壁畫藝術論文：墓室壁畫的喪葬文化探討
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本文作者：甘興義 單位：淮北師范大學美術學院
西漢早中期的壁畫墓
中國墓葬裝飾的歷史，至少可以追溯到殷商時期。由于商周時期的墓葬結構還未形成一種“建筑”，因此這一時期的墓葬裝飾僅僅是簡單的裝飾。墓室壁畫作為墓葬建筑裝飾形式的一種，大約肇始于戰(zhàn)國末年，經過長期發(fā)展，在西漢中期以后才逐漸流行。西漢早中期是我國壁畫墓葬醞釀、形成和發(fā)展的重要時期。受考古發(fā)掘材料的限制，目前僅發(fā)現(xiàn)河南永城芒碭山柿園壁畫墓和廣州南越王石室墓兩座。
芒碭山的漢墓設計獨具特色，面積龐大且“斬山為廊、穿石為藏”。在生產力極其低下的社會中，規(guī)模巨大的工程讓我們無法想象是如何完成的。更重要的是這些地下皇宮形成的時期比明十三陵要早1300年，而且建筑的面積規(guī)模遠遠勝出四倍。偉大的詩人李白曾有詩篇進行高度贊揚：“萬人鑿盤石，無由達江滸。君看石芒碭山，掩淚悲千古”。如果從梁孝王算起的話，足有八代九王及王后葬于此，這些罕見的地下墓葬皇宮被當今的中外學者們譽為“天下石室第一陵”。在壁畫墓的發(fā)掘中具有重大的發(fā)現(xiàn)，就是墓室彩色巨幅壁畫《四神圖》，它的發(fā)現(xiàn)成為我國唯一一幅西漢早期的墓室壁畫，具有重大研究價值。經學者研究表明，該壁畫的形成年代比敦煌壁畫還要早630多年?！端纳駡D》彩色大型壁畫出土于芒碭山柿園壁畫墓[1]。芒碭山柿園壁畫墓俗稱柿園漢墓，位于永城市芒碭山的保安山東南部的余坡，全長達95.7米。全墓由墓道、甬道、主室、巷道以及各個側室組成，墓室內建有排水系統(tǒng)。墓道長60米、寬5.5米，分東、西兩段；西段長30米，位于山體之上，地面全部用褐色純凈土夯筑；東段為鑿山而建，南北兩壁上下垂直；在墓道的盡頭、甬道門前，有一東西長10.5米、南北寬4.56米、深1.3米的長方形石坑。東段墓道內用長方形石塊封填。甬道東西全長23.6米、南北寬2.4米、高2.06米。甬道口設有門道。門道進深1.84米、南北寬2.85米、高2.32米；甬道呈斜坡狀，西高東低，頂與底平行傾斜，南北兩壁垂直；甬道盡頭有設一長5.1米、高2.1米的平底墓室門道，門道內墓室門的結構與墓門相同。
《四神圖》彩色大型壁畫位于主室頂部，從西端向東寬3.27米，南北長5.14米，面積16.8平方米?！氨诋嬛饕獌热莅ǎ呵帻垺谆?、朱雀、怪獸、靈芝、云氣紋等。在黑、白、綠、紅四色構成的畫面上，奇禽異獸、瑞鳥祥云，各有不同的寓意和象征。其中青龍?zhí)幵谥虚g的顯要位置，占整個壁畫面積的一半以上，龍頭頂長角，長須飄飄，張口吐舌，舌尖卷一怪獸。龍翼豐滿，兩前足一踏云氣一足踏翼，兩后足一接朱雀尾一足生花朵，尾端伸出一株長莖花，滿身鱗紋”[2]。朱雀繪制于龍身中段的東側，口銜龍角，脛生花苞，背部裝飾圓點紋樣，足踏在邊框上。白虎繪于龍身的西側，足踏云氣，仰首張口，欲吞一靈芝草。怪獸位于畫面的南端，頭作鴨嘴形，長頸，滿身魚鱗紋，背長巨刺，尾巴似魚。畫面所要表達的涵義是快樂、祥和、生機盎然，或許代表著墓室主人對死后幸福的美好向往與祈求，同時也映出了當時社會的繁榮、昌盛、和諧以及國富民強的盛世面貌。
