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摘要:庫爾貝是19世紀(jì)下半葉法國現(xiàn)實(shí)主義畫家之一,是現(xiàn)實(shí)主義繪畫運(yùn)動(dòng)的靈魂人物,堅(jiān)持繪畫以現(xiàn)實(shí)為依據(jù)。他十分關(guān)注平民生活與社會(huì)矛盾,并把反映現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)性作為創(chuàng)作的最高原則。他反對幻想,拒絕理想化,用畫筆真實(shí)地塑造客觀形象,這對19世紀(jì)法國乃至西方藝術(shù)史的發(fā)展都產(chǎn)生了很大的影響。
關(guān)鍵詞:庫爾貝;真實(shí);色調(diào);光
一、庫爾貝生平
1819年6月11日,庫爾貝出生于法國奧爾南。他從小天賦過人,研究過哈爾斯、委拉斯貴支等人的作品,并形成了獨(dú)特的繪畫風(fēng)格?!稁Ш诠返淖援嬒瘛肥撬谝环脒x沙龍的作品,這使他對繪畫更加專注與熱愛。1844年,庫爾貝的繪畫作品被官方沙龍展出,卻遭到了人們否定。1855年,在沙龍與巴黎萬國博覽會(huì)一起舉辦的美術(shù)展中,庫爾貝最引以為傲的作品《畫室》《奧爾南的葬禮》遭到拒絕,但他依舊堅(jiān)持自己的藝術(shù)風(fēng)格,并舉辦了名為“現(xiàn)實(shí)主義”的個(gè)人畫展。庫爾貝的一生與法國的社會(huì)變革運(yùn)動(dòng)有著密切的聯(lián)系,這決定了他在藝術(shù)上的現(xiàn)實(shí)主義審美取向。1873年,庫爾貝出獄,被迫流亡瑞士。1877年,因病逝世于瑞士。
1.題材
在繪畫題材方面,庫爾貝專注于反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活。他大多選取普通勞動(dòng)者及其繁重的勞動(dòng)生活為題材,表現(xiàn)當(dāng)時(shí)那些不被關(guān)注的弱勢群體的悲慘生活,用畫筆客觀、真實(shí)地揭示社會(huì)底層的真實(shí)生活狀態(tài)。庫爾貝并不是第一位表現(xiàn)除皇宮貴族、宗教圣人以外的題材的畫家,在他之前,也有許多畫家專注于表現(xiàn)普通群體。如,16世紀(jì)佛蘭德斯畫家勃魯蓋爾擅長農(nóng)民生活類題材,他在作品《農(nóng)民的婚禮》中樸實(shí)地描繪出農(nóng)民婚禮中的喜慶;18世紀(jì)夏爾丹在作品《餐前祈禱》中描繪的是在一個(gè)普通人家的廚房中,一個(gè)女人、兩個(gè)男孩在餐前祈禱;還有與庫爾貝同一時(shí)期的米勒,他的作品《扶鋤的男子》等都是以農(nóng)民生活為題材的。庫爾貝不僅把真實(shí)的人物題材引入畫面,還將這些群體當(dāng)作英雄般刻畫,揭示現(xiàn)實(shí)社會(huì)中真實(shí)的一面。
2.造型
庫爾貝繪畫作品的人物造型結(jié)實(shí)、厚重。在《浴女》這幅畫中,他把兩位浴女描繪得比例準(zhǔn)確、結(jié)實(shí)厚重。這幅畫的構(gòu)圖簡單,將高大、健美的裸體浴女安排在中心視點(diǎn),突出人物造型的粗壯與厚實(shí)。造型方面,他用寬大、健壯的背面形象表現(xiàn)中間那位浴女健康、豐滿的軀體,右邊斜坐在地上的浴女雖然身著裙子,但依然可以看到被衣服包裹下敦實(shí)的臀部。庫爾貝根據(jù)人物的形體結(jié)構(gòu),用洗練、簡單的線條將人物刻畫得淋漓盡致。在庫爾貝的繪畫作品中,用線虛實(shí)有度,明暗過渡細(xì)膩,這使人物形態(tài)更加具有立體感,造型結(jié)實(shí)、厚重。
