近現(xiàn)代工業(yè)遺產(chǎn)建筑室內(nèi)更新互文策略

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摘要：遺產(chǎn)建筑的室內(nèi)更新需要統(tǒng)籌到整個(gè)建筑遺產(chǎn)的保護(hù)發(fā)展工作中。本文以文學(xué)中的互文性理論為基礎(chǔ)，面向近現(xiàn)代建筑遺產(chǎn)的普遍價(jià)值特征及工業(yè)遺產(chǎn)建筑空間利用中存在的問(wèn)題，闡釋了互文性理論在室內(nèi)更新中的目標(biāo)原則與適用范疇，初步建立了以遺產(chǎn)價(jià)值和空間性能為主的評(píng)估體系，并提出了相應(yīng)的互文性策略。

關(guān)鍵詞：近現(xiàn)代工業(yè)遺產(chǎn)建筑；室內(nèi)更新；互文性；評(píng)估體系；策略

改革開(kāi)放40多年來(lái)，中國(guó)城市化進(jìn)程以驚人的速度取得了世人矚目的成績(jī)。但過(guò)去城市重規(guī)模擴(kuò)張，也造成了土地使用緊張、老區(qū)發(fā)展滯后、人居環(huán)境質(zhì)量矛盾突出等諸多問(wèn)題。供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革提出后，中國(guó)城市迎來(lái)了從增量擴(kuò)張到存量轉(zhuǎn)型的歷史時(shí)期，城市建設(shè)的重心轉(zhuǎn)移到了對(duì)既有空間環(huán)境的提質(zhì)和文化內(nèi)涵的發(fā)掘上［1］。在這種背景下，城市遺產(chǎn)建筑的更新再利用成了城市提質(zhì)發(fā)展的重要內(nèi)容［2］。目前，中國(guó)有關(guān)各類遺產(chǎn)建筑的保護(hù)發(fā)展在理論和實(shí)踐方面與西方發(fā)達(dá)國(guó)家相比還存在較大差距，尤其是對(duì)遺產(chǎn)價(jià)值認(rèn)知與再利用的統(tǒng)籌協(xié)調(diào)關(guān)系難以做出較好的回應(yīng)。在以往的遺產(chǎn)保護(hù)實(shí)踐中，只注重遺產(chǎn)外部環(huán)境與建筑形象的質(zhì)量改善，形成了以維持建筑外立面歷史風(fēng)格為主的普遍共識(shí)，長(zhǎng)期忽略建筑室內(nèi)空間所展現(xiàn)的價(jià)值，往往把室內(nèi)保護(hù)更新從建筑遺產(chǎn)保護(hù)更新中剝離出來(lái)，致使室內(nèi)空間的遺產(chǎn)價(jià)值在內(nèi)部空間被新功能占有的過(guò)程中逐漸遭到破壞，甚至喪失。雖然自1931年雅典憲章以來(lái)，有關(guān)工業(yè)遺產(chǎn)建筑的室內(nèi)保護(hù)更新國(guó)內(nèi)外均沒(méi)有過(guò)專門的文件，但是從UNESCO、ICOMOS主導(dǎo)的國(guó)際討論中形成的原則共識(shí)中可以看出［3］，室內(nèi)空間的保護(hù)更新必然屬于遺產(chǎn)建筑保護(hù)發(fā)展的應(yīng)有之義。國(guó)內(nèi)外一些學(xué)者對(duì)于遺產(chǎn)建筑室內(nèi)的問(wèn)題提出了分層干預(yù)、適宜修復(fù)［4］、INTERNALENVEOLPE［5］等概念方法。本文擬借用文學(xué)修辭領(lǐng)域中的“互文性”理論，聚焦于近現(xiàn)代工業(yè)遺產(chǎn)建筑室內(nèi)更新過(guò)程中的價(jià)值延續(xù)及其與立面風(fēng)格、室外環(huán)境融通一體的效果，倡導(dǎo)內(nèi)外部空間整體關(guān)注下的遺產(chǎn)建筑保護(hù)利用策略。