西漢晚期的壁畫墓
西漢晚期，壁畫開始在中等規(guī)模的磚室墓中逐漸出現(xiàn)并流行。目前發(fā)現(xiàn)的西漢晚期壁畫墓主要集中在西安和洛陽兩地，主要有洛陽卜千秋壁畫墓、洛陽燒溝61號壁畫墓、洛陽淺井頭壁畫墓、西安交大壁畫墓、西安理工大學壁畫墓等，其中西安交通大學西漢壁畫墓壁畫最為典型。此壁畫墓位于陜西省西安市的西安交通大學附屬小學的校園內，在西漢時期它屬于上林苑的東部方位，墓葬坐北朝南，平面呈‘古’字形，由斜坡墓道、東西兩耳室和主室?guī)撞糠纸M成。
2011年，筆者就西安交通大學西漢壁畫墓進行了深入的分析與研究[3]。墓道全長12.5米，上口的寬度為1.1米，底部的寬度為1米。耳室平面呈長方形，位于墓道東西的兩側，主室平面呈長方形，南北深4.55米、東西寬1.83米、高2.25米。墓門位于南壁的中間，寬1.065米、殘高0.65米，原裝配有木質門，門框前設有豎磚的保護。壁畫直接繪制于主室內部的四壁和頂部，底色的處理分為兩層，最下面的一層為白色，上面的一層是赭石色。保存下來的面積大約24平方米。在墓室的中部有一周紅色菱形裝飾帶，把壁畫分為上、下兩部分，上面部分的幕頂為天象圖壁畫，下部的四周繪制流云和動物圖像。上部的壁畫主要包括券頂和后壁的上部兩部分。券頂部分以天象圖和仙鶴、彩云為主，天象圖繪以青龍、朱雀、白虎、玄武四象與星辰相配，內外各有兩個大的同心圓圈。在星辰圈的中間南北一線，南邊有一直經30厘米的朱紅色太陽，中間還有一只展翅飛翔的金烏。北邊同樣有一圈黑色的輪廓線，中間繪制玉兔和蟾蜍。太陽和月亮的周圍有彩繪‘S’形的四方連續(xù)圖案（云彩圖案），云彩之間配有白色、黑色的仙鶴。在星辰圈之外也布滿了云彩和仙鶴。后壁的上部畫面呈半圓形，正中間繪有動物，頭似鹿角，身體的部位由于時間流逝已經殘缺不全。其東西兩側有兩只相對上飛的仙鶴，下部有一只臥倒的鹿。下部壁畫包括墓室的四壁，均繪制有‘S’形的流云紋，云紋之間繪有各種動物和飛禽，各具情態(tài)，栩栩如生。
西安曲江池壁畫墓，位于西安市雁塔區(qū)曲江鄉(xiāng)西曲村西南約1公里處，是1985年發(fā)現(xiàn)的一座壁畫墓。墓葬坐西面南，平面呈“甲”子形，由墓道、甬道、耳室、墓室組成，全長28.9米、深11.55米。壁畫繪于墓壙第一層臺階以上及墓道第一層臺階以上，用料為白色粉狀物，其內容多是食草類動物，其大小與實物相同。壁畫輪廓清晰，線條洗練，風格粗狂豪放，造型生動，內容別具一格，在漢代墓葬壁畫中也極為罕見。
