影視后期制作過程中特效合理化應(yīng)用

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摘要：隨著信息技術(shù)的發(fā)展，特效技術(shù)在影視后期制作中得到了廣泛的應(yīng)用，影視作品呈現(xiàn)了全新的發(fā)展面貌。文章試從影視作品后期特效技術(shù)的定義和涵蓋范圍入手，分析影視后期制作特效技術(shù)應(yīng)用現(xiàn)狀，探究特效技術(shù)在后期制作中的合理化應(yīng)用，旨在提高影視后期制作中特效技術(shù)的應(yīng)用水平，提升影視作品的質(zhì)量和藝術(shù)性。

關(guān)鍵詞：影視作品；后期制作；后期特效

影視后期特效技術(shù)應(yīng)用范圍不斷擴大，特別是越來越多的國外特效大片在國內(nèi)公映，人們對于視覺體驗的要求也越來越高，電影欣賞已經(jīng)逐漸從以劇情為主向注重視覺效果和視覺的沖擊力轉(zhuǎn)變，影視后期特效甚至已經(jīng)成為當(dāng)下衡量一部電影是否優(yōu)秀的基本標準。其中最為著名的便是迪士尼電影公司創(chuàng)作的英雄大片《復(fù)仇者聯(lián)盟》，電影中展現(xiàn)的3D動畫特效場景讓許多觀眾受到了震撼。影片中所運用的現(xiàn)代特效技術(shù)賦予了影視獨特的魅力，再加上優(yōu)秀的后期制作管理，從而成為現(xiàn)代影視特效技術(shù)應(yīng)用的典范。

一、影視后期特效概述

1影視后期特效的定義

所謂特效就是視覺、聽覺的特別效果，影視后期特效簡稱影視特技，是對現(xiàn)實生活中不可能完成的拍攝以及難以完成或花費大量資金而得不償失的拍攝用計算機或工作站對其進行數(shù)字化處理，從而達到預(yù)期的視覺效果的一種技術(shù)。影視特效技術(shù)脫胎于現(xiàn)代計算機圖形應(yīng)用技術(shù)。最早提出影視特效技術(shù)的是被稱為“電影特效之父”的法國著名導(dǎo)演喬治·梅里埃（GeorgesMéliès，1861-1938年），一直到現(xiàn)代的美國電影大師斯蒂芬·斯皮爾伯格(StevenSpielberg，1947年-)，都對電影特效的發(fā)展作出了重要貢獻。在發(fā)展初期，影視特效技術(shù)主要還是處理一些無法通過直接拍攝獲得的畫面以達到預(yù)定目的的一種技術(shù)手段，隨著信息技術(shù)的發(fā)展，影視特效的外延已經(jīng)大大拓展，一些難度大、成本費用過高或者危險性極高的拍攝鏡頭通過特效完成可以降低現(xiàn)場布景的難度，減少對實景、服裝、化妝、道具等的依賴，降低演員工作的危險；還有類似漫威世界的外星怪物、宇宙場景以及外星飛船等幻想事物，都需要通過特效技術(shù)進行制作和合成；國內(nèi)青年喜愛的穿越劇中，會出現(xiàn)現(xiàn)代的主人公和未來的主人公同框?qū)υ?，這種看似無法實現(xiàn)的場景便可以通過特效制作完成；有些特效還能夠創(chuàng)造出全新的視聽體驗和審美愉悅。影視特效已經(jīng)成為電影的一種新的表達元素，正重構(gòu)著視聽語言的語法結(jié)構(gòu)，成為觀眾新的審美體驗的重要來源。

