極繁主義風格在現(xiàn)代家具設計的應用
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摘要：在新時展中，多元文化逐漸占據(jù)了人們的生活，隨著唯美、奢華、艷麗、奇特等風尚潮流的興起，極繁主義風格重新回歸人們的視野。它不僅應用于服裝、珠寶、日常用品上，更是廣泛用于現(xiàn)代家具的設計中，裝飾風格濃郁、色彩分明、表現(xiàn)力豐富的家具已經(jīng)進入了市場，走入了各家各戶，滿足了用戶心理需求，極繁主義裝飾的興起為家具的創(chuàng)新發(fā)展提供了新的契機，推動了家具行業(yè)的發(fā)展。
關鍵詞：極繁主義裝飾風格；現(xiàn)代家具；家具設計
1極繁主義裝飾的風格特點和發(fā)展
極繁主義裝飾具有將傳統(tǒng)的古典設計以及現(xiàn)在流行元素相結合的特點，敢于打破傳統(tǒng)的家具不能超過兩種顏色的設計理念，多色混搭，具有顯著的色彩分明的特點，很有活力。也改變了傳統(tǒng)的家具材料，以皮質(zhì)、純實木為最優(yōu)裝飾材料，或者同一種家具完全使用統(tǒng)一材料的特點，極繁主義裝飾將多種材料混合使用，如將簡單的合成材料、天然有機材料與珍貴材料相結合，將質(zhì)地粗糙與質(zhì)地光滑的材料相結合也獨具特色。打破傳統(tǒng)的家具棱角分明、形狀規(guī)則的設計理念，使用個性形狀、復古圖形以及保留材料的原始狀態(tài)，形成自己的設計特點。高度裝飾、繁復的層次和細節(jié)、大量的金箔與雕刻，是打造巴洛克、洛可可風格的關鍵，營造出華麗大氣、優(yōu)雅高貴的家居氛圍。極繁主義緣起于后現(xiàn)代主義發(fā)展時期，伴隨著后現(xiàn)代主義藝術思潮興起而發(fā)展，筆者認為主要復興了意大利“激進運動”風格。比如孟菲斯集團的作品和著名的弄臣沙發(fā)，充分體現(xiàn)了“形式追隨功能”，追求多元化、多樣性的感性視覺效果，目前以極繁主義裝飾為風格特點的家具深受人們喜愛，能夠根據(jù)人們各自的性格特點，選擇喜歡的家具，創(chuàng)造獨具特色的家庭環(huán)境。
2極繁主義裝飾風格在現(xiàn)代家具設計中的應用
2.1獨特的色彩搭配在現(xiàn)在家具設計中的應用
極繁主義設計從來不拘泥于色彩的組合，用色越大膽越好，將鮮艷、明亮、飽和的色調(diào)進行碰撞性搭配，如正紅色、粉色、橘色等都是極繁設計的經(jīng)典用色。極繁主義裝飾打破了傳統(tǒng)家具中不能超過兩種顏色的設計理念，人們生活在一個彩色的世界里，不同的顏色使人產(chǎn)生不同的情緒，從而引起人的心境發(fā)生變化。60、70年代的人更喜歡彩色的搭配，因為在他們年輕的時代，由于社會經(jīng)濟發(fā)展緩慢，并沒有機會去追求光鮮艷麗服飾的權利，而在現(xiàn)代社會穿著過于艷麗又顯得有失莊重。因此他們更樂于選擇色彩鮮艷的家具裝飾于自己的生活當中，彩色的沙發(fā)、地毯在人們生活中是比較常用的，在家里擺放一塊跳躍色彩的地毯，會讓房間一下變得賞心悅目，一個色彩鮮艷的小型沙發(fā)，也會給整個室內(nèi)的家具增添一分顏色與活力。極繁主義裝飾設計大膽的采用多種色彩搭配，雖然色彩繽紛卻不雜亂，盡顯青春活力，也不失其身份。在60、70年代比較盛行色彩單一的家具，比如柜子完全是同一種顏色，或者其表面全部涂裝顏色統(tǒng)一的顏料。但是在今天的家庭生活中，很難再找到這樣的家具了，色彩繽紛的家具產(chǎn)品已經(jīng)深深融入到人們的生活中來。2010年米蘭家具展中，家具色彩打破了原有家具以單色或兩種顏色為主的常規(guī)觀念，在部分產(chǎn)品上出現(xiàn)了木紋色、金屬色、白色及彩色的多元搭配。