中國的喪葬文化與許多傳統(tǒng)禮儀一樣，是社會發(fā)展到一定程度后才逐漸形成的，而各個時期的喪葬文化又因其背后的經濟、政治、思想觀念等諸多方面的變化而有所不同。對于古人來說，喪葬并不是單純地安葬死者，而直接關系到整個社會倫理規(guī)范和階級秩序。漢代的墓室壁畫在形式上和發(fā)展過程中受到先秦兩漢的思想和信仰的影響，結合當時觀念、思想、習俗等形成了具有時代性的畫像圖式。先秦時期的思想觀念、信仰內容廣泛，直接影響到漢代人對天、對生死、對鬼神的看法，也是形成墓室壁畫具體內容與結構的基本背景。
《易•系辭上》曰：“天尊地卑，乾坤定矣”[4]?？梢姖h代以前，中國人已經以“天”為尊?！抖Y記•郊特性》曰：“地載萬物，天垂象，取財于地，取法于天，是以尊天而親地也”[5]。漢代人對天的崇拜與注重，從兩漢墓葬出現(xiàn)的數(shù)幅天象圖壁畫可以得到充分反映。漢墓中出現(xiàn)的大量羽翼仙人以及羽翼神獸的繪像、雕塑等，與漢代流行的升仙思想有著密切的關系。值得注意的還有漢墓中的“天門”形象。屈原《楚辭•九歌•大司命》中提到：“廣開兮天門，紛吾乘兮玄云?！彼^天門即天上之門，要登上天之門都要通過這道門。湖南馬沙馬王堆一、三號墓出土的兩幅“T”形緋衣帛畫就是典型的代表，分為天上、人間和地下三個部分。陜西旬邑縣百子村一號東漢壁畫墓后室后壁中間繪有一個很特別的“T”形圖案，圖案由黃、紅兩種顏色組成，門框用紅線勾勒，然后用深赭黃色涂抹在門面上，被稱之為“天門”圖案。
在漢代流行的讖緯思想與董仲舒“天人感應”、“神權神授”論的影響下，漢代人也普遍相信上天會借助文字或圖像向世人預示禍福吉兇，也會向仁君顯示祥瑞的圖像，這是祥瑞圖在漢代廣泛流行的主要原因。漢代人視墓室為死后安樂之處，或稱之為現(xiàn)世家居的翻版，甚至墓室內的布局結構、家居用品、室內裝飾等都要一應俱全。因此，墓室內出現(xiàn)了令后世矚目的墓室壁畫以及不同題材的畫像裝飾。從復雜結構中可以看出，漢墓一方面象征宇宙，上置天界星辰與神像、下置人間各種生活景況；另一方面又是人死后的居處，被刻意裝修成陽宅家居的模樣，有的分前堂后室，有的繪畫或雕刻以象征天井。對漢代人來說，死亡不是生命的終結，而是另一個階段的開始，這是基于人死而靈魂不滅的觀念。漢代人對天上世界有很多美麗的聯(lián)想，認為這個繽紛的天界是人死后靈魂理想的歸宿。漢代人對死后的陰間世界則顯得很抗拒，有關的文字和圖畫都不多，墓室內也罕見相關畫像的描繪，這個地下世界的畫面相對模糊。漢代人對天界、對天界內的天象神靈敬畏有加，但對陰間地府的惡鬼則避而遠之。
墓室壁畫在漢代墓葬中的作用或地位與畫像石或畫像磚相近，概括地講包括三方面：圖像式的墓葬記銘；記載或敘述具體場景與情節(jié)；記錄或折射具有時代意義的觀念。“圖像式的墓葬記銘”：墓室壁畫是一種舍文字而取圖像形式的記銘，提供了比文字更為具體的形象畫面。尤其是在記敘墓主的生平事跡方面，以及表彰其成就和品德的作用上，比文字形式的墓葬記銘更具體和更有感染力。但由于沒有形成一種固定的形制，還不能稱作“墓志”。從在墓葬內“標志墓主”的作用上看，它們與后來的墓志有相近之處，可以算是墓志的先聲。