繪畫理意論文：中國畫的人文理意探析

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本文作者：袁飏 單位：南京藝術(shù)學院高等職業(yè)教育學

物之理與性之理。所謂物之理是指天地自然萬事萬物的物質(zhì)物理，性之理是指生有宇宙天地自然萬事萬物的那個根本。性之理正如《中庸》所云：天命之謂性，率性之謂道，修道之謂教。道不可須臾離也，可離非道也。以及道家所說的“性命雙修”，此性是指生命的天根，天根道家稱之為道。命是指物理的物質(zhì)生命。

繪畫之理亦然，其理有內(nèi)外之分。外者，體察了解其所欲表現(xiàn)事物生命形象構(gòu)造與性情，且善縑素。此謂得法所畫物之理。內(nèi)者，探賾索隱，玄通奧理，遷思妙得，氣定神凝，物我兩忘，靈光獨耀，迥脫根塵，筆墨含真藏，此謂得明心作畫之性理。內(nèi)外合一，戲丹青游太虛，此乃繪畫明理能事者也。唐代有張彥遠所闡述，其曰：遍觀眾畫，唯顧生畫古賢得其妙理，對之令人終日不倦。凝神遐想，妙悟自然，物我兩忘，離形去智，身固可使如槁木，心固可使如死灰，不亦臻于妙理哉？所謂畫之道也。宋代有蘇軾所闡述的畫雖無常形卻有常理，不可不謹也。其曰：余嘗論畫，以為人禽、宮室、器用皆有常形，至于山石、竹木，水波、煙云，雖無常形而有常理。常形之失，人皆知之，常理之不當，雖曉畫者有不知。故凡可以欺世而盜名者，必托于無常形者也。雖然，常形之失，止于所失，而不能病其全，若常理之不當，則舉廢之矣。以其形之無常，是以其理不可不謹也。以及宋代韓拙闡述的非融心神，善縑素，精通博覽，不能達畫之理。其曰：天地之間，雖事之多，有條則不紊，物之眾，有緒則不雜。蓋各有理之所寓耳。觀畫之理，非融心神，善縑素、精通博覽者，不能達是理也。還有宋代張懷所言的人之于畫，造乎理者，能盡物之妙，昧乎理，則失物之真。再有元代黃公望所曰：作畫只是個“理”字最緊要。明代有李開先的繪畫說，雖一物而萬理具焉，非筆端有造化而胸中備萬物者也。其曰：物無巨細，各具妙理，是皆出乎玄化之自然，而非由矯揉造作焉者。萬物之多，一物一理耳，惟夫繪事，雖一物而萬理具焉。非筆端有造化而胸中備萬物者，莫之擅場名家也。以及唐志契所曰：蓋畫非易事，非童而習之，其轉(zhuǎn)折處必不能周匝。大抵以明理為主。若理不明，縱使墨色煙潤，筆法遒勁，終不能令后世可法可傳。清代有方薰的畫理，其曰：有畫法而無畫理，非也。有畫理而無畫趣，亦非也。畫無定法，物有常理。物理有常，而其動靜變化機趣無方，出之于筆，乃臻神妙。

以立意而論之“意在筆先”、“畫盡意在”早在唐代就被作為繪畫的道統(tǒng)。強調(diào)了“意”在繪事中的重要性。注意到了“意”的能動性，“意匠慘淡經(jīng)營”，把本來沒有生命的事物可以賦予藝術(shù)的生命，“意足”可以不求計較表面形貌顏色的相似。所謂意，一般而言就是人的意識分別作用下的所思所想。關(guān)于人之意識作詳細的科學分析唯識學為最，在此不作分述。

立意有內(nèi)外之分：其一，外境發(fā)意；其二，內(nèi)動生意。若能內(nèi)外融通，離塵著染，忘懷萬慮，身心合一，物我兩忘，離形去智，方是意之誠純至善盡美。子思曰：自誠明，謂之性。自明誠，謂之教。誠則明矣，明則誠矣。曾子曰：所謂誠其意者勿自欺。誠于中，形于外。余曰：意之微起，遣動全身。孟子曰：意者，氣之帥者也。繪畫立意造境亦同。其有二，一外以自然實境感觸生情而立意，此謂外境發(fā)意者也。二內(nèi)以博通遷思妙悟而立意。此謂內(nèi)動生意者也。立意不同，則境界有等。先器識后立意，若內(nèi)外莫得其偶，超以象外，中得心源，以應無窮，振于無竟，此乃繪畫立意造境之大本也。

立意造境貴于平素博文戒養(yǎng)意之純誠。如唐代張彥遠所言：“守其神，專其一，合造化之功。假吳生之筆，向所謂意存筆先，畫盡意在也。凡事之臻妙者，皆如是乎，豈止畫也?！彼未斜彼蔚拿子讶势湓唬骸爱嬛暇?，與世海一毫發(fā)絲泊然不著染，每靜室身趺，忘懷萬慮，與碧海寥廓同其游?！痹袦珗?，其曰：畫梅謂之寫梅，畫竹謂之寫竹，畫蘭謂之寫蘭，何哉？蓋花之至清者，畫之當以意寫，不在形似耳。明代有王履的：“畫雖狀形，主乎意，意不足，謂之非形可也。雖然，意在形，舍形何所求意？故得其形者，意溢乎形，失其形者，形乎哉？”以及惲道生的：“詩文以意為主，而氣附之，惟畫亦云，無論大小尺幅，皆有一意。故論詩者以意逆志，而看畫者以意尋意，古人格法，思乃過半?！鼻宕袦O汾的：“前人有題后畫，當未畫而意先，今人有畫無題，即強題而意索。布局觀乎縑楮，命意寓于規(guī)程。統(tǒng)于一而締構(gòu)不棼，審所之而開合有準。眼中景現(xiàn)，要用急追，筆底意窮，須從別引。偶爾天成，加以人功而或損，此中佳致，移之彼處而多違。以及方薰的：“筆墨之妙，畫者意中之妙也，故古人作畫意在筆先。杜陵謂十日一石，五日一水者，非用筆十日五日而成一石一水也，在畫時意象經(jīng)營，先具胸中丘壑，落筆自然神速。作畫必先立意以定位置，意奇則奇，意高則高，意遠則遠，意深則深，意古則古，庸則庸，俗則俗矣。古人畫人物，亦多畫外用意，以意運法，故畫具高致，后人專工于法，意為法窘，故畫成俗格。畫法可學而得之，畫意非學而有之者，惟多書卷以發(fā)之，廣聞見以廓之?！币约班嵖兊摹白鳟嬳毾攘⒁?，若先不能立意而遽然下筆，則胸無主宰，手心相錯，斷無足取。夫意者筆之意也。先立其意而后落筆，所謂意在筆先也”。王夫之《夕堂永日緒論》曰：“意猶帥也，無帥之兵，謂之烏合。李，杜所以稱大家者，無意之詩，十不得一二也。煙云泉石，花鳥苔林，金鋪錦帳，寓意則靈?！贝说烂鳌耙狻敝?，是藝事創(chuàng)作中“統(tǒng)帥”之所在、生命之所在。繪畫立意在于平素讀卷敦品守神專一，修養(yǎng)造化之功。其實凡事之臻妙者，皆如是也，豈止繪事者矣”。

以上疏考歷代畫論掬句以明理、立意之分加以簡賅闡述，未能全貌，其理其意弘遠難盡，拙文只此作為探究中國傳統(tǒng)文化的繪畫理意起開渠推引之力波。