環(huán)境空間設計中現(xiàn)代漆藝的運用

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一、緒論

（一）現(xiàn)代漆藝特點

在傳統(tǒng)的漆藝文化之中，其實并沒有“漆藝”二字，而對于“漆藝”一詞的出現(xiàn)兩種不同的說法：一種說法認為是日本的松田權六先生在回憶東京藝大的文章中提到的，還有一種是認為漆藝一詞由上世紀三十年代的漆藝先驅雷圭元先生提出。從一定程度上來說，現(xiàn)代漆藝是一種文化，而非物質(zhì)。現(xiàn)代漆藝的審美觀念與現(xiàn)代多數(shù)人的審美觀念并不是完全一致的，漆藝本身具備的審美價值經(jīng)歷了幾十年的發(fā)展依舊充滿著濃郁的現(xiàn)代氣息，其長遠的發(fā)展?jié)摿σ彩请y以估量的。現(xiàn)代漆藝的審美特征有很多表現(xiàn)方面，但是最根本的，還是與傳統(tǒng)審美特點緊密聯(lián)系的。

（二）環(huán)境空間設計特點

環(huán)境空間設計是以空間為主體，將平面裝飾的概念立體化的表現(xiàn)。在當今社會中，對于環(huán)境空間設計有著非常多不同的定義，各專家學者各執(zhí)己見。本文中不斷提到的環(huán)境空間設計中的空間，主要是指與人關系緊密的家居空間。在環(huán)境空間設計中，空間占據(jù)著重要的主體地位，幾乎所有的環(huán)境空間設計都是以達到空間最合理的規(guī)劃和人們的主觀享受為最終目標的。在現(xiàn)代環(huán)境空間設計中，包括了空間的劃分、限定因素的整理等內(nèi)容。環(huán)境空間設計中的界面是限定空間的主要因素，其內(nèi)容主要包括墻面、地面、天花板等。界面設計不僅僅需要考慮以上幾個內(nèi)容，還需要考慮到結構、水電、防火防水等物理特性。家具與陳設是環(huán)境空間設計之中最為主要的功能要素，能夠在第一時間內(nèi)對整體空間進行直觀定位，對人們的生活模式產(chǎn)生一定程度的影響。家具與陳設在環(huán)境空間設計中扮演著“形象代言人”的角色，是整體環(huán)境形象的第一表現(xiàn)。因此，在現(xiàn)代環(huán)境空間設計領域中，對家具與陳設的設計尤為重要。光照可以大致分為自然光和人工光，一般在建筑成型之后，采光方式也會隨之形成。光照的主要原則就是節(jié)能和避免產(chǎn)生眩光等。在現(xiàn)代環(huán)境空間設計中，光環(huán)境逐漸受到了更多的關注，在空間設計中也占據(jù)著不容忽視的地位。

二、現(xiàn)代漆藝在環(huán)境空間設計上的應用

（一）豐富空間層次

漆藝裝飾了環(huán)境空間的界面，在一定程度上豐富了空間表現(xiàn)，也有助于增強室內(nèi)空間的藝術趣味性。漆藝本身就是一種裝飾的手段，也是人文精神表現(xiàn)的一種重要方式。

（二）傳達文化意蘊

現(xiàn)代漆藝源自于傳統(tǒng)漆藝，兩者并沒有本質(zhì)的區(qū)別?，F(xiàn)代漆藝在環(huán)境空間設計中的運用本身就帶有一定的文化底蘊，加之現(xiàn)代漆藝有著自身獨一無二的人文精神，其蘊含的文化意蘊也就更為豐富了。

（三）營造個性化空間

眾所周知，現(xiàn)代建筑具有非常明顯的機械性和單調(diào)性，這在文化生活日漸豐富的今天顯然是不合適的?，F(xiàn)代漆藝的應用在極大程度緩解了這種單調(diào)性，營造了一種個性化的空間，打破了現(xiàn)代建筑中的機械因素。

