的出口企業(yè)，要想方設法在國外設立自主營銷窗口，直接面對國外消費者并掌握市場信息，爭取更大的利潤空間。例如東鵬陶瓷目前已在歐洲、美國、香港、韓國等海外市場設立了4個品牌專賣店，這種營銷模式效果很好。

在當前貿易壁壘層出不窮、貿易設限花樣翻新的情況下，有條件的企業(yè)要積極探索收購國外品牌的途徑，利用國外品牌在國際市場銷售渠道，就能夠有效地打破貿易壁壘、化解貿易設限。

第5篇：陶瓷工業(yè)論文范文

關鍵詞：現(xiàn)代城市景觀設計；美學藝術；影響；融合；探究

中圖分類號： J 文獻標識碼： A 文章編號：

隨著國內經濟的發(fā)展和時代的進步，景觀設計在近些年來越來越受到人們的關注，在滿足人們基本生活要素之余，人們也更加的注重城市景觀設計對自己生活質量的提高?，F(xiàn)代美學藝術是在近展起來的，它源自于古典美學藝術而結合當代特色進行美學的整合而形成現(xiàn)代美學。景觀設計作為景觀的一種表現(xiàn)形式，既是景觀的直接外在面貌也是景觀和人或者城市交流的語言，景觀設計中所表現(xiàn)出來的特點或者特色能夠直接或者間接的表現(xiàn)出一個城市或者地域的人文風俗或者地域特點。在景觀設計中所含有反映出來的美學風格可以很清楚的看到該地域所處的地域的風俗習慣、文化信仰等。當前國內在現(xiàn)代美學上的發(fā)展逐漸融合現(xiàn)代美學與古典美學、東方美學與西方美學。景觀設計的外在形式可以進行人為的修改和美化，但是在景觀設計中所包含的美學藝術，確是景觀設計的靈魂所在，一般較難改變。一個景觀設計的好壞刨根問底是景觀中美學藝術的體現(xiàn)。

景觀設計與美學藝術

1.1當前國內景觀設計中存在的問題

由于我國景觀設計是近些年來才逐漸發(fā)展的，而美學藝術之前僅存在于大學或者研究室中，景觀設計與美學藝術的融合發(fā)展起始于近些年。短時間快速的 發(fā)展中難免會出現(xiàn)一些問題，這些問題集中體現(xiàn)在對景觀設計中美學藝術急于求成反倒弄巧成拙。大量的景觀設計仿照模仿其他設計，沒有體現(xiàn)出自己的特色，景觀設計形式單一沒創(chuàng)新，景觀設計只是機械化的照搬重復，這些問題是我國景觀設計中普遍缺乏美學藝術的問題集中所在，也是制約國內景觀設計的關鍵問題所在。一些地方的景觀設計都是聘請或者交由著名的設計院完成，而相關的設計人員或者機構對當?shù)氐娜宋沫h(huán)境或者風俗特點都不能的充分的理解，沒有完善的實地考察，僅憑地段圖紙或者其他數(shù)據(jù)進行想象設計，這種閉門造車的設計理念使得景觀設計漏洞百出，味同嚼蠟。這一方與設計者的自身技術能力和職業(yè)道德有關另一方面也與當?shù)氐恼块T對景觀設計急于求成或者臨時抱佛腳的心態(tài)有關。景觀的設計是一個系統(tǒng)性的工程，不是一朝一夕就能迅速完成的。設計者在對景觀進行美學藝術的設計時應當充分的了解當?shù)氐娜宋奶厣?、風土人情之后才可以進行進一步的設計，政府部門對于設計出來的藍圖征求當?shù)厝说囊庖?，經過不斷的改正才能形成自己獨到的一面，景觀設計中才能包含當?shù)氐拿缹W藝術特點。

1.2景觀設計中的美學藝術體現(xiàn)