1近現(xiàn)代建筑遺產(chǎn)的普遍特征及室內(nèi)更新問(wèn)題

1.1近現(xiàn)代建筑遺產(chǎn)的普遍特征

縱觀超過(guò)一個(gè)半世紀(jì)的發(fā)展，近現(xiàn)代的中國(guó)建筑在傳統(tǒng)文明與西方文明的交替博弈中蜿蜒進(jìn)化。在近代的民族救亡圖存史中，洋務(wù)運(yùn)動(dòng)和一系列不平等條約打開(kāi)了中西方建筑文化互相滲透的大門。西方工業(yè)文明對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)文明的沖擊，使得近代中國(guó)建筑逐漸擺脫傳統(tǒng)手工藝及人力工具的限制，表現(xiàn)出了本質(zhì)上區(qū)別于木屋架體系下空間單元組合形式的建筑型制［6］。19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，西方建筑的發(fā)展處于現(xiàn)代主義前夜，即折中主義時(shí)期，也在自身的歷史傳統(tǒng)中蹣跚前行。在復(fù)雜的外部環(huán)境中，由洋人、具有留洋背景的資本家和學(xué)者以及主張中體西用的政府官僚在中國(guó)興建的殖民建筑、教堂、工廠等，在藝術(shù)風(fēng)格上引進(jìn)了西方柱廊、西式屋頂、雕塑裝飾、拱券門窗等元素，在建造技術(shù)上引進(jìn)磚混承重方式、鋼鐵構(gòu)件、水暖設(shè)備等，與中國(guó)本土的建筑形式、材料、工藝等混雜在一起，表現(xiàn)出既非正統(tǒng)中式也非正統(tǒng)西式的融合特征，建筑室內(nèi)空間布局、裝修和家具擺設(shè)，以及樓梯扶手等都具有西方特征。民國(guó)時(shí)期隨著主流意識(shí)形態(tài)的變化，民族主義的興起，以及“中國(guó)固有之形式”建筑活動(dòng)的盛行，民用建筑風(fēng)格傾向于傳統(tǒng)的大屋頂形式，室內(nèi)風(fēng)格也回歸天花藻井、字畫、家具陳設(shè)等傳統(tǒng)風(fēng)格［7］，工業(yè)建筑則出現(xiàn)了鋼筋混凝土和鋼鐵預(yù)制構(gòu)件的使用以及大跨度空間。隨著現(xiàn)代主義逐漸成熟并傳入中國(guó)，新中國(guó)成立以后的建筑在功能、形式風(fēng)格、室內(nèi)裝修上逐漸向簡(jiǎn)潔、經(jīng)濟(jì)和技術(shù)理性的藝術(shù)形象靠攏。中國(guó)近現(xiàn)代建筑的發(fā)展沒(méi)有長(zhǎng)期固定的唯一性，而在社會(huì)經(jīng)濟(jì)變遷中表現(xiàn)出了多元、短暫的過(guò)渡特征，具有鮮明的時(shí)代印記，客觀準(zhǔn)確地反映了中國(guó)近代史曲折的演變歷程。

