春光乍泄中音樂(lè)的隱喻作用分析

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本文作者：周靜 單位：華南理工大學(xué)

探戈作為一種古典的舞蹈形式，在更早期的拉丁美洲文化里面，一方面是互相共舞的兩個(gè)人，另一方面又需要攜帶匕首，以防不測(cè)。王家衛(wèi)運(yùn)用這些探戈的舞曲，往往是一種人性的隱喻以及象征，主要就是表達(dá)了一種社會(huì)性與孤獨(dú)之間的深層次矛盾。黎耀輝和何寶榮是一對(duì)男性的同性戀情侶，因?yàn)樗麄兊膼?ài)情價(jià)值觀和現(xiàn)實(shí)極大不同，所以導(dǎo)致他們的感情比起其他的異性戀情的情侶，要更加脆弱、更加敏感。他們的意志常常會(huì)受到外界的左右，即便是去到布宜諾斯艾利斯，他們依然無(wú)法擺脫這種致命的、來(lái)自他們自身的緊張和焦慮感，這也是他們最痛苦的地方。在這個(gè)過(guò)程里面，王家衛(wèi)非常獨(dú)特地運(yùn)用了一系列的音樂(lè)進(jìn)行伴奏，來(lái)配合他們這種感情的輾轉(zhuǎn)反側(cè)。其中包括了康斯塔•維羅索(Caeta-noVeloso)演唱的《鴿子歌》(CucurrucucuPaloma)，這首憂傷的拉丁美洲民歌，唱出了黎耀輝內(nèi)心那種翻轉(zhuǎn)不停的愛(ài)與恨;還用了弗朗克•文森特•扎帕(FrankVincentZappa)的電吉他名曲《春噶的復(fù)仇》(Chunga'srevenge)，用激烈的電吉他聲音表達(dá)黎耀輝內(nèi)心那種強(qiáng)烈的憎惡以及對(duì)于過(guò)去的那種決裂。

應(yīng)該說(shuō)王家衛(wèi)在這部電影里面，用了非常多的獨(dú)白手法，而這些黎耀輝的獨(dú)白，往往都伴隨著相關(guān)的背景音樂(lè)，而配合的音樂(lè)不一定和當(dāng)時(shí)的獨(dú)白有著非常直接的關(guān)系，可以說(shuō)這種帶有隱喻特征的背景音樂(lè)，使這部電影里面黎耀輝和何寶榮的這種感情上面的糾結(jié)，不再僅僅停留在簡(jiǎn)單的個(gè)人故事展現(xiàn)，而是拓展到更為豐富的人世關(guān)懷的思考。這個(gè)世界上，每一個(gè)人都是匆匆地來(lái)，匆匆地走，每個(gè)人都是孤獨(dú)地降臨人世，又是孤獨(dú)地走向死亡，因此，個(gè)人的獨(dú)白和音樂(lè)糾纏在一起，仿佛是后現(xiàn)代主義為人性孤獨(dú)譜寫(xiě)的安魂之曲，又好像是在后現(xiàn)代不斷解構(gòu)的過(guò)程中，找不到人性登陸彼岸的悲鳴。由此可見(jiàn)，王家衛(wèi)在這部《春光乍泄》中運(yùn)用音樂(lè)的隱喻作用是非常豐富的，其表達(dá)的內(nèi)涵不僅是停留在劇情的發(fā)展，更多地包含了一種關(guān)懷的思想，這種隱喻著世界與人性的更迭變化，更多的是一種導(dǎo)演對(duì)于人性最為激烈的藝術(shù)思考和表達(dá)。后現(xiàn)代主義中人性的解構(gòu)以及重塑的危機(jī)與困難，可以說(shuō)在這部電影里面的音樂(lè)統(tǒng)統(tǒng)折射出來(lái)。

《春光乍泄》電影音樂(lè)隱喻之一:阿斯托爾•皮亞佐拉的音樂(lè)隱喻

阿斯托爾•皮亞佐拉的音樂(lè)在王家衛(wèi)的《春光乍泄》當(dāng)中是主題旋律，這位班多鈕手風(fēng)琴的探戈舞曲創(chuàng)作者，曾經(jīng)因?yàn)樽约簞?chuàng)作的《自由探戈》(Libertango)而聲名大噪，甚至連華人演奏大師馬友友(Mayoyo)也改編過(guò)他這首曲子中不過(guò)在《春光乍泄》當(dāng)中，王家衛(wèi)更加鐘情并且使用了他另外一首探戈舞曲《邀約探戈》(tangoapasiona-do)，這首曲子王家衛(wèi)的編曲工作者把它切割改編為三種不同風(fēng)格的曲子，分別是序幕(Prologu)、憂傷(Milonga)、終曲(Finale)三個(gè)版本。可以說(shuō)這三個(gè)版本，是同一首曲子，卻表達(dá)了整個(gè)過(guò)程中，主人公黎耀輝和何寶榮之間那種內(nèi)心的翻滾和掙扎。

