影視動(dòng)畫藝術(shù)的場景設(shè)計(jì)及角色創(chuàng)作

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【摘要】經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，科學(xué)技術(shù)水平不斷提高，數(shù)字媒體和網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)不斷發(fā)展，影視動(dòng)畫成為一種影視文化，具有特殊性，讓人們享受了視聽盛宴。影視動(dòng)畫充分的現(xiàn)實(shí)了自身的藝術(shù)價(jià)值、產(chǎn)業(yè)價(jià)值及文化價(jià)值等，對(duì)影視動(dòng)畫進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作時(shí)，自由性較強(qiáng)，諸多影視創(chuàng)作者對(duì)其十分喜愛。21世紀(jì)前途最好的文化產(chǎn)業(yè)是動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，而影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)設(shè)計(jì)的精髓是場景設(shè)計(jì)和角色創(chuàng)作，在影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的競爭中發(fā)揮了重要作用。本文對(duì)影視動(dòng)畫藝術(shù)的場景設(shè)計(jì)與角色設(shè)計(jì)進(jìn)行分析，以推動(dòng)影視動(dòng)畫的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】影視動(dòng)畫；場景設(shè)計(jì)；角色創(chuàng)作

1引言

場景、角色、劇情對(duì)影視動(dòng)畫的創(chuàng)作影響較大。影視動(dòng)畫的時(shí)間、空間背景是場景設(shè)計(jì)，是角色、劇情發(fā)展的平臺(tái)。角色是對(duì)作者思想的表達(dá)，是整部作品的靈魂。而劇情則貫穿整個(gè)作品的之中，是作品的主線。影視動(dòng)畫的創(chuàng)作離不開場景、角色、劇情等，尤其是場景和角色在影視動(dòng)畫的創(chuàng)作中發(fā)揮著核心作用，更需要我們對(duì)其加大關(guān)注，如此才能創(chuàng)作出一部優(yōu)秀的影視動(dòng)畫作品。

2影視動(dòng)畫藝術(shù)的場景設(shè)計(jì)

2.1場景設(shè)計(jì)的內(nèi)涵

影視動(dòng)畫的重要構(gòu)成部分是場景，對(duì)影視動(dòng)畫的整個(gè)劇情起到襯托的作用，在里面發(fā)揮著重要的作用。影視動(dòng)畫藝術(shù)中的場景設(shè)計(jì)是對(duì)影視動(dòng)畫整個(gè)作品中的場面進(jìn)行設(shè)計(jì)，是除去角色造型之外其他所有事物的造型進(jìn)行的設(shè)計(jì)。對(duì)影視動(dòng)畫進(jìn)行場景設(shè)計(jì)時(shí)需要結(jié)合人物的背景，情感，并與時(shí)代背景相融合，只有場景設(shè)計(jì)具有針對(duì)性和選擇性才能引起人們的共鳴，為人們所贊同。場景設(shè)計(jì)要符合以下3個(gè)要求，其一,要對(duì)故事的走向十分明確，根據(jù)不同劇情、劇情的起伏等作出不同的場景設(shè)計(jì)。其二，場景設(shè)計(jì)要與影視動(dòng)畫本身的風(fēng)格相符合，否則看起來就不倫不類。其三，要充分認(rèn)識(shí)到人物的性格特點(diǎn)等，場景設(shè)計(jì)要做到與人物的性格特點(diǎn)相符合。

2.2場景設(shè)計(jì)存在的問題

當(dāng)代社會(huì)，影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，場景設(shè)計(jì)就好比電影中的特效為人們所喜愛。以《秦時(shí)明月》為例，雖然它在中國是第一部長篇3D動(dòng)畫也是第一部3D武俠劇，場景設(shè)計(jì)充分發(fā)揮了自身的作用，讓人們稱贊不絕，但國產(chǎn)動(dòng)畫仍有很大的上升空間。影視動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中還存在諸多問題，在一些成本低的動(dòng)畫中這些問題更加顯著。（1）對(duì)場景設(shè)計(jì)的概念混淆，不清。許多人往往把影視動(dòng)畫的場景設(shè)計(jì)和環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)混淆，雖然二者有一定相似之處，但從本質(zhì)來看，二者可以說是天壤之別。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)是為了豐富整個(gè)畫面的色彩，在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)偏重于追求表現(xiàn)力，使表現(xiàn)力在作品得到充分發(fā)揮，促進(jìn)畫面色彩豐富。（2）場景設(shè)計(jì)不合理。有些影視動(dòng)畫創(chuàng)作者在進(jìn)行場景設(shè)計(jì)時(shí)片面的追求給予觀眾強(qiáng)有力的視覺沖擊，而忽略的劇情的發(fā)展，與實(shí)際內(nèi)容不符，容易給人們?cè)斐梢环N虛假的印象。（3）場景設(shè)計(jì)不具有連貫性。場景設(shè)計(jì)需要具有連貫性，在動(dòng)畫的開始、高潮、結(jié)尾等場景需要保持一致，不能出現(xiàn)對(duì)某一場景十分偏重而對(duì)其他的場景忽略的現(xiàn)象，猶如在影視劇中不能出現(xiàn)穿幫一樣，影視動(dòng)畫中出現(xiàn)斷節(jié)的現(xiàn)象也是不允許的。一部優(yōu)秀的影視動(dòng)畫作品需要任何場景都能獲得人們的好評(píng)。