3.用光
庫爾貝善于借助自然光表現(xiàn)生活中平凡的美。他的作品用光明快、清晰,使畫面中人物的明暗關(guān)系單純、簡練,從而表達(dá)出一種真實(shí)。庫爾貝通過在生活中仔細(xì)觀察,提煉出一種客觀、自然的光線,用于組織畫面,表達(dá)自己的特殊情感,從而增加畫面的感染力。
4.客觀真實(shí)性
庫爾貝的作品《奧爾南的葬禮》為他確立了現(xiàn)實(shí)主義奠基人的地位。在這幅畫中,庫爾貝摒棄一切浮夸的形式手法,用極其現(xiàn)實(shí)主義的筆調(diào)描繪了這一悲劇性的場面。他采用狹長的構(gòu)圖,將人物聚集在一起,每個(gè)人物被刻畫得如真人般大小,他們穿著樸實(shí)、低調(diào),呈現(xiàn)出一種凝重、莊嚴(yán)的氣氛。畫面以黑色、紅色、白色為主,形成暗淡的整體色調(diào)。人物背景幽暗的光線更增強(qiáng)了整幅畫面的蕭瑟?dú)夥?。庫爾貝作為一位現(xiàn)實(shí)主義畫家,不遺余力地為表達(dá)他的英雄感尋求一些等價(jià)物,以此表達(dá)他在這個(gè)時(shí)代對現(xiàn)實(shí)生活中藝術(shù)的真實(shí)再現(xiàn)。
三、庫爾貝藝術(shù)風(fēng)格的形成
庫爾貝藝術(shù)特點(diǎn)的形成,與他自身的性格和革命思想的熏陶有密切的聯(lián)系。1848年,庫爾貝參加法國革命,受到法國革命思想家普魯東和詩人波德萊爾的影響,并在革命環(huán)境的熏陶下孕育了自己現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)風(fēng)格。革命激發(fā)了庫爾貝描繪貧困場面的極大興趣,使他一改抒發(fā)高傲情緒的自畫像題材,將注意力集中在現(xiàn)實(shí)生活中的人物和社會(huì)矛盾上,并在1848年創(chuàng)作了作品《打石工》。1855年,庫爾貝引以為傲的兩幅作品《畫室》《奧爾南的葬禮》被官方沙龍退回,但他堅(jiān)持不放棄自己的藝術(shù)觀,越不被別人贊同,他越堅(jiān)持自己的主張。庫爾貝舉辦了自己的畫展,以真誠的態(tài)度鼓舞了許多年輕的畫家,并高舉現(xiàn)實(shí)主義的大旗,開啟了個(gè)人藝術(shù)的黃金時(shí)期。這也標(biāo)志著以庫爾貝為代表的現(xiàn)實(shí)主義繪畫風(fēng)格第一次明確地出現(xiàn)在繪畫史中。
結(jié)語
在藝術(shù)史上,一說起現(xiàn)實(shí)主義繪畫,必然會(huì)將庫爾貝與現(xiàn)實(shí)主義聯(lián)系在一起。因?yàn)樗_實(shí)是現(xiàn)實(shí)主義繪畫風(fēng)格的嚴(yán)格執(zhí)行者,他致力于表現(xiàn)生活中本來的樣子,用真誠的態(tài)度描繪看得見、摸得著的物體。庫爾貝一生充滿著對繪畫的極度熱愛,并始終不渝地追求繪畫中的真實(shí)性,以此表現(xiàn)活生生的藝術(shù)。他這種對繪畫的真誠,不斷地啟示著后人。
參考文獻(xiàn):
[1]遲柯.西方美術(shù)史話.中國青年出版社,1998.
[2]彭吉象,張瑞麟.藝術(shù)概論.上海音樂出版社,2007.
作者:張咪 單位:遼寧師范大學(xué)