序幕版的探戈曲子，出現(xiàn)在黎耀輝和何寶榮第一次吵架的時(shí)候，那個(gè)時(shí)候，黎耀輝和何寶榮到達(dá)了阿根廷的布宜諾斯艾利斯，在一次偶然的機(jī)會(huì)，在舊貨市場(chǎng)里買(mǎi)到了一盞轉(zhuǎn)燈，上面有阿根廷一個(gè)最為著名的瀑布，伊瓜蘇大瀑布，但是在中途找不到路，租來(lái)的二手車(chē)子又因?yàn)閱?wèn)題拋錨在公路上。何寶榮責(zé)備黎耀輝的不細(xì)致，讓黎耀輝又生氣又傷心，在這之后何寶榮選擇拋下了黎耀輝，重新尋找自己的伴侶。此時(shí)序幕版的曲子，就響了起來(lái)，這首曲子表達(dá)的更多的是一種哀傷和痛苦的隱喻。這首探戈舞曲，表達(dá)的不是一種單純的憂傷，甚至在片頭，我們以為黎耀輝和何寶榮只是情侶之間的普通吵架，可是這個(gè)序幕或許已經(jīng)正在告訴我們，這個(gè)結(jié)局是憂傷的，是痛苦的，是我們明明知道了結(jié)局，卻反而不斷地在過(guò)程當(dāng)中糾纏的。人類(lèi)天生是趨利避害的，當(dāng)黎耀輝一次又一次被何寶榮傷害，他的精神已經(jīng)無(wú)比壓抑了。

于是，在憂傷版的這個(gè)主題調(diào)子，在黎耀輝因?yàn)榻?jīng)濟(jì)問(wèn)題，被迫在酒吧里面當(dāng)拉客的人和生豬屠宰場(chǎng)的屠夫時(shí)了響起來(lái)。黎耀輝接到了何寶榮的電話，何寶榮在和外國(guó)的男朋友廝混并且最終被人拋棄之后，只能無(wú)奈地想起這個(gè)已經(jīng)被他傷得傷痕累累的黎耀輝。黎耀輝再一次被他那一句“黎耀輝，不如我們由頭再來(lái)過(guò)”打動(dòng)了，只好再一次墜入到感情的網(wǎng)中，再一次俯拾著自己已經(jīng)碎滿一地的自尊和感情。但是何寶榮最終還是擺脫不了自己心里那種驕傲和放縱，他內(nèi)心更為強(qiáng)大的欲望，支配了他對(duì)愛(ài)情的理性。所以，他把控不住自己感情的任性，這一點(diǎn)也是黎耀輝知道的。所以黎耀輝決定照顧完何寶榮，自己攢到錢(qián)就離開(kāi)這個(gè)讓人傷心的國(guó)度和讓人傷心的愛(ài)情。這首憂傷的曲子，表現(xiàn)的主要是黎耀輝當(dāng)時(shí)內(nèi)心的迷茫和痛苦，他究竟要到哪兒去?他要怎么辦?面對(duì)著昔日的舊情人，自己早已厭惡他那種任性，可是又?jǐn)[脫不了自己和他曾經(jīng)的溫存和美好時(shí)光，只好內(nèi)心不斷地翻滾和刺痛，最終他決定對(duì)自己殘忍一次，選擇了離開(kāi)，靜靜地離開(kāi)，不再留下任何的線索，讓何寶榮找回來(lái)。