2.2裝飾材料的混搭在現(xiàn)代家具設計中的應用
材料的選擇首先要滿足使用的要求，其次考慮其美感[1]。極繁主義裝飾在家具的設計中采用多種材料混搭，營造出一種獨具特色的美感，更受到年輕人的喜愛。對家具材質(zhì)單一未免顯得有些刻板。同時也浪費了原材料，造成價格偏高，但是并不會體現(xiàn)其作用，極繁主義裝飾設計的床頭燈很受年輕人的歡迎，很多床頭燈的設計采用新材料組合而成的，造價低既滿足了生活需求，也具有一種獨具特色的田園風格，采用金屬作為的支架固定整個臺燈，塑料的外殼更具有貼合的手感。有些將蕾絲加入到燈罩的設計當中，剛中帶柔，整體變的非常唯美，并與傳統(tǒng)的古代印花相結合，形成獨具特色的美感[2]。木材，陶瓷，橡膠，光導纖維，毛紡織品和其他天然材料，都可以混搭，營造出不同尋常的藝術效果?，F(xiàn)代人追求時尚與個性，不滿足于一成不變，于是產(chǎn)生了“混搭”。家具是裝修擺設中的大件，家具的風格搭配直接影響到整個室內(nèi)的風格和情調(diào)，材料的混搭應用于家具的設計中，既能夠節(jié)約成本，又能突出家具的特色，提升家具整體的美觀[3]。
2.3手工藝及外觀特色在現(xiàn)代家具設計中的應用
在傳統(tǒng)的家具設計中，往往將材料打造成規(guī)則的形狀，表面打磨的十分光滑，從而忽視了材料原本的形狀的美。極繁主義裝飾在家具的設計中敢于利用材料原本的屬性，使用粗糙的原材料，通過局部的精心雕刻以繪畫等，創(chuàng)造其獨特的美，成為符合人們正常使用的家具。例如某些茶具組合則保留樹木根部的原始形狀，未對其進行拋光打磨成光滑的材質(zhì)，利用樹木本身的性質(zhì)做成的桌椅組合，保持了其原生態(tài)的植物根莖的樣子，經(jīng)過適當?shù)奶幚?，將天然植物造型的家具搬進自己的家，滿足了人們對親近大自然的渴望，也使室內(nèi)整體充滿生機和新穎的感覺。對一些人追求生活品質(zhì)，喜歡將家里裝修成歐式風格，通常對家具的要求也很高，要求家具質(zhì)量高、做工精良，來體現(xiàn)其身份地位。極繁主義裝飾對這類要求引用了西方古典設計中的雕刻手法，精心設計家具的每一處，每一個角落，目前國內(nèi)外許多采用極繁主義裝飾家具的雕刻都是通過數(shù)碼雕刻形成的，比手工雕刻更加細膩。將傳統(tǒng)的雕刻藝術簡練的融入到現(xiàn)代中式家具的裝飾中，使家具結構簡練，線條流暢，藝術感強，給人的整體感覺是高檔氣派、十分莊重，滿足了人們對家具做工的要求。
3結束語
在上世紀六七十年代“極簡主義”設計理念是被廣泛應用的，其簡潔方便的特點深受人們喜愛。在過去幾年中，“極簡主義”“少即是多”的設計理念，席卷了一個又一個領域的潮流，被廣泛地認可和接受。但關注時尚的人們會發(fā)現(xiàn)，2017年開始，“極繁主義”悄然來襲，卻仿佛瞬間就占領了設計的高地。在物質(zhì)生活充裕，追求個性化生活的今天，極繁主義裝飾風格在現(xiàn)代家具設計中越來越廣泛的應用，也是將來家具風格的大勢所趨。
參考文獻：
[1]金夢婕,方善用.當今藝術設計中的極繁之美[J].設計,2015(4):72-73.
[2]陳暢.論室內(nèi)裝飾設計的色彩搭配[J].工程技術研究,2017(11):231-232.
[3]張謹策.中國古代建筑屋頂裝飾文化[J].工程技術研究,2017(6):245-246.
作者:王禹琦 單位:東北林業(yè)大學