2國內(nèi)外影視后期特效發(fā)展概況

二戰(zhàn)后，美國好萊塢電影發(fā)展迅速，并逐漸成為美國經(jīng)濟的支柱產(chǎn)業(yè)之一。在《人猿星球》（1968）、《2001太空漫游》（1968）、《星球大戰(zhàn)》系列（1977）、《侏羅紀公園》（1993）、《指環(huán)王》系列（2001）、《哈利·波特》（2001）等影片中特效技術(shù)的應(yīng)用日趨成熟，影視后期特效在美國電影制作中逐漸成為一個重要的影視制作手段，大大拓展了電影的表達空間。2005年，美國導(dǎo)演馬克·丁達爾執(zhí)導(dǎo)的《四眼天雞》開創(chuàng)了電影特效與3D技術(shù)嫁接的先河；2010年，影片《阿凡達》的橫空出世，使全球觀眾感受到了電影特效與3D技術(shù)結(jié)合產(chǎn)生的立體視聽的震撼效果。這之后又有《愛麗絲夢游仙境》《生化危機4》《納尼亞傳奇3》等影片得到了市場的充分認可，獲得了巨大的商業(yè)價值。在我國，影視后期特效技術(shù)起步較晚，當(dāng)國外的技術(shù)已經(jīng)發(fā)展了幾十年、日趨完善之時，我國影視業(yè)的后期特效在20世紀90年代末才剛剛起步。從引進到發(fā)展，國內(nèi)影視業(yè)后期特效應(yīng)用的發(fā)展迅猛。1996年在長沙舉行的全國電影工作會議上，“數(shù)字電影制作”首次被提上了日程，并確定為我國電影技術(shù)今后發(fā)展的突破口；2002年，國家廣電總局印發(fā)《數(shù)字電影管理暫行規(guī)定》《數(shù)字電影技術(shù)要求(暫行)》，標志著我國數(shù)字電影進入了規(guī)范發(fā)展的快車道。21世紀初期，特效技術(shù)在《緊急迫降》《極地營救》等影片中得到了較好的應(yīng)用，之后，《英雄》（2002）、《集結(jié)號》（2007）、《唐山大地震》（2010）等影片中大規(guī)模使用特效技術(shù)，取得了空前的視聽效果。經(jīng)過20多年的長足發(fā)展，我國電影業(yè)的特效技術(shù)取得了巨大的成績，但與美國等電影業(yè)較為發(fā)達的國家還有較大的差距，與我國文化產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展明顯不相稱。

二、影視后期特效的應(yīng)用現(xiàn)狀

1影視特技生硬，缺少亮點

擁有制作精良的后期特效，可以幫助影視作品提高整體觀感，但是如果使用不當(dāng)，就會引起相反的效果。比如在2015年推出的網(wǎng)劇《盜墓筆記》中，使用的特效就一直被廣大觀眾所詬病，觀眾將其稱為“五毛特效”，給觀眾帶來較差的觀影體驗。

2影視效果千篇一律，缺乏創(chuàng)新

在我國影視行業(yè)發(fā)展過程中，部分觀眾的觀影標準已經(jīng)逐漸向明星顏值轉(zhuǎn)移，大多數(shù)影視作品都會花高價選擇“網(wǎng)紅”或者流量明星主演，后續(xù)進行特效處理的資金往往十分有限，最明顯的現(xiàn)象就是在影視作品中某個特效會被重復(fù)使用，或?qū)Σ糠旨毠?jié)進行修改后便應(yīng)用于其他場景之中，更有甚者，將一個特效場景應(yīng)用于多部影片之中，最終讓觀眾出現(xiàn)審美疲勞，導(dǎo)致觀影體驗受到嚴重破壞。

3特效制作人員專業(yè)性不強

影視特效行業(yè)是一個全新的技術(shù)類行業(yè)，在國內(nèi)電影業(yè)中，從投資人、制片人到導(dǎo)演對影視特效的認識還處在初級階段，從事影視特效制作的人員很少是電影行業(yè)出身，多為計算機專業(yè)或美術(shù)專業(yè)的人員，對動態(tài)影像的理解還不夠深刻，用視聽語言講故事的本領(lǐng)還不夠強。因此在實際工作過程中，許多從業(yè)人員只能夠進行簡單的常規(guī)特效操作，或者搬用他人制作好的特效成果，影響了整體效果，難以體現(xiàn)作品的藝術(shù)真實性。4經(jīng)費投入嚴重不足數(shù)字化電影資金的投入巨大、設(shè)備折舊率高、員工的工資高，影片投入風(fēng)險較大，同時，國內(nèi)電影業(yè)仍然較重視領(lǐng)銜主演的影響力，一般都會有較大的片酬傾斜，這一定程度上擠壓了后期特效的投入。