最終的終曲，的確讓人印象至深。終曲的時(shí)候，王家衛(wèi)使用了蒙太奇的手法，讓多個(gè)鏡頭反復(fù)地切換，但是切換頻率并不高，主要是分成兩個(gè)系列鏡頭。一個(gè)是黎耀輝的鏡頭，在終曲當(dāng)中，黎耀輝決定在離開(kāi)阿根廷之前，再試著去找尋伊瓜蘇大瀑布。他租了一輛車(chē)，一邊喝酒，一邊在阿根廷最長(zhǎng)的第五號(hào)公路上開(kāi)車(chē)，鏡頭不斷地抖動(dòng)，在終曲的節(jié)奏中，不斷駛過(guò)一切的風(fēng)景，一切的樹(shù)木，公路如同履帶一般，不斷地翻轉(zhuǎn)向前，這個(gè)過(guò)程里面，黎耀輝靠著酒精麻醉自己的依依不舍，最終到達(dá)了伊瓜蘇大瀑布。黎耀輝張開(kāi)雙手，在伊瓜蘇大瀑布下面，他心里獨(dú)白講到:“始終還是覺(jué)得，站在這瀑布下面的，應(yīng)該是兩個(gè)人?！逼俨急艦R的水花，迷蒙了他的臉龐，他笑著，可是我們分不清他臉上的究竟是水花，還是眼淚。

而終曲的另一個(gè)鏡頭，則是何寶榮在當(dāng)時(shí)與黎耀輝一起租住的房間里，抱著當(dāng)時(shí)黎耀輝輕輕蓋在他身上的被子，狠狠地哭起來(lái)，又望著鏡子里面，自己形單影只，忽然陷入到幻想當(dāng)中。幻想自己和黎耀輝正在終曲的旋律里面，緩緩地舞動(dòng)著，何寶榮孤單地?fù)肀е约?，在腦海里面，仿佛他又和黎耀輝在一起了，開(kāi)心難過(guò)都消失了，只愿意和黎耀輝在一起，擁在一起，伴著探戈的旋律緩緩地旋轉(zhuǎn)舞動(dòng)著，那時(shí)候，何寶榮的表情無(wú)比平靜，就像找到了靈魂的歸屬，而當(dāng)初在一起的時(shí)候，又為什么不能理智地選擇自己的行為，又不曾冷靜地思考自己的最終需求呢?

《春光乍泄》電影音樂(lè)隱喻之二:弗蘭克•扎帕與康斯塔•維羅索，兩種極端情感

除了阿斯托爾•皮亞佐拉的音樂(lè)之外，這部片子里面還用了一些其他的音樂(lè)，但是最為典型的應(yīng)該是弗蘭克•扎帕以及康斯塔•維羅索的兩首作品，這兩首作品恰好反映了人性的兩極，仇恨和愛(ài)?？邓顾?#8226;維羅索演唱的是《鴿子歌》?？邓顾?#8226;維羅索是著名的拉丁美洲情歌王子，他很多作品都可以說(shuō)是最佳演繹，尤其是這首《鴿子歌》。《鴿子歌》在電影中是在伊蘇瓜大瀑布的一個(gè)空中取景中出現(xiàn)的，這個(gè)鏡頭是黎耀輝和何寶榮想象中的場(chǎng)景?！而澴痈琛肥欠浅n傷的，其曲調(diào)綿軟，主要是講述了拉丁美洲的一個(gè)民間故事，有一個(gè)男人喜歡一個(gè)對(duì)象，可是示愛(ài)被拒絕，那天晚上他哭了一整夜，最后在房間里舉槍自盡，最后有一只鴿子在他的庭院里面不斷咕咕叫，人們都認(rèn)為鴿子其實(shí)就是癡情人的轉(zhuǎn)生，都跟鴿子說(shuō)，你別再叫了，你不要再憂傷了。這首曲子所表達(dá)的應(yīng)該是黎耀輝內(nèi)心那種足以為何寶榮犧牲的愛(ài)情，但是又有一層隱喻似乎是以舉槍自盡影射著黎耀輝和何寶榮愛(ài)情的最終結(jié)局，的確耐人尋味。

弗蘭克•扎帕的《春噶的復(fù)仇》，創(chuàng)作在20世紀(jì)70年代里，而這首電吉他的純音樂(lè)，出現(xiàn)在黎耀輝發(fā)現(xiàn)了何寶榮在酒吧里尋找了新歡之時(shí)。這首曲子，電吉他無(wú)情地宣泄著那種痛苦和糾纏，仿佛撕裂了世界的痛苦，而且是不斷咆哮著的獅子，又仿佛在密謀著某種復(fù)仇，又似乎是在表現(xiàn)自己因?yàn)閼嵟沟桌锏膬?nèi)心丑惡。這首電吉他音樂(lè)隱喻了這種復(fù)雜的情愫，盡管黎耀輝并沒(méi)有采取任何過(guò)激的行為，但是正如池田大作所講，“沉默的湖水，才真正讓人懼怕”。