1.2近現(xiàn)代工業(yè)遺產(chǎn)建筑室內(nèi)更新中的普遍問(wèn)題

關(guān)于建筑遺產(chǎn)的保護(hù)發(fā)展，強(qiáng)調(diào)在使用中保護(hù)已經(jīng)是國(guó)內(nèi)外相對(duì)成熟的一條路徑，但對(duì)這一路徑的理解程度和執(zhí)行力千差萬(wàn)別。目前國(guó)內(nèi)對(duì)于工業(yè)遺產(chǎn)建筑的更新再利用，過(guò)分強(qiáng)調(diào)對(duì)空間的占有和利益輸出最大化，只關(guān)注建筑外立面的歷史形象，完全忽視室內(nèi)空間的遺產(chǎn)價(jià)值，主要表現(xiàn)在3個(gè)方面：其一，過(guò)分強(qiáng)調(diào)空間的商業(yè)價(jià)值。遺產(chǎn)所有者在經(jīng)營(yíng)方式上以分體租賃的商業(yè)手段向社會(huì)出售空間使用價(jià)值，在不評(píng)估潛在使用者的匹配程度基礎(chǔ)上，不愿損失任何室內(nèi)面積，甚至進(jìn)行改擴(kuò)建，造成入駐企業(yè)類型混雜，按照個(gè)人意愿肆意裝修，風(fēng)格雜亂，歷史氣質(zhì)被遮蓋、破壞（圖01）。其二，對(duì)室內(nèi)空間的遺產(chǎn)價(jià)值認(rèn)知淡薄。工業(yè)遺產(chǎn)建筑的使用者只關(guān)注建筑外部環(huán)境及立面風(fēng)格的歷史形象。一些只能在室內(nèi)感知到的近現(xiàn)代特殊結(jié)構(gòu)形式、窗框形式、屋頂組合等不被重視，使用者也不理解這些形式包含的遺產(chǎn)意義，沒(méi)有將其轉(zhuǎn)化為室內(nèi)更新的藝術(shù)元素而有效利用起來(lái)，堆砌混雜的室內(nèi)陳設(shè)弱化了空間本身的特色（圖02）。其三，室內(nèi)更新與外部環(huán)境或遺產(chǎn)的歷史語(yǔ)境之間缺乏有機(jī)聯(lián)系。一些認(rèn)識(shí)到遺產(chǎn)建筑室內(nèi)價(jià)值的更新實(shí)踐只注重室內(nèi)空間自身的形象氣質(zhì)，缺乏室內(nèi)外空間更新的一體化表現(xiàn)。在裝修風(fēng)格和材料運(yùn)用上沒(méi)有很好地與建筑外立面、場(chǎng)地環(huán)境等建立形式關(guān)聯(lián)，造成個(gè)體建筑遺產(chǎn)信息的碎片化（圖03）。

2近現(xiàn)代工業(yè)遺產(chǎn)建筑室內(nèi)更新中的互文性理論釋義

2.1概念與內(nèi)容

法國(guó)作家茱莉亞•克里斯蒂娃（JuliaKriste⁃va）在20世紀(jì)60年代末提出互文性理論，將質(zhì)疑原創(chuàng)性和作者權(quán)威性作為出發(fā)點(diǎn)，從文本角度批判性指出了文本組成內(nèi)容之間的相互引援、支撐和交叉說(shuō)明的特點(diǎn)［8］。一個(gè)具體的建筑對(duì)象具有包含過(guò)去和當(dāng)下的文化政治、社會(huì)經(jīng)濟(jì)和科學(xué)技術(shù)等構(gòu)成的意識(shí)結(jié)構(gòu)，在這種結(jié)構(gòu)中學(xué)科知識(shí)的穿插、繼承和再創(chuàng)造最終呈現(xiàn)了建筑本體。就近現(xiàn)代工業(yè)遺產(chǎn)建筑而言，其特征承載的復(fù)雜時(shí)代背景本身構(gòu)成了一種內(nèi)外部空間整體理解框架的互文性。

2.2目標(biāo)與原則

將“互文”作為一種衍生方法，去應(yīng)對(duì)近現(xiàn)代遺產(chǎn)建筑室內(nèi)空間的更新再利用，具有對(duì)遺產(chǎn)價(jià)值充分表達(dá)的優(yōu)勢(shì)。建筑遺產(chǎn)的保護(hù)與再利用強(qiáng)調(diào)“修舊如舊，補(bǔ)新以新”的目標(biāo)［9］。而室內(nèi)空間也應(yīng)該突出更新內(nèi)容對(duì)遺產(chǎn)歷史意義的傳承和時(shí)代特性的再創(chuàng)造。遺產(chǎn)建筑的室內(nèi)更新首先要以遺產(chǎn)的真實(shí)性原則為基礎(chǔ)，避免價(jià)值明顯的歷史質(zhì)地被消除或毀壞；其次要注重空間形式、界面、構(gòu)部件、擺設(shè)家具等與遺產(chǎn)意義、建筑外立面形象、景觀環(huán)境相互之間的關(guān)聯(lián)性原則；第三，要明確室內(nèi)空間的材質(zhì)、色彩、燈光等構(gòu)成的感知氛圍對(duì)遺產(chǎn)意義的“能指和所指”層面，正如文本中語(yǔ)言語(yǔ)境之間的互釋，感知氛圍對(duì)遺產(chǎn)意義具有解釋性。