三、現(xiàn)代漆藝在環(huán)境空間設計上的應用分析

（一）空間界面上的應用

1.在墻面上的應用現(xiàn)代漆藝在墻面上的運用最主要的還是考慮其整體性的設計原則。在環(huán)境空間設計之中，墻面是視覺及觸覺所涉及的面積最大的部分，同時也是空間內(nèi)所有陳設的背景，能夠直接影響人們的心理感受。因此，現(xiàn)代漆藝在墻面上的運用就必須突出媒材自身的特點，使墻面裝飾與整體空間環(huán)境能夠自然融合在一起。

2.在隔斷上的應用隔斷在空間應用中屬于一種非承重的載體，其造型上具有很強的靈活性，是現(xiàn)在漆藝發(fā)揮審美價值的重要領域。現(xiàn)代漆藝在隔斷上的應用大多以“張揚”為主，通過各種漆藝技巧的綜合運用發(fā)揮漆藝材料的表現(xiàn)優(yōu)勢，既可以依靠媒材與工藝技巧的靈活運用達到預期的漆藝效果，也可以融入一些圖形元素進行或抽象或具象的藝術表達。

3.在天棚上的應用天棚雖然不直接與人接觸，卻在視覺和心理上影響著整個空間。一般來說，天棚大致分為平頂式、懸掛式和凹凸式。對于不同形態(tài)的天棚，現(xiàn)代漆藝的應用也不完全相同，需要根據(jù)天棚不同的表現(xiàn)形態(tài)而進行靈活的變化，以豐富空間環(huán)境、增強視覺層次感為目標進行不斷的加工和完善。

（二）在家具與陳設品上的應用

1.在家具上的應用傳統(tǒng)的漆藝家具一直具有很強的實用性、文化性以及裝飾性，而現(xiàn)代漆藝家具無論是在應用還是在表現(xiàn)上都不同于傳統(tǒng)的漆藝家具?，F(xiàn)代漆藝家具是以現(xiàn)代的審美觀念為基礎，對家具的全新探索。另外，現(xiàn)代家具在材料上具有更強的廣泛性和功能性。因此，現(xiàn)代漆藝在運用的過程中需要在保證實用性的基礎上，通過色彩、表現(xiàn)形式等方面的變換來增強現(xiàn)代家具的美感，滿足現(xiàn)代人對于家具的審美價值。

2.在陳設品上的應用現(xiàn)代漆藝在陳設品上的應用，最大優(yōu)勢在于其獨特的手工性和審美性。運用現(xiàn)代漆藝對這些“機械產(chǎn)物”進行富有藝術色彩的裝飾，無疑增強了陳設品的藝術價值，在一定程度上增強了其實用性?，F(xiàn)代漆藝在日常陳設品中的應用不斷增加，逐漸成為現(xiàn)代陳設品裝飾中的一個重要組成，其表現(xiàn)出來的藝術語言正是現(xiàn)代漆藝能夠到廣泛運用的根本原因。

（三）在光照與色彩設計中的應用

現(xiàn)代漆藝在環(huán)境空間運用中的最大優(yōu)勢主要體現(xiàn)在媒材的美感表現(xiàn)以及對材料的包容性上，尤其在光照與色彩的設計中，現(xiàn)代漆藝能夠豐富光照設計，使其與色彩運用更好地結合在一起，達到預期的環(huán)境設計效果。由于材料的不同，在受到光照時所產(chǎn)生的肌理變化也就不同，現(xiàn)代漆藝在光照與色彩設計中的應用就是改善肌理變化，尋找到最適合材料的一種光照與色彩模式。

四、現(xiàn)在漆藝在環(huán)境空間設計中的定位與發(fā)展趨勢

（一）現(xiàn)代漆藝在環(huán)境空間設計上的定位

我國傳統(tǒng)漆藝最開始基本都是圍繞具有實用價值的物品的美化工作進行的，通過圖案和紋樣表現(xiàn)出來的不同文化進行審美表達。而現(xiàn)代漆藝在環(huán)境空間設計中的定位主要是強化空間表現(xiàn)環(huán)境的載體和凸顯現(xiàn)代漆藝的媒介特性。首先，現(xiàn)代漆藝通過對肌理、材質(zhì)的把握，對空間環(huán)境進行設計，強化其表現(xiàn)程度，將環(huán)境空間的優(yōu)勢進行加強。其次，現(xiàn)代漆藝對于環(huán)境空間的設計而言，與其說是一種裝飾品，不如說是一種獨立的組成部分，隨著人們對于審美的不斷追求，現(xiàn)代漆藝本身所具有的審美內(nèi)涵使其成為環(huán)境空間設計中不可或缺的重要組成。