在整個人類發(fā)展的歷史中，藝術與設計是相輔相成共同發(fā)展的，任何的藝術與設計都是不能分割的統(tǒng)一整體。美學作為人類發(fā)展過程中藝術設計的產物。中國美學的體現(xiàn)在中國古代的園林設計和建筑設計中都表現(xiàn)的淋漓盡致，中國景觀設計中的美學藝術正是中國傳統(tǒng)文學藝術的體現(xiàn)，“儒家”思想是我國封建社會的主統(tǒng)思想，而建筑設計和景觀設計中大多表現(xiàn)出“天人合一”、“人與自然和諧”的建筑景觀設計理念，而“崇尚自然，師法自然”也就成為我國古典景觀建筑設計所遵循的一條不可動搖的基本原則。這種設計和美學理念下的景觀設計處處體現(xiàn)出天人合一的思想。中國古代的美學強調自然美、整體美，這一方面在中國的國畫和字體上都有體現(xiàn)。而在西方國家，著名的景觀建筑設計大多起源于中世紀文藝復興時期，這個時期西方的思想文化相對活躍，經濟發(fā)展和社會藝術進步較大，這個時期西方人更加的注重細節(jié)美和人工美，這些體現(xiàn)在西方的油畫和雕刻藝術上。由此可見，國內外在景觀設計上的美學藝術都是發(fā)源于各自國家或者民族文化的特點，或者是不同時期文化藝術的特點。

1.3現(xiàn)代美學藝術對景觀設計的影響

我國在近代一段時期中由于自己的國情和歷史等原因，曾經出現(xiàn)過全盤否認中國傳統(tǒng)美學而全盤接受西方美學的歷史時期。這段時期中國美學藝術的發(fā)展大量引進西方美學藝術，一定程度上吸引了國外美學藝術的優(yōu)秀文化，但是很大程度上是中國古典美學遭到了很大打擊，使得我國古典美學在很長一段時期內遭到唾棄，事實證明這種做法嚴重違背了我國美學藝術發(fā)展的步伐。當代我國美學藝術的發(fā)展是在自己古典美學藝術的基礎上理性融合西方美學藝術特點。這種美學藝術的融合和時代的發(fā)展的反映使得美學藝術走上了健康發(fā)展的道路。景觀設計是近些年來才在國內開始新興起來的?，F(xiàn)代美學藝術在對景觀設計的藝術觀念上有著一定的影響。此外對景觀設計的藝術形式語言上也存在著影響。景觀設計中的美學藝術是與人交流的語言，通過其中的美學藝術特點人們可以讀懂一個景觀設計所要表現(xiàn)的東西，或設計者的想法、或當?shù)氐娘L俗習慣、或者地域文化特點等?，F(xiàn)代景觀設計中的美學藝術不再是單一的而是趨向于多元化的發(fā)展。

1.4富含時代特色的美學藝術在景觀設計中的體現(xiàn)

隨著社會的發(fā)展，一些人文理念和美學觀點也在不斷的發(fā)生著變化，最主要的體現(xiàn)在人們對生活質量的提高和對精神文化層次的更高要求。這種趨勢使得當前社會追求生態(tài)文明、人與自然和諧的文明理念。同樣在景觀設計上中的美學藝術不再是單一形式上的美學特點而是一種以低碳、環(huán)保、生態(tài)、綠色、和諧為主體的美學觀念。這種觀念使得美學藝術含有時代的特色。近幾年來，國內外的景觀設計已經越來越重視低碳環(huán)?？沙掷m(xù)發(fā)展的景觀設計理念和美學藝術理念。這種以環(huán)保、和諧為美學藝術的理念在景觀設計中的應用使得具有時展的特色。

結束語

景觀設計隨著我國經濟的發(fā)展和人們生活水平的提高已經越來倍受人們的普遍關注。如何在景觀設計中體現(xiàn)出當?shù)氐娘L俗文化、地域特點以及文明理念、生態(tài)環(huán)保、人與自然和諧相處、中西交匯、古典與現(xiàn)代融合等美學藝術方式受到了人們前所未有的關注。景觀設計不再是單單的景致表現(xiàn)，而是作為美學藝術的語言形態(tài)和外在風貌而展現(xiàn)在人們大眾的面前。反觀時下部分地方的景觀設計過分追求與外在形式而不進行美學藝術的深究，或者模仿其他景觀設計使得景觀設計過于單調。這種只重視外在景觀形態(tài)而不重視內在景觀美學藝術的設計理念應當引以為戒，并且在今后的景觀設計中要深入分析探究美學藝術對景觀設計的影響。

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