2.3互文的范疇

與文學(xué)作品相比，近現(xiàn)代工業(yè)遺產(chǎn)建筑的室內(nèi)空間雖然具有獨(dú)特的歷時(shí)性背景和空間混雜的共時(shí)性特征，但沒(méi)有文本中段落篇章之間的對(duì)偶關(guān)系，空間表達(dá)的靈活性和不確定性更大，因此在遺產(chǎn)價(jià)值約束的既定空間內(nèi)進(jìn)行更新，涵蓋的互文范疇比語(yǔ)言文本更廣泛。以視覺(jué)審美為主的室內(nèi)空間效果注重即視感和第一印象，細(xì)品和深入理解居之其次?；ノ默F(xiàn)象發(fā)生在空間更新中新舊事物的保留與求變、隱藏與顯現(xiàn)、融合與突出、點(diǎn)綴與均化四對(duì)范疇中。

3近現(xiàn)代工業(yè)遺產(chǎn)建筑室內(nèi)更新中的互文策略

3.1室內(nèi)外統(tǒng)籌的評(píng)估體系

針對(duì)近現(xiàn)代工業(yè)遺產(chǎn)建筑更新再利用過(guò)程中對(duì)室內(nèi)遺產(chǎn)價(jià)值認(rèn)知淡薄、室內(nèi)外環(huán)境割裂、舊建筑性能狀況不一的情況，統(tǒng)籌考慮場(chǎng)地、建筑和室內(nèi)空間，對(duì)三者反映歷史、藝術(shù)、科學(xué)、社會(huì)、環(huán)境和精神的遺產(chǎn)價(jià)值，以及安全、舒適、完整、可塑和經(jīng)濟(jì)的性能進(jìn)行科學(xué)評(píng)估，并突出對(duì)近現(xiàn)代建筑遺產(chǎn)獨(dú)特性的重點(diǎn)研判，為互文更新提供科學(xué)依據(jù)（表01）。

3.2基于價(jià)值評(píng)估的互文策略

互文意味著室內(nèi)元素之間、室內(nèi)外元素之間兩種層次的相互關(guān)系。因此，對(duì)內(nèi)部空間要素的“保真”才是實(shí)現(xiàn)遺產(chǎn)價(jià)值的首要條件。從視覺(jué)形象和觸覺(jué)上對(duì)室內(nèi)的舊物做簡(jiǎn)單的處理，清晰地呈現(xiàn)在空間中，并用歷史元素突出其室內(nèi)效果［10］。出新的界面輪廓、顏色、材質(zhì)等變化不宜復(fù)雜多變，以舊物為主，突出新舊之間非此即彼的對(duì)話關(guān)系，簡(jiǎn)潔的空間氛圍更容易讓人產(chǎn)生對(duì)遺產(chǎn)室內(nèi)空間的心理印象（圖04）。對(duì)于遺產(chǎn)特征不明顯，或是大跨度空間需進(jìn)行必要改造和分割的，因?yàn)楹茈y觸發(fā)新舊之間強(qiáng)有力的對(duì)話，則可以對(duì)空間本來(lái)屬性進(jìn)行抽象和創(chuàng)新性物化，明確空間主題，用當(dāng)代的裝飾語(yǔ)言在歷史空間中繼承過(guò)去的氛圍。新的裝飾在氣質(zhì)上符合原有歷史特性的審美，而在工藝水平上和組合方式上是當(dāng)代的，但這并不意味著忽略過(guò)去，恰恰是對(duì)遺產(chǎn)的一種內(nèi)涵式的尊重（圖05）。建筑的遺產(chǎn)環(huán)境包含了室內(nèi)、室外和場(chǎng)地景觀，因此在三者之間的協(xié)調(diào)互動(dòng)對(duì)遺產(chǎn)價(jià)值的解釋具有重要貢獻(xiàn)。室內(nèi)更新需要以開(kāi)放的姿態(tài)融合外部環(huán)境，通過(guò)引用、嫁接、復(fù)制等方法，或打開(kāi)有效界面營(yíng)造過(guò)渡空間，或通過(guò)燈光等，強(qiáng)調(diào)內(nèi)外部元素的連貫性和整體性（圖06）。這樣既符合遺產(chǎn)保護(hù)的基本原則，也將室內(nèi)更新納入遺產(chǎn)保護(hù)的整體框架中，彼此互相解釋，構(gòu)成易于感知理解的遺產(chǎn)氛圍。