2.3促進(jìn)場景設(shè)計(jì)水平提高的措施

（1）促進(jìn)影視動(dòng)畫場景空間表現(xiàn)力的提高。影視動(dòng)畫的場景設(shè)計(jì)中，空間表現(xiàn)力的強(qiáng)弱與距離的遠(yuǎn)近緊密相關(guān)。景物之間的距離發(fā)生改變，空間會(huì)變得有層次感，繼而產(chǎn)生縱深距離感，構(gòu)建一個(gè)和諧統(tǒng)一的畫面。（2）對(duì)場景的色彩進(jìn)行優(yōu)化配置。給人感官造成最直觀刺激的是色彩，要想視覺效果不同需要進(jìn)行把不同的色彩進(jìn)行搭配，根據(jù)不同場景有針對(duì)性的搭配不同色彩，以吸引觀眾視線。（3）對(duì)影視動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)進(jìn)行合理的布局。做到首尾呼應(yīng)，使其具有連貫性，促使各個(gè)場景和諧統(tǒng)一，場景變化符合劇情發(fā)展，給觀眾帶來視覺盛宴。

3影視動(dòng)畫中的角色創(chuàng)作

3.1角色創(chuàng)作內(nèi)涵

影視動(dòng)畫中的人物角色和影片中的演員相同，都是被賦予生命力的，對(duì)自身的角色所要表達(dá)的情感、思想等可自由進(jìn)行表達(dá)，甚至有的發(fā)展會(huì)超越現(xiàn)實(shí)，如有的在現(xiàn)實(shí)生活中不具有生命力的物品如玩具等都有可能成為主角被賦予生命力，創(chuàng)作的自由性和夸張隨意的表現(xiàn)手段增強(qiáng)了影視動(dòng)畫對(duì)觀眾的吸引力。角色的創(chuàng)作具有自由性，從當(dāng)前大眾審美的特點(diǎn)來看，一般要求主角個(gè)性鮮明、富有感染力、造型突出、品德高尚等，但不僅僅局限在這幾個(gè)方面。

3.2角色創(chuàng)作中存在的問題

角色創(chuàng)作中存在一些問題，具體有三點(diǎn)：（1）對(duì)主角過分看重，降低了配角的存在感。影視動(dòng)畫創(chuàng)作時(shí)需要對(duì)每個(gè)角色都平等對(duì)待。（2）受人物原型局限，創(chuàng)新受到影響。如孫悟空等人物形象在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)具有個(gè)性但心意不足。（3）具有濃厚的英雄色彩，觀眾很難對(duì)此產(chǎn)生共鳴。角色創(chuàng)作時(shí)需貼近現(xiàn)實(shí)，尋找不平庸的人物為原型進(jìn)行塑造。

3.3促進(jìn)角色創(chuàng)作水平提高的措施

想要塑造一個(gè)動(dòng)漫角色并取得成功與成功的原型設(shè)計(jì)緊密相關(guān)。使角色深入人心的首要關(guān)鍵點(diǎn)人物原型設(shè)計(jì)，不同角色的人物形象特點(diǎn)不同，一般分為兩大類，即正派、反派。正派角色較多，例如英雄類的角色，用典型的語言、事件、背景對(duì)這一角色進(jìn)行修飾，如國產(chǎn)動(dòng)漫《畫江湖之不良人》中李星云一角，在與玄冥教、通文館、幻音坊、天師府等一系列惡勢(shì)力斗爭的過程中塑造了勇敢機(jī)智的形象。其次還需要對(duì)人物進(jìn)行美化，與美學(xué)原則相符，在美的前提下對(duì)個(gè)性進(jìn)行突出，使其符合人們的審美。第三，人物角色通過表演來呈現(xiàn)，需要不同的表演手法把人物的形象給大眾完全展示出來?？衫脭M人、夸張等表演手法，豐富演技，使角色鮮明、生動(dòng)，符合觀眾審美。

4結(jié)語

影視動(dòng)畫是將人們天馬星空的想法、愿景、憧憬、臆想等以完美的形象展現(xiàn)出來的一種手段，是對(duì)人類抽象思維向具象化拓展的途徑，是來源于生活卻高于生活的藝術(shù)。場景設(shè)計(jì)、角色創(chuàng)作二者是相輔相成、不可分割的有機(jī)整體，統(tǒng)一于影視動(dòng)畫創(chuàng)作的實(shí)際。如果影視動(dòng)畫在創(chuàng)作過程中缺失了場景設(shè)計(jì)，那么角色創(chuàng)作也不足以發(fā)揮作用，如果在影視動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作中缺失了角色創(chuàng)作，場景設(shè)計(jì)也將變得索然無味。由此可見，在影視動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作中，對(duì)場景設(shè)計(jì)、角色創(chuàng)作進(jìn)行探討是非常有必要的，可促進(jìn)影視動(dòng)畫藝術(shù)在數(shù)字時(shí)代進(jìn)一步發(fā)展。

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作者：緒言 龔秋婕 單位：長春建筑學(xué)院