三、影視后期制作中特效的合理化運用

1要充分體現(xiàn)電影藝術(shù)的真實性和虛幻世界的合理性

電影藝術(shù)的真實性是指通過藝術(shù)形象反映社會生活達到的正確程度，具體說，就是要做到藝術(shù)形象的合情合理。所謂合情，是指創(chuàng)作者在給觀眾展示個人主觀色彩的藝術(shù)世界過程中必須是符合人類最普遍的認知邏輯和情感邏輯，體現(xiàn)出人類從形象思維升華到抽象思維的合理規(guī)律。合理，指的是作者創(chuàng)造的藝術(shù)世界符合自然界和人類社會生活的普遍規(guī)律，即社會或自然存在的合理性，它契合于觀眾的現(xiàn)實經(jīng)驗，在接受和認同上不會太唐突。一部成功應(yīng)用特效的電影，觀眾甚至感覺不到特效的存在，如影片《泰坦尼克號》。法國電影理論家安德烈·巴贊認為，電影發(fā)明的心理依據(jù)是再現(xiàn)完整的現(xiàn)實幻想，再現(xiàn)一個真實的世界，雖然電影不能實現(xiàn)對客觀現(xiàn)實完整的描寫，但應(yīng)該是現(xiàn)實的漸進線。在魔幻和恐怖為主題的影片中，虛幻場景和現(xiàn)實場景之間的細膩切換，能讓觀眾有身臨其境的感受。在科幻影片中，特效顯示的虛幻更是無處不在：虛幻的主題、虛幻的時空背景、虛幻的人物、虛幻的邏輯和節(jié)奏；但科幻影片的“真實性”元素必須要充分體現(xiàn)：建立在科學(xué)推理基礎(chǔ)之上的故事情節(jié)，人物的真實情感和心理，現(xiàn)實的社會教育價值。要體現(xiàn)這種真實性與合理性，特效顯示的時空背景和人物塑造是關(guān)鍵。

2加快影視后期特效技術(shù)人才的培養(yǎng)

在影視特效制作過程中，制作人員的重要性毋庸置疑。一個結(jié)構(gòu)合理的影視后勤特效制作團隊，至少要有渲染師、三維特效師、影視后期特效師、后期合成師等專業(yè)人員若干名，同時要有全面了解影視拍攝流程和后期技術(shù)的特效導(dǎo)演型帶頭人。要實現(xiàn)文化強國，電影業(yè)也要從電影大國走向電影強國，隨著電影“4.0時代”來臨，電影工業(yè)化是必由之路，影視后期人才匱乏已成為制約我國電影工業(yè)健康發(fā)展的瓶頸。近年來，我國多部影片的后期特效需委托韓國等國家制作，后期特效人才嚴重缺乏，專家保守估計缺口15萬人。要加強政府、學(xué)校、產(chǎn)業(yè)三方合作，用產(chǎn)業(yè)思維培養(yǎng)特效人才，特別要關(guān)注技工型人才和產(chǎn)業(yè)工人的培養(yǎng)。

3強化后期制作人員的專業(yè)素養(yǎng)和審美能力

有專家指出，影視后期特效必須從前期劇本創(chuàng)作加工環(huán)節(jié)開始介入，并貫穿影片制作全過程。由此，后期特效人員不但要具備嫻熟的特效技能，還要有良好的影視專業(yè)素養(yǎng)和審美能力。在后期特效制作的過程中，由于審美水平和審美方向的影響，制作人員在審美方面的因素也會對特效構(gòu)成影響，整體團隊的審美趨向也會在后期特效中有所呈現(xiàn)。因此，想要有效提高影視后期特效的應(yīng)用效果，應(yīng)從制作團隊的專業(yè)素養(yǎng)和審美能力方面著手，制作團隊要著力提升自身符合時代標準的審美能力，確立合適的審美方向，從而有效增強特效效果。

四、結(jié)語

隨著全民拍攝（短視頻）時代和全媒體時代的到來，人們對國產(chǎn)影視劇的后期特效要求越來越高，把資金留給后期，把時間留給后期，把人才送到后期，已經(jīng)成為導(dǎo)演、制片人和經(jīng)紀公司的共識，因此，我們相信國產(chǎn)影視作品“五毛特效”的問題會逐漸得以解決。

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作者:章瀚文 單位:寧波財經(jīng)學(xué)院