3.3基于性能評(píng)估的互文策略

老舊工業(yè)建筑更新中，空間性能的優(yōu)劣直接影響人對(duì)空間的使用。按建筑性能與使用的進(jìn)階層次，可將性能評(píng)估下的工業(yè)遺產(chǎn)建筑室內(nèi)更新劃分為能用、好用、適應(yīng)性利用、保護(hù)性利用和創(chuàng)造性利用5個(gè)梯度。確保安全性是最基礎(chǔ)的工作，對(duì)遺產(chǎn)建筑進(jìn)行合理的鑒定評(píng)估和加固修繕達(dá)到能用層次。對(duì)破損界面和必要的水暖電設(shè)備進(jìn)行修復(fù)更換，對(duì)保溫隔熱性能薄弱的局部地方進(jìn)行加強(qiáng)達(dá)到好用層次。按照室內(nèi)空間的可塑造程度，以“量身定制”的方式選擇合適的新功能，室內(nèi)空間可以做局部調(diào)整，達(dá)到以入駐功能適應(yīng)舊空間的效果，而不是根據(jù)新功能要求任意改變空間，遺產(chǎn)建筑的適應(yīng)性利用一定是講求功能適應(yīng)空間而不是空間適應(yīng)功能。再利用過(guò)程中不必過(guò)分追求空間使用價(jià)值的最大化，將遺產(chǎn)保護(hù)作為核心，在評(píng)估的基礎(chǔ)上對(duì)突顯遺產(chǎn)價(jià)值的室內(nèi)部分保持原樣，作為裝飾的一部分，同時(shí)新加的內(nèi)容必須是可逆的，實(shí)現(xiàn)在保護(hù)中利用，在利用中保護(hù)。結(jié)合較高的室內(nèi)熱舒適環(huán)境和空間效果要求，需要對(duì)室內(nèi)空間做出創(chuàng)造性的改變，比如中庭、光井、室內(nèi)氧吧等的嵌套使用，但這種創(chuàng)造是基于互文的范疇之內(nèi)，仍以遺產(chǎn)價(jià)值的表達(dá)為主（圖07）。4結(jié)語(yǔ)近現(xiàn)代工業(yè)遺產(chǎn)見(jiàn)證了中華民族從救亡圖存、革命抗?fàn)幍綂^發(fā)圖強(qiáng)的偉大歷程。從歷史維度看，它們是構(gòu)成中國(guó)近代史的重要組成部分；從科學(xué)維度看，它們客觀反映了近代以來(lái)中國(guó)建筑科學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r；從藝術(shù)維度看，它們?yōu)楫?dāng)代審美提供了獨(dú)特而豐富的素材。因此，對(duì)近現(xiàn)代工業(yè)遺產(chǎn)建筑的更新與再利用，是對(duì)過(guò)去歷史、科學(xué)和藝術(shù)的綜合表達(dá)，室內(nèi)空間的更新概不例外。針對(duì)當(dāng)今如火如荼的工業(yè)遺產(chǎn)改造再利用實(shí)踐，將文學(xué)中的互文性理論引入近現(xiàn)代工業(yè)遺產(chǎn)建筑室內(nèi)空間更新中，建立傳承與創(chuàng)新的價(jià)值目標(biāo)，明確真實(shí)性、關(guān)聯(lián)性和解釋性的互文原則，將室內(nèi)裝修改造的具體手法納入互文的4對(duì)范疇中，構(gòu)成互文策略的核心框架，通過(guò)遺產(chǎn)價(jià)值和建筑性能兩方面的評(píng)估，進(jìn)而采取相應(yīng)的實(shí)施策略?；ノ牡牟呗杂兄谕苿?dòng)將近現(xiàn)代工業(yè)遺產(chǎn)建筑的室內(nèi)更新納入遺產(chǎn)保護(hù)的整個(gè)工作中，也為具體的室內(nèi)更新設(shè)計(jì)和裝修施工提供了新視野。

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作者：熊祥瑞 王彥輝 單位：東南大學(xué)建筑研究所