（二）現(xiàn)代漆藝在環(huán)境空間中的應用原則

1.整體表現(xiàn)的原則環(huán)境空間中存在諸多重要的因素，這些因素互相補充、互相協(xié)調(diào)、互相強化，在維持在一定平衡性之后給人一種空間的整體感受，強調(diào)整體與局部之間的緊密聯(lián)系?，F(xiàn)代漆藝的各個媒材之間互相補足，最終能夠將某種情感精神傳遞給人們的環(huán)境氣氛，進而最大程度地滿足人們的實際心理需求?？傮w來說，現(xiàn)代漆藝在環(huán)境空間中的應用要充分考慮整體家居風格，在維持整體協(xié)調(diào)的基礎上強化各個因素的獨特藝術表現(xiàn)，最終形成一個協(xié)調(diào)穩(wěn)定、具有強烈藝術價值的環(huán)境整體。

2.均衡性原則所謂均衡性，是指以某一點或某一個區(qū)域為中心，達到四邊八方上的穩(wěn)定?，F(xiàn)代漆藝在環(huán)境空間中的應用也需要考慮環(huán)境本身的特點，在了解其基本情況的基礎上進行必要的修飾，維持整體環(huán)境的均衡性。

3.綠色環(huán)保原則隨著人們環(huán)保意識的增強，對于綠色環(huán)保裝飾物的需求也不斷擴大。在這樣的情況下，現(xiàn)代漆藝獨有的綠色環(huán)保原則顯得尤為重要?，F(xiàn)代漆藝在發(fā)展的過程中必須堅持綠色環(huán)保原則，最大程度地減少有害物質(zhì)的應用，維持環(huán)境空間的安全性。而綠色環(huán)保的原則也是保持現(xiàn)代漆藝長期穩(wěn)定發(fā)展的根源，綠色環(huán)保的觀念是今后很長一段時間內(nèi)人們對于生活各個方面的共性需求，現(xiàn)代漆藝更要重視環(huán)保二字，在發(fā)展的過程中保證綠色環(huán)保原則的落實和實踐。

（三）現(xiàn)代漆藝在環(huán)境空間設計中的發(fā)展趨勢

1.漆藝媒材作為裝飾材料的運用漆藝媒材通過漆工藝技法的綜合運用，可以表現(xiàn)出豐富的肌理與色彩變化，這一點與現(xiàn)代的環(huán)境裝修材料注重肌理的觀點不謀而合，并且漆藝材料豐富，能夠最大程度地滿足不同的需求。因此，漆藝媒材能夠作為一種裝飾材料在現(xiàn)代環(huán)境裝修中得到廣泛運用。漆藝媒材不同于其他的裝飾物，其具備獨特的文化底蘊和潛在價值。

2.漆藝質(zhì)感與肌理的獨立表現(xiàn)在幾十年的發(fā)展過程中，現(xiàn)代漆藝已經(jīng)初步形成了一套比較完整的質(zhì)感與肌理表現(xiàn)體系，在現(xiàn)代環(huán)境空間的設計之中也能夠得以表現(xiàn)?，F(xiàn)代漆藝中的漆藝質(zhì)感與肌理在很大程度上滿足了現(xiàn)代環(huán)境裝飾的需求，具備濃郁的文化底蘊和實用價值。因此，現(xiàn)代漆藝在長期發(fā)展中已經(jīng)逐漸融入了人們的日常生活，對人們未來的生活觀念和生活方式也產(chǎn)生了一定的影響。隨著當代藝術觀念的微妙變化，現(xiàn)代漆藝對自身文化底蘊的發(fā)掘與表現(xiàn)也越來越重視，整體上表現(xiàn)出綜合材料的特征。現(xiàn)代漆藝在環(huán)境空間設計中的應用逐漸廣泛，更需要注意審美內(nèi)涵的深化和媒材的改良，在不斷進步和發(fā)展的過程中，找到更加符合現(xiàn)代環(huán)境空間設計的現(xiàn)代漆藝精神。

作者：翁紀軍